中世紀(jì)的服裝風(fēng)格課件

服裝史課題中世紀(jì)的服裝風(fēng)格系列服裝史課題中世紀(jì)的服裝風(fēng)格系列1

宗教文化的強(qiáng)烈影響，中世紀(jì)的西歐人苦惱于精神與肉體、理性與情感、理想與現(xiàn)實(shí)、的抵觸心理中，服裝上出現(xiàn)了否認(rèn)肉體（掩蓋體形）和肯定肉體（顯露體形）的抵觸現(xiàn)象。

中世紀(jì)服裝的最大特征是宗教文化的強(qiáng)烈影響，中世紀(jì)的西歐人苦惱于精神與肉體、2中世紀(jì)的服飾系列拜占廷

11世紀(jì)的法蘭西（法蘭西女裝，法蘭西男裝）

哥特時(shí)代

１５世紀(jì)的西歐（哥特式后期）中世紀(jì)的服飾系列拜占廷3中世紀(jì)的服飾系列--拜占廷

拜占庭帝國(guó)是一個(gè)從古代世界向地方分治的封建制度演變的特殊形態(tài)的國(guó)家，在西歐的歷史上起到承前啟后的作用。拜占庭以其獨(dú)特的地理位置和歷史地位，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)，其建筑藝術(shù)吸收了東方的特點(diǎn)，圓形穹頂與方形建筑主體的結(jié)合，色彩絢麗的大理石鑲嵌圖案和小塊彩色玻璃裝飾的直立窗成為拜占庭文化的象征，表現(xiàn)出神秘而又富麗堂皇的宗教意境。

由于羅馬帝國(guó)的東遷，使得有機(jī)會(huì)出現(xiàn)融合東西方藝術(shù)形式的拜占庭藝術(shù)。在藝術(shù)的成就上，此時(shí)所強(qiáng)調(diào)的是鑲貼藝術(shù)，追求繽紛多變的裝飾性。同樣，這種特色也反映在服裝上。例如：在男女宮廷服的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼、光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡。這些情形有別于同時(shí)期在歐洲地區(qū)的服飾，營(yíng)造出一種既融合東西方又充滿華麗感的服飾裝飾美。中世紀(jì)的服飾系列--拜占廷拜占庭帝國(guó)是一個(gè)從古代世界向地方4拜占庭的服飾特點(diǎn)男性服飾以查士丁尼皇帝為例：他的服飾采用紫色衣面（應(yīng)為絲織品），里子采用另一種顏色。在衣服的前后左右均有特別裝飾，此種裝飾被稱為塔布利恩。是拜占廷帝國(guó)特有的高貴的標(biāo)志。拜占庭的服飾特點(diǎn)男性服飾以查士丁尼皇帝為例：他的服飾采用紫色5女性穿著的服飾則以提奧多拉皇后的像為例：同樣的紫色面料的正式外套，衣襟里表都采用金線裝飾，領(lǐng)下使用寶石裝飾。外套下面穿著白色簡(jiǎn)單的服飾，襟和袖口有金和綠寶石裝飾。代表著高貴和權(quán)勢(shì)。

女性穿著的服飾則以提奧多拉皇后的像為例：同樣的紫色面料的正式6因此總結(jié)拜占庭的服飾特點(diǎn)：1·衣物多采用絲織面料并充滿濃厚的東方色彩和大量基督教內(nèi)容2·服飾桶形，采用了腰帶。并配以突厥式樣的外套。3·服飾上的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼、光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡。

因此總結(jié)拜占庭的服飾特點(diǎn)：7拜占庭服飾賞析拜占庭服飾賞析8腰帶上鑲滿了絢麗的寶石，體現(xiàn)了富麗堂皇的拜占庭風(fēng)格腰帶上鑲滿了絢麗的寶石，體現(xiàn)了富麗堂皇的拜占庭風(fēng)格9這件作品明顯的體現(xiàn)了拜占庭風(fēng)格，大量的刺繡，和采用了腰帶，加上突厥的外套，體現(xiàn)了濃厚的拜占庭宮廷色彩。這件作品明顯的體現(xiàn)了拜占庭風(fēng)格，大量的刺繡，和采用了腰帶，加10Etro的繁復(fù)材質(zhì)拼貼，與菱格等幾何圖案，就像是拜占庭帝國(guó)的鑲嵌壁畫及金色背景。Etro的繁復(fù)材質(zhì)拼貼，與菱格等幾何圖案，就像是拜占庭帝國(guó)的11這里采用裙子的束腰設(shè)計(jì)，絲質(zhì)印花上裝不羈的將領(lǐng)口微張，古銅色的皮裙外搭簡(jiǎn)單款式風(fēng)衣，前衛(wèi)的整體造型十分實(shí)穿。這里采用裙子的束腰設(shè)計(jì)，絲質(zhì)印花上裝不羈的將領(lǐng)口微張，古銅色12設(shè)計(jì)師把藝術(shù)的意念無限放大到整個(gè)歐洲歷史的演進(jìn)。古典藝術(shù)油畫搭配上一件及膝短裙，神秘宗教符號(hào)和拜占庭帝國(guó)的瓷磚圖案以不可思議的方式融合，讓每件服飾都像是藝術(shù)家的全新創(chuàng)作。設(shè)計(jì)師把藝術(shù)的意念無限放大到整個(gè)歐洲歷史的演進(jìn)。古典藝術(shù)油畫13柔美的袖子和腰帶，簡(jiǎn)化之后反而更加耐看，這里體現(xiàn)了拜占庭式的T型束腰柔美的袖子和腰帶，簡(jiǎn)化之后反而更加耐看，這里體現(xiàn)了拜占庭式的14中世紀(jì)服飾系列--哥特時(shí)代

