《藍(lán)白紅三部曲之藍(lán)》簡析教學(xué)課件

ThreeColors:Blue/Troiscouleurs:Bleu《藍(lán)白紅三部曲之藍(lán)》簡析1ThreeColors:Blue/Troiscoule導(dǎo)演簡述故事概要視聽語言形象意義目錄CONTENTS2導(dǎo)演簡述故事概要視聽語言形象意義目錄CONTENTS201執(zhí)著于個體詮釋著生活:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基被稱為“深紫色的敘事思想家”“電影詩人”但自認(rèn)為是“樸素的、地方性的”導(dǎo)演01執(zhí)著于個體詮釋著生活:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基被稱為““如果有什么事情是為了文化而值得去做，那就是去涉及一些聯(lián)系著人們的客觀事物或是處境，而不是那些將人們分隔開的東西，像是宗教、政治、歷史、民族主義?！薄巳帐餐蟹颉せ孤宸蛩够?/p>

基耶斯洛夫斯基作品，散發(fā)著神秘主義的氣息，帶有只可意會不可言傳的味道，故事性并不強(qiáng)，但又不乏縝密的邏輯。面對宏大的命題，如死亡、宿命、自由、平等，基耶斯洛夫斯基重在從微觀的個體，來展示個體的內(nèi)在感受。簡述導(dǎo)演風(fēng)格4“如果有什么事情是為了文化而值得去做，那就是去涉及一些聯(lián)系著法蘭西“藍(lán)”的精神：法國國旗中的藍(lán)色象征著自由，而片中茱莉經(jīng)歷過悲劇后似乎完全斷了和周圍世界的關(guān)系，可以無牽無掛地消耗自己的余生，似乎是另一種完全的“自由”。通過個體的內(nèi)在感受反應(yīng)大話題：影片利用各種方式刻畫茱莉悲痛欲絕的心情，如背景音樂、環(huán)境色調(diào)、鏡頭手法，全面展現(xiàn)了茱莉在悲劇發(fā)生后的各種反常行為，展現(xiàn)她瀕臨崩潰的心境，讓觀眾感同身受。而她的行為和心態(tài)是可以被觀眾理解的，因?yàn)槟嵌际侨酥Ｇ?，因此也引出了觀眾對于生死的思考。神秘主義的氣息：

畫面中充斥著藍(lán)色，從布景到道具，從環(huán)境到光線，從而讓全片充斥著憂郁、悲傷的情感。電影中的音樂大部分是茱莉的聯(lián)覺，是回蕩在她腦海中的旋律，旋律都為為重音多且節(jié)奏緩慢，給觀眾沉重的感覺。因此整體影片內(nèi)容不易懂，有左岸派作家電影的意味。表現(xiàn)微觀的個體：該片講述了不幸失去丈夫和孩子的茱莉一再想要逃脫悲痛的現(xiàn)實(shí)，自由地“耗完”自己的一生。然而意外得知丈夫生前對她的不忠，她又決定重新開始另一種生活。她沒有顯赫的地位或是雄厚的資產(chǎn)，只是一位在車禍中喪失家庭后精神崩潰的可憐婦女。該片中導(dǎo)演風(fēng)格體現(xiàn)5法蘭西“藍(lán)”的精神：通過個體的內(nèi)在感受反應(yīng)大話題：神秘主義的02完全自由環(huán)境中的自我拯救

02完全自由環(huán)境中的自我拯救茱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深愛著他并一直心甘情愿地默默協(xié)助丈夫完成他的工作。一次，朱莉一家三口驅(qū)車外出，但禍從天降，意外的事故意瞬間奪去了她丈夫與愛子的生命。殘酷的現(xiàn)實(shí)使幸免于難的朱莉痛不欲生，她在生與死的世界上徘徊不定，不知道命運(yùn)為何對她做出如此的安排，她決定斬?cái)嘧约旱倪^去。在家庭被毀滅的同時(shí)，她又無可奈何地面臨一次新的選擇，但是命運(yùn)之神又會給她怎樣的選擇呢？聽著丈夫作的曲子，往昔的他時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在眼前，痛苦總是纏繞在她心頭，使她無法超脫。但是，她又必須擺脫痛苦。于是，她扔掉丈夫的全部樂稿，以期抹去種種回憶，其中也包括著一份她一直心存著的疑問，搬到一個小閣樓里準(zhǔn)備虛渡余生。