手繪與效果圖表現(xiàn)技法的重要性

.手繪與成效圖表現(xiàn)技法的重要性手繪成效圖技法在古老的建筑學(xué)發(fā)展史上，文藝中興時(shí)期的建筑師是全才，他們把設(shè)計(jì)與表現(xiàn)溶為一體；米爽朗基羅既是建筑師，又是工程師，同時(shí)還是畫家、雕塑家，在建筑教育的鼻祖布扎的理論中，建筑師要接受大批的襯著訓(xùn)練。跟著現(xiàn)代建筑業(yè)的發(fā)展，社會(huì)需要雅致性設(shè)計(jì)，從某種意義上，它需要的是精美的分工、各自覺揮所長(zhǎng)的就業(yè)模式，西方工業(yè)化早已經(jīng)這樣做了。近十年計(jì)算機(jī)及軟件的成熟孕育了一批計(jì)算機(jī)畫圖技術(shù)人員，外國(guó)早已出現(xiàn)、國(guó)近些年也開始出現(xiàn)很多專業(yè)成效圖及模型事務(wù)所，同時(shí)形成一個(gè)專業(yè)表現(xiàn)工作者隊(duì)伍，他們是建筑師表現(xiàn)之手的外延------從某種意義上說他們的工作是對(duì)建筑師創(chuàng)建性工作的再創(chuàng)建。建筑裝飾成效表現(xiàn)圖因其創(chuàng)作繪制的專業(yè)性極強(qiáng)，并不是一時(shí)半刻所能駕御，現(xiàn)國(guó)外建筑畫壇人才濟(jì)濟(jì)，已構(gòu)成一個(gè)特意化領(lǐng)域，從而形成了一種新興的行業(yè)，并有了培育這方面人才的專業(yè)學(xué)校。作為一名從事繪制室成效圖的技術(shù)人員，第一，應(yīng)擁有必定的建筑學(xué)知識(shí)。因?yàn)橹挥谐浞掷斫饨ㄖO(shè)計(jì)的構(gòu)想和境界方能著手進(jìn)行室設(shè)計(jì)成效圖表現(xiàn)。同時(shí)，室設(shè)計(jì)成效圖的表現(xiàn)應(yīng)嚴(yán)格切合建筑結(jié)構(gòu)的邏輯性、空間形體的嚴(yán)實(shí)性和尺度比率的正確性。其次、一定具備一定的藝術(shù)涵養(yǎng)和繪畫基礎(chǔ)。一個(gè)從事室設(shè)計(jì)成效圖的設(shè)計(jì)和繪制人員，其素描和色彩的功底深淺將直接影響表現(xiàn)圖的水平高低。因其室的尺度與人體更為靠近，光照形式也較室外建筑復(fù)雜多變，所以對(duì)室光景的表現(xiàn)就更為仔細(xì)入微，光影的辦理和質(zhì)感的表現(xiàn)都達(dá)到了相當(dāng)?shù)碾y度。所以，必定的繪畫功底是必不行少的。第三，擁有嫻熟的表現(xiàn)圖技法。因?yàn)榫邆淞艘欢ǖ氖已b飾知識(shí)和相當(dāng)?shù)睦L畫基礎(chǔ)，不等于就能創(chuàng)作出優(yōu)異的表現(xiàn)圖。其原由就是，建筑表現(xiàn)圖的表現(xiàn)固然同一般繪畫有許多相通之處，但也有很多自己的特點(diǎn)。相對(duì)于純繪畫而言室設(shè)計(jì)成效圖更著重程式化的表現(xiàn)技法、它有很多嚴(yán)格的限制和要求，更多的重申共性而非個(gè)性表現(xiàn)，作畫步驟也十分理性化和公式化。所以，若不嫻熟掌握室設(shè)計(jì)成效圖的一些基來源理和表現(xiàn)方法，即便擁有相當(dāng)?shù)睦L畫能力，有時(shí)也不知如何著手，既快又好的畫出擁有征服力的室設(shè)計(jì)成效圖。一優(yōu)異的室設(shè)計(jì)成效圖，一定是設(shè)計(jì)與表現(xiàn)設(shè)計(jì)師與畫師共同創(chuàng)建的結(jié)晶。只有先出生高質(zhì)量的設(shè)計(jì)原型，再加上優(yōu)異建筑畫師的表現(xiàn)，才能產(chǎn)生真切擁有審美價(jià)值的建筑表現(xiàn)圖。反之，二者缺一，就很難出現(xiàn)高質(zhì)量的畫面成效。室裝飾設(shè)計(jì)可經(jīng)過工程制圖、模型、文字說明及成效表現(xiàn)圖等形式表達(dá)出來。此中，工程制圖雖表現(xiàn)的最為切實(shí)，但因?yàn)槠鋵I(yè)性太強(qiáng)而使一般未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的人很難讀懂，特別是為業(yè)主供給設(shè)計(jì)方案時(shí)，設(shè)計(jì)人員與業(yè)主之間對(duì)設(shè)計(jì)方案的理解常常不易交流。