北京電影學(xué)院導(dǎo)演系考研資料

.PAGE.電影史〔紅色為重點(diǎn)〕局部："中國電影藝術(shù)史"周星大學(xué)"中國電影史"陸泓石文化藝術(shù)"西方電影史概論"邵牧君中國電影"世界電影史"湯普森大學(xué)"電影史"羅伯特·C·艾倫中國電影"法國電影新浪潮"焦雄屏XX教育"1945年來的意大利電影"洛朗斯·斯基法諾XX教育"日本電影100年"四方田犬彥三聯(lián)書店〔如果時間允許，可是瀏覽下薩杜爾的"世界電影史"，電影史的局部考的很雜，幾個固定的考點(diǎn)大概有：中國電影史76年后的局部〔包括XX、XX的〕，法國新浪潮，意大利新現(xiàn)實主義，德國新電影四杰，前蘇聯(lián)早期電影等。考察方式不一，有時只需寫出導(dǎo)演和片名，有時會讓你根據(jù)幾個條件猜出是哪部片子。建議在掌握電影史的根底上多看市面上新出的老片〔關(guān)注盜版市場〕，出卷子的人經(jīng)常會從其中找一部片子作為考察目標(biāo)的。電影史及理論的簡要版我會在后面帖出來，做穩(wěn)固記憶用劇本創(chuàng)作局部〔已更新〕："導(dǎo)演功課"大衛(wèi)·馬梅XX師X大學(xué)"導(dǎo)演電影"艾里克·舍曼XX師X大學(xué)"電影劇作者疑難問難解決指南"悉德菲爾德中國電影"電影劇本寫作根底"悉德菲爾德中國電影"故事"羅伯特·麥基中國電影"通向電影圣殿"王迪中國電影"寫關(guān)于電影劇本的幾個問題"夏衍中國電影"戲劇與電影的劇作理論和技巧"勞遜中國電影"編?。翰讲綖闋I"溫迪·簡·漢森XX教育"電影劇作觀念"X一兵中國電影〔最好在考試前自行創(chuàng)作一個90分鐘的電影劇本，按正確的格式，考試時心里才會有底〕導(dǎo)演功底〔新增加〕"拍電影：現(xiàn)代影像制作教程"琳恩·格羅斯/拉里·沃德世界圖書出版公司"蒙太奇論"愛森斯坦中國電影"分鏡頭腳本設(shè)計"特米勒羅中國青年"影片分析透視手冊"X會軍中國電影"電影導(dǎo)演的表演藝術(shù)"許同鈞中國電影"戲劇的構(gòu)造與解構(gòu)"孫惠柱XX書店電影理論局部〔綠色只需知道名字、作者和大致的觀點(diǎn)即可〕國外："電影藝術(shù)"大衛(wèi)·波得維爾大學(xué)"認(rèn)識電影"〔插圖11版已出〕路易斯賈內(nèi)蒂中國電影卡努杜"第七藝術(shù)宣言"第一次論證了電影是一種藝術(shù)林賽"活動畫面的藝術(shù)"將"活動畫面〞看作電影的根本特征雨果·明斯特貝格"電影：一次心理學(xué)研究"第一次探討了電影手段的心理根源、藝術(shù)特征、美學(xué)特征路易·德呂克"上鏡頭性"指出適宜于用電影這一新表現(xiàn)手段所獨(dú)有的方法來表現(xiàn)人或物的詩意狀態(tài)愛森斯坦"并非冷漠的大自然"①沖突是蒙太奇的特性，沖突后產(chǎn)生新的表象和概念②蒙太奇應(yīng)該表達(dá)一種連貫的、有條理的主題、情節(jié)、動作、行為，以及一種最大限度賦予感情的表達(dá)③電影的藝術(shù)目的不僅在于形象表現(xiàn)之實，還要能表現(xiàn)概念，增加電影手段表現(xiàn)力，增加認(rèn)識現(xiàn)實手段可能性愛因漢姆"電影作為藝術(shù)"①電影在技術(shù)上的局限性是電影作為藝術(shù)的根源②視覺過程不是機(jī)械的攝錄外在世界，而是用簡單、規(guī)那么、平衡等原那么創(chuàng)造的組織感官材料③電影不能完美再現(xiàn)現(xiàn