臺(tái)灣導(dǎo)演陳湘琪作品分析

臺(tái)灣導(dǎo)演陳湘琪作品分析

1991年，臺(tái)灣演員陳湘琪首次與楊德昌導(dǎo)演的《社角嶺街青年謀殺案》中的“接觸”首次與電影結(jié)束。1994年還在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇系讀書的陳湘琪初挑大梁,在楊德昌電影《獨(dú)立時(shí)代》里飾演琪琪,以甜美的外型、脫俗的氣質(zhì)、純真的表演嶄露頭角,從此便正式踏上了影像演員的職業(yè)生涯。科班出身的陳湘琪,經(jīng)過多年“學(xué)院派”嚴(yán)格、系統(tǒng)的訓(xùn)練,積累了豐富的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在二十多年的電影創(chuàng)作中,她不斷從理論上去探尋表演的本質(zhì)與意義,在鏡頭前去驗(yàn)證影像表演的真實(shí)與魅力。面對(duì)鏡頭,她自然、真摯,富有層次感,將角色的生命刻度與內(nèi)心維度揮灑自如,是一名少見的高質(zhì)感演員。楊德昌為陳湘琪開啟了電影創(chuàng)作的大門,帶她進(jìn)入了無限精彩的電影世界,同時(shí)楊德昌對(duì)于創(chuàng)作和藝術(shù)的高度執(zhí)著與至高追求,也深深地影響著她。在拍攝《獨(dú)立時(shí)代》之前,陳湘琪對(duì)于劇場(chǎng)表演的各種詮釋方式和表現(xiàn)手段已經(jīng)很熟悉了,但對(duì)于影像表演卻很陌生。那時(shí),她對(duì)影像表演的熱情、好奇與追求非常強(qiáng)烈,于是便開始摸索劇場(chǎng)表演與影像表演之間的差異,慢慢地積累經(jīng)驗(yàn)。帶著楊德昌特有的嚴(yán)謹(jǐn)與韌勁,陳湘琪鍥而不舍,在電影創(chuàng)作與影像表演的世界里堅(jiān)持著、追尋著。出身劇場(chǎng)的陳湘琪真正從劇場(chǎng)演員調(diào)整到完全能夠自如地進(jìn)入影像表演的創(chuàng)作軌跡是在她與蔡明亮合作的時(shí)期。1997年陳湘琪第一次參與蔡明亮電影《河流》的拍攝,蔡明亮獨(dú)特的思維、前衛(wèi)的思想、開放的理念、敏銳的感覺給了陳湘琪創(chuàng)作上很大的滿足,從此陳湘琪便與蔡明亮成為了“家人式”的合作伙伴。蔡明亮在創(chuàng)作上的嚴(yán)苛,不斷促使陳湘琪在影像表演上更加精進(jìn)。他們一同走過了臺(tái)灣電影的黑暗期,在十年的電影緣分中攜手共進(jìn),這期間不僅蔡明亮達(dá)到了創(chuàng)作的高峰,陳湘琪也完成了從劇場(chǎng)演員到影像演員的華麗轉(zhuǎn)變。2003年和2005年陳湘琪分別以蔡明亮電影《不散》、《天邊一朵云》兩次入圍金馬獎(jiǎng)最佳女主角,充分展現(xiàn)出她身上所具有的作為演員的特質(zhì)和不可抗拒的藝術(shù)魅力。2014年陳湘琪再度入圍金馬獎(jiǎng)最佳女主角,她在電影《回光奏鳴曲》中飾演走出生命困境的中年婦女——玲子,其表演“舉重若輕,行云流水”,最終藝壓群芳,奪下了第51屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角的桂冠。同時(shí),她還憑借該角色獲得了第16屆臺(tái)北電影獎(jiǎng)最佳女主角、2015法國(guó)費(fèi)索爾亞洲國(guó)際影展女主角特別獎(jiǎng)。初次與錢翔導(dǎo)演合作的陳湘琪,在導(dǎo)演細(xì)膩敏銳富有厚度的情感帶動(dòng)下,其表演有突破、有開展,所飾演的角色極具生命的力度。影片中陳湘琪的表演真實(shí)可感、令人信服,她在虛構(gòu)的劇情中,還原了玲子的本來生活面貌,她通過擦掉痕跡和線條的表演,讓觀眾相信現(xiàn)實(shí)生活中確有此人。不可否認(rèn),陳湘琪具有豐厚多變的表演能力,具備風(fēng)格多樣的創(chuàng)作潛質(zhì)。