影視視聽語言第二版-課件

影視視聽語言（第2版）張菁

關(guān)玲著影視視聽語言（第2版）張菁關(guān)玲著目錄緒論

光影聲色世界的語言假說第一章

畫面造型語言第二章

鏡頭形式第三章剪輯和蒙太奇

第四章

聲音與聲畫關(guān)系第五章

視聽語言的修辭功能第六章

電影語言的敘事系統(tǒng)第七章

如何分析一部影片的視聽語言第八章類型化的電視視聽語言

目錄緒論第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七緒論

光影聲色世界的語言假說·視聽語言是“非語言”·視聽語言的構(gòu)成要素·視聽語言的學(xué)習(xí)體系緒論光影聲色世界的語言假說·視聽語言是“非語言”2023/9/211非線性的結(jié)構(gòu)2直覺性3非邏輯性視聽語言的非語言性2023/7/281非線性的結(jié)構(gòu)2直覺性3非邏輯性視聽2023/9/21單個畫面單個鏡頭鏡頭關(guān)系畫面造型語言景別、角度、景深焦距、構(gòu)圖、光線、色彩剪輯與蒙太奇多個鏡頭不同的組接方式鏡頭語言鏡頭形式、場面調(diào)度視聽語言的構(gòu)成要素——視覺部分2023/7/28單個畫面單個鏡頭鏡頭關(guān)系畫面造型語言剪輯與2023/9/21從整個組織層面的需求來分析，如組織目標(biāo)需求、組織效率與質(zhì)量期望、人事接續(xù)計劃、市場競爭需求與核心能力培養(yǎng)等。音響人聲音樂根據(jù)崗位素質(zhì)模型的要求或成功完成某項任務(wù)的要求來分析（知識、技能、態(tài)度等），也可稱為職位分解法/任務(wù)分析法。確定理想狀況與現(xiàn)有業(yè)績之間的差距，分析造成業(yè)績差距的原因，并結(jié)合員工個人職業(yè)生涯規(guī)劃，從而得出培訓(xùn)需求。視聽語言的構(gòu)成要素——聽覺部分2023/7/28從整個組織層面的需求來分析，如組織目標(biāo)需求2023/9/21畫面聲音聲畫結(jié)合視聽語言的獨特性——聲畫結(jié)合2023/7/28畫面聲音聲畫結(jié)合視聽語言的獨特性——聲畫結(jié)2023/9/21如何在鏡頭內(nèi)部講故事如何用人物調(diào)度講故事如何在鏡頭剪輯中完成敘事如何用鏡頭長度控制結(jié)構(gòu)和節(jié)奏如何用聲音控制節(jié)奏如何創(chuàng)作有美感、形式感的畫面如何用畫面實現(xiàn)表達

視聽語言視聽語言的學(xué)習(xí)體系2023/7/28如何在鏡頭內(nèi)部講故事如何在鏡頭剪輯中完成敘

畫面造型語言

·景別·景深與焦距·角度·構(gòu)圖·光線·色彩色調(diào)第一章畫面造型語言·景別第一章2023/9/21特寫

以中景為界·往大遠景方向畫面以景物為主，為景物景別·往特寫方向以人物為主，為人物景別大特寫近景中近景中景人物全景全景大全景遠景大遠景第一節(jié)

景別景別由遠及近第一章2023/7/28特寫以中景為界大特寫近景中近景中景人第一節(jié)

景別第一章-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------大全景第一節(jié)景別第一章--------------------第一節(jié)

景別第一章----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------人物全景第一節(jié)景別第一章--------------------第一節(jié)

景別第一章-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------中景第一節(jié)景別第一章--------------------第一節(jié)

景別第一章-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------近景第一節(jié)景別第一章--------------------2023/9/21景別的意義描繪電影空間建立影片與觀眾、人物之間的情感距離建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格1232023/7/28景別的意義描繪電影空間建立影片與觀眾、人物2023/9/21不同景別的鏡頭成組的技巧描述式的景別組合強調(diào)式的景別組合新聞片段平鋪直敘

