宋元文化史,中國(guó)文化,PPT

宋初（太祖和太宗）加強(qiáng)中央集權(quán)的措施1、直接控制軍權(quán)杯酒釋兵權(quán)、加強(qiáng)禁軍、更戍法（兵不常帥，帥無(wú)常師）、設(shè)樞密院直接管軍（以文馭武）2、行政權(quán)：中央宰相下設(shè)“參知政事”、并設(shè)“計(jì)相”分其財(cái)權(quán)。3、地方權(quán)力：文臣任職，削奪地方官權(quán)力。一地方官只管轄一地；地方無(wú)財(cái)、軍、司等權(quán)。4、控制財(cái)權(quán)：設(shè)轉(zhuǎn)運(yùn)使“制其錢(qián)谷”。5、任命制度：官、職和差遣使，防止對(duì)官職位長(zhǎng)期霸占和滋長(zhǎng)腐敗。6、科舉考試：嚴(yán)格程序、增加名額、提高待遇、倡導(dǎo)7、管束宗室，防止外戚和宦官專權(quán)陳邦瞻：宋三百年間，其家法嚴(yán)，故呂武之變不生于肘腋。宋朝處理宗室問(wèn)題的原則：“賦以重祿，別無(wú)職業(yè)”；“優(yōu)之以爵祿而不責(zé)以事權(quán)”限制宗室參加科舉宗室不得授予地方官宗室不得統(tǒng)帥軍隊(duì)宗室不得擔(dān)任宰相外戚不得任“文資”外戚不得任“侍從”外戚不得任地方官外戚不得統(tǒng)帥軍隊(duì)北宋的積弱

1.中央集權(quán)政治2.重文輕武政策

遼與北宋的關(guān)系979年，高粱河之戰(zhàn)986年，雍熙北征“不敢北向”1004年，澶淵之盟1120年，宋、金“海上之盟”1125年，遼天祚帝被金俘獲，遼亡宋遼關(guān)系979年，高粱河之戰(zhàn)（宋太宗親自率軍攻打幽州城，蕭太后放權(quán)給耶律斜軫與耶律休哥兩位名將，宋太宗狼狽地騎驢逃脫）986年，雍熙北征（宋太宗遣30萬(wàn)大軍兵分三路直撲幽云，向遼國(guó)南境發(fā)起全線進(jìn)攻。蕭太后[綽]率幼帝御駕親征，楊業(yè)也在陳家谷一戰(zhàn)中遇難。）“不敢北向”1004年，澶淵之盟（蕭太后“親御戎車，指麾三軍”，在澶淵城下擺開(kāi)陣勢(shì)。在宰相寇準(zhǔn)力勸之下，真宗勉強(qiáng)親征，宋軍大振，遼軍士氣受挫。蕭太后審時(shí)度勢(shì)，順勢(shì)采取了與宋通好的建議，逼迫宋朝簽訂了歷史上著名的“澶淵之盟”，雙方以白河溝邊界；沿邊維持現(xiàn)狀；宋歲輸遼銀10萬(wàn)兩，絹20萬(wàn)匹；雙方邊關(guān)設(shè)榷場(chǎng)，開(kāi)展互市貿(mào)易；宋帝尊蕭太后為叔母。雙方和平共處120年）澶淵之盟，未為失策。而所可痛者，當(dāng)國(guó)大臣議和之后，武備皆廢，以邊臣用心者謂之引惹生事，以縉紳慮患者謂之迂闊背時(shí)。大率忌人談兵，幸時(shí)無(wú)事，謂虜不敢背約，謂邊不必預(yù)防，謂世常安，謂兵永息，恬然自處，都不為憂。——富弼《上河北守御十三策》

兩宋文化唐宋文化的比較繪畫(huà)唐：李思訓(xùn)、李道昭父子金碧山水畫(huà)雍容華貴、絢麗輝煌；吳道子佛像繪畫(huà)“吳帶當(dāng)風(fēng)”；韓干畫(huà)馬雄健肥碩——熱烈奔放的氣質(zhì)和精神宋代文人畫(huà)之一北宋中期，蘇軾、文同等人極力提倡抒情寫(xiě)意、追求神韻的文人畫(huà)，他們多以枯木、竹石之類為題材，在作品中注入書(shū)法技巧和文學(xué)趣味，其藝術(shù)實(shí)踐和美學(xué)理論皆對(duì)后世產(chǎn)生巨大影響。左圖為文同的《墨竹圖軸》；右上圖為蘇軾的《枯木怪石圖卷》。寒林平野圖（北宋李成）李氏畫(huà)法，墨潤(rùn)而筆精，煙嵐輕動(dòng)，如對(duì)面千里，秀氣可掬。以平遠(yuǎn)構(gòu)圖法表現(xiàn)清曠幽遠(yuǎn)的境界是李成畫(huà)的一大特色。