作為創(chuàng)作型演員的代表,研究陳湘琪的電影創(chuàng)作及表演觀將具有一定的實(shí)踐價(jià)值與理論意義。一、自然、真實(shí)的場(chǎng)景與自然的陳湘莎陳湘琪與眾多影像演員一樣,追求鏡頭前表演創(chuàng)作的真實(shí)、自然與生活化。她所追求的“真實(shí)”不僅僅是指演員在表演創(chuàng)作中的情感真實(shí),還包括演員與對(duì)手交流的真實(shí),演員與現(xiàn)場(chǎng)拍攝環(huán)境互動(dòng)的真實(shí)。她把真實(shí)視為影像表演的標(biāo)尺,一切寫實(shí)主義電影中脫離真實(shí)的人物形象,在她的眼里都不能稱之為真正的藝術(shù)。陳湘琪在表演創(chuàng)作中堅(jiān)持從真實(shí)的感受出發(fā),在真情實(shí)感的帶動(dòng)下自覺地進(jìn)入角色的生活環(huán)境,自然地流露角色的情感,自如地完成角色的動(dòng)作。面對(duì)鏡頭她總是能釋放心中最真摯的感受,從不壓抑瞬間產(chǎn)生的靈感,更不回避當(dāng)下的真實(shí)?！罢鎸?shí)”在陳湘琪的電影世界里至高無上。猶如陳湘琪在《回光奏鳴曲》中飾演的玲子一樣,她仿佛就是我們生活中擦肩而過的某個(gè)中年女子。影片中的陳湘琪不是在表演,她呈現(xiàn)的是玲子的自然狀態(tài),她有玲子的外形、玲子的心境、玲子的思想、玲子的感情??甚至,有時(shí)觀眾會(huì)覺得玲子就是她本人。她的表演自然、不刻意,透過生命能量的釋放,深刻地詮釋出中年失業(yè)女性生命中的苦澀與枯竭。她使觀眾信服她所營(yíng)造的人物與環(huán)境,從而身臨其境,在玲子的世界里感受和思考。影像表演是演員現(xiàn)場(chǎng)能動(dòng)的真實(shí)反應(yīng),是演員對(duì)于對(duì)手,以及當(dāng)下所處場(chǎng)景給予刺激的真摯回應(yīng)與真切表達(dá)。陳湘琪在表演中從不演設(shè)計(jì)、不演預(yù)期,她總是積極融入場(chǎng)域,與對(duì)手和場(chǎng)景互動(dòng),在即興、真實(shí)的創(chuàng)作下關(guān)注對(duì)手反應(yīng),揣摩對(duì)手心靈,迎接不可預(yù)期,適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)變化。陳湘琪認(rèn)為演員從事影像表演不只是要在鏡頭前進(jìn)行幅度調(diào)整、學(xué)習(xí)創(chuàng)作技巧,更應(yīng)該關(guān)注拍片現(xiàn)場(chǎng)的整體氛圍,學(xué)會(huì)與場(chǎng)景真實(shí)互動(dòng)。自然、真實(shí)的環(huán)境是會(huì)呼吸的,演員要浸泡在場(chǎng)景中并自覺地回應(yīng)。場(chǎng)景是演員的伙伴,在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中演員要與場(chǎng)景默契配合,擺脫預(yù)先設(shè)計(jì)的套路與模式,去迎接一切不可預(yù)期。電影《回光奏鳴曲》中陳湘琪與男主角東明相從始至終沒有一句對(duì)話,但是觀眾卻能從他們所有的身體觸碰里,感受到這兩個(gè)人內(nèi)心深處的撞擊,產(chǎn)生的真實(shí)感應(yīng)與情感共鳴。在這幾場(chǎng)只有肢體觸碰沒有語言交流的戲中,陳湘琪透過細(xì)膩的動(dòng)作傳遞出難以言表的微妙感覺,她在指掌的接觸、摩挲和交握中,真實(shí)有機(jī)地與對(duì)手進(jìn)行心靈溝通。同時(shí),她也會(huì)自然、恰當(dāng)?shù)貙?duì)場(chǎng)景釋放的氣息做出下意識(shí)的回應(yīng)。當(dāng)玲子第一次用專門買來的毛巾偷偷地為眼部受創(chuàng)傷的張先生擦拭身體的時(shí)候,在狹小的病床上她解開了張先生的上衣,面對(duì)張先生壯碩的胸部,這位中年女子壓抑隱忍多年的情感頃刻間被調(diào)動(dòng)了起來。