１２、１３世紀(jì)以來，城市的發(fā)展使西歐服飾進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。衣服和材料復(fù)雜化了婦女也開始參與服裝業(yè)有關(guān)的各種行業(yè)。分工細(xì)了起來，出現(xiàn)了花邊裝飾、發(fā)飾制作、裁剪和成衣、毛皮縫紉、皮帶扣和飾針制作、染色業(yè)、鞋類加工和手套制作等等專業(yè)部門。服飾也開始趨向更為復(fù)雜和精細(xì)。我們知道，哥特式建筑的外觀特征是采用銳角的塔和尖頂拱。而這一時(shí)期的服裝受到了這種建筑風(fēng)格的影響，諸如高高的冠戴、尖頭的鞋、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角的感覺。而織物或服裝表現(xiàn)出來的富于光澤和鮮明的色調(diào)是與哥特式教堂內(nèi)彩色玻璃的效果一脈相通的。中世紀(jì)服飾系列--哥特時(shí)代１２、１３世紀(jì)以來，城市的發(fā)展使15哥特式服飾特點(diǎn)哥特式時(shí)期的服飾受到當(dāng)時(shí)基督教哥特式教堂建筑的影響，所以呈現(xiàn)如高高的冠戴，長(zhǎng)長(zhǎng)的尖頭鞋子，衣襟下端呈尖形和鋸齒狀等銳角的外觀特征。而織物和裝飾表現(xiàn)出的富有光澤和鮮明的色調(diào)，與教堂中的彩色玻璃一脈相通。這種風(fēng)格主要的表現(xiàn)是建筑上的“銳角三角形”，同時(shí)也深深的影響了當(dāng)時(shí)的服飾審美及服飾創(chuàng)造。例如：在男女服飾的整體輪廓上，在衣服的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。16世紀(jì)緊身衣的過渡。如“納衣”，即為一種多層布重疊納縫制成的厚甲型衣服，裁剪巧妙、貼身合體。又如實(shí)用又豪華的騎士服，它使男服向著男性化的方向發(fā)展。在騎士們的武裝與女士們的纖纖衣裙中逐漸形成了男女服裝外觀造型、審美標(biāo)準(zhǔn)的區(qū)別。哥特式時(shí)期的服飾樣式顯得紛繁雜亂，從樣式的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)、風(fēng)格設(shè)計(jì)都反映出設(shè)計(jì)者的奇巧別致、獨(dú)出心裁甚至有些怪誕。以“榮耀主”為借口，制造出夸張耀目的結(jié)構(gòu)和裝飾，反而使服裝的形、色、材料等不受個(gè)人因素的局限成為獨(dú)立突出的因素，并為世人所關(guān)注。哥特式服飾特點(diǎn)哥特式時(shí)期的服飾受到當(dāng)時(shí)基督教哥特式教堂建筑的16針織面料的鏤空呈現(xiàn)的透視效果，以及銳角三角的鞋，都體現(xiàn)出濃厚的哥特式風(fēng)味針織面料的鏤空呈現(xiàn)的透視效果，以及銳角三角的鞋，都體現(xiàn)出濃厚17這件作品采用獨(dú)特的造型，尖角的肩部設(shè)計(jì)，和特殊剪裁起到透視效果，以及銳角三角的鞋，是以哥特式建筑為靈感而設(shè)計(jì)的這件作品采用獨(dú)特的造型，尖角的肩部設(shè)計(jì)，和特殊剪裁起到透視效18哥特式建筑的風(fēng)格的發(fā)型，以及呈鋸齒狀的手飾，都是哥特式藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)哥特式建筑的風(fēng)格的發(fā)型，以及呈鋸齒狀的手飾，都是哥特式藝術(shù)風(fēng)19以蕾絲呈現(xiàn)哥特式建筑物中美麗的窗體圖案以蕾絲呈現(xiàn)哥特式建筑物中美麗的窗體圖案20RickOwens08秋冬的成衣系列展現(xiàn)了哥特式的冷酷，全部服裝都是黑色和銀色這樣的冷色調(diào)為主。每個(gè)模特都穿著一雙長(zhǎng)及大腿的皮靴，搭配黑色薄呢短褲或大衣都非常有型。設(shè)計(jì)師向我們展示了他高超的解構(gòu)技術(shù)，將大衣和外套都以衣片的形式展現(xiàn)，硬質(zhì)感的面料完全按照設(shè)計(jì)師的理念向觀眾展現(xiàn)出獨(dú)特的服裝結(jié)構(gòu)。RickOwens08秋冬的成衣系列展現(xiàn)了哥特式的冷酷，21中世紀(jì)的服裝風(fēng)格ppt課件22中世紀(jì)的服裝風(fēng)格ppt課件232009秋冬紀(jì)梵希(GIVENCHY)女裝成衣秀，設(shè)計(jì)師RiccardoTisci向大家展示不同風(fēng)格的女人形象。既有三十年代的復(fù)古優(yōu)雅，又充斥著哥特式的灰暗陰霾，還有現(xiàn)代的摩