鄭秋楓作品的創(chuàng)作風(fēng)格、審美風(fēng)格及其影響,音樂(lè)論文

鄭秋楓作品的創(chuàng)作風(fēng)格、審美風(fēng)格及其影響,音樂(lè)論文鄭秋楓是我們國(guó)家著名的作曲家，自1967年踏入音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域以來(lái)，用極大的熱情創(chuàng)作了大量贊美和人民、歌頌祖國(guó)和家鄉(xiāng)的音樂(lè)作品，包括(我愛(ài)你，中國(guó)〕(頌歌獻(xiàn)給〕(祖國(guó)四季〕等聲樂(lè)套曲。他的作品旋律悠揚(yáng)、氣息深切厚重、音域?qū)拸V、感情豐沛、氣勢(shì)磅礴，彰顯個(gè)性之余，又飽含著民族及地方特色，在很大程度上拓寬了我們國(guó)家的音樂(lè)創(chuàng)作思路。一、鄭秋楓作品的創(chuàng)作風(fēng)格一部成功的聲樂(lè)作品，必然擁有其獨(dú)特而鮮明的個(gè)性特征，給聽(tīng)者留下較為深入的印象。鄭秋楓的音樂(lè)作品便是如此。〔一〕旋律悠長(zhǎng)氣息深切厚重鄭秋楓的音樂(lè)作品最突出的一個(gè)特征就是旋律悠長(zhǎng)，氣息深切厚重，能夠毫不夸大地講，這一特征幾乎貫穿了鄭秋楓的整個(gè)創(chuàng)作生涯。例如，在(頌歌獻(xiàn)給〕中，他將單音長(zhǎng)音的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致，東海揚(yáng)波紅日生這一句中，海這個(gè)字占了五拍半，時(shí)值非常長(zhǎng)，音域相對(duì)較高，假如沒(méi)有穩(wěn)定而深切厚重的氣息，將很難對(duì)這段詞有較好的把握。演唱這一句時(shí)，歌者要?dú)獬恋ぬ?、控制氣息，才能保證音準(zhǔn)和時(shí)長(zhǎng)，表示出出歌曲應(yīng)有的慷慨而雄壯的情緒。又如，(祖國(guó)四季〕套曲的到花腔部分之前，歌者每隔四個(gè)小節(jié)需要進(jìn)行一次高效而迅速的換氣，以保證各個(gè)樂(lè)句之間的連貫性以及本身氣息的氣力性。結(jié)尾部分一顆熾熱的心這一句比擬特殊，一顆之后需換氣一次，熾熱的三字應(yīng)當(dāng)再進(jìn)行一次換氣，由于最后一個(gè)心字時(shí)值長(zhǎng)達(dá)十三拍之多，要保證圓滿地拖足十三拍，必須在唱心之前換氣一次，以保證每個(gè)小節(jié)、每個(gè)字的發(fā)音都飽滿而有力，繼而彰顯他在作品中所灌注的熱情與生命。另外，鄭秋楓的聲樂(lè)作品還經(jīng)常使用大跳進(jìn)，以抒發(fā)濃濃的贊頌之意。在(我愛(ài)你，中國(guó)〕這首歌曲中，歌聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的百靈鳥成為頌唱的主體，引子部分在高音區(qū)有四度和五度上行，還有十二度下行迂回，展開(kāi)部分有大量的八度跳進(jìn)，并到達(dá)最高音，層層推進(jìn)，感情飽滿，氣息深切厚重。歌者在演唱時(shí)，要著重加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，以深呼吸保證氣息的氣力，以高效的換氣保證氣息的暢通，以此對(duì)高音區(qū)與低音區(qū)的音色進(jìn)行統(tǒng)一，對(duì)從頭到尾的氣息加以連貫?！捕尺\(yùn)動(dòng)花腔靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)鄭秋楓聲樂(lè)作品的第二大風(fēng)格特征在于對(duì)花腔手法的獨(dú)特運(yùn)用。他的歌曲有很多都帶有花腔，用來(lái)表示出沖動(dòng)、興奮的情緒，比方(春天來(lái)了〕和(祖國(guó)四季〕套曲中的第一首(春祖國(guó)的春天〕。兩首歌曲在創(chuàng)作時(shí)均模擬鳥兒的愉快啁啾，前者充滿氣力、音域?qū)拸V，好似百靈鳥的歌聲在山谷間回蕩，后者則以花腔手法進(jìn)行音律的強(qiáng)烈比照，由此突顯旋律色彩的變化。(我愛(ài)你，中國(guó)〕同樣是花腔手法運(yùn)用的一個(gè)典型。前奏部分在和聲方面對(duì)主和弦進(jìn)行分解，并參加豐富的經(jīng)過(guò)音，為百靈鳥的出現(xiàn)埋下伏筆。