唐宋文化的比較書(shū)法唐：輕盈華美，瀟灑婀娜張旭、懷素狂草奔放不羈；顏真卿正楷筆畫(huà)端莊肥厚，充滿浩然正氣宋：瘦金體書(shū)法枯莖瘦骨，老氣橫秋。北宋書(shū)法四大家——蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄更加注重規(guī)矩、法度張旭狂草米芾書(shū)法宋代書(shū)法名作之二蘇軾為宋四家之一，也是開(kāi)創(chuàng)宋代新書(shū)風(fēng)的主要倡導(dǎo)者。他自稱：“我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求”，強(qiáng)調(diào)突破前人成法，以書(shū)法來(lái)表現(xiàn)個(gè)人的情感、意趣，因此他的作品極富天真爛漫之趣，尤能體現(xiàn)宋人“尚意”的藝術(shù)特色。左圖為蘇軾傳世名跡之一《黃州寒食詩(shī)帖》。唐宋文化差異原因唐人的生活：自由開(kāi)放少數(shù)民族、漢、南、北各種文化高度融合的時(shí)代宋人的生活：嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)宋朝的社會(huì)背景和理學(xué)興起，理學(xué)“存天理，滅人欲”的規(guī)范唐宋詞的藝術(shù)特質(zhì)表達(dá)心緒的文學(xué)

王國(guó)維《人間詞話》：“詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)?！碧圃?shī)反映更為廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面。宋詞則更多地把視角收縮到閨房之內(nèi)、青樓之上，擅長(zhǎng)于抒寫(xiě)細(xì)膩深微、委婉含蓄的感情。少年才氣發(fā)揚(yáng)，遂為唐體；

晚節(jié)思慮深沉，乃染宋調(diào)。

——錢(qián)鐘書(shū)《談藝錄》

世界史家評(píng)論：“宋朝的文化是中國(guó)人天才最成熟的表現(xiàn)”，“幾乎每一位有教養(yǎng)的中國(guó)人，既是一位藝術(shù)家，也是一位哲學(xué)家”。宋代藝術(shù)不再有磅礴的氣勢(shì)和熾熱的情感，也不再有肥滿的造型和絢麗的色彩，而轉(zhuǎn)向精靈透徹的心境意趣的表現(xiàn)。它有中年人的睿智、冷靜和洞徹，卻沒(méi)有了少年時(shí)代的野性和青年時(shí)代的豪邁。封建社會(huì)前期藝術(shù)的壯美淡化乃至消失，代之以優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格——含蓄、和諧、寧?kù)o，甚至是平淡。這種備受有宋一代文人推崇的平淡絕非貧乏無(wú)味，而是絢爛之極歸于平淡，是平靜而雋永，淡泊而悠遠(yuǎn)，是更高層次的審美境界。

宋元時(shí)期的繪畫(huà)

宋代繪畫(huà)在確立中國(guó)繪畫(huà)的審美規(guī)范，建構(gòu)中國(guó)繪畫(huà)的獨(dú)特符號(hào)體系，開(kāi)創(chuàng)和豐富中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言等方面的貢獻(xiàn)都是前所未有的，而且對(duì)后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

美術(shù)史一般將宋代繪畫(huà)分為4個(gè)時(shí)期：

北宋前期(960一1100年)：這一時(shí)期由南唐、后蜀和中原地區(qū)遺留下來(lái)的畫(huà)家稱雄畫(huà)壇。山水畫(huà)尤其繁榮，代表人物有李成、范寬，其后有燕文貴、許道寧、高克明、翟院深、郭熙、李成宗等。花鳥(niǎo)方面以趙昌、崔白、易元吉為名家。

宋徽宗時(shí)期(1101一1125年)：皇帝、朝廷對(duì)書(shū)畫(huà)的提倡，畫(huà)院的建立，為畫(huà)家創(chuàng)造了優(yōu)良的環(huán)境。宋徽宗在位時(shí)，畫(huà)家如云，朝野創(chuàng)作都十分繁榮。代表人物有李唐、張擇端、李公磷、王詵、趙令攘、米芾、王希孟……。

