第三節(jié)-郭小川賀敬之的詩歌-課件

第三節(jié)郭小川與賀敬之的詩歌

一、郭小川的詩歌

郭小川(1919—1976)，河北豐寧縣人。從1955年發(fā)表政治抒情詩《致青年公民》開始，進(jìn)入創(chuàng)作旺盛期。50年代寫有《白雪的贊歌》《深深的山谷》《一個和八個》《將軍三部曲》等敘事詩和抒情詩《望星空》。60年代創(chuàng)作了《廈門風(fēng)姿》《鄉(xiāng)村大道》《青紗帳－－甘蔗林》《祝酒歌》《西出陽關(guān)》，形成雄渾而深遂的藝術(shù)風(fēng)格?！拔母铩逼陂g，創(chuàng)作了《團(tuán)泊洼的秋天》《秋歌》，心懷隱憂，深沉而悲慨。

郭小川的詩歌在思想方面的主要特征，是具有火熱的時代特征，以飽滿的詩歌形象反映了時代生活，具有強(qiáng)烈的思想性?！皯?zhàn)士詩人”說他是“戰(zhàn)士”，在詩歌創(chuàng)作中，總是以一個戰(zhàn)士的身份、戰(zhàn)士的眼光，去觀察社會，思考人生，揭示革命者身上所具有的高尚的革命情操和道德風(fēng)貌，回答革命者在不同的革命階段和革命環(huán)境中所應(yīng)有的精神狀態(tài)和人生態(tài)度。塑造的也主要是戰(zhàn)士的光輝形象，表現(xiàn)戰(zhàn)士的偉大情懷。說他是詩人，是因?yàn)樗偸峭ㄟ^飽滿的政治熱情，積極地探索人生、追求真理，展現(xiàn)了詩人一顆正直坦誠的心靈，表現(xiàn)了自己對生活的獨(dú)特思考?！皯?zhàn)士加詩人”，是郭小川人格和詩品的顯著特征。當(dāng)代著名的詩歌評論家楊匡滿也曾這樣評價郭小川：“一顆心似火，三寸筆如槍?！?/p>

《致青年公民》（1955年）是郭小川第一首有影響的詩歌，曾為他贏得巨大的聲譽(yù)。郭小川曾說這首詩，就是“以一個宣傳鼓動員的姿態(tài)，寫下的一行行政治性的句子，簡直就像抗日戰(zhàn)爭時期在鄉(xiāng)村的土墻書寫的動員標(biāo)語一樣”?！窢?，這就是生命，這就是最富有的人生。不要說：“我年紀(jì)輕輕，擔(dān)不起沉重?！辈?，命運(yùn)，把你們的未來，早已安排定，你們的任務(wù)，將幾倍地超過你們的年齡。……——節(jié)選自《致青年公民》之《向困難進(jìn)軍》1950年代后期創(chuàng)作的幾部長篇敘事詩在郭小川的詩歌中占有重要的比重，比較集中地反映了他對生活復(fù)雜性的深刻思考?！秾④娙壳穼懙氖且淮未髴?zhàn)役爆發(fā)之前后一個將軍的光輝形象。通過對戰(zhàn)爭生活中三個橫斷面的描寫，塑造了人民軍隊的一位高級指揮員的光輝形象，展現(xiàn)了一個革命者身上所應(yīng)該具有的豐富的人情、人性和崇高的思想品德?！兑粋€和八個》是郭小川最耐人尋味、最具有哲理意義、最獨(dú)特的一首敘事長詩。詩人通過敘述一個被打成特務(wù)嫌疑的革命戰(zhàn)士的一段特殊經(jīng)歷，刻畫了一個戰(zhàn)爭年代對黨無比忠誠、對革命無比忠誠的八路軍戰(zhàn)士的感人形象（王金），反映了真正的革命者至死不渝的堅強(qiáng)信念。曾被陳凱歌、張藝謀等“第五代導(dǎo)演”改編成同名試驗(yàn)電影?！栋籽┑馁澑琛罚ㄓ谥?、丈夫、醫(yī)生）、《深深的山谷》（大劉、小云、知識分子愛人、指導(dǎo)員丈夫）、《嚴(yán)厲的愛》，被稱為“愛情三部曲”。這三部作品均以戰(zhàn)爭年代的生活為背景，通過對愛情糾葛、家庭問題的描寫，透視了人生、感情和道德的價值，揭示了真正的革命者的高尚情操。