模型，因直觀性強(qiáng)，并能夠從不同角度進(jìn)行察看，在外國(guó)設(shè)計(jì)領(lǐng)域被寬泛應(yīng)用，但它卻沒法表現(xiàn)出建筑物所處的環(huán)境、氛圍和資料質(zhì)感，故而顯得美中不足。文字說明是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的協(xié)助手段，僅能夠作為視覺形象的增補(bǔ)說明。上述三者都不如建筑表現(xiàn)圖真切動(dòng)人，擁有說服力。建筑成效表現(xiàn)圖擁有的直觀性、真切性、藝術(shù)性，使其在設(shè)計(jì)表達(dá)上享有獨(dú)到的地位和價(jià)值，這一點(diǎn)已被我國(guó)最近幾年來室設(shè)計(jì)成效圖藝術(shù)領(lǐng)域的飛快發(fā)展所證明。它作為表達(dá)和表達(dá)設(shè)計(jì)企圖的工具，是專業(yè)人員與非專業(yè)人員交流的橋梁。在商業(yè)領(lǐng)域里，室設(shè)計(jì)成效圖，其好壞直接關(guān)系競(jìng)爭(zhēng)的成敗。建筑裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的表現(xiàn)手法多種多樣，有鉛筆素描表現(xiàn)、水粉表現(xiàn)、水彩表現(xiàn)、鋼筆淡彩表現(xiàn)、馬克比表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)、電腦協(xié)助設(shè)計(jì)表現(xiàn)等等。此中，水彩表現(xiàn)方法生動(dòng)、明快；水粉表現(xiàn)方法厚重、立體感強(qiáng)；鋼筆淡彩表現(xiàn)方法快捷、方便；噴繪表現(xiàn)方法細(xì)膩、真切。各樣表現(xiàn)手法各具特點(diǎn),但他們都依照與素描、色彩、透視、構(gòu)圖等繪畫知識(shí)，是具科學(xué)性，具象性的專業(yè)繪畫形式。作為裝飾成效表現(xiàn)圖它的詳細(xì)特點(diǎn)是:正確性就是表現(xiàn)的成效一定切合建筑裝飾設(shè)計(jì)的造型要求如建筑空間。體量的比率、尺度、結(jié)構(gòu)、Word文檔.結(jié)構(gòu)等。正確性是表現(xiàn)圖的生命線，絕不可以離開實(shí)質(zhì)的尺寸而為所欲為的改變形體和空間的限制；或許完好背叛客觀的設(shè)計(jì)容而主觀片面地追求畫面的某種“藝術(shù)興趣”；或許錯(cuò)誤地理解設(shè)計(jì)企圖。表現(xiàn)出的成效與原設(shè)計(jì)相去甚遠(yuǎn)。正確性一直是第一的。真切性是指，造型表現(xiàn)因素切合規(guī)律，空間氛圍創(chuàng)建真切，形體光影、色彩的辦理遵照透視學(xué)和色彩學(xué)的基本規(guī)律與規(guī)。燈光色彩、綠化及人物點(diǎn)綴諸方面也都一定切合設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的成效隨和氛。說明性能明確表示室外建筑資料的質(zhì)感、色彩、植物特點(diǎn)、家具風(fēng)格、燈具地點(diǎn)造型、飾物出處等。藝術(shù)性一幅建筑表現(xiàn)圖的藝術(shù)魅力一定成立在真切性和科學(xué)性的基礎(chǔ)之上，也一定成立在造型藝術(shù)嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ)上。繪畫方面的素描、色彩訓(xùn)練，構(gòu)圖知識(shí)，質(zhì)感、光感調(diào)子的表現(xiàn)，空間氛圍的創(chuàng)建，點(diǎn)、線、面構(gòu)成規(guī)律的運(yùn)用，視覺圖形的感覺等方法與技巧必定加強(qiáng)表現(xiàn)圖的藝術(shù)感染力。在真切的前提下合理地適量夸、歸納與棄取也是必需的。排列所有的細(xì)節(jié)只好給人以繁瑣，不分主次的八面玲瓏只好給人以平庸。選擇最正確的表現(xiàn)角度、最正確的光芒配置、最正確的環(huán)境氛圍，自己就是一種創(chuàng)建，也是設(shè)計(jì)自己的進(jìn)一步深入。一幅表現(xiàn)圖藝術(shù)性的強(qiáng)弱，取決于畫者自己的藝術(shù)修養(yǎng)與氣質(zhì)。不同手法、技巧與風(fēng)格的表現(xiàn)圖，充分展現(xiàn)作者的個(gè)性，每個(gè)畫者都以自已的靈性、感覺去認(rèn)讀所有的設(shè)計(jì)圖紙，而后用自已的藝術(shù)語(yǔ)言去闡釋、表現(xiàn)設(shè)計(jì)的成效，這就使一般性、程式化并有所限制的設(shè)計(jì)施工圖給予了動(dòng)人的藝術(shù)魅力。