不同景別角度鏡頭交代式景別組合反復(fù)切換同一景別重復(fù)或不同角度的鏡頭第一章第一節(jié)

景別2023/7/28不同景別的鏡頭成組的技巧描述式的景別組合強2023/9/21焦距短焦鏡頭在35毫米規(guī)格的電影攝影中:焦距在35毫米以下為短焦鏡頭焦距在35-50毫米為中焦鏡頭焦距在50-250毫米為長焦鏡頭中焦鏡頭長焦鏡頭·焦點至鏡頭中心的距離為焦距·焦距的單位為毫米(mm)

景深與焦距第二節(jié)

第一章2023/7/28焦距短焦鏡頭在35毫米規(guī)格的電影攝影中:中短焦鏡頭夸大前景和后景之間的距離感，制造出人物和空間的變形.截圖自電影《夢之安魂曲》（2000）第一章短焦鏡頭夸大前景和后景之間的距離感，制造出人物和空間的變形.長焦鏡頭壓縮空間的縱深感，讓人物從環(huán)境中凸顯出來。第一章長焦鏡頭壓縮空間的縱深感，讓人物從環(huán)境中凸顯出來。第一章變焦鏡頭可以控制景深和主體第一章變焦鏡頭可以控制景深和主體第一章大景深鏡頭（全景焦點鏡頭）：由遠及近地呈現(xiàn)被攝景物，它們在畫面中表現(xiàn)為清晰的影像，常常包含不同的人物和景別。截圖自電影<七美人>（SevenBeauties）大景深鏡頭（全景焦點鏡頭）：由遠及近地呈現(xiàn)被攝景物，它們在畫2023/9/21深焦距鏡頭拍攝01變焦鏡頭制造前后景虛實對比關(guān)系02利用光影和鏡子反射,塑造深度空間03呈現(xiàn)景深關(guān)系的方法第一章2023/7/28深焦距鏡頭拍攝01變焦鏡頭制造前后景虛實對第三節(jié)

角度12角度是一種重要的位置、比例關(guān)系造型手段角度是一種塑造人物形象的導(dǎo)演手段第一章第三節(jié)角度12角度是一種重要的位置、比例關(guān)系造型手段角度是2023/9/21攝影機鏡頭視軸向水平線下方的拍攝方式俯拍攝影機鏡頭視軸向水平線上方的拍攝方式仰拍攝影機處于與被攝對象水平的位置平角·景物或人物的豎向線條被壓縮·景物的垂直方向的特點被忽略·越趨向俯瞰角度，越成為平面的點的狀貌·增加對象的垂直高度感·主體形象被強調(diào)·形成高大、強壯的形象或具有力量感、雄偉感·符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩(wěn)感?！ば纬傻耐敢暩斜容^正常，不會夸張物體的垂直線條·拍攝的人物也比較客觀，不帶感情評價第一章2023/7/28攝影機鏡頭視軸向水平線下方的拍攝方式俯拍攝仰拍畫面俯拍畫面第一章仰拍畫面俯拍畫面第一章

影視構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)、色調(diào)）有機地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。第四節(jié)

構(gòu)圖第一章影視構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)2023/9/21主體和陪體的對比關(guān)系鏡頭運動中保持主體地位畫面中如何安排主體位置、面積突出主體形象0302012023/7/28主體和陪體的對比關(guān)系鏡頭運動中保持主體地位2023/9/21形式即意義的隱喻性構(gòu)圖優(yōu)勢對比引導(dǎo)（色彩、光線、動靜、線條、運動方向）畫面內(nèi)視覺重量的隱喻性（位置、面積）2023/7/28形式即意義的隱喻性構(gòu)圖優(yōu)勢對比引導(dǎo)（色彩、配景縮小法壓縮后景主體面積配景增大法增加前景主體面積配景縮小法壓縮后景主體面積配景增大法增加前景主體面積第五節(jié)

