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認(rèn)證信息

認(rèn)證類型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：盧**（實(shí)名認(rèn)證）

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IP屬地：廣東 上傳時(shí)間：2023-08-20 格式：DOCX 頁(yè)數(shù)：3 大小：40.25KB 積分：9.6 舉報(bào) 版權(quán)申訴

吉?jiǎng)∥兜臏厣?/p>

《溫莎的浪漫女孩》是一部“莎士比亞式”的浪漫喜劇，在莎士比亞的作品中占有一定的地位。本劇圍繞三條線索展開:第一條是沒落騎士弗斯塔夫被捉弄的經(jīng)歷和他的冒險(xiǎn)行為;第二條是安·培琪姑娘的婚事;第三條是法國(guó)醫(yī)生厄斯和威爾士籍牧師愛文斯因安·培琪的婚事引起的爭(zhēng)執(zhí)。吉?jiǎng)　稖厣娘L(fēng)流娘們》選取了第一條線,改編成六幕劇。把六幕劇的場(chǎng)景分別設(shè)在了酒樓、傅德家、傅德家外面街道、福斯塔夫寓所。這次改編是一次成功的嘗試,站在莎劇的制高點(diǎn)在內(nèi)容與形式之間、高雅與通俗之間、創(chuàng)新與繼承之間、傳統(tǒng)與時(shí)尚之間找到了一個(gè)合適的平衡點(diǎn),接地氣而不落俗套、保留了莎劇的故事情節(jié)又移植了吉?jiǎng)〉娘L(fēng)格特色、繼承了吉?jiǎng)鹘y(tǒng)的同時(shí)又注入了時(shí)尚新元素?！罢Z(yǔ)言的復(fù)雜程度和深度,詩(shī)境和情景的配合的自然和準(zhǔn)確程度,都達(dá)到了極高的水平?！盵1]莎士比亞戲劇中的主要人物多是王公貴族,戲劇語(yǔ)言要符合戲劇人物的身份、氣質(zhì),所以劇本的語(yǔ)言以符合王公貴婦身份、地位為主,同時(shí)還要滿足文藝復(fù)興時(shí)期觀眾的欣賞品味。P.N.希格爾指出,莎劇的語(yǔ)言盡管始終以素韻詩(shī)為主體,但其中散文、工整素韻詩(shī)、押韻對(duì)偶句、格律詩(shī)體等一應(yīng)俱全?？梢?莎士比亞戲劇語(yǔ)言具有一定的詩(shī)歌性、文學(xué)性、書面性、正式性。吉?jiǎng)∈瞧胀ㄈ罕姷膽騽?取材于東北方言,都是通俗易懂的“實(shí)惠嗑”“喜興詞”“扎心段”“骨頭話”[2]。莎劇和吉?jiǎng)〉恼Z(yǔ)言風(fēng)格特色迥異,這給劇本改編帶來很大難度,可以說要用吉?jiǎng)⊙荨稖厣娘L(fēng)流娘們兒》,首先得在劇本語(yǔ)言的改寫上下大苦工,要有顛覆性的改變。這對(duì)劇作者來說是巨大挑戰(zhàn),吳東光、張振海、朱博宇沒有辜負(fù)莎劇的盛名,可以說劇本的改編是一次非常成功的嘗試。第五場(chǎng)林苑中(福斯塔夫上)———《吉?jiǎng)　犯Ｋ顾蚪邮茱L(fēng)流娘們兒邀請(qǐng)來樹林約會(huì),同一場(chǎng)景、同一情節(jié)、同一人物,兩段語(yǔ)言完全體現(xiàn)了各自劇目的特點(diǎn),一個(gè)“莎士比亞味”一個(gè)“吉?jiǎng)∥丁?。這種“吉?jiǎng)∥丁笔窃鯓印俺础背鰜淼哪?這主要得益于賓白、唱詞、數(shù)板富有吉?jiǎng)〉膫€(gè)性。吉?jiǎng)∶撎ビ诙宿D(zhuǎn),關(guān)東文化風(fēng)俗、東北方言是它生長(zhǎng)的沃土,勤勞、樸實(shí)的東北人民群眾,為它注入了靈氣,因此吉?jiǎng)〉恼Z(yǔ)言自然純樸、形象、生動(dòng)、親切、優(yōu)美。1.賓白語(yǔ)言口語(yǔ)化,“口語(yǔ)化”并不是大白話,不是不加斟酌、一股腦地把生活中的白話搬到吉?jiǎng)≈衼?而是經(jīng)過了細(xì)致的篩選、提煉、加工,貼近生活、符合人物性格,讓觀眾聽起來自然、順耳,不粗俗、鄙陋。例如:裴琪大娘:慢著。聽了你消息,我又有了新的計(jì)劃……快嘴桂嫂:你是說來個(gè)一鍋燴?“兩個(gè)爆發(fā)戶,挺腰又凸肚”形象、生動(dòng)描寫了兩個(gè)暴發(fā)戶的樣子,合轍押韻,朗朗上口?！皝韨€(gè)一鍋燴”即口語(yǔ)化又不俗氣。此外“麻溜”“盯梢”“一鍋燴”等東北方言的使用也是“口語(yǔ)化”的表現(xiàn)。2.唱詞、數(shù)板“詩(shī)歌化”,“詩(shī)歌化”不是深?yuàn)W、朦朧,是指唱詞、數(shù)板在通俗易懂的基礎(chǔ)上講究意境、詩(shī)韻、整齊、對(duì)仗。