《影視光線藝術(shù)與照明技巧》word版本

影視光線藝術(shù)

與

照明技巧金貴榮序言在日常生活中，我們除了感覺(jué)到白天和黑夜的交替外，大部分時(shí)候都不會(huì)在意光線的存在，或者說(shuō)，似乎根本就不把光線當(dāng)一回事。當(dāng)太陽(yáng)光從九千三百萬(wàn)公里外，經(jīng)過(guò)光年的行程，到達(dá)我們這顆黑暗的星球以后，地球上才有了生命活動(dòng)。經(jīng)過(guò)了幾百萬(wàn)年的進(jìn)化，我們才知道：沒(méi)有光線就沒(méi)有一切，也就沒(méi)有人類；沒(méi)有人類的一切活動(dòng)，更沒(méi)有人類的藝術(shù)活動(dòng)。所以，人類從最初的鉆木取火，到發(fā)明了電燈，走過(guò)了漫漫的與黑暗斗爭(zhēng)的歷程。如今，我們坐在電影院里，黑暗中，疝燈閃爍的光芒，隨著放映機(jī)不停地轉(zhuǎn)動(dòng)的間歇，把活動(dòng)的影象投射到銀幕上的時(shí)候，我們看到了白色銀幕上舞動(dòng)的光與影，看到了物質(zhì)世界的面貌，看到了物體的大小，形狀和色彩等，看到了我們自己，看到了生活本身。這一切的視覺(jué)上的享受和愉悅，都是和光影緊密地聯(lián)系在一起的。從某種意義上來(lái)說(shuō)，電影其實(shí)是一段段由光與影組成的畫(huà)面，是光這個(gè)精靈在銀幕上舞動(dòng)著它輕靈的身影，不停地述說(shuō)著我們?nèi)祟愖约旱墓适?，完成著人類孩提時(shí)代保留光明驅(qū)除黑暗的最樸素的夢(mèng)想。所以，光線對(duì)于電影攝影就象光線對(duì)于人類一樣，沒(méi)有了光線就沒(méi)有了電影攝影，也就沒(méi)有了電影。光線是電影攝影的物質(zhì)基礎(chǔ)。而在我們的電影攝影藝術(shù)中，光和影對(duì)于我們則有著雙重的意義。首先，作為物質(zhì)存在的光線，它有揭示物質(zhì)世界的功能。它為我們提供了分清被攝體的表面結(jié)構(gòu)、外部輪廓形態(tài)、空間位置和色彩的線索，而且，為我們對(duì)被攝體的最基本判斷和識(shí)別提供了視覺(jué)基礎(chǔ)。第二，光影在電影攝影中的運(yùn)用，又使我們?cè)诟兄镔|(zhì)世界時(shí)產(chǎn)生了某種心理暗示。我們似乎都有這樣的經(jīng)驗(yàn)：當(dāng)我們處在黑暗中的時(shí)候，便感到寒冷和恐懼；當(dāng)我們重又回到陽(yáng)光下的時(shí)候，便感到溫暖和安全。所以，光線在我們的生活中起了一個(gè)微妙的感染作用，使我們觀察事物和感知世界時(shí)，產(chǎn)生了某種特定的感情。光線的這二種意義，給我們的攝影創(chuàng)作帶來(lái)了二個(gè)方面的作用。物質(zhì)層面的光線為我們提供了對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的造型把握，感知層面的光線則為我們提供了攝影藝術(shù)表現(xiàn)的手段。第一節(jié)

影視光線照明的作用

一。造型與攝影造型：

光線在影視作品中，它的首要的任務(wù)，就是完成造型。所謂造型就是人們利用所能夠掌握的材料，通過(guò)某些手段，將一個(gè)物體的現(xiàn)實(shí)存在形式表現(xiàn)出來(lái)。攝影造型也一樣，只是攝影造型運(yùn)用光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和光學(xué)手段，將一個(gè)物體的大小、輪廓、形狀、體積、質(zhì)感、顏色、空間關(guān)系等等，記錄或呈現(xiàn)在電影銀幕和電視屏幕上。而在這些所謂的攝影造型手段中，光線又是最重要的、也是最基本的造型元素。

在影視攝影造型上，光線的主要作用體現(xiàn)在：

（1）揭示了被攝體的個(gè)性特征。

（2）表示出被攝體的環(huán)境特征，顯示被攝對(duì)象所處的環(huán)境。

（3）在畫(huà)面中，強(qiáng)調(diào)主要的視覺(jué)元素。

（4）形成畫(huà)面特有的影調(diào)和色調(diào)。

（5）光線可以參加構(gòu)圖，成為畫(huà)面構(gòu)圖的一個(gè)元素。

第一章

影視照明概述同樣的環(huán)境、同樣的拍攝角度，僅僅是因?yàn)檫\(yùn)用光線的不同，環(huán)境的面貌就會(huì)產(chǎn)生如此大的差別處理好各種空間關(guān)系，表現(xiàn)出拍攝對(duì)象和環(huán)境的空間感、立體感，這是攝影造型的最基本的任務(wù)?？臻g使得物體具有個(gè)性，也可以淹沒(méi)其個(gè)性。二。光線的情緒感染力

從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，光線作為一種物質(zhì)存在，它是沒(méi)有情緒的。在這里，我們所說(shuō)的光線的情緒，只是一種心理學(xué)意義上的。實(shí)際上，就是人的主觀情緒投射到被光線照明的不同物體上，所以，才有了不同情緒的光線感覺(jué)。而影視攝影正是利用了人類對(duì)光線的心理學(xué)意義上的情緒投射，來(lái)利用光線進(jìn)行表情達(dá)意。因此，在情緒表現(xiàn)上，光線的作用有：（1）光線能夠形成特定的氣氛。（2）光線能夠昭示事件發(fā)生的特定的時(shí)間。（3）運(yùn)用不同的光線或光線形式，可以用來(lái)刻畫(huà)人物的性格、命運(yùn)。

三。光線作為一種劇作元素：除了造型和表達(dá)情緒外，光線在影視攝影拍攝中，攝影師們利用一些特殊條件或環(huán)境下的光線突變，使得劇中人物由于這些光線的變化，作出與自己性格和命運(yùn)相悖的行為，從而，改變了自己的命運(yùn)。在這些場(chǎng)景中，光線已經(jīng)成為了一種劇作元素，在不斷地推動(dòng)劇情的發(fā)展，人物的塑造也更加豐富多變第二節(jié)

識(shí)別光線的性質(zhì)直射光：所謂直射光，顧名思義就是直接從光源照攝到被攝主體上的光，這些光源一般來(lái)自相對(duì)于主體較小的光源，它可以是太陽(yáng)光，也可以是聚光燈等點(diǎn)狀光源發(fā)射出來(lái)的光。以自然光來(lái)說(shuō)，在晴朗的天氣條件下，陽(yáng)光直接照射到被攝體上，在被攝體上受光的一面產(chǎn)生明亮的影調(diào)，而非直接受光的一面則形成明顯的投影。在這種直射光的照明下，由于受光面與非受光面之間會(huì)形成一定的明暗亮度上的差異，因此，它容易表現(xiàn)出被攝者的立體形態(tài)；而且光線的反差比較大，光線給人一種比較硬的感覺(jué)，所以，也有人把這樣的光線叫做硬光。一。直射光與散射光直射光的特點(diǎn)：1。直射光有明確的投射方向，光源集中，適合于用來(lái)造型；然而，在單一光源時(shí)，直射光的造型效果可能顯得比較生硬；而多光源時(shí)，會(huì)產(chǎn)生比較多的投影，如果處理不當(dāng)，容易出現(xiàn)光影混亂的現(xiàn)象，而影響攝影造型。

2。直射光能夠在被攝體上形成明亮部分、陰影部分以及投影，并且這幾個(gè)部分的明暗關(guān)系比較大，容易形成比較大的反差；另外，直射光的亮度比較強(qiáng)，而且光線集中，容易在被攝物體上產(chǎn)生局部光斑；尤其是在明亮金屬等反光率極高的物體上產(chǎn)生的強(qiáng)光反射而影響物體的正確再現(xiàn)。3。直射光能夠突出被攝物體的立體形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和粗糙物體的質(zhì)感。4。一般來(lái)說(shuō)，直射光可產(chǎn)生更多的戲劇效果，同時(shí)，也更多地滲透出了人為加工的痕跡。

散射光：所謂的散射光就是相對(duì)來(lái)自主體較大的發(fā)光物體發(fā)出的光。它可以是太陽(yáng)光的，也可以是人為加工過(guò)的各種面積比較大的發(fā)光體。在日常生活中，陰天的時(shí)候，陽(yáng)光被空中的云層覆蓋，無(wú)法將光線直接投射到被攝體上，而只能通過(guò)天空反射的光線來(lái)照明，或者是經(jīng)過(guò)云層“過(guò)濾”過(guò)的光線來(lái)照明，散射光線作照明，這樣就不會(huì)形成明顯的受光面和陰影面，也沒(méi)有明顯的投影，光線效果比較平淡柔和。這種光線叫做散射光，也叫軟光。散射光的特點(diǎn)：1。散射光發(fā)出的光線比較均勻柔和，而且，光線的方向性不強(qiáng)，所以，在被攝物體上，不太容易形成明顯的受光面和陰影，投影也沒(méi)有明顯的邊緣輪廓；因此，散射光的造型效果比直射光要弱。2。散射光的光線比較均勻，柔和，反差比較小，所以，它能夠反映被攝物體的細(xì)微變化，尤其是那些表面光滑的物體，更能夠體現(xiàn)出物體本身的質(zhì)感和層次。但是，不宜表現(xiàn)那些表面粗糙的物體。

3。散射光作為各種影視攝影的光線，在表現(xiàn)被攝物體的立體形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)時(shí)，不如直射光；但是，在利用散射光進(jìn)行影視拍攝時(shí)，如果能夠控制其發(fā)出的光線的方向以及反差的話，同樣能夠獲得比較好的造型效果。4。散射光的發(fā)光面積相對(duì)比較大，所以，不太容易控制其方向；但是，由于其反差小，所以，能夠控制在電影膠片和視頻錄象的寬容度范圍之內(nèi)。

