北宋前期詞風(fēng)的演變

北宋前期詞風(fēng)的演變?cè)~入晚唐五代漸趨成熟；經(jīng)溫庭筠的創(chuàng)作和馮延巳、李煜強(qiáng)化，進(jìn)一步確立了以小令為主的體式和以柔情為主的題材取向、以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。一、晏殊詞⒈《珠玉詞》內(nèi)容主要是抒寫(xiě)男女間的相思愛(ài)戀和離愁別恨。⒉晏詞男女戀情，濾去“花間”詞輕佻艷冶的雜質(zhì)，而顯得純凈雅致：往往略去對(duì)女性容貌色相的描寫(xiě)，而重表現(xiàn)抒情主人公的戀情。⒊情感基調(diào)是雍容和緩，淡淡的憂(yōu)愁中時(shí)而透露出自我解脫的氣度。⒋語(yǔ)言一洗“花間”詞脂粉氣和濃艷色彩，而清麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔。⒌馮詞：表現(xiàn)“艷情”“閑情”的同時(shí)，偶爾流露過(guò)“人生得幾何”生命有限的意識(shí)；晏詞：常表現(xiàn)對(duì)生命的憂(yōu)思，從圓滿(mǎn)的生活中體悟到不圓滿(mǎn)，即想延長(zhǎng)這圓滿(mǎn)的人生而苦于人生的選擇。人生有限的憂(yōu)思與情愛(ài)缺失交融、相互生發(fā)映襯，加深情感濃度，構(gòu)成晏詞“情中有思”，即濃情中滲透理性沉思的特質(zhì)。⒍“北宋倚聲家初祖”二、歐陽(yáng)修詞⒈對(duì)作詞不重視，“以其馀力游戲”，認(rèn)為詞“薄伎，聊佐清歡”。⒉對(duì)詞革新⑴擴(kuò)大抒情功能，沿李煜詞方向，進(jìn)一步用詞抒發(fā)自我的人生感受；⑵改變了詞的審美趣味，朝著通俗化方向開(kāi)拓，而與柳永詞相互呼應(yīng)。⒊對(duì)人生命運(yùn)變幻和官場(chǎng)艱險(xiǎn)有較深體驗(yàn)，因而不時(shí)流露“如今薄宦老天涯。十年歧路，空負(fù)曲江花”的人生感嘆。這類(lèi)詞不多卻顯出一種創(chuàng)作方向：詞既可寫(xiě)傳統(tǒng)的類(lèi)型化的相思恨別，也可用以抒發(fā)作者自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。⒋通俗化⑴部分“雅詞”表現(xiàn)出其性格中剛勁正直、見(jiàn)義勇為的側(cè)面；具“世俗之氣”艷詞反映其風(fēng)流放任，如《南歌子》?！队駱谴骸访鑼?xiě)夫婦吵架后和解，語(yǔ)言通俗，富生活氣息，體現(xiàn)出接近市民的審美情趣。⑵借鑒、吸收民歌“定格聯(lián)章”等表現(xiàn)手法，創(chuàng)作兩套分詠十二月節(jié)氣的《漁家傲》“鼓子詞”，對(duì)蘇軾用聯(lián)章組詞方式來(lái)抒情紀(jì)事有影響；另二首《漁家傲》分寫(xiě)采蓮女浪漫歡樂(lè)和愛(ài)情苦惱，格調(diào)清新，具民歌風(fēng)味。宋詞史上，歐陽(yáng)修是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，造就了其詞清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格。三、范仲淹詞⒈軍旅生活拓展藝術(shù)視野，豐富人生感受，改變《蘇幕遮》《御街行》中表現(xiàn)出的情柔語(yǔ)麗的詞風(fēng)；⒉《漁家傲》開(kāi)辟詞新審美境界，開(kāi)啟宋詞貼近社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的創(chuàng)作方向；⒊沉郁蒼涼的風(fēng)格成為豪放詞的濫觴。四、張先詞⒈常把聽(tīng)歌看舞的場(chǎng)面和感受形之于詞，表現(xiàn)歌妓才藝和表演情態(tài)，使人身臨其境。⒉對(duì)自然景物的描寫(xiě)，擅通過(guò)物影表現(xiàn)景物動(dòng)態(tài)美和朦朧美，因善寫(xiě)影而得“張三影”美名。⒊內(nèi)容雖主寫(xiě)“心中事，眼中淚，意中人”，未超越傳統(tǒng)相思恨別范圍，但改變?cè)~的發(fā)展方向：⑴大量用詞贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大詞的實(shí)用功能。⑵率先用題序?qū)⑷粘Ｉ钜朐~中，有的詞序文字頗長(zhǎng)，有一定敘事性。五、王安石詞向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞：主要抒發(fā)自我性情懷