引子部分在G大調(diào)上進(jìn)行，旋律上有很多四度的大跳進(jìn)，跌宕起伏、悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，氣力感很強(qiáng)，似乎讓聽(tīng)者看到百靈鳥凌空翱翔、引吭高歌的情境。引子過(guò)后是間奏部分，共有八個(gè)小節(jié)，這一部分的情緒愈加飽滿，起到承上啟下的作用。它采用連續(xù)的三連音節(jié)拍，自然流暢、氣勢(shì)磅礴，顯示出百靈鳥俯瞰之下，祖國(guó)大地萬(wàn)物復(fù)蘇的繁榮景象。隨后，歌曲正式進(jìn)入主題。主題能夠分為三個(gè)部分。第一部分前兩句在高音區(qū)波動(dòng)起伏，第三、四句則轉(zhuǎn)回中低音區(qū)，宛如百靈鳥的自由吟唱。第二部分為帶轉(zhuǎn)調(diào)的四句體，從弱拍大跳至強(qiáng)拍，旋律彎曲復(fù)雜、情緒高漲，隨著旋律線的層層推進(jìn)，歌曲進(jìn)入高潮，對(duì)祖國(guó)的真誠(chéng)情感抒發(fā)到極致。隨后的伴奏是一系列分解琶音，由十六分音符構(gòu)成，與第一部分相比擬而言，流動(dòng)性更強(qiáng)，更富于靈性和動(dòng)感。第三部分，前兩句完全是對(duì)第一部分的再現(xiàn)，第三句進(jìn)行到第四個(gè)音之后，便開(kāi)場(chǎng)八度大跳，旋律再一次出現(xiàn)波浪式演進(jìn)。接著，旋律線逐步上升并緩緩回落，將中華兒女對(duì)祖國(guó)的一片熱誠(chéng)之心和熱愛(ài)之情化為涓涓細(xì)流，恒久流傳。襯詞啊在那不勒斯和弦之上悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、氣勢(shì)恢宏，將全曲自然而然地引入尾聲。尾聲部分是對(duì)主體部分最后一句的重復(fù)，音調(diào)方面也是對(duì)主題的展開(kāi)，最后全曲在高音區(qū)結(jié)束，情感真切、扣人心弦，中華兒女對(duì)祖國(guó)的深深熱愛(ài)與眷戀之情顯露無(wú)遺?！踩持形鹘蝗诳v貫古今最后，鄭秋楓的聲樂(lè)作品還具體表現(xiàn)出出東西交融、縱貫古今的特點(diǎn)。文革結(jié)束以后，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作迎來(lái)了嶄新的春天，出現(xiàn)了一大批極具感染力和藝術(shù)性的作品。它們?cè)诮梃b西方作曲技法的基礎(chǔ)上，大力提倡民族風(fēng)格，鄭秋楓的作品就是最為典型的一例。在曲式構(gòu)造方面，他的作品既彰顯了我們國(guó)家民間音樂(lè)極具特色的起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作規(guī)律，又具有西方曲式中比照鮮明、不斷再現(xiàn)的構(gòu)造特征，能夠在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)造之中對(duì)我們國(guó)家群眾的情感狀態(tài)予以最為真實(shí)的表示出。在和聲語(yǔ)言與發(fā)聲技巧方面，鄭秋楓的大部分作品都是根據(jù)西方的布局技巧來(lái)進(jìn)行的，講求聲音的連貫性與統(tǒng)一性，注重音域的寬廣性，強(qiáng)調(diào)音色的亮堂性，提倡共鳴的豐富性，十分合適用西方的典型唱法美聲來(lái)進(jìn)行演繹。他的歌曲要求演唱者對(duì)真假聲的轉(zhuǎn)換以及共鳴的發(fā)聲擁有較強(qiáng)的把握，十分是在高音延長(zhǎng)處，假使不具備這種發(fā)聲的能力，那么恰到好處地抒發(fā)感情也便無(wú)從談起。例如，在(十月里響起一聲春雷〕這首歌曲中，第三段首句以三連音的弱拍開(kāi)場(chǎng)，并一步步地將音樂(lè)推進(jìn)至最高音，這一句的時(shí)值為八拍半，要表示出是一種連貫而順暢的情感，中間不能有任何換氣或者偷氣，并且音調(diào)在氣息的推動(dòng)下由低至高，需要的氣量和力度也是越來(lái)越大，其演唱難度可見(jiàn)一斑。演唱者必需要有極佳的控制氣息的能力，以及高超的發(fā)聲與共鳴的技巧，才能以圓潤(rùn)、飽滿且穩(wěn)定的聲音完成這首歌曲的演唱。不過(guò)，盡管鄭秋楓的音樂(lè)在曲式構(gòu)造方面大量借鑒了西方的優(yōu)秀創(chuàng)作原則，但同時(shí)也突出了我們國(guó)家的民間音樂(lè)特色，符合我們國(guó)家群眾的審美特點(diǎn)和欣賞習(xí)慣。