例如:莎翁妙筆寫溫莎,溫莎韻事傳天涯。爵爺偷情遭戲耍,娘們膽色人人夸。太平盛世人平等,四海原來是一家。這六句唱詞概括了本劇的全部?jī)?nèi)容,言簡(jiǎn)意賅、通俗易懂。3.吉?jiǎng)〉馁e白吸收了二人轉(zhuǎn)說口的技巧。二人轉(zhuǎn)說口有零口、套口、?？?、雜口等多種形式,以俗語(yǔ)入戲、字詞成趣、樸拙鮮活。吉?jiǎng)∥樟诉@些技巧,同時(shí)注意提煉、升華,重視人物形象塑造,人物語(yǔ)言符合人物性格,避免油腔滑調(diào)、輕浮賣弄?！叭f(wàn)人傳頌風(fēng)度翩翩”“平息一下狂亂的心跳”以生動(dòng)的語(yǔ)言刻畫出了福斯塔夫好色本性”,超越了二人轉(zhuǎn)的說口,符合爵爺身份。為了打造新吉?jiǎng)?吉林藝術(shù)研究院進(jìn)一步提出具體辦法:“在題材選擇上,要有橫空出世般的重大突破,突破吉?jiǎng)≈槐憩F(xiàn)傳統(tǒng)倫理和好人好事加新風(fēng)尚的模式,可以用全球的視角和現(xiàn)代思維來創(chuàng)作新吉?jiǎng)?可在演劇形態(tài)上做如下定位:時(shí)裝吉?jiǎng)?東北風(fēng)情吉?jiǎng)?薩滿歌舞吉?jiǎng)　＜词故菤v史故事劇,也要進(jìn)行打碎之后的重組,在表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手段上有耳目一新的改變?！盵3]吉?jiǎng)　稖厣L(fēng)流娘們兒》主創(chuàng)在創(chuàng)作中認(rèn)真貫徹了這一辦法,在打造“新吉?jiǎng)　狈矫孀隽顺晒Φ膰L試。舞蹈創(chuàng)新尤為突出。利用舞蹈表演突出人物性格。劇中福斯塔夫爵爺?shù)男「嗔_賓,人長(zhǎng)得小巧,說話辦事機(jī)智靈活,為了突出小跟班的這些特點(diǎn),特別挑選了一位舞蹈功底深厚的演員,在進(jìn)場(chǎng)、退場(chǎng)、移步時(shí)加入一些現(xiàn)代舞動(dòng)作和芭蕾舞動(dòng)作,身姿輕盈、動(dòng)作靈活,在肢體動(dòng)作的幫助下,人物性格清楚明了,為表演增色不少,增加了看點(diǎn)。從晚會(huì)開場(chǎng)舞的表演形式中受到啟發(fā),由溫莎歌舞隊(duì)男女隊(duì)員若干著節(jié)日彩服舞上拉開演出序幕,另一隊(duì)舞蹈隊(duì)員伴著“咱老百姓今兒高興”的音樂跳起時(shí)尚的街舞,場(chǎng)面宏大、熱鬧非凡,觀眾情緒瞬間被點(diǎn)燃,沒有舞蹈達(dá)不到這種效果。整幕劇100多分鐘,來來回回主要人物就那么幾個(gè),為了避免觀眾審美疲勞,以歌舞劇的形式加入了幾個(gè)幕間劇,來讓觀眾提神、醒腦、換氣。幕間劇舞蹈演員多,服裝華麗,新疆舞、小蘋果廣場(chǎng)舞、爵士舞、華爾茲舞各種舞蹈交替登場(chǎng),場(chǎng)面大、熱鬧、時(shí)尚元素爆棚,各種舞蹈引入不敢說后無來者,肯定是前無古人。而且從現(xiàn)場(chǎng)觀眾反應(yīng)來看,這種創(chuàng)新也是深受喜愛的。吉?jiǎng)∈羌值牡胤綉騽?它植根于東北這福斯塔夫溫莎的鐘已經(jīng)敲了十二點(diǎn),時(shí)間快到了。好色的天神們,照顧照顧我吧!記著,喬武大神,你曾經(jīng)為了你的情人歐羅巴的緣故,化身做一頭公牛,愛情使你頭上生角。強(qiáng)力的愛啊!它會(huì)使畜生變成人類,也會(huì)使人類變成畜生。而且,喬武大神,你為了你心愛的勒,還化身做過一只天鵝呢。萬(wàn)能的愛啊!你差一點(diǎn)兒把天神的尊容變得像一只蠢鵝!這真是罪過哪:首先不該變成一頭畜生———啊,老天,這罪過可沒有一點(diǎn)人氣味!接著又不該變做了一頭野禽———想想吧,老天,這可真是禽獸一般的罪過!既然天神們也都這樣貪淫,我們可憐的凡人又有什么辦法呢?至于講到我,那么我是這兒溫莎地方的一匹公鹿;在這樹林子里,也可以算得上頂胖的了。天神,讓我過一個(gè)涼快的交配期吧,否則誰(shuí)能責(zé)備我不該排泄些脂肪呢———誰(shuí)來啦?我的母鹿嗎?———《莎劇》福斯塔夫(唱)爵爺我狂,爵爺我浪,三次赴約來到東岡。風(fēng)吹樹林嘩嘩響,晚風(fēng)送來野花香。我東瞅瞅,西望望,怎么不見美嬌娘。我的美嬌娘,你在哪塊兒藏?搞得爵爺好彷徨。福斯塔夫:兩個(gè)暴發(fā)戶,挺腰又凸肚,真惡心。要不是怕誤傷了他們那兩只嬌貴的鳥,我早就———