中外電影史復(fù)習資料

中外電影史復(fù)習資料【填空】1．初期電影的攝制與放映重要集中在三個國家：法國、英國和美國2．盧米埃爾兄弟是電影的創(chuàng)始人之一，他們在1895年12月28日在巴黎放映的電影被認為是世界上最早公開放映的電影。這些電影包括：《火車進站》、《工廠的大門》和《水澆園丁》（戲劇性最強）等。3.喬治?梅里愛是初期電影最為重要的一種人物。其代表作有《貴婦人的失蹤》、《月球旅行記》等等。開創(chuàng)了技術(shù)主義4.盧米埃爾和梅里愛之后，法國電影工業(yè)的代表是百代與高蒙。百代的方略重要是垂直整合與橫向整合。5.“布萊頓學派”代表人物：阿爾伯特·史密斯（《祖母的放大鏡》）和詹姆斯·威廉遜（《中國教會被襲擊》）6.美國初期電影最重要的人物是鮑特代表作有《一種美國消防員的生活》（1902）、《火車大劫案》（1904）7.格里菲斯代表作《一種國家的誕生》（19）和《黨同伐異》（19）8.印象派電影代表人物和作品：杜拉克《微笑的伯戴夫人》《西班牙節(jié)日》、阿貝爾·岡斯《車輪》、路易·德呂克《流浪女》、讓·愛普斯坦《三面鏡》、萊皮?！饵S金國》9.抽象主義：維金?艾格林《對角線交響樂》，費爾南?萊謝爾《機器的舞蹈》超現(xiàn)實主義：路易斯·布努艾爾的《一條名叫安達魯?shù)墓贰泛投爬说摹敦悮ず蜕畟H》10德國體現(xiàn)主義代表作：羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》、保羅·威格納的《泥人哥連》弗萊德立?！っУ摹段碇Z斯費拉枚》、保羅·萊尼的《蠟像陳列館》11.蒙太奇學派的重要人物和代表性作品：愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》、《十月》，普多夫金的《母親》，等等12．第一部有聲電影的誕生：1927年10月6日《爵士歌王》13.詩意現(xiàn)實主義大師代表導演、作品：讓·維果《操行零分》，卡內(nèi)爾《霧碼頭》，雷諾阿《大幻滅》、《游戲規(guī)則》14．《電影手冊》上首先出現(xiàn)“新浪潮”15.左岸派的代表導演和作品：代表導演是阿倫·雷乃（《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》）、羅伯·格里耶、瑪格麗特·杜拉斯（《印度之歌》）。16.初期中國電影放映：19，西班牙人雷瑪斯上?！扒嗌忛w”茶樓放映電影，1912月22日，西班牙人雷瑪斯上海虹口活動影戲園中國境內(nèi)最早的專業(yè)電影院17.19豐泰攝影館攝制戲曲片《定軍山》，中國電影由此誕生18.中國敘事電影的開始：1913，張石川、鄭正秋創(chuàng)立新民企業(yè)，拍攝《難夫難妻》；同年，黎明偉和黎北海兄弟在香港拍攝《莊子試妻》。19.明星企業(yè)19成立，領(lǐng)導人是張石川（商業(yè)價值）和鄭正秋（社會責任、教育功能）。拍攝《孤兒救祖記》，其特點：劇作內(nèi)涵與社會思潮有所應(yīng)合（左翼）。使明星企業(yè)成為中國初期最重要的制片機構(gòu)，開創(chuàng)了明星企業(yè)倫理正劇的老式?！洞盒Q》也是明星企業(yè)創(chuàng)作上發(fā)生變化后進步的左翼電影20.中國最早自資經(jīng)營影片攝制的是商務(wù)印書館活動影片部21.1926年，明星聯(lián)合神州、上海影戲、大中華百合構(gòu)成六合影片營業(yè)企業(yè)22.天一企業(yè)最早拍攝古裝片（《梁山伯祝英臺》、《白蛇傳》23.安東尼奧尼愛情三部曲《奇遇》《夜》《蝕》24.《四季歌》在電影《馬路天使》中出現(xiàn)《國歌》在電影《風云子女》中出現(xiàn)《畢業(yè)歌》在電影《桃李劫》中出現(xiàn)25.意大利新現(xiàn)實主義：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的都市》、德?西卡《偷自行車的人》、德?桑德斯《羅馬十一時》【名詞解釋】1.