當(dāng)前，在室設(shè)計(jì)成效圖領(lǐng)域主要有以下幾種常用技法。手繪：水粉表現(xiàn)技法、丙稀表現(xiàn)技法、顏色鉛筆表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、鋼筆淡彩表現(xiàn)技法、透明照相色表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法。噴繪：噴筆表現(xiàn)技法電腦：電腦繪畫表現(xiàn)技法構(gòu)成室設(shè)計(jì)成效圖的基本因素是設(shè)計(jì)的立意構(gòu)想、透視造型的正確、明暗色彩、構(gòu)圖布局的完滿聯(lián)合。設(shè)計(jì)思路正確地掌握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)想，深刻領(lǐng)悟設(shè)計(jì)企圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，一定把提升自己的專業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)涵養(yǎng)，培育創(chuàng)建思想能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫串學(xué)習(xí)的一直。透視造形設(shè)計(jì)構(gòu)想是經(jīng)過畫面藝術(shù)形象來表現(xiàn)的。而形象在畫面上的地點(diǎn)、大小、比率、方向的表現(xiàn)是成立在科學(xué)的透視規(guī)律基礎(chǔ)上的。違反透視規(guī)律的形體與人的視覺均衡水火不容，畫面就會(huì)失真，也就失掉了美感的基礎(chǔ)。因此，一定掌握透視規(guī)律，并應(yīng)用其法例辦理好各樣形象，使畫面的形體結(jié)構(gòu)正確、真切、謹(jǐn)慎、穩(wěn)固。除了對(duì)透視法例的熟知與運(yùn)用以外，還一定學(xué)會(huì)用結(jié)構(gòu)剖析的方法來對(duì)待每個(gè)形體在構(gòu)成關(guān)系和各個(gè)形體之間的空間聯(lián)系，學(xué)習(xí)對(duì)形體結(jié)構(gòu)剖析的方法要依靠結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練。明暗色彩在透視關(guān)系正確的骨骼上給予適合的明暗與色彩，可完好表現(xiàn)一個(gè)擁有真切性和藝術(shù)性的形Word文檔.體。人們就是從這些色彩與明暗中感覺到形體與空間的存在。作為訓(xùn)練的課題，要著重“色彩構(gòu)成”與“物體色彩空間變化規(guī)律”的學(xué)習(xí)和掌握。構(gòu)圖布局構(gòu)圖是任何繪畫開式都不行缺乏的最先表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖自然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造成型因素在畫面上有機(jī)的聯(lián)合起來，并依照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫面中適合的地點(diǎn)上，形成既對(duì)峙又一致的畫面，以達(dá)到視覺心理上的均衡。馬克筆的作畫步驟及基本技法：1、準(zhǔn)備2、草圖3、正稿4、上色5、調(diào)整1、準(zhǔn)備。要想畫出一幅成功的襯著圖，先期的準(zhǔn)備必不行少。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那麼復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙我往常用兩種：一種是一般的復(fù)印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（A3），用來描正稿和上色。硫酸紙是我特別喜愛的紙型，實(shí)踐證明，馬克筆在硫酸紙上的成效相當(dāng)不錯(cuò)，長(zhǎng)處是有合理的半透明度，也可汲取必定的顏色，能夠多次疊加來達(dá)到滿意的成效。