)實的特性，成為它作為藝術(shù)的必要手段電影的局限性包括：⑴立體在平面上的投影；⑵深度感減弱；⑶照明與無色；⑷畫面界限與物體的距離；⑸時空連續(xù)性不存在；⑹沒有聲音，視覺以外其它感覺失去作用巴拉茲"電影美學(xué)"分析電影和戲劇在形式表現(xiàn)原那么上的差異，并認(rèn)為電影表現(xiàn)原那么是電影的革命性創(chuàng)新戲劇表現(xiàn)原那么：⑴看到整個演出劇場；⑵觀眾視距不發(fā)生變化；⑶觀眾的視角不發(fā)生變化；電影表現(xiàn)原那么：

⑴被拍場景可被分割；⑵被記錄場景視距可變；⑶觀眾視角縱深可變，觀眾與銀幕的想象距離是可改變的馬爾丹"電影語言"阿斯特里克"新先鋒派的誕生——攝影筆"認(rèn)為電影迅速成為一種思想表達(dá)工具，保存時代形象的好方法，電影漸漸成為一種語言。藝術(shù)家掌握了這種語言后，表達(dá)自己的思想、抽象的概念就像寫隨筆、小說一樣流暢自然

讓攝影機(jī)像筆一樣自由可以表達(dá)自己個人思想，現(xiàn)代電影已成為一種同書面語言一樣精細(xì)的思想表達(dá)方法安德烈巴贊"電影是什么"、"攝影影像本體論"①長鏡頭：強(qiáng)調(diào)單個鏡頭內(nèi)部的表現(xiàn)力〔連接表現(xiàn)力〕，運(yùn)動、景深、變焦②蒙太奇禁用原那么〔屬巴贊的影像本體論〕：假設(shè)一個事件主要內(nèi)容要求兩個和多個動作元素同時存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇遠(yuǎn)非電影的本性，而是對其的否認(rèn)③影像本體論：由機(jī)械作用產(chǎn)生的攝影影像與客觀中的被攝物等同。攝影影像獨(dú)特性在于其本質(zhì)上的客觀性，它產(chǎn)生了被攝物體的本體，它就是被攝物的原形④木乃伊情節(jié)：攝影真正滿足了人們再現(xiàn)原物的需要。"攝影是對事件涂上香料，是自然造物的補(bǔ)充，而不是替代〞。影像的產(chǎn)生第一次映現(xiàn)了事物時間的延續(xù)——可變的木乃伊。⑤完整電影：巴贊表達(dá)電影起源用語。根本原因是心理的需要，稱為"完整電影的神話〞。再現(xiàn)一個聲音色彩立體感等外部世界的幻景?？死紶?電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原"電影是照相的一次外延，它跟周圍的世界有明顯的近親性。電影的近親性：⑴電影對于未經(jīng)扮演的事物有一種近親性。扮演能引起現(xiàn)實幻覺就是合理的。如果違反電影特性，任何扮演都是非電影化的。⑵喜歡偶然的事物〔意外：相對于必然〕。美國無聲戲劇中，意外的事件代替了命運(yùn)，強(qiáng)大的決定性的力量出現(xiàn)。一切不是注定而是恰好碰上。⑶喜歡再現(xiàn)外部世界的連續(xù)性〔與巴贊相似〕進(jìn)入攝影機(jī)視野內(nèi)一切都拍下來，無窮盡程度。要求我們成認(rèn)這是我們生活的世界的一局部。⑷偏愛含義模糊的事物。自然界現(xiàn)象多含義，這與無限心理和精神上的無限性相對應(yīng)。銀幕傾向反映這些含義模糊的東西，含義不能太確定。⑸生活流。指具體情境和世界，是指物質(zhì)現(xiàn)象而非精神現(xiàn)象。經(jīng)常提到街道，因為在街道上生活的原生形態(tài)經(jīng)常出現(xiàn)、不是扮演，是偶然事件薈萃之所，任何斷面都是不完整的。