南宋前期(1127一1194年)：南宋遷都臨安后，重建畫(huà)院。宋孝宗、宋光宗時(shí)期，畫(huà)院依然興盛。這時(shí)期的著名畫(huà)家有李唐、劉松年、趙伯駒、李嵩等人。

南宋后期(1195一1279年)：當(dāng)時(shí)宋王朝偏安已久，湖山秀麗和相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)生活，促進(jìn)了繪畫(huà)風(fēng)格的變化。南宋后期的巨匠馬遠(yuǎn)、夏圭開(kāi)一代風(fēng)氣，梁楷開(kāi)寫(xiě)意人物畫(huà)之先河，皆成后世楷模。

宋代畫(huà)壇一個(gè)很重要的現(xiàn)象是院體畫(huà)與文人畫(huà)的峙立。一兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)兩宋的花鳥(niǎo)畫(huà)及代表畫(huà)家與作品

宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)空前發(fā)展的時(shí)期。一方面有畫(huà)院畫(huà)家應(yīng)宮廷堂壁裝飾之需而創(chuàng)作的承襲五代“黃家富貴“的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)；另一方面文人士大夫的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)也形成了獨(dú)特的體系，與院體花鳥(niǎo)畫(huà)并存而形成鮮明對(duì)比。

院體花鳥(niǎo)畫(huà)的繁榮，宋朝歷代皇帝特別是宋徽宗的大力提倡起了重要的作用，涌現(xiàn)出了一批技巧高超的花鳥(niǎo)畫(huà)家，趙昌、崔白、易元吉、吳元瑜、馬賁、李安忠、林椿、李迪等均在藝術(shù)上各有獨(dú)詣專長(zhǎng)。崔白影響尤大。徐熙與黃筌都代表了五代花鳥(niǎo)畫(huà)的最高成就，具有重要?dú)v史地位。這兩派因?yàn)樯罹秤龊托愿竦牟煌?，在繪畫(huà)上自然形成了取材、意趣的不同。徐黃二人的成就不僅標(biāo)志著花鳥(niǎo)畫(huà)的技法已趨成熟，促進(jìn)了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的空前繁榮，而且對(duì)一千多年來(lái)眾多的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格流派的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。其后的歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家，雖在技法上各有創(chuàng)新，但莫不源自“徐”、“黃”二家。在以后的發(fā)展中，這兩派交相輝映，形成了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的兩大主要體系。徐熙《豆花蜻蜓圖》黃荃《琵琶山雀圖》繁榮階段崔白，宮廷畫(huà)家，工花竹翎毛，尤以善畫(huà)敗荷鳧雁著名。畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)是“體制清淡，作用疏通”，其《雙喜圖》畫(huà)深秋寒風(fēng)中樹(shù)梢禿落，秋草枯斷，好似有蕭瑟風(fēng)聲和喜鵲的喳喳聲，整個(gè)畫(huà)面有一種不安的氣氛。崔白《雙喜圖》鼎盛階段宋徽宗趙佶是花鳥(niǎo)畫(huà)集大成者，他設(shè)立畫(huà)院，獎(jiǎng)勵(lì)畫(huà)藝，優(yōu)遇畫(huà)家，甚至開(kāi)科取士，征集畫(huà)工。由此，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)從未有過(guò)的繁榮，達(dá)到盛極一時(shí)的黃金時(shí)代。趙佶傳世作品很多，如《芙蓉錦雞圖》為雙鉤重彩畫(huà)風(fēng)，畫(huà)面上景物布局賓主分明，疏密有致，造型精致，設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，生動(dòng)傳神。趙佶《芙蓉錦雞圖》鼎盛階段二宋元山水意境思考宋元山水畫(huà)的特點(diǎn)及形成的社會(huì)背景是什么？北宋山水畫(huà)氣勢(shì)宏偉，體現(xiàn)了國(guó)家統(tǒng)一之后的開(kāi)闊心態(tài)，而南宋偏安，文人山水畫(huà)的對(duì)象變?yōu)榻巷L(fēng)光，墨色恬淡；元代南方士人的郁悶心情更通過(guò)山水畫(huà)作抒發(fā)出來(lái)。北宋的山水畫(huà)1、李成善畫(huà)寒林平遠(yuǎn)，史評(píng)：“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”。2、范寬史評(píng)：“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)，搶筆俱均，人屋皆質(zhì)”。范寬：名中立，字中正，華原(今陜西耀縣)人，生卒不詳。活動(dòng)于北宋早期，宋仁宗天圣年間(1023一1032年)尚在。生性寬厚、豁達(dá)大度，故有范“寬”之稱。他畫(huà)山水初學(xué)荊浩、關(guān)仝，受李成影響更大。遺存到今天的代表作有《雪景寒林圖》、《溪山行旅圖》。范寬《雪景寒林圖》范寬《溪山行旅圖》《林泉高致集》：三遠(yuǎn)論；“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”。