復(fù)印紙等白紙類的汲取顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的常常著重，不宜做深入刻畫，只合用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，我常用紅環(huán)或三菱的，備幾種型號(hào)，我喜愛用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會(huì)豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，灌水的針筆或鋼筆劃出來干的很慢，很簡(jiǎn)單蹭臟畫面。馬克筆我喜愛用韓國(guó)產(chǎn)的"TOUCH"系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價(jià)錢在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色起碼六十種以上，做景觀的綠色系列要全（我們老板只給我配40支，說已經(jīng)畫的不錯(cuò)了，要那麼多干啥，賊摳，讓我憤慨）。自然，馬克筆也依據(jù)個(gè)人愛好而定，但最好是油性的。2、草圖。草圖階段主要解決兩個(gè)問題：構(gòu)圖和色彩，構(gòu)圖是一幅襯著圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)愈來愈多，大大影響作畫的心情，最后成效自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成興趣中心，各物體之間的比率關(guān)系，還有背景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助CAD來拉出透視，盡量做到正確。對(duì)于構(gòu)圖的基本法例好多專業(yè)書上都有詳述，我就省點(diǎn)口水吧。色彩練習(xí)對(duì)初學(xué)者來說相當(dāng)有必需，能夠鍛煉色彩感覺，提升整體的觀點(diǎn)。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣（A5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有劃分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細(xì)節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參照，在這兩個(gè)步驟達(dá)成后，心中對(duì)最后的成效應(yīng)當(dāng)有七八分的掌握了。3、正稿。在這一階段沒有太多的技巧可言，完好部是基本功的表現(xiàn)，如何把混雜不清的線條劃分開來，形成一幅主次分明，興趣性強(qiáng)的鋼筆劃。我往常從主體下手，用0.5的針筆勾畫輪廓線，用筆盡量流利，一呵而就，切忌對(duì)線條頻頻描摹，而后用0.3的筆劃遠(yuǎn)景的樹和人物，最后用0.1的畫遠(yuǎn)景。先畫前面的，后畫后邊的，防止不同的物體輪廓線交錯(cuò)，在這個(gè)過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，漸漸形成整體，遠(yuǎn)景中對(duì)照，中景強(qiáng)對(duì)照，背景弱對(duì)照。遠(yuǎn)景的人物刻畫要正確傳神，動(dòng)向協(xié)調(diào)，背景人物基本上能夠用點(diǎn)和面取代。在上圖中拉膜是主體，右側(cè)的兩棵樹作為主體的增補(bǔ)，起到均衡畫面的作用，再加上幾組人物和廣闊的水面，形成一處安靜詳和，活力盎然的住區(qū)景觀。假如對(duì)明暗調(diào)子掌握禁止的話，能夠只對(duì)主體部分做少許的刻畫，剩下的由馬克筆來達(dá)成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。4、上色。上色是最要點(diǎn)的一步我喜愛把大多數(shù)顏色上在硫酸紙的反面，這樣做一是能夠降低馬克筆的Word文檔.彩度，過于嬌艷的顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使襯著圖持久耐看，此外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。以上圖為例，我先從天空下手，用淺紫灰色畫最遠(yuǎn)處的，而后是淺藍(lán)灰，最上邊是藍(lán)色，畫天空時(shí)不要太多的停留，幾種色之間的連接要快，快速溶到一同，并在適合的地方留出云形，筆觸不可以太強(qiáng)，免得古板。