垂直整合：是一種提高或減少企業(yè)對于其投入和產(chǎn)出分派控制水平的措施，也即企業(yè)對其生產(chǎn)投入、產(chǎn)品或服務(wù)的分派的控制程度。垂直整合有兩種類型：后向整合與前向整合2．德國體現(xiàn)主義：從19至1927年出目前德國的一種把文學,戲劇和繪畫上的體現(xiàn)主義風格運用于電影創(chuàng)作的流派。體現(xiàn)主義在20世紀的代到代初統(tǒng)治了德國文藝,它的目的是通過不自然的形式和極度變形的世界形象,體現(xiàn)人物內(nèi)心的恐驚和焦急。代表作：羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》、保羅·威格納的《泥人哥連》、弗萊德立?！っУ摹段碇Z斯費拉枚》、保羅·萊尼的《蠟像陳列館》。3.室內(nèi)?。骸笆覂?nèi)劇”本來指一種供小型劇場演出的，遵守時間、地點、動作三一律的舞臺劇?？枺酚堰@一概念搬用到電影中來，創(chuàng)立了室內(nèi)劇電影。取消了無聲影片的字幕，劇情簡樸，場景真實，構(gòu)造樸素，人物減少，每個人都代表一種不可抗拒、難以控制的沖動力。

代表作：茂瑙《最卑賤的人》4．迦本神話：“迦本神話”是1930年代法國詩意現(xiàn)實主義中由讓·迦本主演的一系列體現(xiàn)小人物悲劇的影片，如《逃犯貝貝》《霧碼頭》《天色破曉》?！板缺尽笔且环N為社會所不容的小人物,為了他所愛的人而一再犯罪,幻想逃到一種太平的地方,但最終不可防止走向失敗乃至死亡，具有強烈的宿命論與消極主義情調(diào)。5新浪潮：法國1950年代末、1960年代初出現(xiàn)的一種新的電影創(chuàng)作傾向，代表性導演有特呂弗、戈達爾、侯麥，等等。他們崇尚個人獨創(chuàng)性，體現(xiàn)出對電影歷史老式的高度自覺，在主題上或技法上都與老式電影大相徑庭。新浪潮的代表作有特呂弗的《四百下》、戈達爾的《筋疲力盡》等等。6.新好萊塢：美國1960年代末期至1970年代中期出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作時尚。在這個社會動亂、電影業(yè)自身也出現(xiàn)危機的年代，一批深受歐洲新電影影響的年輕導演采用新的模式制作了一批在內(nèi)容、形式上都對老式好萊塢構(gòu)成顛覆的影片，史稱新好萊塢。第一階段：1967年，阿瑟·佩恩《邦妮和克萊德》；1968年，庫布里克《太空漫游》；邁克·尼克爾森《畢業(yè)生》；1969年，丹尼斯·霍伯《逍遙騎士》。第二個階段：《教父》（1972）、《唐人街》（1974）、《出租汽車司機》（1976）、《飛躍瘋?cè)嗽骸罚?976）等；《驅(qū)魔人》(1973)；《大白鯊》(1975)與《第三類接觸》(1977)；《美國風情畫》(1973)、《星球大戰(zhàn)》(1977)，以及《帝國反擊戰(zhàn)》(1980)7.古裝片：天一企業(yè)為了在競爭中獲勝，開始拍攝古裝片（《梁山伯祝英臺》、《白蛇傳》，獲得極大成功。于是，1927-1928上海各影片企業(yè)紛紛投拍古裝片。古裝片是相對于體現(xiàn)現(xiàn)代生活的時裝片而言的，大多根據(jù)古代傳奇小說、戲曲彈詞和民間傳說改編而成，代表性作品是天一的《梁祝》和《白蛇傳》。8.武俠片：作為一種史學概念，武俠片特指1927年－1931年以武俠內(nèi)容為重要劇情的影片，包括具有神怪內(nèi)容的武俠片，即神怪武俠片或武俠神怪片。1928年，明星企業(yè)拍攝《火燒3紅蓮寺》，將武俠片引入武俠神怪片的歧途9聯(lián)華企業(yè)：1930年由羅明佑聯(lián)合大中華百合、上海影戲、民新成立聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限企業(yè)，迅速成為當時一流的制片企業(yè)。