二．光線的亮度和照度1.光線的亮度。光是一種電磁波，是一種能量，它的這種能量對(duì)人類的視覺(jué)而言，就是光線的強(qiáng)弱和明暗。光線的亮度是指發(fā)光物體在單位面積中輻射出的光線強(qiáng)度。所謂的發(fā)光體不僅包括了自己發(fā)光還是能反射光線或透射光線的物體。光線的亮度范圍很大，從太陽(yáng)光到一根蠟燭發(fā)出的光，人眼基本上都能適應(yīng)，但是，影視記錄材料的寬容度無(wú)法把這么大范圍的光線如實(shí)地容納進(jìn)來(lái)。所以，我們對(duì)光線的亮度把握，更多地要從人的心理感受出發(fā)。

表1）人眼能看到的光線的波長(zhǎng)及其顏色：（波長(zhǎng)單位：毫微米）波長(zhǎng)

390-430430-460460-490490-550550-590590-620620-760視覺(jué)顏色紫藍(lán)青綠黃橙紅主要色光藍(lán)綠紅色調(diào)冷中間暖自然

光紅、綠、藍(lán)三種色光按照不同比例混合可形成各種色光。心理學(xué)家告訴我們：人類對(duì)光線亮度的認(rèn)識(shí)是相對(duì)的，它會(huì)受到人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的影響。一根蠟燭在白天和晚上發(fā)出的亮度是一樣的，但是，我們?nèi)说母惺軇t完全不一樣，總覺(jué)得晚上的蠟燭要明亮得多。因此，人類的這種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)恰恰是我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的心理依據(jù)。另一方面，人眼觀察事物時(shí)，容易受物體所處的環(huán)境的影響。當(dāng)我們把同一亮度的白色物體分別放在黑色和灰色的背景上時(shí)，黑色背景的白色就顯得特別的亮。這在我們拍攝時(shí)就應(yīng)當(dāng)加以區(qū)別，尤其在布光的時(shí)候，遇到黑白反差大的景物時(shí)，不能光靠眼睛的直觀感受，而應(yīng)當(dāng)相信你手中的曝光表。用光線給景物亮部和暗部的進(jìn)行合理的配置，使景物的亮部能夠真正地亮起來(lái)又不刺眼；而景物的暗部能夠黑下去又不損失暗部的層次。2.光線的照度光線的照度是指被攝物體接受到的光通量，也就是被攝物體表面被照亮的程度。因此，照度的大小與光源的發(fā)光強(qiáng)度有關(guān)，在距離不變的情況下，發(fā)光強(qiáng)度與照度成正比；在點(diǎn)光源的情況下，被攝物體的照度的大小與光源距離的平方成反比；此外，被攝體的照度的大小與光源的入射角有關(guān)，入射角愈大照度則愈小。第三節(jié)

光線的顏色一.光線的色溫

光線的色溫用凱爾文oK來(lái)標(biāo)示，它是指絕對(duì)黑體在凱爾文零度的情況下，對(duì)絕對(duì)黑體加熱，隨著溫度的升高，絕對(duì)黑體開(kāi)始輻射出光來(lái)，輻射光的顏色隨著溫度的變化而變化，這種用溫度值來(lái)表示該絕對(duì)黑體的色度值，就叫色溫。這種絕對(duì)溫度的零度是-273oC光線的色溫是指不同光譜的光線的色度和溫度的關(guān)系，是用來(lái)標(biāo)示光線色度的一種方法。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，世界上的所有物體的表象都是由亮度和色彩產(chǎn)生的。沒(méi)有光就沒(méi)有物體的顏色。我們可以想象一下，在一個(gè)伸手不見(jiàn)五指的黑暗世界里，物體哪兒來(lái)的顏色。所以，物體沒(méi)有自己的固有色，它只有固定的吸收率和反射率。我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)講了：白光是由不同波長(zhǎng)的光波混合而成的，當(dāng)這些不同波長(zhǎng)的光波投射到物體上時(shí)，有的光波被物體吸收了，轉(zhuǎn)化成了熱能，有的就被反射了回來(lái)；那些被反射回來(lái)的光波就構(gòu)成了物體的顏色。物體的色彩特征取決于物體對(duì)某些光波的選擇性吸收和反射的特性。紅色的物體就是因?yàn)樗樟藙e的顏色的光波，而反射了波長(zhǎng)較短的光波，所以，物體的表象就是紅色的。以此類推，蘭色的物體就是因?yàn)樗樟瞬ㄩL(zhǎng)較長(zhǎng)的光波，而反射了波長(zhǎng)較短的光波，所以，它呈現(xiàn)出來(lái)的顏色是蘭色的。因此，掌握被攝物體的吸收和反射特性，對(duì)攝影師來(lái)講至關(guān)重要。二．物體的顏色

（表2）

一些常見(jiàn)光的色溫：光源種類色溫（K）標(biāo)準(zhǔn)蠟燭1930家用鎢絲燈（25—250瓦）2600－2900管形石英鹵鎢燈（800—3000瓦）3100－3200高強(qiáng)度弧光燈6000家用日光燈（15—40瓦）6000－7000日出、日落2800－3500沒(méi)有太陽(yáng)的晝光4500－4800中午前后的陽(yáng)光5400－5500室內(nèi)漫散陽(yáng)光5500－6000陰天6800－7500煙霧彌漫的天空8000晴朗的、蔚藍(lán)色的北方天空10000－20000第四節(jié)光線與物體的色彩再現(xiàn)當(dāng)一束光投射到被攝物體上的時(shí)候，由于各種各樣的因素，被攝物體在膠片上或者是視頻錄象中呈現(xiàn)出來(lái)的色彩并非是它本來(lái)的顏色。那么，究竟是什么影響了物體的色彩還原呢？光線又是如何影響被攝物體的色彩還原的呢？

前面我們已經(jīng)知道，物體是沒(méi)有固定的顏色，它只有固定的吸收率和反射率。因此，物體自身的特性是一定的，那么，影響它的只有外在的因素——光線。一.光線影響物體色彩的真實(shí)再現(xiàn)的因素主要有幾個(gè)方面：1.光源的顏色。三種不同光源對(duì)同一物體所表現(xiàn)出來(lái)的色彩是不同的。2.光線的亮度和光線的方向。光線的亮度在一定程度上影響了色彩的飽和度，這種影響對(duì)于人眼來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)人眼的瞳孔來(lái)調(diào)節(jié)；另外人眼對(duì)某些色彩有記憶經(jīng)驗(yàn)，盡管眼睛看到的是不完全真實(shí)的色彩，但是，他仍然可以憑經(jīng)驗(yàn)加以適當(dāng)?shù)男Ｕ?。而電影攝影機(jī)就無(wú)法憑經(jīng)驗(yàn)去校正，所以，在拍攝的時(shí)候，攝影的曝光正確就顯得尤為重要。當(dāng)光孔不變的情況下，光線的亮度愈亮，色彩的飽和度就愈低；反之，光線的亮度愈弱，色彩的飽和度就愈高?？傊?，曝光正確是物體色彩真實(shí)還原的首要條件。光線的方向可以表現(xiàn)場(chǎng)景的意境，時(shí)間和地點(diǎn)類型，它還可以塑造場(chǎng)景中物體，顯示物體的形狀和質(zhì)感，或者故意使得物體的形狀和質(zhì)感模糊。3.光線的入射角度另一方面，物體的色彩還原的真實(shí)與否，還取決于光線的入射角度。當(dāng)光線的入射角與人眼或攝影機(jī)的角度一致或有一定的角度，而和被攝物體的反射光的方向有一定的角度時(shí)，物體的色彩還原是比較正常的；當(dāng)光線的入射角不變，人眼或攝影機(jī)的角度與被攝物體的反射光方向在一條直線上時(shí)，物體的色彩還原則不正常的。因?yàn)?，在這樣的一個(gè)角度觀看或者拍攝時(shí)，人眼看到的和攝影機(jī)、攝像機(jī)看到的只是光源的顏色，而無(wú)法正確地體現(xiàn)出被攝體的顏色。4。被攝物體的表面結(jié)構(gòu)此外，被攝物體的表面結(jié)構(gòu)也是影響色彩還原的重要因素。表面結(jié)構(gòu)光滑的物體和表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體對(duì)光線的反射和漫反射的不同，對(duì)物體的色彩還原程度也就不同。當(dāng)光線的入射角與攝影機(jī)的角度一致或有一定的角度，而和被攝物體的反射光方向不在一條直線上時(shí)，粗糙物體的色彩還原要好于光滑物體；當(dāng)光線的入射角不變，人眼和攝影機(jī)的角度與被攝物體的反射光方向在一條直線上時(shí)，粗糙物體的色彩還原仍然要好于光滑物體。因此，我們?cè)诓脊鈺r(shí)，就要特別地注意被攝物體的表面結(jié)構(gòu)，畫(huà)面的取景角度除了要避開(kāi)光線的反射角度以外，還要隨時(shí)準(zhǔn)備一些肥皂，凡士靈和碧麗珠等，以免在避不開(kāi)的情況下作些補(bǔ)救的措施，讓被攝體的色彩還原到最佳的程度，而又不影響光線的真實(shí)性和藝術(shù)性。二.色光與物體的色彩再現(xiàn)

日常生活中，我們始終處在被光線照亮的環(huán)境中，尤其是到了晚上，我們還會(huì)被各種各樣的有色的光線照亮。無(wú)數(shù)色光的存在，極大地豐富了我們的生活，把世界照射得色彩斑斕，絢麗多恣。色光作為現(xiàn)實(shí)生活的一部分自然而然就會(huì)反映到電影中。色光在電影攝影中的運(yùn)用，既可以真實(shí)地反映我們豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，又可以為電影攝影塑造環(huán)境和刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，提供豐富多變的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

