寫意人物發(fā)展史教學(xué)課件

寫意人物畫內(nèi)容:1、寫意人物的概念2、寫意人物的分類3、寫意人物畫的發(fā)展線索4、寫意人物代表性畫家的簡介及經(jīng)典作品讀解寫意人物畫白誕生之日起就以旺盛的生命力確立并表達(dá)了中華文化如詩如夢的文化特征。歷代藝術(shù)家們?nèi)绨V如醉地發(fā)展并完善了這文化形態(tài),使其在反映生活、表達(dá)感情、展示理想以及藝術(shù)創(chuàng)造之積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)技巧。這些經(jīng)驗(yàn)和技巧是我國文化遺產(chǎn)中極其寶貴的一部分,值得我們認(rèn)真研究和繼承。寫意人物畫的基本概念寫意人物畫關(guān)鍵就在于“寫意”二字。一般來講“寫意”可分為兩個(gè)方面理解:其一,畫家運(yùn)用中國書畫獨(dú)有的工具,以簡潔的筆墨去描寫人物的形神,并通過用筆用墨來抒發(fā)畫家的藝術(shù)思想和情感;其二,以藝術(shù)形式而言,它是一種水墨淋漓、用筆酣暢、自由奔放、簡潔洗練的畫種,其特點(diǎn)貴在“以少勝多”、“意到筆不到”、“筆盡而意無窮”、“虛實(shí)相生”、“以虛代實(shí)”的藝術(shù)境界的進(jìn)入與出現(xiàn)。傳統(tǒng)的寫意人物畫一般可分為兩大類型:一為大寫意,二為小寫意(即兼工帶寫)1.何謂大寫意?就是運(yùn)用自由、奔放、簡潔的筆墨去表達(dá)豐富多彩的人物神情與藝術(shù)家的思想情感。大寫意就像中國的詩歌,以簡練的語言包容并表達(dá)無限的世界。其筆墨方式大多采用潑墨和破墨法。如宋代梁楷的《潑墨仙人》、石恪的《二祖調(diào)心圖》和清代黃慎的《壽星》等等。2.何謂小寫意?就是運(yùn)用自由流暢、粗細(xì)相問、繁簡照應(yīng)的筆墨來表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。小寫意就像文學(xué)中的散文,具有詩一般的意境,又有小說一般的充實(shí)。其筆墨特點(diǎn)大多借用工筆畫線的造型特征和大寫意中的筆墨方法。常用的筆墨方法為勾線潑墨并融,皴擦點(diǎn)染并用。最具代表性的畫家如清代的任伯年。大寫意與小寫意在概念上有著相對嚴(yán)格的界定,其目的在于區(qū)分繪畫類別,有利于研究,方便學(xué)習(xí)。其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中、繪畫實(shí)踐中二者往往互相借用,相互補(bǔ)充,特別是在新中國成立后西方繪畫的介入以及中西文化的相互滲透,寫意人物畫發(fā)生了巨大變化。比如對光影的運(yùn)用、造型方法的改變,體積、質(zhì)感、空間感的表達(dá)等變化產(chǎn)生了一種新型的寫意人物畫。如蔣兆和的《流民圖》,劉文西的《祖孫四代》、《溝里人))和王子武具有神韻的諸多肖像畫等。寫意人物畫大致可分為寫意線描、寫意著色、大寫意3類。寫意線描是寫意人物畫的重要基礎(chǔ)專業(yè)課,也是可獨(dú)立運(yùn)用的表現(xiàn)形式。寫意線描,著重迸行寫意型人物畫的觀察方法、表現(xiàn)方法的最初訓(xùn)練,主要學(xué)習(xí)用筆課題,同時(shí)也研究用墨問題。寫意著色,是寫意人物畫最常見的也是最常用的形式,是在寫意線描學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行筆墨方法的訓(xùn)練,但重點(diǎn)應(yīng)放在用色(包括顏料的性能、用色的技巧與藝術(shù),色墨混用與對比、協(xié)調(diào)等)課題上。寫意著色可從著色兼工帶寫入手,并逐漸放開用筆而進(jìn)入一般著色意筆。著色方法也可先學(xué)淡彩著色再研究重彩的表現(xiàn)大寫意,是最大限度發(fā)揮寫意人物畫技法特性、相對難度較大的一種形式,一些傳統(tǒng)的簡筆、潑墨、潑彩、潑水等技法都可在大寫意的大筆揮酒之中得到充分運(yùn)用霉意人咖畫餡紱凰寫意人物畫就是水墨人物畫而他又分為分為傳統(tǒng)水墨人物畫和現(xiàn)代水墨人物畫。從五代的石恪、宋代的梁楷、明代吳偉到清代的閔貞、黃慎、任伯年等人之后,到20世紀(jì)30年代徐悲鴻引進(jìn)西畫造型,加之蔣兆和的藝術(shù)實(shí)踐,已與古代的水墨人物畫有很大的區(qū)別,在人物造型上有本體的推進(jìn)。之后有李震堅(jiān)、周昌谷、方增先、程十發(fā)、盧沉、周思聰、姚有多等以及改革開放后的第一屆人物畫研究生班的一批人,總體而言,水墨人物畫的代表畫家屈指可數(shù)。其歷史的積淀并不豐厚,甚至出現(xiàn)斷裂的痕跡,可直接借鑒的傳統(tǒng)筆墨遠(yuǎn)不及山水花鳥畫豐厚?，F(xiàn)代水墨人物畫實(shí)際上是傳統(tǒng)山水花鳥畫的筆墨語言,與西方繪畫造型語言相結(jié)合的混血兒,既不同于傳統(tǒng)水墨人物畫的造型不嚴(yán)謹(jǐn),也不同于西方繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)造型。所以,真正的現(xiàn)代水墨人物畫的歷史也只是50年代至70年代人物畫為主的時(shí)代,雖然在政治的制約之下人物畫呈現(xiàn)出一種單一的模式,但就對推動(dòng)現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作,將西畫的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨腿谌氲街袊嫷墓P墨技法中,確實(shí)也具有積極的作用,為20世紀(jì)80年代以后的水墨人物畫從上層建筑的功用中逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷盒g(shù)本體的探求,奠定了筆墨轉(zhuǎn)變的實(shí)踐基礎(chǔ)?，F(xiàn)代的水墨人物畫大家范曾先生就是融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,并提出以詩為魂以書為骨的八字真言。寫意人物畫的代表作家簡介及作品中國水墨寫意人物畫是個(gè)相對比較晚熟的畫種。它是工筆人物畫已經(jīng)成熟后,以石恪、梁楷為代表的“減筆”畫派出現(xiàn),寫意人物逐漸展現(xiàn)在世人面前,尤以梁楷對后世影響最大。這種畫的主要方法:破筆潑墨,飛速的寥寥數(shù)筆,狂放不羈的筆觸,飄逸淡雅而獨(dú)具當(dāng)時(shí)閑逸的風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的著名畫家