偶然的機(jī)會中，一份樂譜落入丈夫生前好友奧利弗的手中。他出于好意將此樂譜在媒體中廣為傳播，并無意中將這樂譜創(chuàng)作的原由告訴了朱莉。朱莉得知了這份樂譜確與一名女子相關(guān)，自己多年的懷疑終于得到了證實(shí)。知曉逝去的丈夫生前對她有不忠行為，朱莉痛創(chuàng)的心頭更是雪上加霜。那么，今后的信念又在哪里呢？奧利弗并未料到自己的好心會給朱莉帶來這樣的惡果，心中百分歉疚，他也因此而更想幫助朱莉重新面對人生。但是對于朱莉來講，奧利弗更是一個全新的世界。于是，兩個人的關(guān)系在猜測中小心翼翼地探索著展開了。經(jīng)歷悲劇，逃離原有生活封閉自我，打算消耗余生隱情發(fā)現(xiàn)，決定自我救贖故事概要7茱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深愛著他并一直心甘情愿地默默協(xié)03塑造藍(lán)色的一切03塑造藍(lán)色的一切這個畫面可以看作一切故事的開端，是藍(lán)色畫面的起始，也是即將發(fā)生悲劇和人生轉(zhuǎn)折的暗示。第一個充斥著藍(lán)色調(diào)的畫面是茱莉喊女兒上車時(shí)，攝像機(jī)從車下拍攝的鏡頭，前景是出現(xiàn)漏油的輸油管，景深處是女兒要跑上車的畫面。雖然車底屬于低亮度環(huán)境，但能看出色調(diào)偏藍(lán)，加之女兒的衣服也為藍(lán)色調(diào)，整個畫面除了一小片彩色外皆為深藍(lán)色，漏油的輸油管暗示著車輛已經(jīng)故障，為接下來發(fā)生車禍鋪墊，呈現(xiàn)深藍(lán)色的畫面也意味著災(zāi)難將帶來一場大悲劇。手法及意象9這個畫面可以看作一切故事的開端，是藍(lán)色畫面的起始，也是即將發(fā)從這個畫面以后交響樂反復(fù)出現(xiàn)，并且畫面表明那些音樂都不是環(huán)境音而是她腦海中的主觀聯(lián)覺聲音，每當(dāng)她想要安靜或者放空時(shí)就會響起，仿佛在提醒她不要忘記過去一樣，實(shí)際是她根本無法放下亡夫的體現(xiàn)，也讓她最終還是選擇補(bǔ)充完成丈夫的遺作顯得順理成章。拒絕記者也是她拒絕接受過去的開始，但這種拒絕也其實(shí)是口是心非。zhong交響樂第一次作為茱莉的聯(lián)覺音效出現(xiàn)市，整個畫面忽然充斥著藍(lán)色的光，這時(shí)她本是躺在椅子上想小憩，卻忽然驚醒不知所措，鏡頭對她的表情進(jìn)行了一段捕捉，并拍到她手中拿著樂譜。音樂結(jié)束，藍(lán)光也消失了，黑場后下一個鏡頭中，記者站在門外，問她關(guān)于丈夫遺作的事被她斷然拒絕。由此看來，這是一個讓她不安的心結(jié)，她休息時(shí)還拿著樂譜說明她根本放不下丈夫，也暗示著最后她會補(bǔ)寫交響樂完成自我“救贖”。手法及意象10從這個畫面以后交響樂反復(fù)出現(xiàn)，并且畫面表明那些音樂都不是環(huán)境帶走的藍(lán)色玻璃吊燈在后來多次出現(xiàn)并反射藍(lán)光在她臉上，也是暗示著她無法放下過去。茱莉回到女兒的房間，一把扯下藍(lán)色玻璃吊燈的一部分，這個藍(lán)色玻璃風(fēng)鈴也是她后來從老房子帶走的唯一物件，作為意象道具多次成為藍(lán)光光源。這個中近景鏡頭中陽光從窗口射入通過風(fēng)鈴照在茱莉臉上，而房間的藍(lán)色墻角處在陰影區(qū)，這種包圍感映襯了她心中的壓抑，這份藍(lán)色的壓抑也從她一猛用力扯下一串掛件的動作相呼應(yīng)，藍(lán)色的房間宛如牢籠把她困住在過去，而她明顯表現(xiàn)出要徹底斬?cái)噙^去，自由地?zé)o拘束度過余生。手法及意象11帶走的藍(lán)色玻璃吊燈在后來多次出現(xiàn)并反射藍(lán)光在她臉上，也是暗示隨后她直接把丈夫的手稿扔進(jìn)垃圾場，隨著垃圾場碾碎垃圾，背景音樂里交響樂甚至直接出現(xiàn)變音，可見音樂是她心事的寫照。樂譜也呈現(xiàn)青藍(lán)色，鏡頭沿著最后一個音符后的五線譜移動了很久，暗示著這曲未終，必有后續(xù)。