肖斯塔科維奇《第七樂(lè)章四重奏》第一樂(lè)章創(chuàng)作分析

肖斯塔科維奇《第七樂(lè)章四重奏》第一樂(lè)章創(chuàng)作分析

塞萊斯特維奇一生創(chuàng)作了15首歌曲和4首弦樂(lè)，其中8首是最著名的弦樂(lè)。這首作品創(chuàng)作于1960年,僅花了三天時(shí)間,被視為是肖斯塔科維奇進(jìn)入巔峰時(shí)期的作品。本文將以這首作品的第一樂(lè)章為例,簡(jiǎn)單分析作品的創(chuàng)作特點(diǎn)。一、聲樂(lè)奏鳴曲式曲式結(jié)構(gòu)如圖所示:這首作品為再現(xiàn)三部曲式,內(nèi)部調(diào)性不穩(wěn)定,樂(lè)句結(jié)構(gòu)長(zhǎng)短不一較自由。第一樂(lè)段A由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,主要在c小調(diào)上陳述。第一樂(lè)句11小節(jié),主題旋律平緩具有憂(yōu)傷感,暗藏著“簽名動(dòng)機(jī)”(下文有詳細(xì)描述),從大提琴聲部開(kāi)始,其次中提琴、第二小提琴、第一小提琴依次模仿進(jìn)入。第二樂(lè)句16小節(jié),可以分為12+4樂(lè)節(jié),前12小節(jié)在主題“簽名動(dòng)機(jī)”的基礎(chǔ)上變化發(fā)展,跳音以及附點(diǎn)節(jié)奏的加入使得旋律色彩更豐富,后面短短的4小節(jié),主題旋律由第一小提琴和第二小提琴相隔三度演奏,另外的中提琴和大提琴與之相對(duì),形成對(duì)位演奏,最后以c小調(diào)的省略三音的主和弦作結(jié)束,聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)很空曠。連接部分27小節(jié),可以再分為19+8三個(gè)小樂(lè)句,開(kāi)始19小節(jié)主題是半音階式的新材料,與第一樂(lè)段A的“簽名動(dòng)機(jī)”主題形成鮮明對(duì)比,整個(gè)19小節(jié)主題都由第一小提琴演奏,其余三個(gè)聲部樂(lè)器則演奏主持續(xù)音和屬持續(xù)音。后面8小節(jié)逐漸過(guò)渡連接,旋律從大提琴聲部開(kāi)始進(jìn)入,中間的第二小提琴和中提琴休止,兩小節(jié)之后旋律轉(zhuǎn)入第一小提琴,至50小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)具有伴奏性質(zhì)的新材料主題,這也是后面樂(lè)段B中的材料之一,52小節(jié)開(kāi)始,伴奏性新材料過(guò)渡到第二小提琴演奏,中提琴、大提琴演奏持續(xù)音。整個(gè)部分的旋律調(diào)性都顯得很不穩(wěn)定,但作曲家很巧妙的使用了主持續(xù)音與屬持續(xù)音來(lái)增強(qiáng)調(diào)性穩(wěn)固,間接體現(xiàn)了作曲家豐富的創(chuàng)作思維和高深的作曲技術(shù)。樂(lè)段B共50小節(jié),由兩個(gè)對(duì)比關(guān)系樂(lè)句b、c構(gòu)成。第一樂(lè)句b可以劃分為三個(gè)8+8+8的平行關(guān)系樂(lè)句,旋律主題作音階式級(jí)進(jìn)下行;第二樂(lè)句c可以劃分為8+18兩個(gè)樂(lè)節(jié),前8小節(jié)是把曲首的“簽名動(dòng)機(jī)”材料放寬了一倍發(fā)展,后面16小節(jié)的主題旋律在大提琴聲部,其材料來(lái)源于連接部分的半音階式材料。第三部分A’為變化再現(xiàn),由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。該樂(lè)段除了再現(xiàn)之前的“簽名動(dòng)機(jī)”,還再現(xiàn)了B段中的半音階材料,并且作曲者還引用了自己之前創(chuàng)作的《第一交響曲》和《第五交響曲》的音樂(lè)材料。整個(gè)部分主要在c小調(diào)上陳述,最后第一小提琴休止,以第二小提琴、中提琴和大提琴持續(xù)演奏一個(gè)#G音結(jié)束全曲。二、第一樂(lè)章中的簽名動(dòng)機(jī)作曲家肖斯塔科維奇的全名為DimitryDimitrivichShostakovich,他繼承了巴赫以自己姓名作為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作特點(diǎn),選取了自己姓名中的四個(gè)字母D-S-C-H作為“簽名動(dòng)機(jī)”,根據(jù)德語(yǔ)系統(tǒng)翻譯過(guò)來(lái)這四個(gè)字母分別對(duì)應(yīng)為D-降E-C-B幾個(gè)音。