他在曲調(diào)方面將傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式方法發(fā)揚(yáng)光大，將西方的曲式構(gòu)造納入我們國(guó)家的調(diào)式體系框架之中，調(diào)性方面具有我們國(guó)家民間歌曲較強(qiáng)的穩(wěn)定性，在和聲布局方面則重點(diǎn)突出和聲的功能性，音樂(lè)的思路愈加清楚明晰，邏輯愈加鮮明，整首歌曲的流動(dòng)性與舒展性也更強(qiáng)。在旋律方面，他還大膽運(yùn)用民族音調(diào)。比方，在(祖國(guó)四季〕套曲之一(春祖國(guó)的春天〕中，花腔富有濃郁的苗族風(fēng)味，在(秋帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美〕中，則大量借鑒了新疆塔吉克的民族舞蹈音樂(lè)的音調(diào)和節(jié)拍，在歌曲(我愛(ài)梅園梅〕中，則具體表現(xiàn)出出江南民歌與戲曲拖腔的完美融合。二、鄭秋楓聲樂(lè)作品的審美風(fēng)格鄭秋楓的聲樂(lè)作品題材多種多樣，表現(xiàn)手法頗為豐富，但探究其作品的審美風(fēng)格，我們不難發(fā)現(xiàn)其作品在審美方面還是有三點(diǎn)共同之處。其一即熱情和積極的審美情緒。在鄭秋楓的作品中，我們很難發(fā)現(xiàn)一首具有哀婉情緒的樂(lè)曲，其所有作品均為積極向上的題材，具體表現(xiàn)出對(duì)美妙生活的無(wú)限向往。第二，鄭秋楓的作品極具時(shí)代氣息，在其不同時(shí)期創(chuàng)作的不同作品，撲面而來(lái)的就是各個(gè)階段的時(shí)代感。這一點(diǎn)從其改革開(kāi)放時(shí)所創(chuàng)作的作品和其離休后所創(chuàng)作的作品可看出。第三，鄭秋楓的作品具有鮮明的民族韻味。在鄭秋楓的很多作品中，民族的質(zhì)樸和音調(diào)被其廣泛運(yùn)用，從中可看出他對(duì)民族藝術(shù)的喜歡。三、鄭秋楓聲樂(lè)作品的影響鄭秋楓的聲樂(lè)作品題材多種多樣，表現(xiàn)手法頗為豐富，既具體表現(xiàn)出了對(duì)西方經(jīng)典創(chuàng)作技巧和曲式的借鑒，又繼承了我們國(guó)家民間音樂(lè)創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，他將西方詳細(xì)的調(diào)式納入我們國(guó)家民間音樂(lè)的整體框架之中，在彰顯藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，充分考慮了我們國(guó)家人民群眾的審美特點(diǎn)與情感傾向，對(duì)西方傳統(tǒng)調(diào)式做了民族化的改良，使之符合我們國(guó)家人民慣常的欣賞方式，是能夠?yàn)橹形鞣饺罕娝操p的不可多得的藝術(shù)佳作。他將西方的美聲唱法在中國(guó)推廣開(kāi)來(lái)，將藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的花腔技巧引入我們國(guó)家的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，并把我們國(guó)家的音樂(lè)道路指向民族化的發(fā)展方向之上，將我們國(guó)家優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化灌注到藝術(shù)創(chuàng)作之中，促進(jìn)歌唱藝術(shù)的本地化發(fā)展，對(duì)我們國(guó)家聲樂(lè)作品創(chuàng)作的探尋求索與創(chuàng)新做出了無(wú)可估量的奉獻(xiàn)。另外，以往的聲樂(lè)作品往往忽視了各種演唱技術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一性，在呼吸、發(fā)聲與共鳴方面并沒(méi)有明確的整體性與系統(tǒng)性要求，而鄭秋楓的聲樂(lè)作品非常顯著地具體表現(xiàn)出了技法以及演唱等各個(gè)方面的和諧之美，無(wú)論是歌曲創(chuàng)作中的中西融合，還是伴奏、合唱與主唱的配合，都應(yīng)忠于最終的藝術(shù)效果，這對(duì)我們國(guó)家的聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展也具有非常重要的指導(dǎo)意義。以下為參考文獻(xiàn)：[1]陳娟.(歌曲我愛(ài)你，中