但是，色光由于它是有著某種特定光譜成分的光線，當(dāng)它投射到被攝物體表面時(shí)，就會(huì)改變被攝物體本來(lái)的顏色，無(wú)法正確地還原被攝體真實(shí)的色彩。所以，我們?cè)谂臄z中應(yīng)該特別注意色光的運(yùn)用，掌握它的規(guī)律和特性。那么，色光有什么特性和規(guī)律呢？1。色光投射或透射到某個(gè)被攝體表面的時(shí)候，呈現(xiàn)的并不是投射或透射的色光本身的顏色，而是色光和被攝體固有色兩種顏色混合的結(jié)果；當(dāng)色光投射或透射到消色物體的表面，雖然不會(huì)改變光線的顏色，但是由于物體消色的程度不同會(huì)改變色彩的純度。如紅光投射到綠色的被攝體表面的時(shí)候，我們看到的是偏黃的顏色，而不是原來(lái)的綠色；同樣一束紅光投射到灰白色的墻上時(shí)，它的色相不會(huì)改變，但色彩的飽和度卻降低了。這種現(xiàn)象就是色彩的加色法，彩色電影膠片就是根據(jù)這種原理生產(chǎn)的：紅綠藍(lán)三層感光乳劑分別把進(jìn)入鏡頭的各種光線紀(jì)錄在對(duì)應(yīng)的感光層上，然后，經(jīng)過(guò)印片(減色法原理)形成色彩斑斕的現(xiàn)實(shí)世界的影象。攝影界有一句行話叫：燈下不觀色。說(shuō)的就是在有色光存在的條件下，人的眼睛對(duì)色彩的把握是不正確的。所以，人類往往憑借著自己的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和視覺(jué)記憶在判斷著他看到的現(xiàn)實(shí)，但是這種現(xiàn)實(shí)并不完全是客觀真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，而是知覺(jué)的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，另一方面，正是因?yàn)槿搜墼谏鈼l件下對(duì)物體的色彩認(rèn)識(shí)是知覺(jué)認(rèn)識(shí)，才給我們電影攝影提供了藝術(shù)創(chuàng)作的心理依據(jù)。在某些場(chǎng)合，色光的運(yùn)用是人物的一種心理外化和心理暗示。色光的這種揭示人物內(nèi)心的特征，實(shí)際上就是運(yùn)用了色彩的象征和表現(xiàn)性?！墩诒蔚奶炜铡分芯瓦\(yùn)用了色光的變化來(lái)暗示人物內(nèi)心的絕望。影片《舊愛(ài)新歡》，攝影師大量運(yùn)用色光。色光的強(qiáng)烈對(duì)比與和諧成了調(diào)節(jié)人物情緒的外在力和象征，既推動(dòng)著劇情的發(fā)展又展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。無(wú)論是自然光也好，人工光也好，對(duì)于我們影視攝影來(lái)講，這些不同色溫的光線投射到不同的物體表面，就會(huì)產(chǎn)生不同的顏色，從而改變物體的色彩表象，影響我們對(duì)物體的正確判斷。這種改變有時(shí)是必須的，有時(shí)則是應(yīng)該避免的。所以，在影視拍攝中，為了正確地再現(xiàn)物體的本來(lái)面貌和還原物體的正常顏色，攝影師們使用了不同色溫的膠片，以便和不同色溫的光線相匹配；另外，人們也生產(chǎn)了不同色溫的照明燈具，以便能與不同型號(hào)的膠片相匹配。在電影攝影實(shí)踐中，一般通過(guò)下面的幾種方法來(lái)實(shí)現(xiàn)色溫的平衡：第五節(jié)

影視攝影拍攝中的色彩平衡一．改變影視紀(jì)錄材料1。改變電影膠片的型號(hào)。電影膠片通常分為燈光型和日光型，燈光型膠片的色溫平衡為3200oK，日光型膠片的色溫平衡為5600oK，所以，在電影攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，我們要根據(jù)光源的色溫來(lái)選擇與之相匹配的膠片型號(hào)。膠片類型

色溫(開(kāi)爾文）光源種類對(duì)光的敏感程度日光型5600天空光、日光、HMI燈光均對(duì)光線比較敏感，但是尤其對(duì)藍(lán)光敏感

燈光型3200白熾燈、金屬鹵素?zé)艚档蛯?duì)黃、橙紅和紅光的敏感度，提高對(duì)藍(lán)光的敏感度2。改變光源的種類或改變光源的色溫這里包含了二層意思，第一，當(dāng)膠片的型號(hào)確定以后，光源與之不匹配時(shí)，就只能改變光源的色溫。如把高色溫的燈具改成低色溫的燈具或把低色溫的燈具改用高色溫的燈具。第二，我們也可以用燈光濾光紙來(lái)改變光源的色溫，使之能與相應(yīng)的膠片匹配。3。加校色溫濾色鏡在以上兩種條件都不可能的情況下，我們還可以采用在攝影機(jī)鏡頭前加校色溫濾色鏡的方法來(lái)取得色溫的平衡。在理論上，濾色作用應(yīng)該產(chǎn)生與彩色系統(tǒng)相匹配的精確光譜平衡。在實(shí)際的拍攝中，這種匹配的精確程度取決于被射體的色彩組合，以及攝影師想要達(dá)到的效果，還取決于影片段落中，各個(gè)鏡頭之間的畫(huà)面連貫性。4。調(diào)節(jié)白平衡在視頻錄象拍攝時(shí)，我們可以通過(guò)調(diào)節(jié)白平衡來(lái)獲得色彩的平衡，在高清影像的拍攝中，我們還可以通過(guò)調(diào)節(jié)RGB電路來(lái)進(jìn)行色彩的平衡。線性矩陣設(shè)置

矩

陣

變化的顏色

R-G

黃

綠

R-B

品

藍(lán)

G-R

青

藍(lán)

G-B

黃

紅

B-R

青

綠

B-G

品

紅

線性矩陣設(shè)置主要分為兩種：一。是用戶矩陣功能.二。是預(yù)制矩陣功能。在預(yù)制矩陣中有6個(gè)選項(xiàng)。

線性矩陣調(diào)整畫(huà)面色彩的方法與電影配光的原理有些相似，都利用補(bǔ)色原理。因此只要掌握了線性矩陣的規(guī)律，就可以在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)拍攝的影像直接“配光”。而且，由于線性矩陣的校正是設(shè)置優(yōu)先級(jí)是在伽瑪校正之前的，所以線性矩陣對(duì)色彩的校正不會(huì)與伽瑪校正發(fā)生沖突。右表即是線性矩陣調(diào)色的規(guī)律：5。通過(guò)攝像機(jī)菜單來(lái)進(jìn)行色彩平衡

矩陣

OFF矩陣ON

用戶矩陣功能ONR-G+60R-B0G-R-20G-B-5B-R+70B-G-20調(diào)整了畫(huà)面中的黃綠色和青綠色矩陣ON

用戶矩陣功能ON

R-G-70R-B-4

G-R+70

G-B+37

B-R

0B-G+18

主要調(diào)整了畫(huà)面中青藍(lán)色和黃綠色矩陣ON預(yù)制矩陣功能ONPRSTSEL1相當(dāng)于SMPTE-240M標(biāo)準(zhǔn)

多路矩陣校正

多路矩陣校正的效果更像是PHOTOSHOP中，“可選顏色”和“色相／飽和度”的功能。因?yàn)樵诟囊粋€(gè)顏色的相位和飽和度時(shí)，其它顏色都不會(huì)受影響。多路矩陣ONAXIS-BHUE+5SAT+10畫(huà)面中藍(lán)色的飽和度稍有提高。后期的調(diào)色和加工對(duì)影像的質(zhì)量都會(huì)產(chǎn)生影響。隨著校正幅度的增加，噪波嚴(yán)重程度增強(qiáng)。而且對(duì)于動(dòng)態(tài)畫(huà)面中色彩變化部分，在后期局部校色時(shí)需要作跟蹤處理，非常耗時(shí)。因此，如果能在前期拍攝解決的問(wèn)題，就不要留到后期去做。要拍攝出好的影像就需要攝影師對(duì)畫(huà)面中影調(diào)、反差、色彩等諸多方面進(jìn)行了解和分析。只有這樣才能最大限度的再現(xiàn)或表現(xiàn)影像，最終達(dá)到精確的控制影像。二.濾色鏡與光線的色彩平衡

通常情況下，用來(lái)校正色溫的濾光片材料有三種：光學(xué)玻璃、塑料薄膜和明膠片。后兩種材料在使用時(shí)容易破損，操作也不方便，所以使用得越來(lái)越少。一般都用在校正光源的色溫，例如，把它們加在照明燈具上或貼在窗戶上，來(lái)改變投射和透射過(guò)來(lái)的光線的色溫。光學(xué)玻璃濾色鏡由于其耐用和方便，廣受攝影師們的青睞。運(yùn)用最廣泛的是美國(guó)梯芬公司生產(chǎn)的雷登系列校色溫濾光片，下面是雷登系列濾光片的一些技術(shù)參數(shù)，它為我們選擇濾光片提供了多種可能。基本上，雷登85系列的濾光片可以把日光轉(zhuǎn)換為低色溫，雷登80系列的濾光片可以把較低色溫的燈光轉(zhuǎn)換為高色溫的日光。但是，無(wú)論是什么型號(hào)的濾光片，都會(huì)造成1/3到3檔光圈的損失，所以，拍攝時(shí)一定要進(jìn)行曝光補(bǔ)償。

雷登序列號(hào)

麥瑞德值811081A1886C2481B2781C3581D4281EF5386B6785C8186A1118511285B13186242雷登序列號(hào)麥瑞德值82—1082A—1878C—2482B—3282C—4582C+82—5580D—5682C+82A—6278B—6782C+82B—7780C—8182C+82C—8978A—11180B—11280A—13180AA—19678—242為了平衡膠片與光線的色溫，攝影用微倒度。微倒度就是色溫值的倒數(shù)乘以1000000三．后期校正在實(shí)際拍攝中，常常會(huì)遇到各種預(yù)想不到的情況，使你無(wú)法在拍攝現(xiàn)場(chǎng)來(lái)完成色溫的平衡。譬如，在拍攝晚霞的時(shí)候，由于日光片用完了或日光片的感光度不夠，需要用高感光度的燈光片，加濾色鏡又慢又要損失2/3或1檔的曝光，在這種情況下，要保證色溫的平衡，只有在電影洗印廠印片時(shí)來(lái)校正。通過(guò)印片來(lái)校正色溫，是一種迫不得已的辦法，它并不是任何情況下都適用的。在有混合光存在的情況下，是無(wú)法完全校正好色溫的，只能大體上傾向于某種色溫。所以，在有混合光源存在的情況下，應(yīng)當(dāng)盡量避免。那么，在拍攝視頻錄象的時(shí)候，如果現(xiàn)場(chǎng)來(lái)不及調(diào)整色平衡的話，也可以在后期制作時(shí)，對(duì)色彩進(jìn)行平衡；但是，后期的色彩平衡如果調(diào)節(jié)幅度大的話，會(huì)產(chǎn)生噪波，從而影響視頻錄象的信號(hào)。四．特殊處理在一些特殊的情況下，利用這種色溫的不平衡，來(lái)創(chuàng)造某種特定的銀幕和屏幕效果。由于現(xiàn)在拍攝電影的周期和經(jīng)費(fèi)的原因，攝制組一般都是全天候拍攝。有時(shí)，在連續(xù)幾個(gè)陰天的情況下，或者，制片部門(mén)安排白天拍黃昏的戲，遇到這樣的時(shí)候，我們就可以把不同色溫的光混合起來(lái)用。在拍攝室內(nèi)帶室外的內(nèi)景時(shí)，窗外，我們可以用低色溫的鎢絲燈或在鏑燈前加雷登85濾光紙，把光投射進(jìn)來(lái)；室內(nèi)，則用鏑燈作基本照明和主要的光源，采用日光型的膠片拍攝，就可以獲得很好的黃昏效果。對(duì)于室外的情況就比較復(fù)雜。傳統(tǒng)化學(xué)工藝與影片的色彩平衡一種最流行的留銀工藝就是ENR，這是用它的發(fā)明者ErnestoNovelliRimo的名字命名的，ErnestoNovelliRimo是羅馬Technicolor的前期控制部門(mén)的操作員，他在1981年為維多里奧