電影不適合表現(xiàn)悲劇原因：⑴悲劇主題必然要求一個有目的的、整體的故事形式來展現(xiàn)，與電影特性相違背。⑵悲劇只關(guān)心人物之間的相互影響，無生命物體只能是道具，對開展戲劇起支撐、調(diào)節(jié)作用。⑶悲劇要求對外部的東西進(jìn)展安排，舞臺劇的環(huán)境反映心境，舞臺劇一定要有暴風(fēng)雨。⑷悲劇要求有限、次序井然的世界。電影是以廣闊世界為中心的藝術(shù)，電影中沒有宇宙，只有一片土地、天空、街道?？傊菑V袤的物質(zhì)，死亡的結(jié)局與這物質(zhì)現(xiàn)實的廣袤無一樣點(diǎn)。在悲劇世界中，命運(yùn)排斥意外、偶然。⑸悲劇性內(nèi)容在物質(zhì)世界總無所表現(xiàn)。因為悲劇內(nèi)容是純精神世界。米特里"電影美學(xué)和心理學(xué)"經(jīng)典電影理論的總結(jié)和集大成之作。關(guān)于對電影的表述、立場表現(xiàn)在三種模式：電影是畫框〔愛因漢姆〕、窗戶〔巴贊〕、鏡子〔克拉考爾〕。漢德遜"電影理論的兩種類型"麥茨"想象的能指"國內(nèi)：鐘惦棐"電影的鑼鼓"曾擔(dān)任中宣部文藝處處長，56年在"文藝報"發(fā)表該文，鋒利提出新中國電影開展的問題：

電影和觀眾關(guān)系的問題；電影事業(yè)領(lǐng)導(dǎo)問題；重視中國電影傳統(tǒng)問題等。被指責(zé)反黨的信號，當(dāng)時被批成右派。瞿白音

"關(guān)于電影創(chuàng)新問題的獨(dú)白"白景晟"丟掉戲劇拐棍"電影和戲劇的差異，電影依靠戲劇邁出自己第一步，電影獨(dú)立后，是否還要拄拐呢？結(jié)論：丟掉，放開電影的腳步。新時期探討電影藝術(shù)特性的先聲，關(guān)于新時期電影藝術(shù)最初覺醒。鐘惦棐"電影與戲劇離婚"X暖昕、李陀"談電影語言的現(xiàn)代化"探索片綱領(lǐng)，第四代導(dǎo)演宣言。探討中國電影落后時代原因，倡導(dǎo)電影現(xiàn)代化。印證了巴贊長鏡頭理論，其實是對巴贊的誤讀。X君祥"用電影手段完成的文學(xué)"鐘惦棐"離婚的煩惱"祝大可"謝晉電影模式的缺陷"李潔"謝晉時代應(yīng)該完畢"

謝晉電影遵守"好人蒙冤、價值發(fā)現(xiàn)、道德感化、善必勝惡〞的模式。

這種向觀眾提出化解社會沖突、奇異道德神話，以煽情為目的的陳舊美學(xué)意識，觀眾任人擺布，讓人在情感昏迷中被迫承受好萊塢式道德神話。名詞解釋常見考點(diǎn)〔已更新〕：1、蒙太奇2、庫里肖夫效應(yīng)3、作者電影4、詩電影5、左岸派6、電影眼睛派7、德國表現(xiàn)主義8、超現(xiàn)實主義9、法國印象派10、不萊頓學(xué)派11、新現(xiàn)實主義12、新浪潮13、真實電影14、雜耍蒙太奇15、同期錄音16、想象的能指17、斯坦尼斯拉夫斯基表演體系18、獨(dú)立制片19、長鏡頭理論20、景深鏡頭21、視點(diǎn)22、升、降格23、副光24、借位拍攝25、跳切26、聲畫對位27、180度表演區(qū)28、非職業(yè)演員29、場面調(diào)度30、規(guī)定情境31、格式塔心理32、細(xì)節(jié)33、情節(jié)點(diǎn)34、套層構(gòu)造35、生活流36、畫外空間37、類型電影38、理性電影39、黑色電影40、左翼電影41、軟性電影42、國防電影43、"武訓(xùn)傳"44、主旋律電影45、十七年電影46、XX新電影47、XX新浪潮48、新德國、日本、蘇聯(lián)電影49