3、郭熙郭熙：字淳夫，河陽(yáng)(今河南溫縣)人，宋神宗時(shí)畫(huà)院山水畫(huà)家。郭熙在山水畫(huà)實(shí)踐和理論上都有很大的貢獻(xiàn)。他的山水畫(huà)理論，經(jīng)其子郭思整理成《林泉高致集》。傳世作品還有《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷圖》等。王希孟：宋徽宗時(shí)畫(huà)院學(xué)生，后入宮廷文書(shū)庫(kù)。宋徽宗曾親自授其畫(huà)藝。年方18歲時(shí)，王希孟僅用不到半年的時(shí)間創(chuàng)作了橫1188厘米，高51.3厘米的青綠山水畫(huà)巨制《千里江山圖》。此圖獻(xiàn)給宋徽宗后不久，王希孟即去世，時(shí)年僅20歲。

郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》王希孟《千里江山圖》南宋山水畫(huà)

南宋山水畫(huà)進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期，產(chǎn)生了開(kāi)創(chuàng)南宋山水畫(huà)剛健峻銳，水墨蒼勁新風(fēng)格的南宋四家――李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，其影響直至明清不衰。

李唐(約1066一1150年左右)：字唏古，河陽(yáng)(今河南溫縣)人。48歲應(yīng)宋徽宗翰林圖畫(huà)院考試，以“竹鎖橋邊賣酒家”列為首選，遂為畫(huà)院畫(huà)家?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖》是代表李唐風(fēng)格的作品。

劉松年：錢(qián)塘(今浙江杭州)人，其代表作《四景山水圖》長(zhǎng)卷，在技法上變李唐的斧劈皴為小筆觸的“刮鐵皴”。

南宋院體山水畫(huà)之二馬遠(yuǎn)、夏圭是南宋院體山水畫(huà)的典范畫(huà)家，以斧劈皴寫(xiě)邊角之景的藝術(shù)特色在他們的作品中得到尤為充分的體現(xiàn)。左圖為馬遠(yuǎn)的《梅石溪鳧圖》；右圖為夏圭的《雪堂客話圖》。寒江獨(dú)釣圖藏日本東京國(guó)立博物館紙本水墨26.8x50.3三兩宋人物畫(huà)

兩宋的人物畫(huà)及代表畫(huà)家與作品

宋代人物畫(huà)的表現(xiàn)題材范圍比起唐代、五代的繪畫(huà)則有明顯的變化和拓展，平民市井鄉(xiāng)村生活，各種社會(huì)風(fēng)俗活動(dòng)，以及邊區(qū)少數(shù)民族生活，都成了畫(huà)家們精心構(gòu)思和表現(xiàn)的內(nèi)容。描寫(xiě)民俗和城鄉(xiāng)風(fēng)物的風(fēng)俗畫(huà)，始于五代，到了宋代前期，由于社會(huì)的安定和城市工商業(yè)的繁榮，市民生活安樂(lè)而豐富多彩，于是把風(fēng)俗畫(huà)推向一個(gè)新的高潮。歷史故事畫(huà)的創(chuàng)作，則是畫(huà)家通過(guò)對(duì)前代故事的描繪，以古喻今，表達(dá)作者對(duì)當(dāng)時(shí)一些社會(huì)重大問(wèn)題的態(tài)度和看法。在繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式上也發(fā)生了重要的變化，由絢爛的工筆重彩向線描和水墨寫(xiě)意演化。

