歐陽詢歐體書法教學(xué)課件

歐陽詢書法家簡介永嘉中學(xué)謝德法歐陽詢書法家簡介永嘉中學(xué)謝德法1歐陽詢——唐朝著名書法家

歐陽詢(557年一641年)，漢族，唐朝潭州臨湘(今湖南長沙)人，字信本，楷書四大家之一。歐陽詢與同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱"大歐"。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱"歐虞"，后人以其書于平正中見險絕，最便初學(xué)，號為"歐體"。代表作楷書有《九成宮醴泉銘》lǐquánmíng、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》，行書有《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》。對書法有其獨(dú)到的見解，有書法論著《八訣》、《傳授訣》、《用筆論》、《三十六法》。所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑》被稱為"唐人楷書第一"。歐陽詢——唐朝著名書法家歐陽詢(557年一641年)，2故事之一唐代歐陽詢，有一天騎馬路過一塊古碑。原來是晉代著名書法家索靖書寫的墨跡，他駐馬觀看，看了很久后才離開。他走離古碑幾百步又返回來，下了馬站在碑前繼續(xù)觀察，等到疲乏，竟然鋪開大衣坐下來觀察，反復(fù)揣摩，并鋪開紙，一筆一畫地臨摹。就這樣，他在碑旁呆了三天三夜，直到索靖草書的筆法融會貫通，了然于胸，才高興地離去。歐陽詢這種認(rèn)真學(xué)習(xí)的精神值得贊揚(yáng)，正是海納百川不擇細(xì)流的胸懷成就了他在書法技藝上的卓越表現(xiàn)，他楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險峻，世上沒有和他能夠匹敵的，被稱之為唐人楷書第一。故事之一唐代歐陽詢，有一天騎馬路過一塊古碑。原來是晉代著名書3歐陽詢的代表作《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作。索靖《出師頌》是中國現(xiàn)存最早書法真跡2003年8月，故宮博物院出資2200萬元從嘉德拍賣行回購?！毒懦蓪m醴泉銘》是歐陽詢晚年所寫書法，渾厚沉勁，意態(tài)飽滿，寫撇、捺常用圓筆，顯得圓融流暢，寫彎鉤用轉(zhuǎn)法，曲圓較長，適成全字有力的支撐，這些表現(xiàn)了溶隸于楷的特點(diǎn)?！毒懦蓪m醴泉銘》被譽(yù)為”天下第一銘”。銘文與碑文分別出自唐代書法家歐陽詢和以直言諫君而聞名的宰相魏征之手，加之當(dāng)朝皇帝李世民是中國封建社會數(shù)以百計(jì)帝王中一位較英明的君主，特別是”貞觀之治”被公認(rèn)為是封建社會的極盛時期，撰文銘記，因此《九成宮醴泉銘》碑也被譽(yù)為”三絕”碑。其碑布白疏朗，結(jié)體化長為方，點(diǎn)畫比較淳厚，用筆穩(wěn)健含蓄。原碑立于陜西省麟游縣博物館。歐陽詢的代表作《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作。索靖《出師頌4歐陽詢歐體書法教學(xué)課件5歐陽詢歐體書法教學(xué)課件6一、《九成宮醴泉銘》的用筆特點(diǎn)：1、棱角分明，方勁嚴(yán)整。該碑用筆存北碑筆意，點(diǎn)多呈三角，藏露自然；橫豎起收、鉤挑捺尾、轉(zhuǎn)折之處多用頓挫之法，方折勁健，方肩硬朗。