、"白色〞電影50、新好萊塢電影51、DOGMA宣言52、海斯法典53、線條(內(nèi)部線條與輪廓線)54、杜比55、故事板56、遮片57、斯坦尼康58、舒夫坦方法59、學(xué)院式剪輯考題經(jīng)常涉及的電影人與作品國內(nèi)局部：X正秋"孤兒救祖記"田漢"風(fēng)云男女"孫瑜"大路"吳永剛"神女"蔡楚生"漁光曲"、"一江春水向東流"史東山"八千里路云和月"沈西岑"十字街頭"袁牧之"馬路天使"費(fèi)穆"小城之春"謝晉"天云山傳奇"、"牧馬人"、"高山下的花環(huán)"、"芙蓉鎮(zhèn)"水華"林家鋪子"謝鐵驪"暴風(fēng)驟雨"凌子風(fēng)"中華兒女"、"駱駝祥子"黃建中"小花"X暖忻"沙鷗"吳貽弓"城南舊事"吳天明"老井"黃蜀芹"人·鬼·情"X軍釗"一個和八個"謝飛"本命年"、"香魂女"X藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、吳子?！驳诹婕暗暮苌佟澈饳?quán)"大醉俠"、"俠女"X徹"獨(dú)臂刀"許鞍華"半生緣"、"女人四十"、"男人四十"、"姨媽的后現(xiàn)代生活"關(guān)錦鵬"胭脂扣"、"阮玲玉"、"藍(lán)宇"、"長恨歌"X婉婷"秋天的童話"、"玻璃之城"李安"推手"、"喜宴"、"飲食男女"、"理智與情感"、"冰風(fēng)暴"、"臥虎藏龍"王家衛(wèi)"旺角卡門"、"阿飛正傳"、"墮落天使"、"XX森林"、"把戲年華"、"2046"國外局部：梅里愛"月球旅行記"卓別林"城市之光"、"大專制者"布努埃爾"一條安達(dá)魯狗"、"黃金時代"、"無糧的土地"、"維莉蒂安娜"、"白日美人"、"資產(chǎn)階級審慎的魅力"格里費(fèi)斯"一個國家的誕生"、"黨同伐異"愛森斯坦"戰(zhàn)艦波將金"、"十月"、"罷工"、"亞歷山大·涅先斯基"X易斯·邁爾斯頓"西線無故事"約翰·休斯敦"馬耳他雄鷹"奧遜·威爾斯"公民凱恩"、"安陪遜大族"、"第三個人"約翰·福特"告密者"、"憤怒的葡萄"、"青山翠谷"、"沉默的人"、"關(guān)山飛渡"威廉·惠勒"吼叫山莊"、"羅馬假日"、"賓虛"比利·懷爾德"日落大道"、"雙重賠償"、"七年之癢"、"桃色公寓"、"熱情似火"弗蘭克·卡普拉"一夜風(fēng)流"、"浮生假設(shè)夢"、"我們?yōu)檎l而戰(zhàn)"約瑟夫·曼凱維奇"彗星美人"斯坦利·多南"雨中曲"馬龍·白蘭度"欲望號街車"、"碼頭風(fēng)云"、"教父"、"現(xiàn)代啟示錄"希區(qū)柯克"三十九級臺階"、"蝴蝶夫人"、"西北偏北"、"精神病患者"、"眩暈"、"后窗""鳥"大衛(wèi)·里恩"相見恨晚"、"孤星血淚"、"桂河大橋"、"阿拉伯的勞倫斯"、"日瓦格醫(yī)生"、"印度之行"約翰·克里弗德"卡薩布蘭卡"朱塞佩·德·桑蒂斯"羅馬11時"羅西里尼"羅馬，不設(shè)防城市"、"羅維雷將軍"、"德意志零年"德·西卡"擦鞋童"、"米蘭奇跡"、"偷自行車的人"維斯康蒂"洛克兄弟"、"大地在震動"、"魂斷威尼斯"安東尼奧尼"夜""蝕""奇遇""紅色沙漠""放大""職業(yè)記者""扎布里斯基角""中國"、"一個女人身份的證明"、"云上的日子"費(fèi)里尼"大路"、"八部半"、"甜蜜生活"、"卡比里亞之夜"帕索里尼"羅馬媽媽"、"馬太福音"、"十日談"、"一千零一夜"、"坎特伯雷傳說"貝爾托魯齊"死神"、"1900"、"巴黎最后德探戈"、"末代皇帝"、"夢想家"朱塞佩·托納托雷"天堂電影院"、"海上鋼琴師"、"