斯特拉羅（ASC,AIC）設(shè)計(jì)的、用在沃倫

貝帝的影片《赤色分子》中的技術(shù)。這個(gè)攝影師已經(jīng)將這種工藝用在他以后拍攝的所有的影片中，包括《霍克小姐》《塔克》《狄克

崔西》《末代皇帝》《小活佛》和《布爾沃斯》。ENR的特點(diǎn)就是：降低飽和度、增加了暗部層次、使暗部更黑更扎實(shí)、提高了畫(huà)面的反差在卡明斯基拍攝的影片《斷鎖怒潮》中，他也運(yùn)用了ENR這種洗印工藝，使得影像有了一種歷史感。而且，畫(huà)面的暗部層次得到了充分地體現(xiàn)。在他以后拍攝的許多影片中，也都采用了這樣的工藝。他有“噪點(diǎn)大師”的美譽(yù)。盡管，大部分觀眾在電影院看影片時(shí)，不會(huì)自覺(jué)地去關(guān)注特殊工藝的使用，當(dāng)他們看大衛(wèi)

芬奇的恐怖影片《七宗罪》時(shí)，肯定會(huì)感覺(jué)到那種效果，那是由達(dá)里奧斯

康爵攝影。大量的影片發(fā)行拷貝是用Deluxe的“彩色反差加強(qiáng)”（CCE）工藝來(lái)增強(qiáng)影片暗部以及增加畫(huà)面的可感的結(jié)構(gòu)和調(diào)子。我們?cè)诜献隽薔EC處理，結(jié)果和我們直接在正片[拷貝]上做的仍然會(huì)是一樣的。在翻正上會(huì)有一個(gè)更高的密度，但由于我們?cè)诳截惿嫌昧苏５墓に?，密度?huì)和那部影片能夠達(dá)到的[最大密度]是一樣的。可是，我們已經(jīng)在翻正上創(chuàng)造了那種調(diào)子，所以做拷貝時(shí)就不需要特殊的處理。這個(gè)NEC工藝在使得暗部更暗方面，而對(duì)反差和畫(huà)面[再現(xiàn)影像調(diào)子]的影響則更少點(diǎn)。沒(méi)過(guò)多久，好萊塢的大部分洗印廠都有能力將繞過(guò)漂白工藝提供給他們的客戶，F(xiàn)otokem和CFI雙方都對(duì)工藝進(jìn)行了習(xí)慣性的修改。Fotokem提供的繞過(guò)漂白工藝不僅是在正片上，還可以在原始的攝影底片上也可以在中間片上。CFI的繞過(guò)漂白系統(tǒng)，稱作染銀工藝，它也可以在一個(gè)特殊的階段使用并且能提供兩種不同的水平：標(biāo)準(zhǔn)的染銀和強(qiáng)化的染銀。染印法比標(biāo)準(zhǔn)的彩色正片印片能夠給你黑的更黑，并且有更多的細(xì)節(jié)和更高的色彩飽和度。另外，染印法印片主要的優(yōu)勢(shì)就是我們可以通過(guò)我們做的印片原理改變反差。我們用來(lái)制作印片原理的最初的底片叫做“矩陣”，那是表述記錄在原始底片上的藍(lán)、綠、紅影像的[黃-品-青]的檔案。如果你有一個(gè)正常拍攝的原底，但是想要多一點(diǎn)或少一點(diǎn)的反差，你現(xiàn)在只須用染印法就能在正片改變這些標(biāo)準(zhǔn)”柯達(dá)公司本來(lái)就有四種新的膠片，為了將紅、綠、蘭分開(kāi)有三種不同的黑白矩陣的膠片，我們命名的就是一種濾光器膠片。在染印法中，我們用原始的彩色底片，印在一個(gè)光學(xué)印片機(jī)上，分別將紅、綠、蘭的信號(hào)印在這最初的三種膠片上，這三種膠片構(gòu)成了你的令人滿意的彩色矩陣。然后，通過(guò)你有效的印片和顯影這些矩陣，以便獲得一個(gè)有銀粒子的影像，在膠片上便會(huì)有浮雕般的影像。交叉沖洗工藝，就是一個(gè)將反轉(zhuǎn)片曝了光的影像鏡頭用一個(gè)彩色負(fù)片工藝來(lái)顯影。而伊泰克羅姆不是生產(chǎn)來(lái)作負(fù)片沖洗的膠片，這種技術(shù)能夠能允許你在一個(gè)清晰的原始的反轉(zhuǎn)膠片的基礎(chǔ)上獲得一個(gè)負(fù)片的影像。它既可以通過(guò)一個(gè)工作片也可以轉(zhuǎn)換成錄像，銀幕上的效果通常就是一個(gè)具有更高反差和增加了顆粒的影像。我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，對(duì)洗印車間配光和印片設(shè)備來(lái)說(shuō)，一個(gè)稍微有一點(diǎn)曝光不足的正常畫(huà)面可以獲得最好的效果。讓攝影底片閃光的工藝:在洗印車間閃光——能夠被用來(lái)同時(shí)降低反差和色彩飽和度。盡管如此，必須強(qiáng)調(diào)的是減沖和閃光經(jīng)常一前一后地被用在留銀工藝中，用它們來(lái)有效地控制留銀的效果；通常會(huì)柔和曲線中部的膚色的反差。用數(shù)字中間片來(lái)進(jìn)行色彩調(diào)節(jié)

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展對(duì)于電影的色彩語(yǔ)言創(chuàng)作，并不如三維動(dòng)畫(huà)與合成技術(shù)那樣會(huì)給予電影以帶一個(gè)創(chuàng)新的影像造型舞臺(tái)，但是數(shù)字中間片工藝的出現(xiàn)使得電影在進(jìn)行色彩語(yǔ)言探索時(shí)發(fā)揮了從來(lái)不曾有過(guò)的自由度和可能性?！短营z三王》最后結(jié)尾處一個(gè)搖鏡頭也做了數(shù)字化處理。開(kāi)始是一個(gè)彩色的畫(huà)面，一個(gè)小女孩站在鐵軌中央，兩邊鋪滿了枯黃的草坪，急劇年代感的建筑映著灰色的氣息，小女孩走出還面后，鏡頭上搖，逐漸變成一個(gè)黑白影調(diào)的畫(huà)面。在一個(gè)鏡頭中作出如此影像對(duì)于數(shù)字技術(shù)來(lái)說(shuō)這只是一個(gè)微小的改變。但是數(shù)字調(diào)光不僅能完成像室內(nèi)鏡頭間的色彩匹配，更可以通過(guò)改變畫(huà)面黑灰白關(guān)系，將不同時(shí)間比如中午和傍晚拍攝的鏡頭進(jìn)行匹配，這對(duì)于傳統(tǒng)手段來(lái)說(shuō)是無(wú)法想象的。

色彩對(duì)于電影不只是實(shí)現(xiàn)基本的造型元素的一個(gè)組成環(huán)節(jié)，它更是影像世界的重要組成部分，情緒、環(huán)境、思想均可以在色彩中得到體現(xiàn)。如果說(shuō)我們看到的物質(zhì)世界只有一個(gè)，那么電影中的世界就有三個(gè)：無(wú)聲、黑白，彩色……每一次電影技術(shù)的革新，都再度豐富了電影的世界，使之越來(lái)越靠近我們生存的真實(shí)的世界……電影藝術(shù)中也講究氛圍的營(yíng)造，其手段有多種方式，可通過(guò)故事敘事，時(shí)空形態(tài)表現(xiàn)，也能用具有獨(dú)特創(chuàng)意的視覺(jué)畫(huà)面，聲音系統(tǒng)創(chuàng)設(shè)，而視覺(jué)畫(huà)面中色彩的藝術(shù)處理能更直觀更具體地體現(xiàn)出藝術(shù)家關(guān)照人生世相時(shí)心靈深處的靈魂震顫。如此可言，運(yùn)用色彩在獨(dú)到的審美視野中創(chuàng)設(shè)的氛圍，是充盈著藝術(shù)家壯懷激烈的情感的審美意境，而這樣的意境既是作品中人物的具體活動(dòng)環(huán)境，又蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)人生內(nèi)涵。從某種角度來(lái)說(shuō)，數(shù)字中間片后期制作中，攝影師更像一個(gè)畫(huà)家，他幾乎可以隨心所欲地對(duì)畫(huà)面中的色彩進(jìn)行修改和調(diào)整，使得畫(huà)面內(nèi)的景物或人物的色彩，符合攝影師和導(dǎo)演的整體構(gòu)想。因此，從一定意義上來(lái)說(shuō)，”畫(huà)電影”成為可能。影片中的色彩是人物情緒的外話。色彩的象征作用，會(huì)使人產(chǎn)生與之相關(guān)的心理聯(lián)想，從而影響觀影者的情緒。

