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明清時期美術(shù)

第三節(jié)明清書法

明代書法，除少數(shù)名家，大多被帖和“臺閣體”所束縛。中小楷有數(shù)家成就較高。清代前期書法仍不出明代局限，嘉慶后碑學(xué)興起，打破帖學(xué)籠罩書壇局面，漢唐雄風(fēng)得以振興，書法局面為之一變。明早期著名書家，主要有被稱為“三宋”宋璲、宋克、宋廣。宋璲:精篆隸行草書，小篆之工為明初第一，深得朱元璋賞識。其行草書法二王，體法嚴(yán)謹(jǐn)，又吸收懷素、張旭草書豪放。宋克:書法得鐘繇、王羲之傳統(tǒng)，風(fēng)度翩翩可愛，略失纖巧。宋廣:善草書，體兼晉密，聯(lián)綿不停。

沈度、沈粲càn弟兄也是明初著名書法家，大沈善篆隸真行八分書，小沈善真草書。解縉書法繼元入唐。書寫流暢自如。張弼草書個性較強(qiáng)，龍舞風(fēng)飛，震蕩人心，如《千字文》看不出摹仿痕跡。

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第三節(jié)明清書法

明代中期，一些富有創(chuàng)新精伸書法家，開始擺脫“臺閣體“束縛，直接研習(xí)唐名家墨跡，允實(shí)自己。最具代表性是祝允明和文征明。祝允明:明著名文學(xué)家、書法家，兼工繪畫。與文征明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。他書法，早年潛心研習(xí)晉唐以來名家之作，善行楷，嚴(yán)謹(jǐn)工整；晚年融各家之長，善草書，形成個人獨(dú)特格調(diào)，以姿態(tài)勝。代表作如《洛神賦》，瀟灑奔放，行筆老練熟練。另外還有《前后赤壁賦》等。2/22明清時期美術(shù)

第三節(jié)明清書法

文征明:書法成就與祝允明齊名，善小楷。其書法廣泛研習(xí)晉唐宋名家，以晉唐為歸宿，格調(diào)清勁秀麗。

可與二明并列另一位書法家王寵（1494-1533年），楷法學(xué)唐虞世南，草書學(xué)二王及歐陽詢。

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第三節(jié)明清書法

徐渭:文學(xué)家兼書畫家，以顯著“畫家書”享譽(yù)書壇，其草書筆墨酣暢，不拘成法，是一位大膽革新書法家。另外還有由明入清書家王鐸，章法改變豐富，行筆能縱能斂，整體感強(qiáng)，結(jié)體欹正莫測，點(diǎn)畫錯綜復(fù)雜，線條枯實(shí)互應(yīng)。傅山，在王鐸草書基礎(chǔ)上，加以發(fā)揮，漸漸形成自己格調(diào)。筆力雄渾，連帶自然，章法布局自出抒機(jī)，有咄咄逼人之勢。

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第三節(jié)明清書法

明后期書法，并無大突破，基本延續(xù)中期傳統(tǒng)，邢侗、張瑞圖、米萬鐘、董其昌并稱明末四大書法家，名聲以董為最，影響也最大。用筆率真，布局閑適舒朗，通配古淡瀟灑，率意天真，典雅秀美。米萬鐘用筆粗拙豐厚，有沉郁風(fēng)韻。豐沉有余，靈秀不足，書體書貌改變也較少。張瑞圖書法以揩為主，帶入行草，既見漢隸書意，北魏筆法，又呈顏王風(fēng)骨，遒麗疏爽，顧盼生姿；5/22明清時期美術(shù)

第三節(jié)明清書法

嘉慶以后書法界對“館閣體”不滿情緒逐步釋放出來，尊碑貶帖傾向匯成了主流，漢唐雄風(fēng)得以重振，產(chǎn)生了如鄧石如、何紹基、伊秉綬、包世臣、康有為、錢泳、劉熙載等一大批書法家、書法理論家。使清代書法發(fā)生根本改變。書法理論方面，包世臣《藝舟雙楫》，康有為《廣藝舟雙楫》二書，影響最大，其中心思想是批判貼學(xué)，而推崇碑學(xué)。一時臨碑之風(fēng)大盛，書法面貌煥然一新。鄧石如：用筆沉實(shí)勁健，如錐劃沙，復(fù)存古隸書筆意。吳昌碩：行草中求篆隸意，篆隸中兼草書氣，氣勢磅礴、真氣彌漫。6/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)