《望星空》：

政治抒情詩《望星空》寫于1959年。全詩分四章，前兩章寫“我”瞭望輝煌的天空，對人間的不夠美好和自己的渺小，不免感到迷惘和惆悵，但又盡量勉勵自己要“沉著鎮(zhèn)定”，不許“這般激蕩”。后兩章寫“我”邁進(jìn)剛落成為人民大會堂，認(rèn)識到原來的想法錯了，懷著自豪的感情挺起了胸膛，決心和同志們一起，用自己的雙手“把廣漠的彎窿、變成繁華的天安門廣場”。詩人面對廣袤無垠的宇宙星空和“大躍進(jìn)”中的現(xiàn)實(shí)社會，思索人生的價值和意義，誠實(shí)地袒露自己復(fù)雜矛盾的心情，宣傳人定勝天的革命信念，表現(xiàn)出積極進(jìn)取的浪漫主義精神。

……“呵，/望星空，/我不免感到惆悵。/說什么：身寬氣盛，年富力強(qiáng)！/怎比的：你那根深蒂固，源遠(yuǎn)流長！/說什么：情豪志大，心高膽壯！/怎比的：你那闊大胸襟，無限容量！”……“在偉大的宇宙空間，／人生不過是流星般的閃光。／在無限的時間的河流里，／人生僅僅是微小又微小的波浪?！薄笆堑?，我錯了，我曾是如此地神情激蕩！此刻我才明白：剛才是我望星空，而不是星空向我了望。我們生活著，而沒有生命的宇宙，既不生活也不死亡。我們思索著，而不會思索的穹窿，總是露出呆相。星空喲，面對著你，我有資格挺起胸膛。”

……“當(dāng)我懷著自豪的感情，再向星空了望。我的身子，充溢著非凡的力量。因?yàn)槲抑溃涸谝磺凶詈玫膫鹘y(tǒng)之上，我們的隊伍已經(jīng)組成，猶如浩蕩的萬里長江。”……《望星空》當(dāng)時被指責(zé)宣揚(yáng)了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，這完全不符合馬克思主義的宇宙觀，而是一種資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級的虛無主義?！罢涡藻e誤，令人不能容忍。”——（蕭三《談〈望星空〉》，《人民文學(xué)》1960年第1期）《甘蔗林——青紗帳》

寫于1962年，詩人自己說寫這首詩就是“表現(xiàn)了我對克服困難的信心”。在詩中，他巧妙地借用“香甜而又嚴(yán)峻的甘蔗林”和“遙遠(yuǎn)而又親近的青紗帳”兩個詩歌意象，準(zhǔn)確地傳達(dá)出了詩歌的主題：艱苦的戰(zhàn)斗歲月雖然已經(jīng)過去，但它的革命精神卻是不能忘卻的。這種精神正是我們今天戰(zhàn)勝困難的法寶。“南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林!你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴(yán)峻?北方的青紗帳啊，北方的青紗帳!你為什么那樣遙遠(yuǎn)，又為什么這樣親近?”……我戰(zhàn)爭中的伙伴啊，一起在北方長大的弟兄們!你們有的當(dāng)了工人、教授、有的做了書記、農(nóng)民“能再回到青紗帳去嗎？——生活已經(jīng)全新，我知道，你們有勇氣喚回自己的戰(zhàn)斗的青春。”……《團(tuán)泊洼的秋天》和《秋歌》是郭小川在“文革”期間寫下的兩首作品，都寫于1975年。當(dāng)時，郭小川已經(jīng)受到嚴(yán)酷迫害，并被發(fā)送到“五七”干校勞動，基本上失去了創(chuàng)作權(quán)利。但是，就是在那樣一個秋風(fēng)秋雨愁煞人的環(huán)境里，郭小川仍然沒有停止思考，冒著巨大的政治風(fēng)險，寫出了《團(tuán)泊洼的秋天》和《秋歌》這樣兩首充滿戰(zhàn)斗激情的詩歌作品，表達(dá)了一個革命戰(zhàn)士的真正情懷。在《團(tuán)泊洼的秋天》中，詩人濃墨重彩地刻畫了一個生命不息、斗爭不止、具有凜然正氣的革命戰(zhàn)士的形象，在《秋歌》中，喊出了一個革命戰(zhàn)士振聾發(fā)聵的人生宣言?！皯?zhàn)士自有戰(zhàn)士的性格：不怕誣蔑，不怕恫嚇；/一切無情的打擊，只會使人腰桿挺直，青春煥發(fā)。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的抱負(fù)：永遠(yuǎn)改造，從零出發(fā)，/一切可恥的衰退，只能使人視若仇敵，踏成泥沙。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的膽識：不信流言，不受欺詐；/一切無稽的罪名，只會使人神志清醒，大腦發(fā)達(dá)。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的愛情：忠貞不渝，新美如畫；/一切額外的貪欲，只能使人感到厭煩，感到肉麻。戰(zhàn)士的歌聲，可以休止一時，卻永遠(yuǎn)不會沙??；/戰(zhàn)士的明眼，可以關(guān)閉一時，卻永遠(yuǎn)不會昏瞎?！保ā秷F(tuán)泊洼的秋天》）“是戰(zhàn)士，/決不能放下武器，/哪怕是一分鐘；//是革命，決不能止步不前，/哪怕面對刀叢。”（《秋歌》）郭小川詩歌的藝術(shù)特色1）富有哲理意味。把詩人自己對人生、對生活、對社會的思考，通過一種巧妙奇異的藝術(shù)構(gòu)思自然而然地表達(dá)出來，從而營造一種濃郁的詩情畫意，達(dá)到感染讀者的目的?！断蚶щy進(jìn)軍》中，把“困難”這一極為抽象的概念形象用一種非常形象的哲理語言描繪了出來，顯得頗富哲理。“困難/這是一種愚蠢而又怯懦的東西，/它/慣于對著驚恐的眼睛，/賣弄它的威力，/而只要聽見剛健的腳步聲，/就象老鼠似的，/悄悄向后縮去，/它從來不能戰(zhàn)勝/人們的英雄的意志?！?/p>