光線人工光源·指用燈光為主要提供照度的設(shè)備·由于選用的燈的種類不同，色溫也會不一樣。自然光源·主要來自太陽和天光·亮度強、范圍廣而均勻·色溫也比較一致。第一章第五節(jié)光線人工光源自然光源第一章水平方向逆光\側(cè)逆光\側(cè)光\測順光\順光垂直方向頂光\底光\平光水平方向垂直方向主光源為頂光主光源為側(cè)光主光源為頂光主光源為側(cè)光主光源為逆光主光源為順光主光源為逆光主光源為順光2023/9/21色相一束白光經(jīng)過三棱鏡，由于介質(zhì)的改變，白光中所含不同波長的色光前進速度不同，產(chǎn)生折射而形成紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等不同顏色的連續(xù)光譜色。1色值色彩的亮度指標(biāo)即色值，畫面中亮與暗的比例關(guān)系，是色彩在灰度階上的位置。2飽和度以色彩中摻雜其他色彩的數(shù)量來劃分。3基本概念第六節(jié)

色彩第一章2023/7/28色相一束白光經(jīng)過三棱鏡，由于介質(zhì)的改變，白·色彩在色環(huán)上的位置決定了色彩關(guān)系，是色彩搭配的依據(jù)。·色環(huán)上相鄰的色彩組合為近似色，距離最遠的色彩為互補色。第一章·色彩在色環(huán)上的位置決定了色彩關(guān)系，是色彩搭配的依據(jù)。第色彩反差的視覺效果色差小,色對比弱、畫面柔和色差大，視覺明快色彩反差的視覺效果色差小,色對比弱、畫面柔和色差大，視覺明色值對比和相似的視覺效果相似的色值對比的色值色值對比和相似的視覺效果相似的色值對比的色值色飽和度對比和相似的視覺效果色彩飽和度對比的畫面色彩飽和度近似的畫面色飽和度對比和相似的視覺效果色彩飽和度對比的畫面色彩飽和度近2023/9/21一種色相中不同明度和飽和度的變化組合如深紅、褐色、淺紅色色環(huán)上位置相對的色相組成互補色如黃色和藍色、品紅和綠色色環(huán)上相鄰色相的組合如紅色、橘紅色、橘色色環(huán)上位置等距的三種色彩組合構(gòu)成三色和諧，如三原色的組合補色和諧三色和諧2023/7/28一種色相中不同明度和飽和度的變化組合色環(huán)上2023/9/2102利用色彩同時與相繼對比中突出主題色03視覺元素的色彩控制突出主題色主題色的呈現(xiàn)2023/7/280203主題色的呈現(xiàn)·固定鏡頭·運動鏡頭·長鏡頭·場面調(diào)度

鏡頭形式

第二章·固定鏡頭鏡頭形式

固定鏡頭是指在攝影機不改變機身位置和沒有任何運動時所拍攝的鏡頭。嚴格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒有攝影機參與，不改變基本構(gòu)圖形式。第一節(jié)

固定鏡頭固定鏡頭是指在攝影機不改變機身位置和沒有任2023/9/21拉鏡頭搖鏡頭移動鏡頭推鏡頭主要運動鏡頭形式：不同的運動鏡頭形式,它的功能和表現(xiàn)意義不同。第二節(jié)

運動鏡頭2023/7/28拉鏡頭搖鏡頭移動鏡頭推鏡頭主要運動鏡頭形式運動鏡頭的表現(xiàn)功能和意義

1、作為電影敘事手段的運動：呈現(xiàn)戲劇性、因果關(guān)系2、作為視覺風(fēng)格的運動：觀賞愉悅感和刺激性3、對運動物體和視線的記錄運動鏡頭的表現(xiàn)功能和意義

1、作為電影敘事手段的運動：呈現(xiàn)戲2023/9/21搖鏡頭類型劃分·環(huán)境空間搖攝·人物搖攝按照搖攝對象·快搖·緩搖按照搖攝速度·水平搖攝·垂直搖攝按照搖攝方向第二節(jié)