天空在畫面中占三分之一還多，作為增補(bǔ)，不宜過多刻畫，防止喧賓奪主。初學(xué)者假如沒掌握的話，可先用描圖紙多作幾幅獨(dú)自的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，能夠再稍灰些，而后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對(duì)照弱，分出明暗就能夠了，前面的偏暖，對(duì)照強(qiáng)，有必定的細(xì)節(jié)，顏色更為豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氛圍基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色其實(shí)不可以表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不斷的疊加來達(dá)到更佳的成效，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢(shì)，在這一過程中，我開始利用正面刻畫一些需要要點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體修建物，遠(yuǎn)景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時(shí)我存心把后邊的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和暗影，幾次重疊此后，預(yù)料的成效基本就達(dá)到了。這一過程也是經(jīng)驗(yàn)累積的過程，哪些顏色疊加到一同能產(chǎn)生好的成效一定要記著，隨時(shí)做記錄，以便下次畫同樣的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補(bǔ)色，很簡(jiǎn)單畫臟畫亂，不好改正。一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，改正起來將變得困難，在作畫過程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過分入迷，忽視整體，結(jié)果將慘不忍睹，“過猶不及”應(yīng)當(dāng)切記。一定值得注意的是，上色過程其實(shí)不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍(lán)，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的全部受著環(huán)境的影響，其實(shí)不是孤立存在，關(guān)系沒畫準(zhǔn)，只好說是一堆顏色的堆砌，而不可以稱為一幅成功的襯著圖，對(duì)照是畫準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫的過程中還要學(xué)會(huì)剖析思考，比如我們印象中樹應(yīng)是綠色，實(shí)質(zhì)上在光芒和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是自己的顏色，我們畫時(shí)要把這些奇妙的關(guān)系表現(xiàn)出來，有幾次我試試不畫藍(lán)色的水面，竟獲得了意想不到的成效，仔細(xì)留神現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多和想象不同樣的結(jié)果。5、調(diào)整。這個(gè)階段主要對(duì)局部做些改正，一致色彩，對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對(duì)馬克筆的增補(bǔ)，彩鉛改正我一般不會(huì)超出十分鐘，因?yàn)椴抒U和我寵愛的硫酸紙附著成效不好，只好薄薄蓋一層，畫多了簡(jiǎn)單發(fā)膩，反而影響成效。“手繪表現(xiàn)是教怎么畫成效圖嗎？”“手繪表現(xiàn)所包括的意義不只是是畫成效圖，成效圖是方案階段性成就表現(xiàn)的一個(gè)方面。來拓手繪表現(xiàn)課程主要講解的是快速立體空間、場(chǎng)景成效表現(xiàn)（成效圖），但此中還包括一個(gè)更主要的教課目標(biāo)——對(duì)于方案草圖的表達(dá)能力的培育，這也是設(shè)計(jì)師必備的能力。