西西里的美麗傳說"讓·雷諾阿"游戲規(guī)那么"、"大幻滅"讓·維果"尼斯印象"、"操行零分"、"駁船亞特蘭大號"約瑟夫·馮·史登堡"藍(lán)天使"、"XX快車"、"放縱的女皇"、"XX風(fēng)光"弗立茨·朗格"M"、"馬布斯博士的遺囑"、"大都會"F·W·茂瑙"日出"、"塔度夫"、"浮士德"卡爾·德萊葉"神遣之日"、"諾言"、"蓋特爾德"、"我的工作"拉斯·馮·特里爾"犯罪元素"、"瘟疫"、"歐羅巴"、"破浪"、"白癡"、"狗鎮(zhèn)"、"黑暗里的舞者"讓·考克多"詩人之血"、"奧菲斯"、"奧菲斯的遺囑"、"美女與野獸"喬治·克魯佐"烏鴉"、"恐懼的代價"、"女囚犯"讓·克勞德·布里索"殘酷的游戲"、"聲音與憤怒"、"甜蜜的復(fù)仇"戈達(dá)爾"筋疲力盡"、"蔑視"、"中國姑娘"、"阿爾伐城"、"狂人皮埃洛"、"周末"特呂佛"四百擊"、"槍擊鋼琴師"、"朱爾與吉姆"、"日以繼夜"、"最后一班地鐵"阿倫·雷乃"夜與霧"、"廣島之戀"、"去年在馬倫巴"、"吸煙、不吸煙"埃里克·侯麥"六個道德故事"、"克拉之膝"、"侯爵夫人"、"春"、"夏"、"秋"、"冬""飛行員的妻子"、"綠光"路易·馬勒"情人們"、"鬼火"、"好奇心"、"拉孔布·呂XX"、"漂亮寶貝"、"大西洋城"、"再見，孩子們"、"愛情重傷"雷奧·卡拉克斯"男孩遇見女孩"、"壞血"、"新橋戀人"、"波拉X"雅克·里維特"六個尋找愛情的角色"、"不羈的美女"佛朗索瓦·奧宗"八美圖"、"泳池謀殺案"、"5×2"、"時光駐留"奧利維耶·阿薩亞斯"赤子冰心"、"我的愛情遺忘在秋天"、"侯孝賢畫像"、"清潔"安德烈·泰內(nèi)西"法蘭西回憶"、"激情密約"、"野蘆葦"、"夜夜夜賊"讓·皮埃爾·梅爾維爾"可怕的孩子們"、"發(fā)熱"、"影子軍隊"、"紅圈"、"獨(dú)行殺手"、"大黎明"馬修·卡索維茨"烈火青春"雅克·貝克"金盔"、"金錢不要碰"、"洞"呂克·貝松"地下鐵"、"尼基塔"、"這個殺手不太冷"、"圣女貞德"羅伯特·布烈松"鄉(xiāng)村牧師的日記"、"扒手"、"巴爾塔扎爾的遭遇"、"圣女貞德的審判"、"越獄"、"穆謝特"、"也許是魔鬼"、"金錢"彼得·格林納威"廚師、大道、他的妻子和他的情人"、"枕邊禁書"、"8又1/2女人"英格瑪·伯格曼"第七封印"、"野草莓"、"假面"、"呼喊與細(xì)雨"、"冬日之光"、"穿過黑暗的玻璃"、"秋天奏鳴曲"、"芬尼與亞歷山大"塔爾科夫斯基"壓路機(jī)和小提琴"、"伊萬的童年"、"安德烈盧布廖夫"、"潛行者"、"飛向太空"、"鏡子"、"鄉(xiāng)愁"、"犧牲"黑澤明"姿三四郎"、"酩酊天使"、"野犬"、"羅生門"、"白癡"、"生之欲"、"七武士""蜘蛛巢城"、"懶夫睡漢"、"紅胡子"、"德爾蘇烏扎拉"、"影武者"、"亂"、"夢"、"八月狂想曲"小津安二郎"麥秋"、"茶泡飯之味"、"東京物語"、"早春"、"浮草"、"秋刀魚的滋味"溝口健二"浪華悲歌"、"殘菊物語"、"雨月物語"、"西鶴一代女"、"山椒大夫"成瀨巳喜男"浮云"、"亂云"、"母親"、"女人步上樓梯時"、"晚菊物語"今村昌平"昆蟲記"、"楢山節(jié)考"、"鰻魚"小粟康平"沉睡的男人"、"泥之河"、"死之棘"、"為了枷耶子"北野武"那年夏天，寧靜的海"、"菊次郎的夏天"、"花火"、"壞孩子的天空"木下惠介"大曾根家的早晨"、"二十四之瞳"、"楢山節(jié)考"大島渚"青春殘酷物語"、"日本的夜與霧"敕使河原宏"沙丘之女"阿巴斯·基亞羅斯塔米"何處是我朋友家"、"橄欖樹下的情人"、"生生長流"、"櫻桃