聯(lián)華崛起的原因：垂直整合的經(jīng)營模式；顯赫的后臺背景；健康的經(jīng)營宗旨（“復(fù)興國片”：倡導藝術(shù)，宣揚文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)）；一鳴驚人的制片業(yè)績（1930一年間推出12部原則長故事片，如孫瑜的《故都春夢》、《野草閑花》；卜萬蒼：《戀愛與義務(wù)》、《桃花泣血記》。史東山：《恒娘》、《銀漢雙星》。王次龍：《自由魂》、《義雁情鴛》。）【簡答】一．布萊頓學派的重要奉獻答：奉獻：對于初期電影語言的進步做出了非常大的奉獻。詳細而言，布萊頓學派的電影非常強調(diào)電影攝影，并且開始通過剪輯將單個鏡頭連綴起來講述故事。同步，布萊頓學派還確立的電影剪輯的基本語法。二．19先鋒電影出現(xiàn)的原因答：1、西方現(xiàn)代主義文藝思潮的影響：2、作為大眾娛樂的電影需要獲得社會精英的承認；先鋒藝術(shù)家注意到電影的價值，將它當作一種新的藝術(shù)媒介，積極探索其本質(zhì)與潛力；3、某些國家（如法國）的電影工業(yè)也支持這一新鮮事物，但愿借此獲得商業(yè)上的成功三．印象派電影的藝術(shù)特點答：1、探索人類內(nèi)心深處的意識活動，一般采用回憶、幻想和夢作為重要的情節(jié)構(gòu)造元素。2、非常重視通過電影化的技巧主觀心理。這些技巧包括主觀鏡頭；疊印、圈出圈入、濾鏡、虛焦、慢鏡頭；迅速剪輯，等等。3、采用實景拍攝，強調(diào)生活化的演出。4、敘事較為老式。一般先設(shè)定一種特定的情境，然后體現(xiàn)人物在這個情境下的心理活動和主觀印象。四．格里菲斯的奉獻答：1．第一種拍大片的人，成為美國大片的開山鼻祖。2．發(fā)明了交叉蒙太奇等多種經(jīng)典蒙太奇手法。確立了“蒙太奇”手法的基礎(chǔ)，創(chuàng)立了“最終一分鐘營救”模式，為確立好萊塢電影“大團圓”的構(gòu)造模式奠定了基礎(chǔ)。3．處理了電影分段問題，段落可以分為若干場景，場景又可以分為若干鏡頭，鏡頭在時空上的處理是自由的。變化豐富的景別（從大遠景到大特寫），徹底打破了舞臺化的時空觀念。3、重視深焦鏡頭的運用，注意畫內(nèi)的層次和景別變化。4．確立了“二元對立”和平行剪輯的構(gòu)造方式，成為好萊塢敘事影片的經(jīng)典模式。5．第一次在影片中體現(xiàn)了對人性和人類命運的一般問題的關(guān)注，體現(xiàn)出刻畫人物性格的重視。倡導生活化的電影演出。6．大膽的用光（用火作為光源，用人工光源模擬自然光）。重視象征、隱喻手法的運用，喜歡即興創(chuàng)作，開創(chuàng)了“導演中心制”的制作模式。開豪華巨片的歷史先河。五．簡述詩意現(xiàn)實主義的特點答：詩意現(xiàn)實主義是20世紀30年代到戰(zhàn)前法國出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作傾向。它強調(diào)人道主義和人性論，在體現(xiàn)現(xiàn)實的同步也不忘對“詩意”的追求。詩意現(xiàn)實主義以詩意的對話、引人人勝的視覺影象、透徹的社會分析、豐富多彩的哲理暗示，體現(xiàn)了法國電影在思想和藝術(shù)上的成熟。代表人物有讓·維果、馬塞爾·卡爾內(nèi)和讓·雷諾阿。1、重視氣氛的營造，尤其是通過低調(diào)的攝影營造陰郁消極的氣氛。2、封閉的空間、下層社會場景。3、嚴謹?shù)膭”竞途碌膶Π住?、失敗的人物和消極的世界觀六．簡述意大新現(xiàn)實主義理念，重要導演，作品，美學特性，開創(chuàng)的電影敘事的新風格。答：意大利戰(zhàn)后的的電影時尚，大體時間在1945年——1956年。代表人物有羅西里尼、德·西卡、維斯康蒂、桑德斯、柴伐蒂尼