在學(xué)習(xí)的同時(shí)解決一個(gè)大家常常提到的問題：‘想的出來，畫不出來’。所以應(yīng)當(dāng)說，這門課程是針對(duì)‘成效圖表現(xiàn)’和‘方案表達(dá)’兩個(gè)觀點(diǎn)的學(xué)習(xí)?！币?yàn)槭掷L水平的提升不單靠理論知識(shí)和意識(shí)，還在于不斷的練習(xí)累積，手繪表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值和魅力【摘要】在環(huán)境表現(xiàn)的手段和形式中，手繪的藝術(shù)特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)決定了在表達(dá)設(shè)計(jì)中的地位和作用，其表現(xiàn)技巧和方法帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，在設(shè)計(jì)理性與藝術(shù)自由之間對(duì)藝術(shù)美的表現(xiàn)成為設(shè)計(jì)師追求永久而崇高的目標(biāo)。設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格是在實(shí)踐中不斷地積累和思學(xué)磨煉中成熟，所以，對(duì)技奇妙義的理解和方法的掌握是表現(xiàn)技法走向藝術(shù)成熟的基礎(chǔ)，手繪表現(xiàn)的形象能達(dá)到形神兼顧的水平，是藝術(shù)賦環(huán)境形象以精神和生命的最高境地，也是藝術(shù)質(zhì)量和價(jià)值的表現(xiàn)。Word文檔.【要點(diǎn)詞】手繪表現(xiàn)、技巧、方法、藝術(shù)風(fēng)格、美的境地、藝術(shù)價(jià)值。思想產(chǎn)生設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)由表現(xiàn)來推動(dòng)和深入，環(huán)境表現(xiàn)以藝術(shù)形象的外化形式表達(dá)設(shè)計(jì)的意義。在設(shè)計(jì)程序中手繪表現(xiàn)是描述環(huán)境空間、形象設(shè)計(jì)更為形象直白的語(yǔ)言形式，它在設(shè)計(jì)程序中對(duì)創(chuàng)意方案的推導(dǎo)和完美起著不行代替的重要作用，是交流與交流設(shè)計(jì)思想最便利的方法和手段，人能夠經(jīng)過手繪表現(xiàn)的便利通道來認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)容和要旨思想。設(shè)計(jì)是表現(xiàn)的目的，表現(xiàn)為設(shè)計(jì)所派生，離開設(shè)計(jì)談表現(xiàn),表現(xiàn)便成了無源之水、無本之木。但同時(shí)，成熟的設(shè)計(jì)也陪伴著表現(xiàn)而產(chǎn)生，二者相輔相成互為因果。手繪表現(xiàn)是判斷掌握環(huán)境物象的空間、形態(tài)、材質(zhì)、色彩特點(diǎn)的心理體驗(yàn)過程，是感覺形態(tài)的尺度與比率、材質(zhì)的特點(diǎn)與表象、色彩的一致與豐富的有效方法，是在設(shè)計(jì)理性、直覺感悟、藝術(shù)表現(xiàn)的嬗變過程中對(duì)創(chuàng)意方案的美學(xué)釋義。手繪表現(xiàn)因繼承和發(fā)展了繪畫藝術(shù)的技巧和方法，所以產(chǎn)生的藝術(shù)成效微風(fēng)格便帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，其手法的任意自由性確定了在快速表達(dá)設(shè)計(jì)方案記錄創(chuàng)意靈感的優(yōu)勢(shì)和地位。淺談水粉靜物寫生有感水粉靜物畫，經(jīng)過對(duì)各種器皿、花卉、瓜果和其余平時(shí)器具等描述，表達(dá)了對(duì)生活的熱愛，抒發(fā)生者的感情。水粉靜物畫可采納濕畫法、干畫法、濕干聯(lián)合畫法，它色彩明麗、柔潤(rùn)、飽和，表現(xiàn)力度較強(qiáng)，又是在較穩(wěn)固的光芒下進(jìn)行，這類相對(duì)靜止的光芒供給了十分有益的表現(xiàn)條件，所以水粉靜物寫生是認(rèn)識(shí)，研究，掌握色彩的有效方法之一。學(xué)好水粉靜物畫有感以下六個(gè)方面。