根據(jù)劇情的需要，在后期制作是，改變了綠色的草地。一方面是處于季節(jié)和海拔的考慮，另一方面，更多的還是考慮到了劇中人物的的情緒。第二章

光線與影視攝影造型的關(guān)系

我們知道，當(dāng)太陽(yáng)光線照射到人類生活的地球上時(shí)，這個(gè)黑暗的世界才有了光明和生氣，世界萬(wàn)物才有了自己的姿采，有了自己的形象；但是，另一方面由于光線的作用，往往又不同程度地掩蓋了事物的個(gè)性，使得它不能在蕓蕓眾生中突現(xiàn)出來(lái)，造成了我們感知這個(gè)事物時(shí)產(chǎn)生了視覺(jué)上的錯(cuò)誤和偏差。為了避免這種錯(cuò)誤和偏差的產(chǎn)生，我們必須掌握光線與造型之間的關(guān)系，掌握光線造型的規(guī)律，為我們感知事物，再現(xiàn)事物和表現(xiàn)事物提供準(zhǔn)確的和客觀的信息。

所謂造型就是人們用一定的物質(zhì)材料，通過(guò)點(diǎn)線形體質(zhì)色光影等因素將它們構(gòu)作成可以傳情達(dá)意的視覺(jué)形象的藝術(shù)活動(dòng)。在這諸多因素中光線又是造型的最基本和先決的因素。了解光線與造型的關(guān)系是我們準(zhǔn)確地塑造藝術(shù)形象的基礎(chǔ)。電影銀幕形象是用銀幕的二度空間創(chuàng)造出三度空間的幻覺(jué)；二度平面空間是很難表達(dá)事物的立體感和它在空間中與別的事物的關(guān)系的，所以，電影藝術(shù)要完成用二度平面空間創(chuàng)造出三度立體空間的幻覺(jué)，它更離不開(kāi)造型，離不開(kāi)用光線來(lái)區(qū)別每一個(gè)單體的形象；沒(méi)有了這些鮮活的單體形象也就沒(méi)有了整體的電影銀幕形象，更談不上電影銀幕形象的塑造。第一節(jié)

光線和影子的關(guān)系一．光影的結(jié)構(gòu)

當(dāng)一束光照射到某一個(gè)物體或多個(gè)物體表面的時(shí)候，由于受物體本身對(duì)光的吸收率和反射率影響，受光線本身的入射角的影響，在被照射的物體上和周圍會(huì)產(chǎn)生各種光影結(jié)構(gòu)，而這些光線與影子的結(jié)構(gòu)是有一定的規(guī)律可循的。我們假設(shè)在一個(gè)黑暗的環(huán)境中，一束光由一個(gè)固定的斜上方照射到一個(gè)白色背景里的圓形的不透光的白色球體上，那么，我們就會(huì)看到在球體的表面就會(huì)形成不同的亮暗分布。在習(xí)慣上，我們把這些亮暗不同的表面稱為受光面和背光面；在受光面和背光面之間有一個(gè)明顯的界線，我們叫它明暗交界線；光線在照亮球體的同時(shí)也照亮了環(huán)境，但是，球體是不透光的實(shí)體，所以，在球體和背景之間會(huì)產(chǎn)生黑暗的地方，我們稱之為影子。前面我們講了光與影的基本結(jié)構(gòu)，它的前提是光線從某一個(gè)特定的角度照射過(guò)來(lái)；在現(xiàn)實(shí)生活中，光線的來(lái)源和方向是多種多樣，千變?nèi)f化的；但是，它的基本形態(tài)或關(guān)系就只有以下幾種（前提是觀看者的角度和位置不變與被射體在同一條直線上）：順光照明、側(cè)光照明、逆光照明二．光和影之間的關(guān)系1。順光照明順光照明：光源從被射體的正面照射過(guò)去，與被射體和觀看者的角度在一條直線上，我們通常稱為順光照明；在順光照明條件下，光線在被射體的表面就形成了亮面，次亮面和微弱的暗部輪廓；既缺乏真正的暗部和影子，又缺乏中間變化的多種階調(diào)關(guān)系，這種光影的階調(diào)關(guān)系我們稱之為亮調(diào)子。亮調(diào)子和暗調(diào)子一樣，雖然能表現(xiàn)被射體的全貌，但是缺乏立體感，它的外部輪廓和形態(tài)特征則取決于背景或它和周圍物體的關(guān)系。側(cè)光照明：光源從被射體的側(cè)面照射過(guò)來(lái)，與被射體和觀看者成直角關(guān)系，我們通常稱它為側(cè)光照明；側(cè)光照明條件下，光線在被射體上形成了亮面，次亮面，暗面，次暗面，明暗交界線和影子；這樣有亮，有暗，又有中間變化豐富的次亮和次暗等變化的階調(diào)關(guān)系，我們稱之為全調(diào)子。它是我們攝影照明中最基本也是最具造型力的照明方法。它能在被射體表面形成層次豐富的影調(diào)，更能表現(xiàn)出被射體的立體感和空間關(guān)系。2。側(cè)光照明側(cè)光照明運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑?，能夠產(chǎn)生影調(diào)和色調(diào)豐富的畫(huà)面形象，還能夠用它來(lái)表意。逆光照明：光源從被射體的背面照射過(guò)來(lái)，與被射體和觀看者的角度在一條直線上，我們通常稱為逆光照明；在逆光照明條件下，光線在被射體上形成了暗面，亮的輪廓和黑影；被射體的表面缺乏中間變化的多種階調(diào)關(guān)系，我們稱之為暗調(diào)子。它雖然能夠表現(xiàn)被射體的外部形態(tài)和輪廓，但缺乏中間影調(diào)的變化，被射體的立體感較差。3。逆光照明《天堂的日子》

主要講述一個(gè)浪漫的愛(ài)情悲劇，在影片中，各種性質(zhì)、各種形式的逆光的運(yùn)用，使得畫(huà)面充滿了詩(shī)意和浪漫的情懷。以上是光與影的三種最基本的關(guān)系，而現(xiàn)實(shí)生活中，由于光線在傳播的過(guò)程中，受各種條件的影響會(huì)產(chǎn)生各種各樣的變化，因此，被射體常常處于各種光線同時(shí)照射的狀態(tài)下，光與影的關(guān)系也就復(fù)雜多變；另一個(gè)方面，在一個(gè)光源的情況下，由于被射體的活動(dòng)，光與影的關(guān)系也就在以上三種基本形態(tài)中不斷地發(fā)生著變化，但是，萬(wàn)變不離其中；只要我們掌握了光與影的基本關(guān)系，就可以在創(chuàng)作中合理地運(yùn)用它們，為你的藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。三．影子的規(guī)律

光線照射到被射體的同時(shí)，由于被射體的透明程度不同，會(huì)在被射體本身或被射體所在的環(huán)境中，產(chǎn)生黑暗程度不同的未照明或未完全照明的部分，我們把這些部分稱為某被射體的影子或陰影。影子或陰影的形成主要與光源，被射體和環(huán)境有關(guān)，那么，影子的規(guī)律也和這些因素有關(guān)。1。光源，被射體和影子或陰影是在一條直線上的，因此，我們?cè)诠庠吹奈恢檬强床坏接白踊蜿幱暗模?。影子的多少和光源的多少有關(guān)，光源有幾個(gè)，影子就有幾個(gè)3。在被射體和環(huán)境之間的關(guān)系不變的情況下，光源與被射體和影子的關(guān)系如下：光源愈高，影子愈短，愈實(shí)；光源愈低，影子愈長(zhǎng)，愈虛。光源離被射體愈近，影子則愈大，愈虛；光源離被射體愈遠(yuǎn)，影子則愈小，愈實(shí)。直射光的影子實(shí)，散射光的影子虛。4。在光源與環(huán)境之間的關(guān)系不變的情況下，光源與被射體和影子的關(guān)系如下：被射體離光源愈近，影子則愈大，愈虛；被射體離光源愈遠(yuǎn)，影子則愈小，愈實(shí)。被射體離環(huán)境愈近，影子則愈小，愈實(shí)；被射體離環(huán)境愈遠(yuǎn)，影子則愈大，愈虛。

影子的規(guī)律為我們電影攝影創(chuàng)作中的光影處理提供了客觀依據(jù)，但是，“人類的思維，不管是其知覺(jué)思維還是理性思維，在尋找某些事件發(fā)生的原因時(shí)，總是在發(fā)生這一事件的附近尋找。正是這個(gè)原因，全世界的人才一致認(rèn)為，影子是由投射這個(gè)影子的物體創(chuàng)造出來(lái)的。”“人們總是把這個(gè)影子當(dāng)作是第二個(gè)自我，甚至把它與自己的靈魂或生命力等同視之”。人類的這種思維定式，為電影攝影的光影藝術(shù)處理找到了心理依據(jù)，也只有在電影里，影子這個(gè)第二自我才真正具有了第一自我般的生命力和無(wú)盡的表現(xiàn)力，尤其在一些恐怖片心理片中，更是如此。5。在光源與被射體之間的關(guān)系不變的情況下，光源與被射體和影子的關(guān)系如下：環(huán)境離被射體和光源愈近，影子則愈小，愈實(shí)；環(huán)境離被射體和光源愈遠(yuǎn)，影子則愈大，愈虛。1949年獲得第三屆嘎納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的英國(guó)電影《第三個(gè)人》就是這類影片的杰出典范。影片講述的是這樣一個(gè)故事：第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的第一個(gè)冬天，處于美國(guó)，英國(guó)，法國(guó)和蘇聯(lián)共同控制下的奧地利首都維也納，一片蕭條，黑市盛行，犯罪猖獗，寒氣逼人。生活困苦的美國(guó)作家馬丁突然收到了老朋友哈里從維也納的來(lái)信，說(shuō)為他找到了一個(gè)理想的工作。當(dāng)馬丁找到哈里的住所時(shí)卻得知哈里在頭一天的下午剛剛被車撞死。哈里奇怪地死亡引起了包括國(guó)際刑警在內(nèi)的諸多人士的關(guān)注，因?yàn)橛腥丝匆?jiàn)哈里的尸體是有三個(gè)人抬走的，可是這神秘的第三個(gè)人卻再也沒(méi)有出現(xiàn)。然而，某一天哈里神奇地復(fù)活并出現(xiàn)了，卻沒(méi)有逃脫他應(yīng)得的下場(chǎng)。該影片的攝影師羅伯特·克拉斯克為了營(yíng)造冷戰(zhàn)時(shí)期維也納緊張和神秘的氣氛，除了在視覺(jué)效果上運(yùn)用了大量的傾斜構(gòu)圖外，在光影的處理上，大量地運(yùn)用了影子。羅伯特·克拉斯克創(chuàng)造性地運(yùn)用了光影和構(gòu)圖等多種視覺(jué)因素為影片營(yíng)造了緊張神秘的氣氛，也為他自己贏得了第二十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳黑白片攝影獎(jiǎng)。人物的出場(chǎng)始終是以影子來(lái)代替，讓觀眾的注意力始終圍繞著影子轉(zhuǎn)，緊張中雖有松弛，松弛中更加地緊張。