2）重視詩歌形式的改造與革新。郭小川創(chuàng)造性地繼承了古代詩詞感物言志的傳統(tǒng)，就詩體形式進(jìn)行了多方面的嘗試，在樓梯式、“散曲”式的自由體、民歌體和新辭賦體四種詩歌形式上，進(jìn)行過成功的實(shí)驗(yàn)。被譽(yù)為是詩歌“技術(shù)革新的能手”?！靶罗o賦體”是郭小川吸收、改造、發(fā)展楚辭、漢賦中的有益因素而創(chuàng)造的一種新詩體基本特征是：句式集短為長，每節(jié)四行，一、三行、二、四行大體對稱；采用半逗律，押韻嚴(yán)格，停頓齊整，節(jié)奏鮮明，文辭華美；采用鋪陳、排比、復(fù)疊、對偶等藝術(shù)手法詠物抒情，收到一唱三嘆、盡情抒懷、層層烘染、韻味綿長的藝術(shù)效果；格凋雄渾明朗，思想傾向明顯；風(fēng)格壯美而又婉轉(zhuǎn)多姿，在充滿了激情般的詩的波濤之中，常常奔涌著哲理和政論的磅礴氣勢。此種詩體便于表達(dá)開闊的內(nèi)容，抒發(fā)熱情、豪邁、磅礴、雄奇的情感。主要作品有《廈門風(fēng)姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《甘蔗林——青紗帳》、《青紗帳——甘蔗林》、《刻在北大荒的土地上》、《登泰山》、《團(tuán)泊洼的秋天》等。

郭小川詩歌的總體特色：

★具有鮮明的時代光彩。作為一名“戰(zhàn)士詩人”，郭小川的詩歌始終響應(yīng)時代脈搏，從中可以“看到時代前進(jìn)的腳步，聽到時代前進(jìn)的聲音”。

★閃耀著哲理的火花。郭小川善于將對社會人生細(xì)致敏銳的觀察，凝煉為哲理性主題，許多詩立意深刻、發(fā)人深省。

★詩歌形式多樣。繼承感物言志的詩歌傳統(tǒng)，對各種詩歌體式進(jìn)行了嘗試，靈活自如地運(yùn)用了樓梯式、自由體、新辭賦體等形式。二、賀敬之（與夫人柯巖）賀敬之（1924——），山東嶧縣（今棗莊）人。1938年，14歲時離家開始參加抗日救亡運(yùn)動，1940年到達(dá)延安，同年進(jìn)入延安“魯藝”文學(xué)系學(xué)習(xí)，受到著名詩人何其芳的教誨。1945年，他執(zhí)筆與丁毅等人集體創(chuàng)作了《白毛女》，在解放區(qū)獲得了巨大的反響。建國后，賀敬之主要擔(dān)負(fù)文化界、文藝界的領(lǐng)導(dǎo)工作，曾官至中華人民共和國文化部副部長、代部長等職。業(yè)余時間進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。數(shù)量不多，影響很大。1961年出版《放歌集》，收集了1950、60年代寫的主要作品。賀敬之1950、60年代的詩歌大致可分兩類：一是長篇政治抒情詩，如《放聲歌唱》、《西去列車的窗口》、《雷鋒之歌》等；二是抒情短章，如《回延安》、《桂林山水歌》、《三門峽——梳妝臺》等。