一、理解是根本有這樣的說法，畫畫憑感覺去畫，沒什么好說的，我以為，對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的人來說，只需憑感覺去畫，或許有必定道理，但對(duì)初學(xué)者而言，不理解畫理作畫，只好稱呼"涂顏料"，理解就是在作畫前和作畫過程中，不斷地去弄懂形體結(jié)構(gòu)、透視變化規(guī)律，以及什么是明暗層次，色彩關(guān)系指什么，表現(xiàn)技法和要領(lǐng)有哪些等。特別至為重要的是在色彩訓(xùn)練中必先弄懂素描關(guān)系是怎么有機(jī)聯(lián)合的？哪一部是光源色，哪一部是固有色，哪一部是環(huán)境色，如何去掌握色彩的三因素，如何去調(diào)整色塊等，弄懂了這些道理后才能做到胸中有數(shù)，所以畫畫絕非是簡(jiǎn)單的技術(shù)訓(xùn)練，而是艱辛的思想勞動(dòng)，不然貌似勤練，但見效甚微。二、整體是要點(diǎn)初學(xué)寫生者，最感興趣的常常就是如何表現(xiàn)好一個(gè)局部，熱中于一個(gè)局部一個(gè)局部去拼接畫面，假如畫一組橘子，不是和背景桌面及左右前后的橘子整體比較，整體考慮，全面展現(xiàn)，全面推動(dòng)的表現(xiàn)，而是一個(gè)個(gè)切割地逐一表現(xiàn)，某一部位畫得已很詳細(xì)，而此外的紙面還是一片空白，等候紙面所有填滿后卻成了一幅主次不分，沒有前后，沒有虛實(shí)空間，沒有一致色彩或灰或花或亂的失敗之作，這類切割的表現(xiàn)局部拼接的相加表現(xiàn)方法，明顯是進(jìn)步遲緩的癥結(jié)所在。凡是藝術(shù)作品，都必以完好的成效給人們以整體美感，即便畫面上有某一精到的局部，假如缺乏整體成效，這樣的局部還是不行取的。作畫時(shí)應(yīng)當(dāng)筆東眼西，東張西望，頻頻比較，全面推動(dòng)，不單在素描訓(xùn)練中這樣在水粉靜物寫生中道理亦然。三、比較是法寶。和其余繪畫藝術(shù)同樣，水粉靜物寫生訓(xùn)練，一定依靠和運(yùn)用比較察看、表現(xiàn)色彩的法寶，當(dāng)畫面的基本色彩確定以后，運(yùn)用比較方法才能確定各個(gè)局部的色彩差別，經(jīng)過比較才能判斷每個(gè)道具，每個(gè)部位的明度、純度、冷暖色相。Word文檔.四、差別黑白灰。所說的黑白灰關(guān)系，是指色彩的明度對(duì)照關(guān)系，這是個(gè)直接關(guān)系到畫面的整體成效問題，一幅成功的靜物作品，都能拉開大的黑白灰對(duì)照，深的深，亮的亮，中間色起到與黑白之間的協(xié)調(diào)解互襯作用，遠(yuǎn)著有條有理，畫面響亮而有精。周總理生前曾叮囑美術(shù)工作者："要讓作品看時(shí)驚心動(dòng)魄"只有掌握大的明暗對(duì)照關(guān)系才能驚心動(dòng)魄，才能抓住觀眾第一印象。所以劃分好黑白灰關(guān)系就處于舉足輕重的地位。劃分黑白灰，要求在作畫時(shí)第一考慮確定出深色亮色及好多不同層次但姑且歸納成一個(gè)大色區(qū)的中間色，以及它們的對(duì)照度和散布地區(qū)，這樣就能控制色塊的明度所屬，防止色彩雜亂，實(shí)質(zhì)上也是掌握畫畫整體成效的一個(gè)方法部署，這是達(dá)成色彩的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。五、色塊的組織正確的察看方法，要求先從大的色彩傾素來確定畫面的色彩，反過來這一色彩的形成在大略地整體察看下。會(huì)發(fā)現(xiàn)它是形狀各異的色塊構(gòu)成這類不同的色度，色性，色相之間關(guān)系，就是一般所說的色彩構(gòu)成，它是一幅色彩作業(yè)的基礎(chǔ)，經(jīng)過這類關(guān)系產(chǎn)生色彩特別魅力，經(jīng)過正確地調(diào)整才能使作業(yè)達(dá)到既有色彩表現(xiàn)又有形體塑造的理想成效。六、做到五先五后。水粉畫是用水稀釋含膠的粉質(zhì)顏料，時(shí)時(shí)調(diào)入適合地白色作畫種，按西畫的光色原理去察看和表現(xiàn)物象的質(zhì)感、體感、量感和空間感。所以依據(jù)水粉的性質(zhì)總結(jié)出五先五后的程序：1、先深后淡深色含粉質(zhì)少，淺色含粉質(zhì)多，如先畫淺色用深色覆蓋淺色就會(huì)將淺色中的粉底帶上來，故意畫臟畫粉，也控制不了明暗層次和色彩的漸變層次，所以先深后淡為好。2、先濕后干顏色欲深，不宜調(diào)入??鋷???白色，只需用水稀釋。顏色欲淡，一定調(diào)入白色，用水自然少，所以先深后淡必定是先濕后干。