近景的畫面中,陳湘琪并沒有用過多的動(dòng)作去宣泄角色如洪流般的欲望,她只是用裹著毛巾的右手在東明相的頸部停頓片刻,緩緩地滾動(dòng)了一圈,然后輕輕地為東明相擦拭身體。在半遮掩的狹小空間里,陳湘琪受到場(chǎng)景的刺激,并迅速做出真實(shí)的回應(yīng),她用指掌的輕觸來體現(xiàn)角色內(nèi)心強(qiáng)烈的涌動(dòng),撫慰角色干涸的身心。影片中“不見其臉,只見其手”的畫面,讓觀眾透過指掌的運(yùn)動(dòng)感受到角色細(xì)微的情感變化,體會(huì)到角色心境的此起彼伏。這樣看似淡淡的表達(dá),蘊(yùn)含著角色內(nèi)心的興奮、激動(dòng)、滿足與幸福,同時(shí)還有場(chǎng)景給角色帶來的壓抑與克制。陳湘琪在濃情的片段中以淡雅的情調(diào)引出了耐人尋味的細(xì)節(jié),是不可預(yù)期的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境呼喚出她的本能反應(yīng),是即興、有機(jī)的表演創(chuàng)造讓觀眾品味到全新的表演。二、用影像表演塑造角色的真實(shí),用生命教育來創(chuàng)造生命生活是表演創(chuàng)作“取之不盡,用之不竭”的源泉,豐富的生活經(jīng)驗(yàn)將為表演創(chuàng)作帶來堅(jiān)實(shí)豐厚的基礎(chǔ)。演員的生活閱歷影響其表演創(chuàng)作的寬度,演員的生活經(jīng)驗(yàn)決定其表演創(chuàng)作的厚度。影像表演以現(xiàn)實(shí)生活本身的逼真形態(tài)來反映生活,它是用生活本體反映生活的藝術(shù)。影像表演在追求真實(shí)自然的同時(shí),注重演員對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解、體驗(yàn)與感悟。陳湘琪有著豐富的人生經(jīng)歷,情感細(xì)膩的她善于轉(zhuǎn)借生活經(jīng)驗(yàn),把對(duì)生活與生命認(rèn)知的高度、對(duì)人生與人性認(rèn)識(shí)的深度融入到表演創(chuàng)作中,帶給角色很大的養(yǎng)分。陳湘琪的父母在她拍攝《回光奏鳴曲》的兩年前相繼離世,帶給她莫大的打擊與沉痛,一度使她無法自拔。經(jīng)歷逝去親人的痛,讓陳湘琪更加深刻地感悟到生活的真諦與生命的價(jià)值,她開始全面檢視人生的意義。痛苦與挫折帶給她曲折的人生,也賦予她更深的生命內(nèi)涵。當(dāng)她在《回光奏鳴曲》里塑造玲子時(shí),她直接轉(zhuǎn)借自己的生活經(jīng)驗(yàn),撥開內(nèi)心的傷痛、撕裂破碎的心靈,找回壓抑的心境,運(yùn)用自己親歷的生命感覺進(jìn)入角色、化身人物。這看起來似乎很殘忍,但卻給她的表演帶來了高度的真摯與巨大的震撼。生活的磨難與沉淀成就了她精湛的表演,讓觀眾沉浸其中久久無法釋懷。陳湘琪透過內(nèi)在深度的體驗(yàn),表達(dá)出玲子內(nèi)心的復(fù)雜與涌動(dòng),她轉(zhuǎn)借自己的生活經(jīng)驗(yàn)讓角色由內(nèi)而外地散發(fā)著更年期女性專屬的沉悶、壓抑與欲望,她通過不經(jīng)意之間流露的細(xì)微動(dòng)作與眼神變化撥動(dòng)著觀眾的心弦,將這個(gè)長(zhǎng)期被生活及自己忽略的中年女性潛藏在內(nèi)心的欲望與掙扎演繹得惟妙惟肖。她沒有夸張,沒有矯飾,完全是以內(nèi)斂、內(nèi)蘊(yùn)的表演來呈現(xiàn)角色真實(shí)的質(zhì)感,她將這位中年女性內(nèi)心巨大的能量與情緒的波動(dòng),富有層次地釋放了出來。影像表演是演員運(yùn)用生命本體去表現(xiàn)生命的藝術(shù)。