。新現(xiàn)實主義的重要特點是強烈的人道主義精神和紀實美學。取材于現(xiàn)實生活，如反法西斯戰(zhàn)士的抵御斗爭和戰(zhàn)后的現(xiàn)實生活。代表作：《羅馬，不設(shè)防的都市》、《游擊隊》、《羅馬十一時》、《偷自行車的人》。美學特性：敘事非戲劇化、非因果化，非職業(yè)演員，實景拍攝和平光照明——簡陋而不簡樸從外部世界的現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向了人類內(nèi)心的現(xiàn)實主義，培養(yǎng)了現(xiàn)代主義電影大師。新現(xiàn)實主義之后的意大利電影：費里尼《八部半》《道路》，安東尼奧尼《紅色沙漠》《奇遇》《放大》七．新浪潮的風格答：排斥制片廠風格，追求即興的、自然的風格。強調(diào)電影的個人體現(xiàn)性和導演的主控權(quán)。挑戰(zhàn)和顛覆社會規(guī)范及道德。突破古典敘事規(guī)范，打破古典電影的認同情結(jié)。角色和劇情缺乏邏輯性和因果關(guān)系。劇情走向都是開放性的，人物的行為也沒有合理的動機和目的。鮮明的互文性。創(chuàng)作靈感來自于電影自身而不是生活；旁征博引，不僅向經(jīng)典電影致敬，同步也模仿和挪用商業(yè)電影，使電影超越娛樂、藝術(shù)的簡樸定義。現(xiàn)代主義傾向：自反或者自省敘事，不有關(guān)鏡頭的插入與省略、不時出現(xiàn)的標題與章節(jié)、風格的忽然變化、節(jié)奏的忽然變化、角色直接與觀眾對話、多重媒介形式的綜合運用。八．簡述左岸派答：左岸派受超現(xiàn)實主義影響，喜歡處理潛意識和復(fù)雜的時空關(guān)系，意識自由流動；強調(diào)觀眾與角色的間離；對位式的音畫關(guān)系；傾向左翼的政治立場?！白蟀杜伞北容^重視電影的文學性。制作上愈加嚴謹，很少采用即興創(chuàng)作的方式。左岸派比新潮派愈加反對老式的敘事觀念、也愈加劇烈地反對老式的電影觀念。九．簡述新好萊塢的特點答：1、對主流文化和價值觀念的顛覆：反文化、反英雄、反道德、反法律2、對主流電影美學的顛覆：不連貫剪輯，開放性敘事，悲劇性結(jié)尾3、對主流制片方式的顛覆：導演中心、獨立制片、針對青年市場的B級片方略【論述】一．蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論主張及蘇聯(lián)蒙太奇的形式和風格答：特殊的政治條件：電影工業(yè)：19電影國有化。電影性質(zhì)：服務(wù)政治。列寧說“所有藝術(shù)中，電影是最重要的?！崩碚撝鲝垼簬炖镄し虻睦碚撦^為保守。他欣賞的是以敘事和情緒感染為目的的蒙太奇技巧。普多夫金深受這種觀念的影響。維爾托夫的理論較為激進。他認為劇情片是“電影鴉片”，使觀眾對于社會和政治的感覺變得遲鈍麻木；真正的電影應(yīng)當建立在“無意中捕捉到的生活”的基礎(chǔ)上；蒙太奇不僅僅是一種剪輯的技巧，更是一種貫徹整個影片創(chuàng)作的思維。形式和風格：重視剪輯。他們的剪輯不是以連戲為目的，而是以傳達思想為目的，并不考慮剪輯的流暢性。不太考慮時間的持續(xù)性。一般采用反復(fù)剪輯、跳接、迅速剪輯等手法。也不考慮空間的連貫性，前后鏡頭的空間一般是充斥矛盾的。常采用交叉剪輯來發(fā)明平行的空間關(guān)系，但這兩個空間內(nèi)的事件僅僅是一種觀念上的聯(lián)絡(luò)。重視構(gòu)圖和角度。蘇聯(lián)蒙太奇學派雖然認為意義重要存在鏡頭之間，但認為單個鏡頭越生動，連接的效果越好。常采用低角度的攝影。傾斜或者地平線極低的構(gòu)圖。用特殊的主觀視點。蒙太奇學派的場面調(diào)度偏向于寫實，常常實景拍攝。注意通過場面調(diào)度導致構(gòu)造、形狀、面積和光線的對比，在單一鏡頭中制造不一樣元素的沖突。不注意人物的心理刻畫，一般從社會層面尋找人物行動的動因。重要角色往往不是某個詳細的個人，而是一種群體。二．類型電影的觀念和模式。并簡述此時期的重要類型，代表性作品答：背景1、有聲電影之后電影投資（包括單片投資和產(chǎn)量雙雙下降。2、經(jīng)濟危機和新的“專利權(quán)斗爭”深入強化了寡頭統(tǒng)治，1935年后好萊塢完全被八大企業(yè)控制。而