明清工藝、建筑和雕塑，1.瓷器

明瓷窯遍布全國各地，民用具及高層次藝術(shù)品生產(chǎn)量大，新品種層出不窮，十分引人注目。景德鎮(zhèn)陶瓷制造業(yè)在世界上是絕對最好，在工藝技術(shù)和藝術(shù)水平上獨(dú)占突出地位，尤其是青花瓷到達(dá)了登峰造極地步。福建德化窯、浙江龍泉窯、河北磁州窯也都以各自格調(diào)迥異優(yōu)質(zhì)陶瓷蜚聲于世。青花釉下彩在明有很大發(fā)展，顏色豐富，紋飾多樣。明宣德青花瓷，胎質(zhì)堅細(xì)雪白，釉色晶瑩厚潤。嘉靖至萬歷年間，藍(lán)中泛紫回青，花紋堆切，畫法粗率。明成化時，青花加彩新格調(diào)“五彩”以青花釉下彩與各色釉上彩結(jié)合，釉質(zhì)精良，雅麗和美。7/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)

明清工藝、建筑和雕塑，1.瓷器

明瓷窯遍布全國各地，民用具及高層次藝術(shù)品生產(chǎn)量大，新品種層出不窮，十分引人注目。景德鎮(zhèn)陶瓷制造業(yè)在世界上是絕對最好，在工藝技術(shù)和藝術(shù)水平上獨(dú)占突出地位，尤其是青花瓷到達(dá)了登峰造極地步。福建德化窯、浙江龍泉窯、河北磁州窯也都以各自格調(diào)迥異優(yōu)質(zhì)陶瓷蜚聲于世。青花釉下彩在明有很大發(fā)展，顏色豐富，紋飾多樣。明宣德青花瓷，胎質(zhì)堅細(xì)雪白，釉色晶瑩厚潤。嘉靖至萬歷年間，藍(lán)中泛紫回青，花紋堆切，畫法粗率。明成化時，青花加彩新格調(diào)“五彩”以青花釉下彩與各色釉上彩結(jié)合，釉質(zhì)精良，雅麗和美。斗彩龍鳳呈祥紋罐8/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

琺瑯彩瓷是清代名貴宮廷御用器。琺瑯彩為釉上彩，它是受到法國傳入畫琺瑯技藝影響而產(chǎn)生，將銅胎畫琺瑯技法移植于瓷器，所以也被之為“瓷胎畫琺瑯”。琺瑯彩瓷始燒于康熙年間，是瓷器中新品種，1.瓷器

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第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

粉彩是受琺瑯彩影響產(chǎn)生釉上彩品種，長于渲染，能描繪物體陰陽凹凸立體感，改變了繪制五1.瓷器

對彩料進(jìn)行“粉化”，使畫面展現(xiàn)深淺、濃淡色調(diào)。并增加了以黃金為著色劑胭脂紅，（又稱洋紅，為進(jìn)口料），代替了以鐵為著色劑紅礬彩?！把蠹t”艷若桃花，較之傳統(tǒng)紅彩潤澤明麗。所以粉彩與五彩相比，較為淡雅柔潤，有“軟彩”之稱（五彩被稱為“硬彩”）

彩所用單線平涂方法。因?yàn)椴柿现袚饺肓撕U、砷、硅化合物，俗稱“玻璃白”10/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

，2、明清建筑中國古代建筑與園林到明時己發(fā)展到十分成熟地步。建筑主要以木結(jié)構(gòu)為特色，園林以改變多端自然景觀仿制為出發(fā)點(diǎn)，與詩封建社會中發(fā)展，因而它帶有濃厚封建農(nóng)業(yè)思想觀念，它受控于封建文化及古代文人審美意識。從普通民宅到皇家建筑物，無不滲透著儒家觀念意識，濃縮著封建社會歷史文化。內(nèi)外有別、長幼有序四合院，顯示了封建社會等級森嚴(yán)結(jié)構(gòu)關(guān)系。而園林建造又多滲進(jìn)文人意識及道家思想，詩情畫意，悠閑野逸。色彩裝飾性是中國古代建筑

書畫相結(jié)合，與建筑相連結(jié)。因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)建筑與園林主要是在漫長一大特色。因?yàn)槟窘Y(jié)構(gòu)建筑要涂漆加以保護(hù)，于是出現(xiàn)了與美觀相結(jié)合特殊裝飾要求。從柱廊到多變房頂是一個色彩組成整體，它使用色彩以鮮明悅目、對比友好，圖案活潑大方，極具裝飾效果為特色11/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