演員通過時(shí)間與經(jīng)驗(yàn)積累生命厚度,用生命厚度為表演提供養(yǎng)分,以自己的身體、心靈和生命經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作。演員用生命演戲,需要感悟生命中最深層次的情感追求與精神寄托,體認(rèn)生命的深度、高度和寬度。陳湘琪的表演深藏著技巧與痕跡,她用自己真實(shí)的經(jīng)歷和情感進(jìn)行角色塑造,并在投入生命的創(chuàng)作中展現(xiàn)生活的真實(shí)與質(zhì)感,表達(dá)存在的意義與人生的價(jià)值。她用自己的生命本體為角色建構(gòu)活生生的生命,拿對(duì)生命的感知與觀眾分享純真的現(xiàn)實(shí)感受,以強(qiáng)大的生命力度感染著每一位觀眾。在電影《不散》開拍之前的體驗(yàn)生活中,陳湘琪從殘障人士的生命里看到了“我并不可憐”,她發(fā)現(xiàn)這些殘障人士并沒有因?yàn)樯眢w有缺陷而覺得自己可憐,他們的骨子里都透露著堅(jiān)毅、勇敢與頑強(qiáng)。于是,陳湘琪將這種想法留在了心底,她把堅(jiān)強(qiáng)的生命帶進(jìn)了角色,同時(shí)也帶進(jìn)了自己整個(gè)的創(chuàng)作過程之中。對(duì)于四肢健全的陳湘琪來說,飾演患有小兒麻痹癥的售票員在形體塑造上具有很大的挑戰(zhàn)。為了達(dá)到表演的真實(shí),她找到了兩位患有小兒麻痹癥的姐妹幫助她完成動(dòng)作,在經(jīng)歷一番細(xì)致的觀察、敏銳的感受、認(rèn)真的模仿之后,她仍然無法和腳上的支架融合在一起,效果不夠理想,被導(dǎo)演要求重拍。遭遇重拍的陳湘琪,曾經(jīng)幾度想放棄這個(gè)角色,但是堅(jiān)強(qiáng)的信念支撐她繼續(xù)完成創(chuàng)作。在經(jīng)得當(dāng)事人同意之后,她用攝像機(jī)將一位患有小兒麻痹癥姐妹的動(dòng)作拍攝了下來,反復(fù)地去觀察、揣摩,她還邀請(qǐng)這位姐妹對(duì)她進(jìn)行實(shí)踐指導(dǎo)。經(jīng)過一段時(shí)間的努力練習(xí),她將小兒麻痹癥患者走路時(shí)力度的支點(diǎn)、重心的移動(dòng)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)、細(xì)膩的感覺完全融進(jìn)了自己的身體。在這段日子里支架成為了陳湘琪生活中的一部分,陳湘琪克服了身體的不適與精神的痛苦,拖著“殘疾”的身體一瘸一拐地上下樓,她用自己對(duì)生命的體驗(yàn)再現(xiàn)著另一個(gè)生命的鮮活與存在。劇中她艱難地走著售票員的路,這條路如同她創(chuàng)作這個(gè)角色的心路歷程一樣,是那么的艱辛、痛苦,但觀眾看著卻是那樣的自然,那樣的真實(shí)。因?yàn)樗趦A注全身心的創(chuàng)作中,已經(jīng)忘卻了身體的疼痛,在高度投入的動(dòng)作中,已經(jīng)讓體內(nèi)的每一個(gè)細(xì)胞都活在了角色的身上。她在用自己的生命體驗(yàn)真誠(chéng)地表達(dá)著角色的生命,她在用情感和思想的自然流動(dòng)呈現(xiàn)著角色的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢。這一切都蘊(yùn)含著生命的韻味,這一切也都散發(fā)著生命的氣息!三、集體創(chuàng)作的未來面對(duì)表演陳湘琪很專注,面對(duì)角色陳湘琪很真誠(chéng)。在拍戲的過程中陳湘琪時(shí)刻都處在思考狀態(tài),她思考怎樣才能將形形色色的生活碎片帶進(jìn)表演,怎樣才能使帶有獨(dú)特韻致的人物形象真實(shí)可信。陳湘琪從素人出身的演員李康生身上看到了影像表演中真實(shí)的可貴,之后她便開始思考并調(diào)整自己的表演狀態(tài)。她總是主動(dòng)、專注地投入角色的創(chuàng)作,想盡一切辦法去豐富自己的感受,并將其自然地帶進(jìn)表演之中。