蘇州博物館場所精神分析課件

意——蘇州博物館大家好，我是建筑學(xué)1班的陳搖岳，今天我將圍繞“意”這個主題向大家介紹蘇州博物館。相信大家對貝聿銘在耄耋之年的這項力作都印象深刻。意——蘇州博物館大家好，我蘇州博物館CONTENTPARTONE布局PARTTWO格式塔和拓撲PARTTHREE場所精神A,pot,ere我將會從三個方面闡述蘇州博物館的三種意趣：布局、格式塔和完形和場所精神。蘇州博物館CONTENTPARTONE布局PARTPART01布局.PART01布局.布局選址協(xié)調(diào)分布布局選址協(xié)調(diào)分布意——蘇州博物館蘇州博物館位于蘇州重要的歷史文化街區(qū)，東臨齊門路，南有獅子林，南靠東北街，西比鄰太平天國忠王府，東北緊鄰拙政園。“建筑必然要和環(huán)境保持著某種聯(lián)系，環(huán)境的好壞對建筑的影響甚大。”選擇這樣的敏感地段，是想通過博物館的建設(shè)，改善世界文化遺產(chǎn)拙政園所處的周邊街區(qū)環(huán)境，同時也可以提升古城的優(yōu)勢，所以，蘇州市政府和專家學(xué)者一致認為，在此選址為最佳方案。意——蘇州博物館蘇州博物館MuseumMuseum協(xié)調(diào)坡度和檐口高度色彩組合布置屋頂坡度與周邊古建筑一致，建筑群的高度，未超出周邊建筑群的最高點，主體建筑檐口嚴格控制在6m以內(nèi)，較高的大堂建筑和二層展廳建筑距拙政園和忠王府稍遠，高度控制在16m以內(nèi)。蘇州博物館基本色調(diào)是灰白黑三色，是粉墻黛瓦的蘇州傳統(tǒng)色。中國傳統(tǒng)建筑群體的特點是單體形象融于群體序列之中，通過院落來聯(lián)系各功能不同的建筑。蘇州博物館很好地承繼了這一點。MuseumMuseum協(xié)調(diào)坡度和檐口高度色彩組合布置屋頂坡意——蘇州博物館蘇州博物館坐北朝南，中央部分為入口，中央大廳和主庭院，西部為博物館主展區(qū)，東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)，延續(xù)江南院落式的布局方法。意——蘇州博物館蘇州博物館空間布局Amodernurbananimals,eachanimal

herehavetheirownhomes,Plazadesertclimate,year-roundcoldglacierTitleHereAmodernurbananimalsTitleHereAmodernurbananimalsTitleHereAmodernurbananimals空間布局Amodernurbananimals,eaPART02格式塔和拓撲.PPART02格式塔和拓撲.PFOXRIB拓撲關(guān)系蘇州博物館平面圖與香山飯店平面圖兩相對照，雖然功能和地理位置不盡相同，然而可以發(fā)現(xiàn)兩者在構(gòu)圖拓撲結(jié)構(gòu)上有驚人的相似。兩個作品皆呈現(xiàn)為結(jié)合地形圍繞中央入口在水平方向延伸的院落式建筑布局，在中央入口設(shè)有院落，入內(nèi)向兩翼發(fā)展，而兩翼又向前后伸展。這種構(gòu)圖使入口方便地聯(lián)系于各功能部分，更使低層建筑的兩翼或四翼充分伸展，以與院落和園林結(jié)合。每伸出一翼，又各自組成一個小院落，使房間或走廊對著花園。在香山飯店中，房間單邊布置，或直或曲的走廊總有一面對著院落園林。FOXRIB拓撲關(guān)系蘇州博物館平面圖與香山飯店平面圖兩相對照PART03場所精神.PPART03場所精神.P著名博物館古根海姆博物館古根海姆博物館寧波博物館博物館建筑是諸多建筑類型中較為特殊的一種，它本身作為影響參觀者對場館整體心理感受與認識體驗的首當其沖的對象體驗氛圍，作為承載并展示人類或某些物品的全部或部分歷史的特殊建筑，應(yīng)通過建筑設(shè)計，營造出具有特制空間環(huán)境氛圍的場所。著名博物館古根海姆博物館古根海姆博物館寧波博物館博物館建筑是環(huán)境行為學(xué)概論

組織順序Project1Project2Project3新館在交通流線設(shè)計上巧妙地運用了多種流線形式。形成串聯(lián)+通道式交通流線（圖4），即各個展廳或其中若干個展廳直接貫穿連通,各展廳又通過一個貫穿始末的通道相互聯(lián)系成一個整體。新館在交通流線設(shè)計上巧妙地運用了多種流線形式。新館分成中部、西部和東部三大體塊,

并以中部為中軸線。中軸線上自南至北依次布置有主出入口、庭園、中央大堂及主庭園；西部為博物館主展區(qū)；東部為臨時展區(qū)、貴賓接待、圖書館及茶室等。3個體塊以中央大堂為放射區(qū),以西部和東部進行圍合,