宋劉松年《中興四將圖》局部五代兩宋是中國(guó)人物畫(huà)深入發(fā)展的時(shí)期。隨著宮廷畫(huà)院的興辦，工筆重著色人物畫(huà)更趨精美，又隨著文人畫(huà)的興起，民間稿本被李公麟提高為一種被稱為白描的繪畫(huà)樣式。宋代城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，宋與金的斗爭(zhēng)，社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)和具有現(xiàn)實(shí)意義的歷史故事畫(huà)亦蓬勃發(fā)展。作品在體現(xiàn)對(duì)象的社會(huì)屬性上，在表達(dá)人物內(nèi)心的復(fù)雜性上，在宏偉的構(gòu)圖能力上，都有飛速進(jìn)步。張擇端的杰作《清明上河圖》便產(chǎn)生于這一時(shí)期。張擇端《清明上河圖》清明上河圖局部藏故宮博物院絹本設(shè)色全24.8x582.7元代美術(shù)概述元代美術(shù)最顯著的特征是文人士大夫繪畫(huà)成為整個(gè)繪畫(huà)活動(dòng)的中心與重心，成為畫(huà)壇主流，繪畫(huà)在真正意義上第一次成為“為主體情趣服務(wù)的工具”。同時(shí)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)進(jìn)一步滲透結(jié)合，在繪畫(huà)中重視主觀意趣和筆墨風(fēng)格的表現(xiàn)，繪畫(huà)自身的審美趣味發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，并且自身的形式意義得以彰顯。元代水墨山水和花鳥(niǎo)竹石的興盛，把文人繪畫(huà)推向新的高潮。

“元四家”的繪畫(huà)藝術(shù)

元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫(huà)家,世稱元四家。四人繪畫(huà)具有中國(guó)文人畫(huà)的共同特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的文學(xué)趣味，突出強(qiáng)調(diào)筆墨，以書(shū)入畫(huà)，畫(huà)上題字作詩(shī)；又各具特色:黃畫(huà)空靈瀟灑、王畫(huà)蒼茫渾厚、倪畫(huà)簡(jiǎn)淡疏荒、吳畫(huà)沉郁濕潤(rùn)。黃公望山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格黃公望的山水畫(huà)藝術(shù)大致有兩種風(fēng)格類型：一種為淺絳,山頭多巖石,點(diǎn)線兼并,筆勢(shì)雄偉而瀟灑?！陡淮荷骄訄D》是代表;第二種風(fēng)格是作水墨,皴紋極少,筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)?！毒欧逖╈V圖》是代表。富春山居圖局部（元黃公望）以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹(shù)，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。富春山居圖

黃公望元宋元瓷器：兩宋時(shí)期，中國(guó)瓷業(yè)臻于空前繁榮。制瓷工藝在前代基礎(chǔ)上有長(zhǎng)足發(fā)展，技術(shù)手段更為豐富而精湛。官窯與民窯、南方與北方，皆在互相影響和促進(jìn)的基礎(chǔ)上，發(fā)展至極為成熟的階段。不同的瓷窯體系，既各具風(fēng)格特色，又互相仿效與融合，形成名窯并列，百花爭(zhēng)艷的新局面。宋代名窯瓷器之一宋代先后在開(kāi)封和杭州建立官窯，其釉色多為月白、粉青、灰青等，器表多有大小開(kāi)片，器底無(wú)釉，露出赭黑色胎，稱為“紫口鐵足”，器型規(guī)范，有洗、盤(pán)、碗、碟等日用瓷及貫耳瓶、海棠瓶、雙耳爐等陳設(shè)瓷。哥窯窯址尚未確定，目前僅見(jiàn)傳世品，其瓷釉多灰青、米黃等色，釉面光澤柔和，最大特色為釉面開(kāi)片，大小紋片結(jié)合，勻整清晰。紋片經(jīng)人工染色，大的呈黑或深褐色，小的呈黃褐色，世稱“金絲鐵線”。左上圖為官窯花瓣式洗；右上圖為哥窯海棠式洗。一、宋瓷概況1、宋代被稱作“瓷的時(shí)代”，是陶瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期。2、宋代瓷窯遍布全國(guó)各地，南北方都有許多名窯。3、釉色增多，裝飾方法豐富多彩。4、陶瓷制作的許多生活用品，代替了金屬、漆器。5、定、汝、官、哥、鈞被稱為宋代五大名窯。

二、宋瓷興盛的原因

1、飲茶之風(fēng)盛行。2、銅的缺乏，以瓷代替各種銅制器皿。3、海上外銷的興起，特別是南宋之后，海上形成一條“陶瓷之路”。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文人的參與，程朱理學(xué)的流行等因素的影響，使得中國(guó)古代工藝美術(shù)比較完美的范式和境界出現(xiàn)在宋代，并集中地表現(xiàn)在陶瓷上。發(fā)達(dá)的手工業(yè)和尚文重理的文化氛圍，為保持