在極度專注的表演狀態(tài)下,她追求真實(shí)性與存在感;在返璞歸真的境界里,用靈魂在詮釋著人生。當(dāng)然,陳湘琪熱愛的不只是表演,更是創(chuàng)作。與很多演員不一樣,在電影創(chuàng)作的過程中陳湘琪并不會(huì)把自己放在被動(dòng)的位置,等待導(dǎo)演去發(fā)號(hào)施令,然后完全照搬導(dǎo)演的意圖進(jìn)行表演。她非常重視演員對(duì)角色作為創(chuàng)作主體的責(zé)任意識(shí),她會(huì)很積極地投入電影創(chuàng)作,參與討論劇本、選景、設(shè)計(jì)分鏡頭等原本不屬于她的工作。陳湘琪參與這些創(chuàng)作,一方面是希望把自己的創(chuàng)作特質(zhì)毫無保留地發(fā)揮在電影里;另一方面是希望能夠通過互動(dòng)獲得更多的靈感與創(chuàng)意,幫助其表演達(dá)到更好的效果。她總是站在“大電影”的角度去分析表演,站在不同的視點(diǎn)去研究表演,在全局創(chuàng)作的視野下去思考表演。陳湘琪認(rèn)為在攝影機(jī)前應(yīng)該適當(dāng)?shù)啬玫魟?chǎng)演員的自我意識(shí),演員在舞臺(tái)上精準(zhǔn)的投射放在攝影機(jī)前會(huì)有失真實(shí),影像表演里過于精準(zhǔn)的動(dòng)作會(huì)落入設(shè)計(jì)的俗套,演員過度的投射會(huì)顯得十分夸張。在影像表演時(shí),演員要跟場(chǎng)景、道具及環(huán)境相互連接、密不可分,場(chǎng)景里的一切都是屬于“我”的,都和“我”發(fā)生著千絲萬縷的關(guān)系,演員要設(shè)身處地、確信無疑地生活在其間。因此,演員在熟悉拍攝場(chǎng)景和環(huán)境的前提下,要想象人放在此空間怎么被詮釋,要學(xué)會(huì)與攝影機(jī)互動(dòng),適應(yīng)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式,調(diào)整在鏡頭前的表演狀態(tài),與導(dǎo)演和攝影機(jī)一起工作。電影里出現(xiàn)的所有東西都具有一定的意義,選擇什么樣的場(chǎng)景,選擇什么樣的鏡頭,選擇什么樣的構(gòu)圖,選擇什么樣的畫面,都代表著影片想要表達(dá)的特殊意義,這些特殊意義的表達(dá)都與角色塑造息息相關(guān)、不可分割。演員只有站在各部門的創(chuàng)作角度去調(diào)整表演、適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng),才能張弛有度地創(chuàng)作,呈現(xiàn)出真摯、洗練的表演力量與魅力。在《回光奏鳴曲》的劇情里,有一些陳湘琪提供的她自己生活中的經(jīng)歷及個(gè)人情感的變化。在《你那邊幾點(diǎn)》中,有的情節(jié)是陳湘琪去巴黎旅行的時(shí)候自己的親身經(jīng)歷,就連電影里出現(xiàn)的墓園也是她當(dāng)年看到的那個(gè)。與蔡明亮合作的時(shí)期,陳湘琪會(huì)和他討論劇本,研究鏡頭擺放的位置,會(huì)和他一起去現(xiàn)場(chǎng)看景并共同研究場(chǎng)景的選擇與布置,她甚至?xí)筒堂髁翜贤ㄋ龑?duì)什么氣味、對(duì)哪個(gè)角落能有感覺?！短爝呉欢湓啤放臄z期間整個(gè)劇組的工作人員都沉浸在集體潛意識(shí)中,陳湘琪也不例外,她和大家一起站在不同的角度去討論創(chuàng)作,雖然有越界,但是在這種集體創(chuàng)作下,彼此給對(duì)方帶來了更多的可能,從而幫助她在這部電影里把遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出自己經(jīng)驗(yàn)與想象范圍的戲展現(xiàn)得非常逼真?！