運動鏡頭2023/7/28搖鏡頭類·環(huán)境空間搖攝按照搖攝對象·快2023/9/21起幅落幅平穩(wěn)A搖攝內(nèi)容有明確目的性與畫面內(nèi)的節(jié)奏情緒一致?lián)u攝速度均勻BCD搖鏡頭的拍攝要點2023/7/28起幅落幅平穩(wěn)A搖攝內(nèi)容有明確目的性與畫面內(nèi)2023/9/2142記錄運動中的人或物，使人物保持在穩(wěn)定的構(gòu)圖揭示場景戲劇性6快搖實現(xiàn)轉(zhuǎn)場功能31表現(xiàn)場景空間的統(tǒng)一交代人與人、人與物的關(guān)系5內(nèi)部的內(nèi)容具有相似性時，產(chǎn)生積累效果搖鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2023/7/2842記錄運動中的人或物，使人物保持在穩(wěn)定的2023/9/21從廣闊范圍進入某個場景表現(xiàn)劇中人物的情緒情感強調(diào)重要細節(jié)，推進敘事與拉鏡頭成對使用創(chuàng)造視覺節(jié)奏推鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2023/7/28從廣闊范圍進入某個場景表現(xiàn)劇中人物的情緒情2023/9/211、沿攝影機光軸方向向前移動的接近式拍攝，畫面所包容的范圍越來越小3、運動的推鏡頭非常符合一個運動中的人物對環(huán)境中景物的關(guān)注和視點關(guān)系2、是主觀視點鏡頭中常用的手法，表現(xiàn)進入某一場景的感覺4、變焦的推鏡頭它符合一個人物在固定位置條件下，對某一物體的視覺關(guān)注★★5、符合導(dǎo)演、攝影師想要強調(diào)的某個注意中心、表現(xiàn)中心的視點特征拉鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2023/7/281、沿攝影機光軸方向向前移動的接近式拍攝，2023/9/21攝影機借助移動攝影設(shè)備或攝影師自身移動，改變自身的位置進行拍攝，用移動攝影拍攝的鏡頭叫做移動鏡頭，簡稱移鏡頭軌道車移動拍攝搖臂移動拍攝手持攝影機移動拍攝航空拍攝特殊運動設(shè)備拍攝等移動鏡頭含義及類型2023/7/28攝影機借助移動攝影設(shè)備或攝影師自身移動，改2023/9/21ABC按照方向主要分為前跟、后跟、側(cè)跟跟鏡頭要記錄主體的運動主體過程和狀態(tài)跟拍方位不同，畫面表現(xiàn)的重點也不同前跟鏡頭——突出主體形象，帶來紀實感后跟鏡頭——模仿劇中人物的視點鏡頭側(cè)跟鏡頭——強調(diào)人物的運動帶來的畫面動感索對象的一種檢索手持跟蹤拍攝2023/7/28ABC按照方向主要分為前跟、后跟、側(cè)跟跟鏡2023/9/21移動鏡頭所經(jīng)過的畫面具有相似性質(zhì)時，就像一組蒙太奇句子，呈現(xiàn)場景氣氛移動鏡頭與場面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定情節(jié)、人物關(guān)系，呈現(xiàn)場景的戲劇性移動鏡頭中不斷有新的視覺信息進入，帶給觀眾流暢豐富的視覺感受軌道車水平移動拍攝2023/7/28移動鏡頭所經(jīng)過的畫面具有相似性質(zhì)時，就像一2023/9/21攝影機綜合運動（1）包括垂直、水平、縱深三個方向的運動（2）包括推、拉、搖、移的綜合運動形式。移動攝影設(shè)備越來越豐富，搖臂攝影裝備、高空攝影系統(tǒng)越來越常用12攝影機綜合運動和搖臂攝影2023/7/28攝影機綜合運動移動攝影設(shè)備12攝影機綜合運斯坦尼康移動攝影設(shè)備斯坦尼康移動攝影設(shè)備

高空攝影系統(tǒng)

高空攝影系統(tǒng)