的滋味"、"隨風(fēng)而逝"、"五"、"十"賈法·帕納西"白氣球"、"生命的圓圈"馬基德·馬基迪"小鞋子"薩耶吉特·雷伊"大地之歌"、"阿普的世界"、"大都市"、"孤獨(dú)的妻子"、"遙遠(yuǎn)的雷聲"基耶斯洛夫斯基"生命的烙印"、"影迷"、"盲打誤撞"、"機(jī)遇之歌"、"紅"、"籃"、"白""薇羅尼卡的雙重生命"、"十誡"米克洛什·楊索"無望的人們"、"紅軍與白軍"、"紅色贊美詩"、"我的道路"、"靜默與呼喊"佩德羅·阿爾莫多瓦"斗牛士"、"精神瀕臨崩潰的女人"、"關(guān)于我母親的一切"、"對她說"、"不良教育"、"回歸"西奧·安哲·羅普洛斯"獵人"、"流浪藝人"、"塞瑟島之旅"、"霧中風(fēng)景"、"鸛鳥躑躅"、"尤里西斯的生命之旅"、"養(yǎng)蜂人"、"永遠(yuǎn)的一天"埃米爾·庫斯圖爾查"你還記得多莉貝爾嗎"、"爸爸回家了"、"夢游亞利桑那"、"流浪者之歌"、"黑貓、白貓"、"地下"盧XX·平克萊"重建"、"太遲了"、"下一站天堂"羅曼·波蘭斯基"水中刀"、"怪房客"、"苦月亮"、"第九道門"、"鋼琴師"安杰伊·瓦伊達(dá)"下水道"、"灰燼與鉆石"、"XX石人"、"一切皆可出售"、"福地"里基·考里斯馬基"火柴廠女工"、"波希米亞人生"、"浮云往事"、"沒有過去的男人"、"薄暮之光"簡·坎皮恩"鋼琴課"、"圣煙"米哈依·卡拉托佐夫"雁南飛"粱贊諾夫"兩個人的車站"、"辦公室的故事"謝爾蓋·帕拉杰諾夫"吟游詩人"、"石榴的顏色"、"被遺忘的祖先之影"施隆多夫"鐵皮鼓"赫爾措格"阿基爾，上帝的憤怒"、"人人愛自己，上帝反眾人"、"陸上行舟"、"創(chuàng)世紀(jì)"維姆·文德斯"愛麗絲漫游城市"、"錯誤的舉動"、"公路之王"、"XX巴黎"、"事物的狀態(tài)"、"柏林蒼穹下"、"咫尺天涯"、"直到世界盡頭"、"尋找小津"法斯賓德"水手奎萊爾"、"愛比死更冷"、"四季商人"、"恐懼吞噬靈魂"、"白鉆石"丹尼斯·霍普"逍遙騎士"阿瑟佩恩"小巨人"、"邦尼和克萊德"斯坦利·庫布里克"殺手之吻"、"亂世兒女"、"榮耀之路"、"斯巴達(dá)克斯"、"奇愛博士"、"洛麗塔"、"2001太空漫游"、"發(fā)條橙子"、"閃靈"、"巴里林頓"、"全金屬外殼"、"大開眼界"馬丁·斯科塞斯"誰在敲我的門"、"窮街陋巷"、"出租車司機(jī)"、"憤怒的公牛"、"基督最后的誘惑"、"金錢本色"、"好家伙"、"純真年代"、"紐約黑幫"、"飛行家"、"無間行者"羅伯特·奧爾特曼"陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院"、"納什威爾"、"大玩家"、"短片集"、"高斯福德莊園"、"草原一家親"米洛斯·福爾曼"黑彼得"、"消防隊員的舞會"、"飛躍瘋?cè)嗽?、"莫扎特"、"性書大亨"、"月亮上的男人"、"戈雅之靈"塞爾喬·萊昂內(nèi)"為了幾塊錢"、"多為了幾塊錢"、"善、惡、丑"、"狂沙十萬里"、"美國往事"弗郎西斯·科波拉"竊聽大陰謀"、"現(xiàn)代啟示錄"、"教父"、"斗魚"、"黑暗之心"奧利弗·斯通"野戰(zhàn)排"、"華爾街"、"生于7月四日"、"刺殺肯尼迪"、"天與地"、"門"、"天生殺人狂"、"尼克松"、"不準(zhǔn)調(diào)頭"、"世貿(mào)大廈"布萊恩·德·帕爾馬"鐵面無私"、"情梟的黎明"、"12猴子"、"疤面人"、"黑色大麗花"蒂姆·伯頓"剪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