在這里影子就是一個(gè)活生生的人物，就是第一自我。

影子使影片的故事情節(jié)一環(huán)緊扣一環(huán)，由此及彼，前呼后應(yīng)，既強(qiáng)調(diào)了人物的性格矛盾又如實(shí)地反映了戰(zhàn)后歐洲社會(huì)的混亂面貌。第二節(jié)光線與物體的空間

感存在于現(xiàn)實(shí)世界的任何物體都有自己的存在形式，但光線照射到這些物體時(shí)，就會(huì)在物體和它所處的環(huán)境中產(chǎn)生陰影，當(dāng)我們知覺(jué)到陰影時(shí)，就意味著我們已經(jīng)把物體的存在形式分離成了若干個(gè)層面，這種若干層面的亮度值或色度值就讓我們的眼睛產(chǎn)生了距離，空間感也就不言而喻了。在這里，不同亮度值和色度值是十分重要的，尤其是亮度值。當(dāng)亮度值只有黑和白時(shí)，我們的眼睛可以把它看作是兩個(gè)平面，也可以看作是兩個(gè)空間；但是，當(dāng)這兩個(gè)亮度值呈現(xiàn)為多種不等的梯度值時(shí)我們看到的只可能是空間，而不光是兩個(gè)平面。而對(duì)于色度值來(lái)說(shuō)，空間感的產(chǎn)生多取決于色相的多寡；單一色相的空間感則取決于色度值的梯度變化的程度。所以，物體表面的亮度值和色度值愈單一，物體的空間感就愈差。然而，物體的空間感并非只有陰影才能產(chǎn)生，它還依賴于我們觀看物體時(shí)人眼所具有的透視規(guī)律，這些規(guī)律包括了線條透視和影調(diào)透視。線條透視是指人眼在觀看事物時(shí)，受到眼睛瞳孔和視網(wǎng)膜的雙重作用，物體成匯聚狀向縱深延伸，并消失在地平線或無(wú)窮遠(yuǎn)的某一點(diǎn)，形成了同樣的物體遠(yuǎn)小近大，近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間關(guān)系。線條透視也稱焦點(diǎn)透視，它是一切寫(xiě)實(shí)主義造型藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)。由于每一種造型藝術(shù)所用的材料，載體不同，他們的表現(xiàn)手段和方法也就不盡相同。了解這些規(guī)律，為的是我們?cè)谶M(jìn)行光線處理時(shí)，能夠用光線的方向、入射角度和光源的距離去強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)存在的這些規(guī)律，結(jié)合我們影視攝影的光學(xué)鏡頭、拍攝角度、拍攝方向和拍攝距離的選擇，表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的空間感，在二度空間的電影銀幕和電視屏幕上，創(chuàng)造出三度空間的幻覺(jué)。光線的方向，角度和距離同樣影響著影視攝影的影調(diào)透視。所謂的影調(diào)透視也稱階調(diào)透視或大氣透視，它是指我們?cè)谟^察事物時(shí)，由于距離和空氣中的介質(zhì)的作用，光線在傳播的過(guò)程中，被空氣中的介質(zhì)吸收，擴(kuò)散或反射，衍射，同樣的被射體的亮度和色彩到達(dá)我們眼睛的時(shí)候，發(fā)生了偏離，形成了遠(yuǎn)弱近強(qiáng)，遠(yuǎn)虛近實(shí)，遠(yuǎn)淺近深，遠(yuǎn)冷近暖的影階調(diào)關(guān)系，這種主要由空氣的介質(zhì)作用引起的物體與物體間的空間關(guān)系被稱為大氣透視；在別的造型藝術(shù)中被稱為階調(diào)透視，在攝影藝術(shù)中就叫做影調(diào)透視。在我們的創(chuàng)作實(shí)踐中，經(jīng)常會(huì)遇到些不盡如人意的時(shí)候；由于各方面條件的制約，你所拍攝的影調(diào)和色調(diào)都不是原先設(shè)計(jì)的，所以，有了數(shù)字中間片，能夠在影調(diào)和色調(diào)上來(lái)對(duì)影像進(jìn)行調(diào)節(jié)，但是，如何去調(diào)節(jié)、調(diào)節(jié)的程度和畫(huà)面的空間之間的關(guān)系十分重要。調(diào)節(jié)的目的就是要增加空間感，強(qiáng)化物體之間的空間關(guān)系。1.控制前后景深中的景物或人物的光比，畫(huà)面前方的景物或人物的光比要加大，畫(huà)面中景深處的景物和人物的光比則要減小；另一方面，加大前后景的光比，也是造成空間感的手段之一。因此，在影片的拍攝中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

2.內(nèi)景和夜景拍攝中，利用前景中較暗的景物或人物作畫(huà)面的前景，而加強(qiáng)畫(huà)面中后景的景物或人物的光線照明，造成一定的大氣透視的效果；尤其是在有窗戶或門(mén)洞處在畫(huà)面深處的環(huán)境中，要注意窗戶和門(mén)洞的亮度控制，可以根據(jù)畫(huà)面氣氛的要求，適當(dāng)?shù)靥岣吡炼龋栽鰪?qiáng)畫(huà)面的空間感。3.在已經(jīng)具備了線條透視的環(huán)境中，要充分地利用這些透視關(guān)系；有必要的情況下，用光線或施放煙霧來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的透視感，從而達(dá)到增強(qiáng)畫(huà)面空間感的目的。大氣透視的運(yùn)用，不僅能增強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感，還能夠運(yùn)用它來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念。在意大利電影導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼的影片《云上的日子》的開(kāi)端，就運(yùn)用了大量的煙霧，一方面是為了增強(qiáng)畫(huà)面的透視感；另一方面煙霧的運(yùn)用，也是影片中導(dǎo)演自己對(duì)將要拍攝的影片的迷茫，同時(shí)又暗示了影片中那個(gè)年輕旅行家與年輕女子的一段有緣無(wú)份的戀情。在《云上的日子》中，攝影師將線條透視和空氣透視結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，使得畫(huà)面空間的深度感、立體感油然而生，堪稱典范。4.利用色彩的色相，飽和度以及色彩的明度之間的關(guān)系，來(lái)處理畫(huà)面中的空間關(guān)系。我們知道，由于大氣透視的原因，同一色相的色彩，離我們近的飽和，遠(yuǎn)的就不飽和；近的暗，遠(yuǎn)的亮；因此，在拍攝中要注意色彩的這些規(guī)律，加以利用。此外，不同色相的色彩，是區(qū)別不同空間的一個(gè)很好的手段。同時(shí)，我們還要利用光線的不同色溫來(lái)表現(xiàn)不同的空間關(guān)系以及表現(xiàn)人物的不同的心理。第三節(jié)

光線與物體的立體感存在于這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界上的任何物體，都有自己的存在形式，而體積就是物體存在的重要形式之一。如果在眾多的事物中，不能彰現(xiàn)這個(gè)事物區(qū)別于別的事物的個(gè)性的話，這個(gè)世界就會(huì)變得一片混亂。如果說(shuō)，對(duì)空間感的要求僅僅是電影攝影再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間的基礎(chǔ)，那么，對(duì)物體的體積感的表達(dá)則是電影攝影再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)立體空間的關(guān)鍵。無(wú)論是微觀世界，還是宏觀世界，任何物體都有自己的體積。體積是由物體的點(diǎn)、線、面構(gòu)成的，它代表了物體在空間中的位置。只有把握了物體的體積才能更好地知覺(jué)這個(gè)物體。在影視攝影中，只有真實(shí)地再現(xiàn)了被攝體在空間中的位置，再現(xiàn)了被攝體的體積，才能創(chuàng)造出畫(huà)面的立體感來(lái)。在這里，光線的作用同樣不可忽視。我們知道，光線通過(guò)照射產(chǎn)生陰影來(lái)完成空間感的表達(dá)；同樣，光線通過(guò)照射到物體的若干面，形成若干個(gè)不同的陰影來(lái)完成立體感的表達(dá)第四節(jié)

光線與物體的質(zhì)感物體除了有形狀，大小和體積外，它還有自己的表面結(jié)構(gòu)，也就是物體的質(zhì)感。如何正確地真實(shí)地再現(xiàn)物體的質(zhì)感，也是我們影視攝影要解決的問(wèn)題。物體的表面結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，可以這樣說(shuō)：有多少種物質(zhì)就有多少種物體的表面結(jié)構(gòu)。為了能夠在這么多的物質(zhì)表面中找到他們的共性，我們大致上把物質(zhì)的表面結(jié)構(gòu)分為光滑的表面、光澤的表面和粗糙的表面這三種表面結(jié)構(gòu)形態(tài)，通過(guò)對(duì)它們的結(jié)構(gòu)分析來(lái)找出最佳的光線表現(xiàn)方法和手段。光滑表面的物體主要有鏡子，玻璃，金銀制品，不銹鋼，電鍍過(guò)的物體，反光油漆等。當(dāng)光線照射到這些物體表面的時(shí)候，除了很小的一部分被吸收外，絕大部分被反射回來(lái)；而且，光線的反射角等于它的入射角。當(dāng)光線照射到這些物體的表面時(shí)，會(huì)產(chǎn)生眩目的光斑和，能夠表現(xiàn)出物體高貴、明亮、奪目的光輝。一.光滑的表面在拍攝那些有質(zhì)感要求的被攝物體時(shí)，光線的主要目的還是被攝體的質(zhì)感、體積和重量等。但是，有的情況下，我們不需要這些眩目的光輝時(shí)，如何來(lái)避免這些光斑。因?yàn)?，這些明亮的光芒，直接反射的是光源的亮度，所以，往往會(huì)與被攝體的其他部分形成非常強(qiáng)烈的反差；而這種強(qiáng)烈的對(duì)比恰恰是影視記錄材料無(wú)法容納的，就會(huì)曝光過(guò)度而不能正確地再現(xiàn)物體原有的質(zhì)感。因此，我們?cè)诒憩F(xiàn)這些物體的時(shí)候，攝影的角度一定要注意光線的入射角度，避開(kāi)在光線的反射角的角度去拍攝；其次，盡量不要用直射光去照射，除非你要達(dá)到特殊的效果。散射光照明是處理這些物體的最佳的光線形式。由于散射光屬于漫反射光，所以，當(dāng)光線到達(dá)這些物體表面時(shí)，它的反射光也是呈漫反射狀態(tài)，而且亮度分布都比較均勻，亮度的變化范圍都是在影視記錄材料的寬容度范圍內(nèi)的，所以，這樣的光線就能夠正確地再現(xiàn)物體的表面結(jié)構(gòu)。