搖臂攝影裝備

搖臂攝影裝備

長鏡頭紀錄式長鏡頭：強調(diào)時間的真實和與事件的同步性，再現(xiàn)時空完整性，尊重生活本身的曖昧多義和不確定性敘事性長鏡頭：敘事目的更明確，鏡頭運動和人物調(diào)度有明顯意圖，畫面視覺內(nèi)容變化呈現(xiàn)戲劇關(guān)系時間長鏡頭：鏡頭與場景保持距離地拍攝，遠遠地記錄，保留大量冗余時間

長鏡頭紀錄式長鏡頭：強調(diào)時間的真實和與事件的同步性，再現(xiàn)

第三節(jié)概念：來自戲劇舞臺，拍攝中如何安排人物在畫面中的位置和行動路線，攝影機與被攝人物之間的關(guān)系包括的要素：1、人物位置移動2、機器運動

3、人機關(guān)系場面調(diào)度

第三節(jié)概念：場面調(diào)度人物調(diào)度橫向、縱深、對角線、垂直、環(huán)形、綜合調(diào)度鏡頭調(diào)度1、人機的運動與靜止相對關(guān)系2、人物上下場方式：出畫、入畫、定點3、跟拍方式：人物走向、情節(jié)走向

場面調(diào)度基本方案人物調(diào)度

場面調(diào)度基本方案

場面調(diào)度的功能·描述場景的空間關(guān)系·強調(diào)演員表演·引導(dǎo)和強調(diào)場景的戲劇性

場面調(diào)度的功能·描述場景的空間關(guān)系·剪輯工作的意義·經(jīng)典剪輯·蘇聯(lián)蒙太奇理論·風(fēng)格化剪輯·匹配的剪輯

剪輯和蒙太奇

第三章第三章·剪輯工作的意義剪輯和蒙太奇第三章第三章剪輯的

工作內(nèi)容

第一章第一節(jié)

剪輯工作的意義010203選擇需要的鏡頭——時間被剪裁決定鏡頭的長度——戲劇性強度，對觀眾情緒的引導(dǎo)安排鏡頭的關(guān)系（平行、并置、因果等等）——講述故事或表達思想剪輯的

工作內(nèi)容

第一章第一節(jié)剪輯工作的意義02023/9/21一個段落一場戲一組鏡頭單個鏡頭電影的組織結(jié)構(gòu)單位第一節(jié)2023/7/28一個段落一場戲一組鏡頭單個鏡頭電影的組織第一節(jié)·延長一個戲劇性場面的時間·延遲重要時刻的發(fā)生時間：建構(gòu)和提升懸念·幾組分鏡頭的交叉剪輯B··截取動作片段組成一個段落，概括一段時間里發(fā)生的動作。第一節(jié)·延長一個戲劇性場面的時間B··截取動作片段組成一個推進敘事的剪輯——空間調(diào)度

剪輯所建立的空間聯(lián)系性的強烈的電影幻覺，經(jīng)常被利用到分鏡頭拍攝，用特寫、近景等空間環(huán)境不十分明確的鏡頭接一個有空間關(guān)系、概念的鏡頭。電影空間調(diào)度因此獲得很大的自由。推進敘事的剪輯——空間調(diào)度剪輯所建立的空間聯(lián)系性的

三角形機位法則：建立明確穩(wěn)定空間

第二節(jié)

經(jīng)典剪輯第三章

三角形機位法則：建立明確穩(wěn)定空間

第二節(jié)經(jīng)典剪輯第2023/9/21軸線原則三角形機位法1鏡：主機位2－3：外反打4－5：內(nèi)反打6－7：騎軸鏡頭8－9：平行鏡頭180度原則2023/7/28軸線原則三角形機位法1鏡：主機位180度原