在《第八弦樂(lè)四重奏》中,這四個(gè)音貫穿全曲,成為整部作品最為重要的四個(gè)音。本文僅分析第一樂(lè)章中的“簽名動(dòng)機(jī)”?！兜诎讼覙?lè)四重奏》第一樂(lè)章一開(kāi)始,四個(gè)聲部就以“密接合應(yīng)”的復(fù)調(diào)手法進(jìn)入,并且是以相同音程關(guān)系的四音音型開(kāi)始,即D-降E-C-B這幾個(gè)音,隨后這個(gè)簽名動(dòng)機(jī)反復(fù)出現(xiàn),經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì),這個(gè)簽名動(dòng)機(jī)在第一樂(lè)章各聲部共出現(xiàn)15次,該樂(lè)章共126小節(jié),平均8小節(jié)就有一次D-S-C-H的出現(xiàn)。相比“簽名動(dòng)機(jī)”的鼻祖巴赫,肖斯塔科維奇在動(dòng)機(jī)的變化處理上更為豐富,讓動(dòng)機(jī)的每一次出現(xiàn)既保留形態(tài)又充滿(mǎn)變化。第一樂(lè)章開(kāi)頭的四個(gè)聲部都可以當(dāng)作四根獨(dú)立的旋律線(xiàn)條,每根獨(dú)立線(xiàn)條中都包含了一種或多種不同的調(diào)性。從第一主題來(lái)看,由于橫向上旋律呈現(xiàn)出多調(diào)性發(fā)展,因此縱向上也形成了奇特的音響效果。從低聲部到高聲部依次進(jìn)入調(diào)性為c小調(diào)(大提琴)、g小調(diào)(中提琴)、c小調(diào)(第二小提琴)、f小調(diào)(第一小提琴),形成了主功能—屬功能—主功能—下屬功能的進(jìn)行,在循序進(jìn)入時(shí)加強(qiáng)了主功能。如下圖所示:肖斯塔科維奇將傳統(tǒng)復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法和多調(diào)性的現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合,既繼承了前人創(chuàng)作的精髓,也表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特性,同時(shí)還體現(xiàn)出自己的個(gè)性特點(diǎn)。三、視聽(tīng)特性(一)聲進(jìn)行—半音化和聲進(jìn)行《第八弦樂(lè)四重奏》中運(yùn)用了半音化橫向和聲進(jìn)行,不僅使其調(diào)性感變得模糊,形成一種游移的發(fā)展?fàn)顟B(tài),而且還豐富了其作品的音響效果和音樂(lè)的表現(xiàn)力。如下譜例所示:(二)延續(xù)音樂(lè)的使用在《第八弦樂(lè)四重奏》第一樂(lè)章中,肖斯塔科維奇大量運(yùn)用了主音、屬音長(zhǎng)時(shí)值持續(xù),增強(qiáng)了調(diào)式的穩(wěn)定感。如下圖所示:四、織體形態(tài)及其應(yīng)用在一部音樂(lè)作品中,它的織體形態(tài)并不是固定的,在《第八弦樂(lè)四重奏》第一樂(lè)章中,肖斯塔科維奇就使用了不同的織體形態(tài)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的運(yùn)動(dòng)。(一)以音色、音色、第一大提琴、第一大提琴的音色,由低到高分段發(fā)展曲首的“簽名動(dòng)機(jī)”從大提琴聲部開(kāi)始,然后中提琴、第二小提琴、第一小提琴模仿進(jìn)入,由低到高依次演奏。四個(gè)旋律聲部層次分明,不僅音色獲得了極大統(tǒng)一,而且音響效果也更均衡。(二)樂(lè)隊(duì)結(jié)構(gòu)的變化肖斯塔科維奇《第八弦樂(lè)四重奏》第一樂(lè)章中的合唱式主調(diào)織體如四部和聲般,沒(méi)有太多修飾。如下圖所示,此處為樂(lè)曲第95-101小節(jié),四個(gè)聲部一起形成了合唱式織體音型。五、“簽名動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用在肖斯塔科維奇的創(chuàng)作中,《第八弦樂(lè)四重奏》有著非常特殊的地位,從這部作品第一樂(lè)章中,