在沒(méi)有偏振鏡的時(shí)候，我們就要選擇一個(gè)好的天氣或選擇有樹(shù)蔭的街道來(lái)拍攝。藍(lán)天或陰天都是比較理想的拍攝條件，因?yàn)樗鼈兊姆瓷涔舛急容^均勻；而藍(lán)天白云則要盡量避免。在有樹(shù)蔭的街道拍攝，可以利用樹(shù)蔭的反射來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的流動(dòng)感，那不斷變化的光影還可以創(chuàng)造出某些特殊的藝術(shù)效果。偏振鏡的運(yùn)用還可以去除彩色物體表面的鏡面反射，使物體的色彩還原更真實(shí)。二.光澤的表面：對(duì)一些絲綢織品和尼龍則要盡量注意光線入射角度的選擇，也可以用偏振鏡將漫反射光去掉，也可以利用它來(lái)表現(xiàn)絲綢織品的華麗感。這在廣告攝影中經(jīng)常被使用。光澤表面的物體主要有人的肌膚，絲綢，尼龍，亞光油漆和亞光表面的家具等。當(dāng)光線照射到這些物體的表面時(shí)，反射光呈半漫反射狀態(tài)，雖然沒(méi)有鏡面反射那么亮，也沒(méi)有耀眼的亮斑；但是，由于它的漫反射光的方向是多方向的，所以，拍攝時(shí)也是比較難處理的。比如在拍攝人物的肖像時(shí)，由于燈光照射以及演員自身的原因，經(jīng)常可以出現(xiàn)演員臉上有明顯的耀斑，尤其在額頭，顴骨及鼻子周圍，影響了人物的形象塑造。這時(shí)，我們就應(yīng)該調(diào)整光源的性質(zhì)和光線的入射角，盡量用散射光照明，降低耀斑與人臉其他部分的反差；另外，我們還可以用化妝粉來(lái)減少人臉高光部分的耀斑。同樣的道理也可以運(yùn)用在我們拍攝一些有光澤的家具上，我們用肥皂或碧麗珠，涂抹和噴灑在家具的表面，從而達(dá)到降低耀斑的亮度的目的。三.粗糙的表面：粗糙表面的物體主要有衣物，棉麻織品，未經(jīng)加工的石材等。當(dāng)光線照射到這些物體的表面時(shí)，不同的光線性質(zhì)和光線的入射角度，會(huì)呈現(xiàn)出不同的表面效果，從而影響了物體質(zhì)感的真實(shí)和準(zhǔn)確的表達(dá)。當(dāng)光源的方向從側(cè)面照射時(shí)，這些物體的表面是凹凸不平的，側(cè)光照射過(guò)來(lái)的時(shí)候，物體的受光面和背光面形成了明暗較大的反差，物體的表面結(jié)構(gòu)就容易被表現(xiàn)出來(lái)。在拍攝這些物體的時(shí)候，直射光的照明要比散射光的照明更能生動(dòng)地表達(dá)物體的質(zhì)感。我們很明顯地感受到了光線性質(zhì)與被攝物體的質(zhì)感表達(dá)之間關(guān)系的重要性。但是，對(duì)光線的選擇還有一定的個(gè)人興趣和喜好。當(dāng)光源的方向從正面照射時(shí)，無(wú)論是什么性質(zhì)的光線，它們到達(dá)這些物體的表面時(shí)，光線被均勻地吸收和反射，以及物體表面之間也會(huì)產(chǎn)生相互的反射；所以，它的受光面和背光面就沒(méi)有太大的明暗差別，形成不了必要的反差，物體的表面特征就不易被表現(xiàn)出來(lái)。

對(duì)粗糙物體表面的質(zhì)感表達(dá)在我們的整個(gè)攝影創(chuàng)作中顯得極其重要，因?yàn)槭篱g的大部分物體都是由這樣的表面結(jié)構(gòu)組成的；因此，如何能夠真實(shí)準(zhǔn)確地再現(xiàn)它們，確實(shí)是我們電影攝影應(yīng)該研究的課題。第五節(jié)光線與物體的輪廓形態(tài)與物體的體積，質(zhì)感和在空間中的位置一樣，物體的輪廓形態(tài)是物體之間相互區(qū)別的最顯著的外部特征。當(dāng)我們的眼睛在觀看外部事物時(shí)，我們首先看到的是物體的形狀，也就是物體的輪廓形態(tài)。然后，我們才會(huì)在眾多的物體中把我們要關(guān)注的物體挑選出來(lái)，而挑選的依據(jù)就是物體的輪廓形態(tài)，或者說(shuō)，我們看什么的視覺(jué)依據(jù)就是物體的輪廓形態(tài)，而我們選擇看什么則是我們的視覺(jué)依據(jù)和知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)共同作用的結(jié)果。物體的外部特征一旦進(jìn)入了人類的眼睛，就會(huì)被儲(chǔ)存在人的記憶中，當(dāng)我們?cè)僖淮慰吹竭@個(gè)物體時(shí)，我們的知覺(jué)就會(huì)告訴我們，這個(gè)物體是什么，它與別的物體區(qū)別在哪里。所以，當(dāng)我們有意識(shí)地去改變它的外部特征時(shí)，就會(huì)引起判斷的錯(cuò)誤。物體的輪廓形態(tài)就是物體的邊界線，但是，物體的完整形態(tài)從來(lái)就不是單獨(dú)地由這個(gè)物體落在眼睛上的形象決定的，它是由這些我們眼睛看得到的邊界線和以往的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合而組成的。所以，物體的輪廓形態(tài)是我們認(rèn)知這個(gè)物體的先決條件。那么，光線在物體的輪廓形態(tài)的表達(dá)上，又起著什么樣的重要作用呢？我們知道，物體與物體之間區(qū)別的最顯著特征就是物體的邊界線，那么，與邊界線發(fā)生關(guān)系的就是物體本身，物體與物體之間，以及物體與它所處的環(huán)境。如果我們用光線處理好了物體的這三種關(guān)系，就能夠把握物體的輪廓特征，換句話說(shuō)就是我們能夠用電影形象來(lái)真實(shí)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)物體的輪廓形態(tài)。第三章

影視照明燈具的種類及其特性第一節(jié)

影視照明設(shè)備開(kāi)放式鎢絲燈：沒(méi)有透鏡的石英鹵素?zé)簦鼈儽葞哥R的燈更明亮，但是，比較難控制。主要用于反射和漫射。鎢絲菲涅耳聚光燈：帶有固定菲涅耳透鏡的白熾燈，燈泡和半球型反射鏡，可以移到離菲涅耳透鏡更遠(yuǎn)的聚光位置，以形成狹窄的光束；也可以移到距離透鏡更近的泛光位置，以照亮更大的區(qū)域。這些聚光燈的功率在100瓦到2萬(wàn)瓦之間在影視劇的拍攝中，大功率的鎢絲燈可以營(yíng)造出各種氣氛的光線效果；如果能夠充分利用好燈光濾光紙的話，晚上拍日景，或者晚上拍黃昏的氣氛，能夠避免真正的黃昏拍攝中時(shí)間短、光線變化快、色溫不穩(wěn)定的弱點(diǎn)，從而獲得比較滿意的光線氣氛。聚光燈的光線比較集中，光線照射的范圍不大，而且光比較大；但是，大功率的聚光燈能夠模擬出太陽(yáng)光的效果鎢絲燈發(fā)出的光線有明確的邊緣分界線，所以，能夠在攝影棚內(nèi)制造出光束，適合棚內(nèi)外景拍攝。HMI菲涅耳燈：是日光下運(yùn)用的帶菲涅耳透鏡的聚光燈；200——1200瓦的菲涅耳燈通常作為室內(nèi)直射或反射用。而1萬(wàn)2千瓦到1萬(wàn)八千瓦的菲涅耳燈主要用來(lái)取代過(guò)去的炭精電弧燈，成為現(xiàn)代電影拍攝的主要外景用燈。HMI菲涅耳燈的特點(diǎn)：發(fā)光強(qiáng)度大，光線集中；在有些場(chǎng)合能夠模擬出太陽(yáng)光的照射效果；也常常用于日光下拍攝中與太陽(yáng)光的光線平衡在夜景的拍攝中，高功率的HMI菲涅耳燈，常常用來(lái)作場(chǎng)景的主光或者做月光光效，它往往需要一個(gè)很高的位置和角度HMIPAR燈：是高效光源，由于操作溫度比鎢絲燈低很多，而且這種燈能夠做出有形的光柱。所以，非常受專業(yè)人士的青睞。這種燈發(fā)射出來(lái)的光線方向感強(qiáng)，光線的邊緣輪廓明顯，所以，常常用來(lái)制造特殊的光效。但是，也容易給人造成一種人為加工的痕跡，因此，要慎重選擇。在一些場(chǎng)景的拍攝中，