對話軸線的外反打拍攝效果、越軸效果

對話軸線的外反打拍攝效果、越軸效果

運動軸線的外反打拍攝效果、越軸效果

運動軸線的外反打拍攝效果、越軸效果交叉、平行剪輯經(jīng)典剪輯中在單場戲內(nèi)通過對場面刻畫出場景氣氛和人物細膩心理，從而加強場面的戲劇沖突和兩個以上的場景的因果關(guān)聯(lián)。交叉剪輯表示相同的時間發(fā)生的事。平行剪輯不強調(diào)同時，而強調(diào)聯(lián)系。交叉剪輯片例《盜信情緣》交叉、平行剪輯經(jīng)典剪輯中在單場戲內(nèi)通過對場面刻畫出場景氣氛和實例：《盜信情緣》片段2023/9/21實例：《盜信情緣》片段2023/7/28思想化身為形象，概念落實到畫面，在鏡頭之間的節(jié)奏、色彩、構(gòu)圖的撞擊、沖突、并置中產(chǎn)生思想。第三節(jié)

蘇聯(lián)蒙太奇理論第三章愛森斯坦思想化身為形象，概念落實到畫面，在鏡頭之間的節(jié)奏、色實例：運動飲品廣告2023/9/21實例：運動飲品廣告2023/7/28非連貫性剪輯：打破時空連續(xù)性的反常規(guī)剪輯手法跳躍剪輯：鏡頭內(nèi)主體相同，但是攝影機在景別和角度上差別不大，兩個鏡頭連接給觀眾視覺上產(chǎn)生跳躍感。第四節(jié)

風(fēng)格化剪輯非連貫性剪輯：打破時空連續(xù)性的反常規(guī)剪輯手法第四節(jié)風(fēng)格化剪2023/9/21畫面造型元素的匹配包含運動的匹配位置的匹配視線的匹配景別匹配影調(diào)、色調(diào)匹配前后鏡頭中的同一主體在畫面中得位置保持在畫面同側(cè)主體向同一方向運動時，剪輯點應(yīng)該選擇在前后鏡頭主體形象重合之時或在同一區(qū)域時動作的匹配節(jié)奏的匹配方向的匹配第五節(jié)

匹配的剪輯2023/7/28畫面造型元素的匹配包含運動的匹配位置的匹配

第四章

聲音與聲畫關(guān)系·電影聲音的特性·電影聲音的分類及其功能·聲畫關(guān)系第四章

第四章聲音與聲畫關(guān)系·電影聲音的2023/9/21BCA畫外聲音——不可見的聲音——擴展畫面外空間——解放了攝影機可見的聲音——畫內(nèi)聲音，聲源在畫面內(nèi)音頻控制結(jié)構(gòu)了二維畫面的三維空間感第一節(jié)

電影聲音的特性第四章2023/7/28BCA畫外聲音——不可見的聲音——擴展畫面2023/9/21聲音建立觀眾的感覺模式聲音積極塑造觀眾對畫面的理解聲音建立觀眾期待聲音使沉默產(chǎn)生價值聲音為轉(zhuǎn)場帶來方便電影聲音的功能和意義2023/7/28聲音建立觀眾的感覺模式聲音積極塑造觀眾對畫2023/9/21

同期聲——對白、自然音響、動作音響

配音——對白配音、解說和畫外音、動效、音樂·人聲·自然音響·音樂第二節(jié)

電影聲音的分類第四章2023/7/28同期聲——對白、自然音響、動作音響聲音元素的運用

之

對白1、對白搶奪觀眾對畫面的注意力2、對白相對靜態(tài)，容易產(chǎn)生沉悶聲音元素的運用之對白1、對白搶奪觀眾對畫面的注意力聲音元素的運用

之

音效1、敘事功能2、情緒表達3、轉(zhuǎn)場功能聲音元素的運用之音效1、敘事功能2、情緒表達3、轉(zhuǎn)確立一場戲的情緒、氣氛，加強戲劇性效果，配合人物和畫面運動的節(jié)奏概括與暗示主題創(chuàng)造一種地點感和時代感提升對話的戲劇效果揭示人物內(nèi)心塑造人物形象評價場面獨立地表現(xiàn)主題聲音元素的運用

之

音樂確立一場戲的情緒、氣氛，加強戲劇性效果，配合人物和畫面運動的音樂對畫面的主導(dǎo)作用音樂評價場面實例：《大紅燈籠高高掛》片段音樂表達影片主題實例：《藍色》片段2023/9/21音樂對