基本布局呈放射式，給游人增加了很多游覽方式，同時井然有序。環(huán)境行為學(xué)概論組織順序Project1Project2P場所精神光影人的行為地域文化場所精神光影人的行為地域文化,光影將天窗開在屋頂中央，自然光線經(jīng)遮光條色調(diào)柔和的調(diào)節(jié)和過濾，室內(nèi)光線通過明暗交錯對比，產(chǎn)生了層次變化，光影流動引起漣漪。門洞和窗洞的形狀，水對光影的折射和反射，都在調(diào)節(jié)著蘇州博物館的光影氛圍，讓人心情舒暢。,光影將天窗開在屋頂中央，自然光線經(jīng)遮光條色調(diào)柔和的調(diào)節(jié)和,人的行為蘇州博物館的外環(huán)境對行為的影響：博物館的外形充分的挖掘了蘇州園林的精髓，并傳達出了現(xiàn)代感。游客在室內(nèi)外產(chǎn)生一種對文化的解讀。建筑館本身就能作為一件作品展覽給觀眾看。

,人的行為蘇州博物館的外環(huán)境對行為的影響：,人的行為蘇州博物館的內(nèi)環(huán)境對行為的影響：對于一個初次進入新館的游客，一進入大堂，即面臨著一個選擇，是先走東廊還是先走西廊。大部分游客選擇前往西廊先參觀博物館的藏品，這也是一般游客對于博物館的基本功能的認識。也可能由于西廊盡頭的蓮花池喧嘩的水聲加強了空間的吸引力，東廊端頭圍繞紫竹院組織的茶室和現(xiàn)代藝術(shù)展廳則顯得寂靜無聲?？臻g的色彩加強了流線的序列性。它提示空間章節(jié)的連續(xù)、過度和轉(zhuǎn)折。游客沿著暗示的路徑參觀藏品，同時完成空間體驗。

新館的空間體驗特征與傳統(tǒng)的蘇州園林具有本質(zhì)的差異，以博物館的藏品為契機，游客在此完成了一種獨特的空間體驗。

走廊繪畫長廊,人的行為蘇州博物館的內(nèi)環(huán)境對行為的影響：,地域文化與當?shù)丨h(huán)境融合蘇州地處太湖之濱,長江南岸的入?？?境內(nèi)河港交錯、湖蕩密布,自古以來就富有“水鄉(xiāng)澤國”、“園林之城”的美譽。歷經(jīng)數(shù)千年的歷史洗禮和文化積淀,如今的蘇州既保留了“小橋流水、粉墻黛瓦、古跡名園”的水鄉(xiāng)古城特色,又兼具現(xiàn)代國際化大都市的風采。蘇州博物館新館的建筑環(huán)境設(shè)計,成功借鑒蘇州古典園林的設(shè)計風格以及“小橋流水人家”的環(huán)境風貌,充分融合了蘇州的地域文化特色。博物館采用蘇州傳統(tǒng)園林的布局結(jié)構(gòu),巧妙地借助水面與拙政園、忠王府融會貫通,將展館置于庭園之中,成為其建筑風格的延伸;建筑的灰、白色調(diào)彰顯著當?shù)丨h(huán)境的清雅氛圍,內(nèi)部環(huán)境中的庭院則移步換景、竹樹蔥蘢,與建筑的硬朗線條形成既對比又和諧的美感?？梢?蘇州博物館的建筑環(huán)境設(shè)計,使建筑、園藝、小品和設(shè)施等要素與蘇州特殊的當?shù)丨h(huán)境完美融合。,地域文化蘇州地處太湖之濱,長江南岸的入海口,境內(nèi)河港交錯,地域文化與傳統(tǒng)文化融合蘇州博物館建筑環(huán)境設(shè)計遵循了“中而新,蘇而新”的理念以及“不高,不大,不突出”的原則,使該博物館成為繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合的典范,也成為蘇州的標志性建筑。博物館的外部空間在蘇州傳統(tǒng)建筑風格基礎(chǔ)上進行了提煉,使傳統(tǒng)的白墻灰頂看起來更為簡約和抽象,屋頂設(shè)計重新詮釋了傳統(tǒng)的灰瓦坡頂、窗框、飛檐翹角以及建筑細部,降之演變?yōu)橐环N新的幾何效果,暗示了蘇州的園林特色;博物館外墻設(shè)計則將當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑復(fù)雜的院墻簡約化,使外墻具有更加流暢的造型和更為硬朗的風格;博物館的內(nèi)部空間也由不同高度的幾何圖形組成,取得與外部空間風格相得益彰的效果。設(shè)計師有意通過蘇州博物館的建筑環(huán)境設(shè)計,將蘇州的地域文化與現(xiàn)代設(shè)計理念巧妙融合,將蘇州的傳統(tǒng)文化甚至中國的民族精神淋漓盡致的表現(xiàn)出來,突破視覺符號的表象去傳遞一種精神內(nèi)涵。蘇州民居蘇州博物館,地域文化蘇州博物館建筑環(huán)境設(shè)計遵循了“中而新,蘇而新”的,地域文化與當?shù)夭牧先诤咸K州博物館的建筑環(huán)境設(shè)計也是本著就地取材的設(shè)計原則,所選用的石材、地磚、植物等都是當?shù)氐牟牧?使整體環(huán)境散發(fā)出濃郁的姑蘇水鄉(xiāng)韻味,這也正是蘇州博物館能夠密切融入當?shù)丨h(huán)境中的重要原因。