但要注意方中帶圓，方圓融合，忌劍拔弩張，而忽視秀潤儀態(tài)。如“鉅、間、陽、逾”。2、筆畫勻稱，勁中含潤。該碑筆畫粗細(xì)勻稱，清秀挺健，運(yùn)筆緩慢沉穩(wěn)，不似顏、柳楷書筆畫對比明顯，但每一筆中卻有蘊(yùn)涵著變化，避免了刻板單調(diào)。碑中橫畫布排嚴(yán)整；豎筆多取背勢，富彈性力度；撇彎捺直；并多有腰細(xì)豎和腰細(xì)撇，瘦勁挺秀。如“本、越、青、毀”。3、凝重含蓄，高簡渾穆。該碑用筆又多沉穩(wěn)內(nèi)斂。橫豎起收多用藏護(hù)之法；出鋒處鋒尾較短，鋒芒內(nèi)斂；出鉤多頓挫后平推筆鋒作小平鉤，不作長鉤；有些撇或豎收筆回鋒似鉤，筆勢凝練；右拋鉤借用隸書“雁尾”之法，舒張飽滿，古樸蕭散，別居神韻。如“作、尤、但、悅”。4、點(diǎn)畫置換，正中求變。該碑多用點(diǎn)畫置換之法，變化靈動，饒有趣味，別具一格。如取漢隸筆法，以橫豎代點(diǎn)，樸厚凝重（首點(diǎn)用短橫，寶蓋左點(diǎn)用短豎）；借魏碑筆勢，以短撇代點(diǎn)，方勁有力（如“戈”右上點(diǎn)）；參行書筆意，以點(diǎn)代橫豎，活潑靈巧（如框形中的短橫、短豎）。如“象、足、訓(xùn)、沼”。一、《九成宮醴泉銘》的用筆特點(diǎn)：7二、《九成宮醴泉銘》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1、左右背勢，體態(tài)頎長。歐字結(jié)體多取斂勢，豎多左右相背，細(xì)腰瘦健，中宮稍緊湊，而上下則多伸頭露足，“若春筍之抽寒谷”，體勢顯得瘦硬清寒又灑脫靈動。如“儀、潤、井、趨”。2、形斂勢放，舒活開張。該碑雖主體收斂卻不乏舒放之勢，字中多以長橫或長豎、長捺、鵝浮鉤等主筆拉長取勢（尤向右擴(kuò)展較長），中宮間距、留白適宜，結(jié)體緊而不拘。如“谷、緯、往、堯”。3、斜正變換，平中寓險。該碑結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，卻時出欹斜險勁之筆，充滿奇趣。能正斜相映，化靜為動，并于倚靠、俯仰、牽制、向背、避讓、呼應(yīng)等運(yùn)動變化中尋求力的平衡，達(dá)到“既知險勁，復(fù)歸平正”的境界。如“功、致、瑞、沉”。4、大形規(guī)整，小處求活。該碑結(jié)體外形規(guī)整，有平正之態(tài)，但卻極注意避同求異，能寓局部靈活多變于整體端莊險勁之中。對字體和點(diǎn)畫采用繁簡（后、後）、置換（魏、戶）、挪移（塗、舊）、增減（建、身）等手法，進(jìn)行異體變形，能于法度中求變化，于細(xì)微處現(xiàn)精神；并蘊(yùn)含行書筆意，多有率意、飄遠(yuǎn)、靈便之筆。橫豎化點(diǎn)、鉤生隸意、點(diǎn)畫間顧盼俯仰，神氣充腴，使體勢整齊而不板滯，佳構(gòu)時出。如“無、嶸、與、徒”?？傊?，歐書雖用筆方折瘦勁，結(jié)構(gòu)緊束峻宕，但卻內(nèi)含秀骨，筆勢舒張，不失潤味，臨習(xí)時切勿夸張失度，專事方勁，一味緊束，導(dǎo)致刻板生硬，有骨無肉，成拘謹(jǐn)寒乞。而要險潤融合，方圓兼施，收放得勢。要苦練妙悟，把握好“摹形”與“寫神”的切合點(diǎn)，努力做到“形神兼?zhèn)洹?。二、《九成宮醴泉銘》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1、左右背勢，體態(tài)頎長。歐字結(jié)8歐陽詢歐體書法教學(xué)課件9歐陽詢