拙政園 第一組

拙政園造園手法分析拙政園：拙政園為蘇州四大古典名園之一，1961年列為全國文物保護(hù)單位，1997年被列為世界文化遺產(chǎn)目錄。位于蘇州城東北角，始建于明正德四年（1509），至今有500多年歷史。全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南漢族水鄉(xiāng)特色。花園分為東、中、西三部分，東花園開闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建筑精美，各具特色。

A布局B建筑C借景E植物D筑山理水拙政園造景手法C布局計(jì)成《園冶》“凡園圃立基，定廳堂為主。先呼取景，妙在朝南?！?.自然山水構(gòu)成園林主題空間結(jié)構(gòu)2.建筑.廊道輔助形成次要空間體系3.園中園增添景觀主題,空間變化4.建筑院落空間與山水.植物關(guān)聯(lián)5.框景.窗景滲透,增添空間層次C布局復(fù)層山水間架結(jié)構(gòu)用分層的方式顯示了拙政園空間結(jié)構(gòu)的形成過程。通過山水體系的布局就基本形成了園林的整體性空間結(jié)構(gòu)建筑位置的經(jīng)營進(jìn)一步劃定和完善了空間的細(xì)部結(jié)構(gòu)園林植物依附于山水和建筑的布局之上，對(duì)園林的整體空間結(jié)構(gòu)不產(chǎn)生太大的影響。然而，園林植物卻使山水和建筑庭院空間中增添了許多變化的因素C布局空間的形成與轉(zhuǎn)化在拙政園中山水與建筑是園林空間結(jié)構(gòu)的主體，起統(tǒng)治和支配性作用政園沒有明顯的中軸線，沒有傳統(tǒng)的對(duì)稱格局，大都是因地制宜，錯(cuò)落有致。全園分為東、中、西、三部份。東部，曾取名為“歸田園居”，以田園風(fēng)光為主；中部，也稱為“復(fù)園”，以池島假山取勝，也是全園精華所在；西部，也稱為“補(bǔ)園”，園內(nèi)建筑物大都建成于清代，其建筑風(fēng)格明顯有別于東部和中部。建筑

在蘇州古典私家園林中，建筑具有兩重作用：使用作用與觀賞的雙重作用。建筑不僅是休息場(chǎng)所，也是風(fēng)景的觀賞點(diǎn)。拙政園以建筑的數(shù)量之多和比重之大而著名于蘇州私家園林。在拙政園整個(gè)園中，一共有四十幾處的園林建筑，這些建筑分布主要集中在中部和西部，建筑類型豐富多彩、形式多樣。拙政園建筑的處理有兩個(gè)突出特點(diǎn)：（1）疏密有致，層次錯(cuò)落；（2）尺度相宜，比例協(xié)調(diào)。廊波形廊呈“L”形環(huán)池布局，分成兩段，聰明的工匠借墻為廊，凌水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢(shì)作成高低起伏、彎轉(zhuǎn)曲折狀，使景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。小飛虹是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，映臥池面，水波蕩漾，橋影勢(shì)若飛動(dòng)，亭、廊、橋置于一體，故取名為“小飛虹”。

古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。

拙政園東部和中部由一條長長的復(fù)廊隔開。走廊的墻壁上開有25個(gè)漏窗，人們信步走在游廊里，隨著漏窗花紋的更換，園內(nèi)的景色也在不斷地變幻。這種現(xiàn)象，稱作"移步換景"。閣松風(fēng)水閣，在拙政園的西部花園內(nèi)，它的位置是斜出的。松風(fēng)水閣又名“聽松風(fēng)處”，是看松聽濤之處。留聽閣，為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽雨的絕佳處。閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，是園林飛罩中不可多得的精品，這就是拙政園的鎮(zhèn)園之寶。