這次的交響樂則是茱莉真的在用鋼琴彈奏著未完成的樂章，雖然到最后她還是直接蓋上了鋼琴，并沉默了一會，但很明顯她內(nèi)心在掙扎。手法及意象12隨后她直接把丈夫的手稿扔進(jìn)垃圾場，隨著垃圾場碾碎垃圾，背景音吊燈成為線索，隨后的大景別中吊燈的顏色和環(huán)境色調(diào)明顯不同所以非常顯眼，鄰居來拜訪茱莉時(shí)專門問過關(guān)于吊燈的事，她雖然表明上很冷漠，但實(shí)際上過去的愛其實(shí)在她心中還是揮之不去。在新房住下后，茱莉再一次將藍(lán)色吊燈掛起，并端詳了一陣。鏡頭中用前后景疊加增加了畫面層次感并且明顯看出她的視線和眼神都聚焦在風(fēng)鈴上，暗示她實(shí)際無法放下過去。手法及意象13吊燈成為線索，隨后的大景別中吊燈的顏色和環(huán)境色調(diào)明顯不同所以一次當(dāng)她正要上岸時(shí)，丈夫生前所譜的交響樂忽然想起，于是她抓住岸邊遲疑了一下，又和著旋律落入水中，似乎要繼續(xù)從世界中孤立自己。似乎可以理解成她再怎么努力放空，覺得自己已經(jīng)放下時(shí)還是會不由自主地想起過去。她越是想斬?cái)噙^去，過去就越纏住她，也為接下來發(fā)生的變故做鋪墊。另一次音樂響起，她把自己憋在水中，那是在事故目擊者來送丈夫遺物之后，可見她可能是因?yàn)檫@揮之不去的過往流淚了，畢竟她再怎么想放下都是徒勞。在新房住下后，茱莉晚上時(shí)常到空無一人的游泳館，在碧藍(lán)的泳池中來回泳動。泳池的畫面在影片中多次出現(xiàn)并且都是中景以上景別，顯出人物所處的環(huán)境極為空曠，加之是夜間拍攝，畫面亮度較低，游泳館的藍(lán)色環(huán)境和水波反光讓場景顯得有一些不真實(shí)，表明她在徹底放空自己，沒有任何依靠，也沒有任何羈絆，完全自由地活著。手法及意象14一次當(dāng)她正要上岸時(shí)，丈夫生前所譜的交響樂忽然想起，于是她抓住而在養(yǎng)老院中的這場戲明顯用了異于之前整體影片風(fēng)格的暖色調(diào)畫面，襯托出母親是她僅有的還在世的牽掛，而母親在看電視上的極限運(yùn)動節(jié)目也暗示了人們永遠(yuǎn)追求這種自由的感覺。之后故事中在夜店工作的露西(茱莉的鄰居)也直言不諱地說她喜歡這個職業(yè)所以干這行，也呼應(yīng)了人追求自由的本能。茱莉到養(yǎng)老院看母親時(shí)，攝像機(jī)先是搖過桌上的老照片然后又變焦拍出反射的影像變成一個斜角鏡頭，可能用于表現(xiàn)非常態(tài)的氣氛。從此后的對話中可得知母親已經(jīng)患老年癡呆，因此該鏡頭的非常規(guī)拍攝也是對茱莉心中五味雜陳的體現(xiàn)，她想從世界中孤立自己但根本不能放下母親，然而年老的母親已經(jīng)快忘了她，反而已經(jīng)活在自我世界中自言自語。手法及意象15而在養(yǎng)老院中的這場戲明顯用了異于之前整體影片風(fēng)格的暖色調(diào)畫面得知隱情的茱莉，開始思考追求自由的本意，加之她本就無法放下過去，她開始尋求一種救贖。在露西工作的夜店里，茱莉偶然看見了電視上正在播關(guān)于亡夫的報(bào)道，一組他生前出軌的照片被公開，而照片中兩人身著藍(lán)色衣服似乎也暗示著人追求自由是本能。由此故事發(fā)生了轉(zhuǎn)折，影片的色調(diào)也發(fā)生改變，從主體偏冷色調(diào)變?yōu)槠{(diào)。手法及意象16得知隱情的茱莉，開始思考追求自由的本意，加之她本就無法放下過后來茱莉讓情人和丈夫的兒子成為了遺產(chǎn)繼承人，這也是她新生活的一部分。茱莉找到渠道見到亡夫的情人，發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)懷孕。這是一個下?lián)u鏡頭，攝影機(jī)過肩快速下?lián)u，上接茱莉面部特寫，她基本沒有表情，只是默默面對別的女人懷了丈夫遺腹子的事實(shí)。