2、明清建筑在我國封建社會，歷代帝王為了維護(hù)其王權(quán)威嚴(yán)，以及為了滿足驕奢生活，往往利用專制絕對權(quán)力調(diào)動眾多人力和物力，大興土木營建各種宮室殿堂。在漫長封建社會中，皇家宮殿成了規(guī)模最大技術(shù)高度集中主要建筑，只可惜大多已毀滅?，F(xiàn)保留下來只有北京城明皇家宮殿――故宮。故宮：始建于明朝永樂四年(1406)，歷時14年基本完工。整個宮殿規(guī)模宏大，建造精美，是中國古典建筑最完美形式表達(dá)。宮殿關(guān)鍵部分是紫禁城，這是皇帝主要政治活動地方，也是皇宮眷屬居住地。它占地有72萬多平方米，以皇帝處理政務(wù)三大殿――太和殿、中和殿、保和殿為主。故宮總體布局，突出表達(dá)了封建禮制、突出了皇權(quán)至高無上和封建等級森嚴(yán)社會觀念。宮城以外在布局上又設(shè)有皇城、內(nèi)城。外城4重城垣，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。整個宮城建造圍繞著突出封建帝王政治權(quán)力而展開，以一條南北走向中軸線作為主干，含有嚴(yán)厲整齊布局特點(diǎn)。藝術(shù)手法集中了傳統(tǒng)建筑最高成就，融迸豐富多變各種傳統(tǒng)建筑形式。或凝重，或華麗，或雄偉，或輝煌。特殊建筑格調(diào)與出色藝術(shù)成就，使之成為世界上優(yōu)異建筑群之一。12/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

，2、明清建筑13/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

，2、明清建筑北京故宮角樓北京故宮太和殿

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第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

2、明清建筑天壇：始建于明永樂十八年（公元1420年），是明清兩代皇帝每年祭天和祈禱五谷豐收地方。天壇以嚴(yán)謹(jǐn)建筑布局、奇特建筑結(jié)構(gòu)和瑰麗建筑裝飾著稱于世?？傉嫉孛娣e約270萬平方米，分為內(nèi)壇和外壇。由一條貫通南北甬道－－丹陛橋，把這二組建筑連接起來。外壇古柏蒼郁，圍繞著內(nèi)壇，使主要建筑群顯得愈加莊重宏偉。壇內(nèi)還有巧妙利用聲學(xué)原理建造回音壁、三音石、對話石等充分顯示出古代中國建筑工藝發(fā)達(dá)水平。天壇是當(dāng)前中國現(xiàn)存最大祭壇建筑群。15/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

2、明清建筑明清園林建筑有很大發(fā)展，北方皇家園林與江南私人園林。形成兩種不一樣格調(diào)園林體系，各有千秋，皇家園林以豪華氣派取勝，江南園林以輕盈小巧誘人。明清遺留至今主要作品，皇家園林以承德避暑山莊，北京頤和園等為代表。私人園林以建于明代蘇州拙政園、留園、和清代網(wǎng)師園等為代表。頤和園佛香閣16/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

2、明清建筑17/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

2、明清建筑拙政園。明嘉靖初，御史王敬止因寺基改建別業(yè)，自云為政有拙于潘岳，故名為“拙政園”。建筑布置更注意順應(yīng)自然，全園呈不規(guī)則多邊形?？臻g布局，注意起承轉(zhuǎn)合改變，層次分明，引人入勝，人視線被假山擋住，誘你往前走。每一個景點(diǎn)都是一個相對獨(dú)立半封閉空間，停在這個景點(diǎn)能夠看到下一個景點(diǎn)某個局部，引誘你逐一看下去。18/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

2、明清建筑留園建筑綜合利用了江南造園藝術(shù)，以建筑結(jié)構(gòu)見長，善于利用大小、曲直、明暗、高低、收放等改變，組合景觀，高低布置恰到好處，營造了一組組層次豐富、錯落有致、有節(jié)奏、有色彩、有對比空間體系。19/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

3、明清雕塑明清雕塑，除少數(shù)例外，總傾向是走向衰落。西藏、青海、甘肅等地藏傳佛教及其藝術(shù)，不但沒有衰落，反而空前興旺。其藝術(shù)作品，不論雕塑或壁畫、唐卡，都很有特色。漢地佛教雕刻，當(dāng)以山西平遙雙林寺為最出眾。另外，四川新律觀音寺，北京法海寺、云南筇竹寺明清雕塑，也含有一定藝術(shù)水平。雙林寺寺內(nèi)雕塑作品大多為明代塑造，但保留有較多宋元格調(diào)，如人物形體修長，面型圓潤，表情細(xì)膩，個性鮮明，世俗意味頗濃。全寺十座殿堂內(nèi)充滿兩千余尊彩塑，大高數(shù)米，小只幾十厘米，神態(tài)各異，美不勝收。20/22明清時期美術(shù)

第四節(jié)明清工藝、建筑和雕塑

3、明清雕塑筇竹寺位于昆明西郊約７公里玉案山上。聽說，筇竹寺始建于元代，后幾經(jīng)毀建，現(xiàn)在所見重建于清光緒年間（１８８３－１８９０年）。５００羅漢由清代四川民間泥塑大師黎廣修師徒５人歷經(jīng)７年塑起。這些羅漢被塑造得生動樸實(shí)，神情各異，令人拍案叫絕。這一組