逗谘廴Α返膭?chuàng)作更是呈現(xiàn)出集體合作的默契,導(dǎo)演、演員、攝影、燈光似乎把心靈都揉在了一起,在接近失語的角色里,陳湘琪用動(dòng)作推動(dòng)人物的發(fā)展,將看護(hù)的生活原態(tài)“壓抑爆發(fā)后的激情還是那么壓抑”真實(shí)地詮釋了出來,她與燈光、場(chǎng)景共同營(yíng)造出深刻細(xì)膩而又不刻意煽情的氛圍。在忘我投入的創(chuàng)作狀態(tài)中陳湘琪用心在演戲,用生命在創(chuàng)作,她不惜主動(dòng)將自己的資源與經(jīng)驗(yàn)分享給劇組各部門工作人員,她以滿腔的熱情、開放的心態(tài)、全局的意識(shí)、多維的角度全面參與電影創(chuàng)作,在這種身臨其境的創(chuàng)作中她非常興奮,非常享受,也非常滿足。四、表演前要保持有限的自由陳湘琪在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇系畢業(yè)之后遠(yuǎn)赴紐約大學(xué)(NYU)深造,獲得戲劇與教育碩士,并進(jìn)入當(dāng)?shù)仉娪氨硌輰W(xué)院(NewYorkFilmAcademy:SchoolofFilmandActing)以及方法演技表演學(xué)校(HBStudio)、觀點(diǎn)表演工作坊學(xué)校(SITICompany)學(xué)習(xí)。在陳湘琪看來,每個(gè)人的聽覺、視覺、觸覺、嗅覺、味覺的敏銳程度不一樣,每個(gè)人成為演員的體質(zhì)也不一樣,不同的演員具有不一樣的能力。表演的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練要開放,演員應(yīng)該接受多種不同樣貌的訓(xùn)練,不要只拘泥于一種體系或?qū)W派的學(xué)習(xí),演員應(yīng)該從不同體系或?qū)W派中去尋找最適合自己的方法來開展自己,打開多元的創(chuàng)作路徑。演員要松綁自己的身體,打開內(nèi)心,學(xué)會(huì)調(diào)動(dòng)自己身體的資源作為表演的引動(dòng)。對(duì)于演員而言,自己是自己最好的表演老師,要把學(xué)過的知識(shí)及時(shí)消化掉,將它們變?yōu)閯?chuàng)作的養(yǎng)分,而不要成為表演的痕跡。演員在預(yù)備上場(chǎng)之前要有充分準(zhǔn)備,上場(chǎng)之后應(yīng)該有本能反應(yīng),面對(duì)鏡頭一定要丟掉套路、模版與公式,千萬不能有過度目的性的表演。除了演員之外,陳湘琪還有一個(gè)身份是臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)的表演教師。在教學(xué)中她認(rèn)為:舞臺(tái)訓(xùn)練能夠開發(fā)演員的內(nèi)在資源,讓演員掌握理解角色的方法,提升演員解釋角色與劇本的能力,是影像演員成長(zhǎng)過程中很重要的一個(gè)階段。而鏡頭前的訓(xùn)練是培養(yǎng)影像演員熟悉和掌握與鏡頭關(guān)系的關(guān)鍵環(huán)節(jié),演員面對(duì)鏡頭要注意環(huán)境、空間與人的有機(jī)性,要渴望產(chǎn)生意料之外得現(xiàn)場(chǎng)靈動(dòng)反應(yīng),要盡可能地敞開心扉去感受,把對(duì)生命的體悟和感觸自然地流露出來。教學(xué)中她常常會(huì)嘗試用不同的手段去挖掘?qū)W生的潛能,她認(rèn)為表演沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò),她對(duì)學(xué)生的創(chuàng)作不限制、不界定、不僵化,不設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)答案和固定模式。她還讓學(xué)生在學(xué)習(xí)技能的同時(shí),要找到身體里本來的文化性。她認(rèn)為演員無論運(yùn)用什么體系表演,都要能做到彈性自如。