情人說她說在車禍后才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)懷孕，于是決定生下孩子。此場景畫面已經(jīng)完全為偏黃暖色調(diào)，茱莉的改變和救贖也從此開始。手法及意象17后來茱莉讓情人和丈夫的兒子成為了遺產(chǎn)繼承人，這也是她新生活的影片中一直若隱若現(xiàn)的感情線：茱莉與亡夫同事的隱情已到了可以擺上明面的時(shí)候，而且顯得順理成章，也映襯著追求自由的概念。茱莉找到丈夫生前同事商量補(bǔ)寫交響樂結(jié)尾，這段戲根本是以音樂為主，但不只是她的聯(lián)覺，還有現(xiàn)場鋼琴彈奏，在兩人最后改寫時(shí)，遠(yuǎn)景畫面逐漸模糊到最后根本沒有對焦，讓觀眾只能把注意力放在音樂上，表明她已經(jīng)開始新生活，從抵觸、毀稿到修改、完善殘章是她最明顯的改變，她不再強(qiáng)行放下而是順應(yīng)本心。手法及意象18影片中一直若隱若現(xiàn)的感情線：茱莉與亡夫同事的隱情已到了可以擺其實(shí)直到這時(shí)才是茱莉真正把過去都斬?cái)?，因?yàn)檫z產(chǎn)有了繼承人，她真正可以放下所有相關(guān)的過去而開始屬于自己的全新生活。茱莉?qū)⑦z產(chǎn)過戶給即將出生的孩子，情人說，她丈夫生前總說茱莉是一個本性善良的人，什么人都能依靠她。善良是本性，這也是對之前茱莉一切行為的總結(jié)和解釋。手法及意象19其實(shí)直到這時(shí)才是茱莉真正把過去都斬?cái)啵驗(yàn)檫z產(chǎn)有了繼承人，她吊燈代表著回憶，說明茱莉真的看開了，而且劇情也暗示著她有了新的愛人即將開始新生活。茱莉拿著樂譜再去找亡夫同事討論，此時(shí)鏡頭上升，前景再次出現(xiàn)藍(lán)色吊燈，象征著茱莉已經(jīng)接受了過去的遭遇，也因此終于放棄了將自己孤立出世界的想法，從而真正擺脫了過去發(fā)生的那些悲劇的糾纏，真正的新生活已經(jīng)開始。手法及意象20吊燈代表著回憶，說明茱莉真的看開了，而且劇情也暗示著她有了新04本性難移？自我救贖？04本性難移？自我救贖？朱麗發(fā)生這轉(zhuǎn)變的契機(jī)是她偶然從電視中看到她男友公布她丈夫的遺作和照片，而這偶然又正是她去色情場所幫助同樓的妓女撞上的。導(dǎo)演似乎在暗示：善良是她得以改變的根基。正如她丈夫的女友在接受她贈送的房子時(shí)說：“你丈夫生前老在我面前夸獎你，說你善良得誰都可以依靠你?！弊詈笠欢螣o縫轉(zhuǎn)場假一鏡到底中，所有片中人物悉數(shù)出面，最后茱莉在音樂中潸然淚下，她已改變了在絕望中等死的態(tài)度，重新喚起了生活的熱情，她看到丈夫的生命并沒有因?yàn)樗劳龆?，無論是精神還是肉體，都在延續(xù)。因此變得積極昂揚(yáng)起來，不但主動幫助男友完成她丈夫的遺作，而且投入新的愛情中。人物形象22朱麗發(fā)生這轉(zhuǎn)變的契機(jī)是她偶然從電視中看到她男友公布她丈夫的遺自由，是這部電影努力表達(dá)的主題，對于什么是自由，導(dǎo)演通過很多種列舉的例子，去給出一種，僅僅是一種他自己理解自由的方式，讓每一個看這部電影的人自己去思考去回答?；孤宸蛩够且粋€偉大的導(dǎo)演，因?yàn)樗米约簝?nèi)心真正的自由去傳達(dá)理解自由的真理。當(dāng)朱里得到妓女關(guān)于職業(yè)選擇的回答，導(dǎo)演對于自由的理解和尊重上升到又一個新的高度，人之為人是因?yàn)樗鵀槿?，而并非因?yàn)樗蔀橐粋€怎樣的人；當(dāng)朱里將丈夫的房子和姓氏給那個遺腹子的時(shí)候，這樣的自由到達(dá)了頂點(diǎn)，她要自己拯救自己；當(dāng)朱里聽到丈夫的情人真誠地講出那一句“對不起”的時(shí)候，她終于找到自己的自由。當(dāng)朱里在醫(yī)院醒來的時(shí)候，微弱呼吸中浮動的那一片羽毛，傳達(dá)的是生命的自由，生命原本不過如同一片羽毛那樣脆弱，開始或者結(jié)束都是輕易的一件事；當(dāng)朱里埋在被子里看葬禮播出，顫抖的唇角、滑落下來