HMIPAR燈還必須施放一定的煙霧，才能夠獲得更好的光線效果。

PAR燈還常?？梢越M合起來(lái)使用，在沒(méi)有陽(yáng)光的天氣或者陰影區(qū)域，布置出陽(yáng)光照射的效果。這些燈的組合形式很多，但是，一般都用功率比較小的燈，它的發(fā)光效果，就像是一個(gè)燈發(fā)出的光效。柔光燈：是開(kāi)放式反射燈，可產(chǎn)生帶有漸變陰影的柔光，間接光在白色表面形成漫射。這些燈一般情況下都是鎢絲燈。柔光燈發(fā)出的光線是散射光，光線柔和，在被攝體上容易形成反差小、層次豐富的光線效果。但是，柔光燈的發(fā)射面積比較大，所以方向不易控制，給擋光帶來(lái)一定的難度。柔光燈在影視劇的拍攝中，一般被用作輔助光的比較多；由于起光線柔和，發(fā)光強(qiáng)度不大，所以，符合了一般輔助光的要求。此外，柔光燈發(fā)出的散射光，柔和、層次豐富、細(xì)膩，所以，備受自然光效的攝影師的喜歡。日光型柔光燈，也常常被用作外景拍攝時(shí)的輔助光。KINOFLO燈：是用于電影制作的熒光照明系統(tǒng)，他們需要在高頻率的平穩(wěn)器上操作，這樣可以消除頻閃問(wèn)題，這種燈較輕，易于裝配。這種燈柔和、而且組合起來(lái)十分方便，光線穩(wěn)定；所以，大量用于電影電視拍攝，尤其是電視劇的拍攝。一般都會(huì)用來(lái)作副光。但是，這些燈在拍攝時(shí)，比較難擋光。自由組合的燈能夠滿足各種題材拍攝需要現(xiàn)代電視演播室的燈具，大量地運(yùn)用這種類型的燈具。在電影特技制作和電視的虛擬演播室中，經(jīng)常用KINOFLO燈

來(lái)進(jìn)行綠幕或藍(lán)幕的拍攝，以便在后期制作中完成摳像。布光時(shí)要注意光線要均勻，不要有死角。摳像照明這種燈除了作為拍攝的照明用燈具外，還可以直接用它來(lái)作為布景的一部分，起到了照明和環(huán)境布置兩種作用。在影視劇的拍攝中，KINOFLO燈由于其輕便，溫度不高，所以，它的靈活、挪動(dòng)方便、光線穩(wěn)定這些優(yōu)點(diǎn)，受到了攝影師們的青睞。因此，它常常作為輔助光來(lái)使用。氣球燈和中國(guó)燈籠氣球燈就象一個(gè)封閉的柔光箱，中間有1－4個(gè)放光點(diǎn)，可以裝1－16個(gè)燈泡不等，功率從2kw－36Kw不等。色溫有3200k，5600k，或自己搭配。氣球里面可以充空氣或氦氣，可以升起來(lái)用也可以吊起來(lái)用。氣球燈之所以能這么快流行，主要還是因?yàn)槭∪チ税惭b機(jī)械，照明成本一下就低下來(lái)。這對(duì)于以掙錢(qián)為目的的電影制作是很重要的對(duì)大場(chǎng)景照明的要求不象對(duì)人物的照明那樣細(xì)致，雖然看得見(jiàn)氣球里面的燈，但出來(lái)的光是可以滿足場(chǎng)景要求的，人物的光會(huì)有另外的燈來(lái)打。

中國(guó)燈籠受到了大多數(shù)攝影師的青睞，就是因?yàn)橹袊?guó)燈籠既經(jīng)濟(jì)又實(shí)用。中國(guó)燈籠發(fā)出的光線比較柔和，而且可以在燈內(nèi)安置各種色溫的燈泡；此外，這種燈移動(dòng)起來(lái)比較方便，光效也比較穩(wěn)定。橢圓形燈：橢圓形反射聚光燈能夠發(fā)出可控制的長(zhǎng)距離投射光，而且能夠控制光線的形狀；在實(shí)際拍攝中，照明工作人員可以從遠(yuǎn)處照亮舞臺(tái)，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)中的某個(gè)人物，或者某個(gè)場(chǎng)景；因此，它們常被用于戲劇化照明。

MUSCO燈：是固定在卡車吊臂上面，裝有高效開(kāi)放式的HMI燈。musco燈被用于照明大型建筑物和一些大場(chǎng)面拍攝中使用。這種燈可以有多種組合，發(fā)光強(qiáng)度大，面積廣，色溫穩(wěn)定。需要大型吊裝設(shè)備。第二節(jié)

影視照明設(shè)備附件漫射材料：在光源前面使用漫射材料，能夠使得光線變得更加柔和；一般情況下，漫射光越密集，燈光的散射性則越大。在影視制作中，影視照明設(shè)備固然十分重要，但是，這些照明設(shè)備的附件以及輔助設(shè)備同樣，也是不可或缺的。漫射材料的運(yùn)用，使得場(chǎng)景的光線邊的柔和，而且，光線穩(wěn)定，容易保持光線的連續(xù)性。在攝影棚內(nèi)模擬外景照明時(shí)，利用漫射材料，布置出天光的效果。攝影棚內(nèi)拍攝時(shí)，利用漫射材料，來(lái)模擬特殊照明光源的光效；而且，多種樣式的漫射材料可以用于不同的場(chǎng)合。不同形狀的蝶布是影視劇拍攝中十分有用的照明輔助設(shè)備，光線經(jīng)過(guò)這些蝶布后，變得柔和、層次細(xì)膩、豐富。反光板：用來(lái)反射光線的白板等，泡沫板就是反光板的一種。一般都用它來(lái)做輔助光，或者為了獲得一種柔和的光線，將直射光打在反光板上，再反射回來(lái)做各種光效。攝影師在影視劇的拍攝中，可以充分發(fā)揮自己的想像力，將反光板用活、用好，可以節(jié)約大量的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)。柔光罩：柔光罩通常由金屬網(wǎng)制成，用在燈與主體之間，以降低光線的強(qiáng)度。柔光罩根據(jù)需要可以加單層的，也可以加雙層的，只是降低光線的強(qiáng)度不同而已。擋光板：光源上的擋光板可以控制光的樣式，可用于防止產(chǎn)生多余的陰影，或者用于產(chǎn)生需要的陰影，它們還可以更好地控制照明的散光位置。擋光板、漫射盤(pán)和陰影模板：各種形狀的擋光板、漫射盤(pán)和陰影模板，用于產(chǎn)生陰影圖形，以便于產(chǎn)生各種需要的陰影形狀。布光容易，擋光難，這在一定程度上，反映了攝影照明要面臨的難度和挑戰(zhàn)。各種型號(hào)的明膠濾光紙用來(lái)安裝在燈前面，由于這些明膠濾光紙的光譜成分不同，所以，當(dāng)光線通過(guò)這些紙的時(shí)候，光線原有的光譜成分就會(huì)發(fā)生變化，所以，明膠濾光紙常常用于調(diào)整燈具發(fā)出的光線的色彩。明膠濾光紙明膠濾光紙主要是用來(lái)進(jìn)行色彩的平衡和校正。但是，也可以利用它來(lái)布置特殊的光線效果和氣氛的營(yíng)造。意大利攝影師維多利奧

斯特拉羅對(duì)色光有著自己特殊的偏好和自己的色彩體系，他十分善于利用明膠濾光紙來(lái)進(jìn)攝影光線的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。第七章

光線的觀念與攝影藝術(shù)創(chuàng)作

我從寫(xiě)實(shí)主義出發(fā)，我打燈和觀看事物的方式是寫(xiě)實(shí)的。我不用想象，是做研究，找到一個(gè)實(shí)景去勘察，正常狀態(tài)下，光線會(huì)射在什么地方，我只是捕捉光線原來(lái)的樣子；如果光線不足，再增強(qiáng)補(bǔ)足。自然實(shí)景如此處理，若是搭設(shè)的場(chǎng)景，我會(huì)假設(shè)太陽(yáng)在房子的外面，然后，看看光線如何經(jīng)過(guò)窗戶，以及該如何重塑他們。光源應(yīng)當(dāng)合理化，如果是夜里，光線便會(huì)純粹來(lái)自燈罩或任何鏡頭內(nèi)你看到的實(shí)際光源，這是我的方法。

——NesterAlmondros

對(duì)我而言，攝影真的就代表著“用光寫(xiě)作”（writewithlight）。我試著以我的感覺(jué)，我的結(jié)構(gòu)我的文化背景來(lái)表達(dá)真正的我。試著透過(guò)光線來(lái)敘述電影的故事，試著創(chuàng)作出和故事線平行的敘述方式，因此透過(guò)光影和色彩，觀眾能夠有意識(shí)地或下意識(shí)地感覺(jué)，了解到故事在說(shuō)些什么。我試著去理解如何由攝影的觀點(diǎn)將故事的意象概念化，也試著抓出故事的重點(diǎn)，以及如何由象征的，情感的，心理的，真實(shí)的及自然的角度呈現(xiàn)。這是我的方式。多年來(lái)我一直認(rèn)為只有光線是最重要的。

——Vittoriostoraro一．用光觀念的變化什么是光線的觀念

所謂光線的觀念就是電影攝影師們?cè)陔娪皵z影藝術(shù)實(shí)踐中，對(duì)于光線運(yùn)用的一些美學(xué)意義上的藝術(shù)理念和觀點(diǎn)，所以它又被稱作用光觀念；前者偏重藝術(shù)理論，后者更關(guān)注藝術(shù)實(shí)踐。

光線是我們電影攝影的靈魂。光線不僅從技術(shù)上保障了膠片的正確曝光，它還從藝術(shù)上為我們提供了豐富多樣的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)手段，使電影真正成為了區(qū)別于任何別的造型藝術(shù)的一門(mén)活動(dòng)的光與影的藝術(shù)。在它一百多年的發(fā)展史上，電影攝影師們不斷地用光影為人們創(chuàng)造了無(wú)數(shù)的電影藝術(shù)作品，極大地豐富了人類的精神生活。但是，在這一百多年的歷史中，電影攝影師們對(duì)光線的認(rèn)識(shí)，運(yùn)用，以及給光線賦予了某種審美意義乃至上升到了精神領(lǐng)域和哲學(xué)的高度，則是走過(guò)了漫長(zhǎng)的道路，經(jīng)歷了數(shù)次的變革和蕩滌，一步步地走到了今天。二．戲劇光效及其特點(diǎn)此外，戲劇光效產(chǎn)生和存在的另一個(gè)重要原因，就是黑白膠片。在當(dāng)時(shí)的條件下，為了使人物與環(huán)境不至于被一樣的灰調(diào)混淆，使空間層次與人物形象得到良好表，只好借助直射硬光來(lái)突出輪廓，因此創(chuàng)造出了所謂“五光俱全”的戲劇光效模式。

戲劇光效，如同它的名字一樣，與戲劇舞臺(tái)有著較深的親緣關(guān)系。喬治·梅里愛(ài)當(dāng)然是這種關(guān)系的締造者，是他開(kāi)啟了電影中使用燈光的先河，也讓后人將這套做法從舞臺(tái)搬到了電影之中。