亭

天泉亭是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥郁。亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)樗南旅嬗幸豢诰?，此井終年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱為“天泉”。王心一建“歸園田居”時(shí)，保留了這井，也使園中平添幾許田園風(fēng)光。涵青亭處景觀較為開朗，由于這一區(qū)域以坡地、草坪、花樹等自然景觀為主，風(fēng)格比較平和疏朗，于水池對(duì)岸，點(diǎn)綴一座平面獨(dú)特，屋頂多樣變化的風(fēng)景建筑，具有很強(qiáng)的點(diǎn)題作用。特別是這一景區(qū)，以動(dòng)觀為主，在曲徑上漫步，涵青亭各個(gè)側(cè)面的造型能無遺地逐步呈現(xiàn)在面前，確能使游人獲得移步換影的美感。

“芙蓉榭”正面一池荷花，背后是一堵高墻，一邊開闊、一邊封閉的強(qiáng)烈反差，恰如其分地烘托了寧靜的氣氛。透過水榭進(jìn)門的門框的雕花的圓光罩可以看到前面的小橋流水，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫。這是蘇州園林中一種比較常見的造景手法，叫做“框景”。園主想通過這種手法，把來賓們的視線集中到最佳角度，以達(dá)到令人滿意的效果。榭拙政園中的建筑，基本都是開放的、通透的，游客可四面賞景。借景

“借”是指園內(nèi)外的聯(lián)系，“借景”指有意識(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)視景范圍中。《園冶》特別強(qiáng)調(diào)“借景”“為園林之最者”。如遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借等?！敖枵?，園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠(yuǎn)近”它的原則是“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”遠(yuǎn)借

北寺塔這是園外1.5公里處報(bào)恩寺內(nèi)的北寺塔。此座三國時(shí)建起的佛塔已有1700多年歷史了。有著500余年園齡的拙政園，當(dāng)年造園借用此景，不僅巧補(bǔ)了私家園林不能造塔之缺，還讓人在西望中覺得園景更加幽深起來。

鄰借

宜兩亭

當(dāng)年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人堆山筑亭?？梢栽谕ぶ杏^賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，借亭入景，豐富景觀。宜兩”出自一個(gè)有趣的故事.唐代白居易曾與元宗簡(jiǎn)結(jié)鄰而居,院落中有高大的柳樹探出圍墻,可為兩家共賞.白居易寫詩贊美道：“明月好同三徑夜,綠楊宜作兩家春“借聲

聽雨軒在嘉實(shí)亭之東，與周圍建筑用曲廊相接。軒前一泓清水，植有荷花、荷葉，池邊栽植芭蕉和翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。體現(xiàn)宋代楊萬里“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”的意境借聲

松風(fēng)水閣松風(fēng)水閣又名“聽松風(fēng)處”，是看松聽濤之處，有風(fēng)拂過，松枝搖動(dòng)，松濤作響，色聲皆備，強(qiáng)調(diào)了景觀感知與聽覺之間的關(guān)系。借天時(shí)

繡綺亭亭名出自杜甫“繡綺相展轉(zhuǎn)，琳瑯愈青熒”建筑東西向，應(yīng)對(duì)天時(shí)。亭墻窗額復(fù)有“曉丹晚翠”之匾，兩側(cè)還有“露香紅玉樹，風(fēng)綻紫蟠桃”這樣的應(yīng)景之對(duì)。筑山假山藝術(shù)本源

“有真為假，做假成真”“真”------真山水筑山拙政園中園西園假山共有9處，多為黃石和湖石假山，山體東西走向123456789筑山豎向變化，形成全園空間間架結(jié)構(gòu)主峰次峰筑山（假山1）障景開門見山黃石假山：山勢(shì)完整，整體統(tǒng)一，山體單元豐富筑山（假山1）

先抑后揚(yáng)，豁然開朗

陶淵明《桃花源記》

“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗?！闭瑘@------世外桃源

“隱”筑山（假山1）欲揚(yáng)先抑，因近求高筑山假山2假山之基，約大半在水中立起。先量頂之高大，才定基之淺深。掇石須知占天，圍