賀敬之詩歌創(chuàng)作特色1）緊緊把握時代的脈搏，以豪邁慷慨、激情澎湃的抒情風(fēng)格與熱烈的抒情姿態(tài)歌頌人民、祖國、革命、時代及英雄人物，是最突出的特色?！斗怕暩璩穼懹?956年，是賀敬之為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨35周年并慶祝第八次全國代表大會即將召開而寫得一首政治抒情詩。在這首詩里，詩人不僅歷數(shù)了中國共產(chǎn)黨艱難曲折的革命斗爭歷史，描繪了中國共產(chǎn)黨的偉大形象，而且還對即將到來的社會主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)高潮進(jìn)行了放聲歌唱?！段魅チ熊嚨拇翱凇穼懹?963年，以飽滿的激情描繪了當(dāng)時廣大東部城市的知識青年積極響應(yīng)黨的號召，無怨無悔地告別故鄉(xiāng)，踏上西進(jìn)之路，積極參與開發(fā)大西部、建設(shè)大西部的偉大壯舉，反映了一代青年志在四方、為祖國建功立業(yè)的偉大抱負(fù)?！独卒h之歌》寫于1963年，是響應(yīng)毛澤東向全國人民發(fā)出“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的偉大號召而寫作的，共有一千二百多行，是賀敬之最長的一首政治抒情詩。在當(dāng)時出現(xiàn)的數(shù)以百計的歌頌雷鋒的詩篇中影響最大。這首詩沒有采取當(dāng)時詩壇流行的對雷鋒生活經(jīng)歷和英雄事跡進(jìn)行簡單介紹和記敘的寫法，而是另辟蹊徑，著重從廣闊的時代背景和雷鋒精神的形成過程中挖掘和概括雷鋒精神的實(shí)質(zhì)，從而有力地回答了當(dāng)時所有人普遍關(guān)注和思考的“人，/應(yīng)該/怎樣生？路，/應(yīng)該/怎樣行”的重大社會課題，把歌頌雷鋒的主題導(dǎo)向了新的思想高度。2）善于運(yùn)用時空交錯的詩學(xué)思維和夸張、充滿幻想的表達(dá)形式，詩歌富于浪漫主義色彩?！度T峽——梳妝臺》，寫于1958年。詩人巧用“梳妝臺”這個神話故事貫穿古今，并將黃河人格化，引領(lǐng)詩情，表現(xiàn)出了精巧的藝術(shù)構(gòu)思。詩歌語言幻想、夸張，富于浪漫主義色彩，從而滿懷激情地歌頌了人民群眾的偉大創(chuàng)造力?！巴T，三門開：/‘黃河之水天上來！’/神門險，鬼門窄，/人門以上百丈崖。/黃河辟門千聲雷，/狂風(fēng)萬里走東海?！薄笆釆y臺呵，千萬載，/梳妝臺上何人在？/烏云遮明鏡，/黃水吞金釵。/但見那：輩輩艄公灑淚去，/卻不見：黃河女兒梳妝來?！薄昂螘r來呵，何時來？/——盤古生我新一代！/舉紅旗，天地開，/史書萬卷腳下踩。/大筆大字寫新篇：/社會主義——我們來！”……3）形式豐富多彩。賀敬之是一個永不滿足并且富有創(chuàng)新精神的詩人，在詩歌藝術(shù)形式上，作了多方面的探索。既有陜北民歌“信天游”的體式，又有繼承我國古典詩歌的寫作章法形成的“七言歌行體”，還有創(chuàng)造性地運(yùn)用“樓梯式”等外來詩歌形式形成的“凸凹體”，變化多端，豐富多彩?！痘匮影病罚?節(jié)，1956年）“心口呀莫要這么厲害地跳，灰塵呀莫把我眼睛擋住了。手抓黃土我不放，緊緊貼在心窩上。幾回回夢里回延安，雙手樓定寶塔山。千聲萬聲呼喚你，——母親延安就在這里！”

《桂林山水歌》（1959年）“云中的神呵，霧中的仙，

神姿仙態(tài)桂林的山！

情一樣深呵，夢一樣美，

如情似夢漓江的水！

水幾重呵，山幾重？

水繞山環(huán)桂林城……

是山城呵，是水城？

都在青山綠水中……

呵！此山此水入胸懷，

此時此身何處來？”……《雷鋒之歌》（1963）……“小雷呵——你只有一百五十