當(dāng)然,陳湘琪自己在創(chuàng)作中也會(huì)運(yùn)用不同的手段與方法,不斷探索和開掘自身潛藏的各種資源,挑戰(zhàn)自己的極限。她在《黑眼圈》里飾演的看護(hù),將馬來西亞當(dāng)?shù)厝说母鞣N風(fēng)俗習(xí)慣和生活方式融于自身,真正地進(jìn)入了角色的世界。對(duì)于角色的刻畫深藏在內(nèi)心的底層,以深沉、微妙的心理變化,帶給觀眾比激烈的外部動(dòng)作還要充實(shí)的情感體驗(yàn),引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的共鳴?！督加巍返钠灿幸唤M陳湘琪與李康生長(zhǎng)達(dá)14分鐘的長(zhǎng)鏡頭表演,陳湘琪對(duì)著一幅壁畫面無表情地流淚,這完全是即興發(fā)揮所致。她用敏銳真實(shí)的感覺喚起靈魂的甦醒,以視覺的沖擊與心靈的觸動(dòng)展現(xiàn)生命的歷練與刻度,使這個(gè)長(zhǎng)鏡頭既有份量又有張力,深入人心,具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。在《回光奏鳴曲》的創(chuàng)作中陳湘琪將整個(gè)人都投進(jìn)了角色,她細(xì)膩地觀察成衣廠中年女工的氣質(zhì)、神韻、樣態(tài),訪談更年期婦女獲取創(chuàng)作的素材與依據(jù),把玲子對(duì)身體的衰老,青春的逝去,自身的孤寂等焦慮內(nèi)化為現(xiàn)實(shí)狀態(tài),并將玲子從蠢蠢欲動(dòng)到絕望瘋狂的心理過程通過肢體動(dòng)作傳神地再現(xiàn)了出來。她運(yùn)用多元的創(chuàng)作方法,不斷地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)、調(diào)整,盡可能地使自己在每次表演中都能出現(xiàn)一些不同的東西。她的表演有內(nèi)斂、有內(nèi)蘊(yùn)、有深沉、有激情、有靈動(dòng)、有張力,完全是建立在以真實(shí)出發(fā)的自發(fā)性創(chuàng)作之上,時(shí)時(shí)都在喚起觀眾內(nèi)心深處的情感共鳴。她勇于探索創(chuàng)作的深度與廣度,不斷打開創(chuàng)作的思維與空間,在自我推翻、自我省思、自我質(zhì)疑、自我革命的過程中一直在力求開創(chuàng)新的創(chuàng)作格局。五、真實(shí)的人生存電影創(chuàng)作有永遠(yuǎn)也探索不完的奧秘,表演是小宇宙,演員要不斷地發(fā)現(xiàn)、探索與冒險(xiǎn)。陳湘琪是一位極具開創(chuàng)與冒險(xiǎn)精神的女演員,她提倡演員要在自由創(chuàng)作中去冒險(xiǎn),她認(rèn)為雖然演員的每次冒險(xiǎn)不一定都能成功,但是在冒險(xiǎn)的過程中能開掘演員的潛質(zhì)。當(dāng)演員作為人的本質(zhì)被拓寬時(shí),其創(chuàng)作幅度也會(huì)相應(yīng)被打開。陳湘琪一直把“創(chuàng)作”視為生命內(nèi)在的使命與呼喚,她注重創(chuàng)新思維與創(chuàng)新能力的開發(fā),一貫保持表演創(chuàng)作的新鮮感與有機(jī)性。在創(chuàng)作型演員的發(fā)展道路上,她一直在學(xué)習(xí),不斷冒險(xiǎn),勇敢打破,她不復(fù)制前一個(gè)藝術(shù)形象,在她看來自然、不可預(yù)期的影像最有真實(shí)感,最令人興奮。創(chuàng)作型演員不怕質(zhì)疑,不怕挑戰(zhàn),敢于突破現(xiàn)狀,顛覆現(xiàn)在的自己。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)他們總是能根據(jù)導(dǎo)演的要求做出不同的表達(dá)方式供導(dǎo)演選擇,給予導(dǎo)演創(chuàng)作的靈感,使整部影片有所增值。陳湘琪也不例外,她認(rèn)為表