3、先遠(yuǎn)后近遠(yuǎn)處明暗對(duì)照弱，色彩對(duì)照柔邊線模糊，最宜濕畫，近處邊線清楚，明暗激烈，色彩明麗最宜干畫，所以先濕后干必定先遠(yuǎn)后近。4、先灰后鮮色彩純度變化豐富，從灰畫到鮮，有益于對(duì)純度的鑒別和對(duì)色階的漸變表現(xiàn)，有益于掌握色彩的飽和程度，自然界的復(fù)色（灰色）占主導(dǎo)地位，畫面上也是復(fù)色占較大面積，依照先大概后局部的作畫原則，先灰后鮮，其理亦然。5、先整體后局部寫生的整個(gè)過程，一直要掌握整幅畫的整體成效，先整體既先畫大的色塊，大的黑白灰，層次物象的大的明暗面，注意物體與背景，物體與物體，桌面與物體的大明度純度色相對(duì)照，后局部既在整體關(guān)系不斷調(diào)整的基礎(chǔ)上逐漸進(jìn)入細(xì)部刻畫?？陀^世界豐富多彩變化多端，要正確而生動(dòng)地用色彩來表現(xiàn)它們給人們以美的享受，就一定經(jīng)過頻頻的寫生實(shí)踐，在實(shí)踐中不斷提升審美能力，才能不斷提升表現(xiàn)能力，表現(xiàn)能力的提升反過來又促進(jìn)審美能力的提升，這樣形成優(yōu)異的循環(huán)，作畫者才能獲取較大的進(jìn)步！快速表現(xiàn)技法練習(xí)的捷徑好多同學(xué)已經(jīng)意識(shí)到?jīng)]有硬功夫，就沒有就業(yè)出路，所以，我在這里簡(jiǎn)單的對(duì)學(xué)習(xí)快速表現(xiàn)進(jìn)行介紹，希望能對(duì)大家起到幫助作用！對(duì)于快速表現(xiàn)的練習(xí)，我經(jīng)過多年的總結(jié)，對(duì)同學(xué)的練習(xí)應(yīng)當(dāng)還是有必定的幫助的。第一你要給自己一個(gè)“五月計(jì)劃”，合理的安排每一時(shí)間段的學(xué)習(xí)計(jì)劃。對(duì)于快速表現(xiàn)不需要太長(zhǎng)時(shí)間，只需你每日?qǐng)?jiān)持一個(gè)小時(shí)或兩個(gè)小時(shí)。在第一個(gè)月的時(shí)間，把半透明的硫酸紙壓在透視野稿圖的上邊，進(jìn)行謹(jǐn)慎的拷貝練習(xí)。（主Word文檔.要練習(xí)線條的曲滑流動(dòng)性，追求生動(dòng)的線條魅力，同時(shí)要總結(jié)透視規(guī)律）在第二個(gè)月，把硫酸置換成A4的復(fù)印紙，不要再壓到線稿資料上邊了，而是把圖放到旁邊進(jìn)行抄圖練習(xí)。（主要練習(xí)透視規(guī)律，清楚表現(xiàn)圖中線稿的結(jié)構(gòu)關(guān)系和前后遮擋關(guān)系）第三個(gè)月，找一些電腦成效圖片用硫酸紙進(jìn)行拷貝（這主要鍛煉把圖片變換成線稿的能力，同時(shí)還可以對(duì)圖片的歸納能力起到鍛煉?。┑谒膫€(gè)月，對(duì)著電腦成效圖或?qū)嵕皥D片進(jìn)行勾畫練習(xí)，（這個(gè)階段主要鍛煉從圖片變?yōu)榫€稿的綜合訓(xùn)練，此時(shí)，你離成功不遠(yuǎn)了?。┑谖鍌€(gè)月，進(jìn)行上色練習(xí)。上色是個(gè)更歸納、更系統(tǒng)的過程。<P>學(xué)習(xí)家裝快速手繪成效圖的步驟<P><P>學(xué)習(xí)家裝快速徒手畫最好先冷靜易的角度下手,讓初學(xué)者有充分的時(shí)間去察看和描述對(duì)象,培育興趣和信心。比方，學(xué)習(xí)之初能夠選一些容簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)師接單能手的快速徒手畫本,或許是一些家裝室的照片、圖片、幻燈、書本及至至速寫作品到摹仿，而后增添一點(diǎn)難度，比方擴(kuò)展表現(xiàn)的圍，增添一些室外環(huán)境和建筑景色的容，也能夠出門寫生等等?？傊莆沼梢椎诫y、順序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)原則。<P><P>1、先大批摹仿能手的作品<P><P>有個(gè)朋友曾對(duì)我說，他今年夏季的游泳水平提升得很快，原由很簡(jiǎn)單，他跟在一個(gè)游泳能手后邊，模擬他的風(fēng)格和動(dòng)作。對(duì)于學(xué)習(xí)徒手畫，這也是一個(gè)很實(shí)用的竅門。經(jīng)過摹仿別人成熟的作品，你能夠感覺到他所使用的筆勢(shì)和用色，而且這類感覺會(huì)漸漸在自己的心中形成。開始，對(duì)著他的作品一根線一根線地模擬，特別機(jī)械也特別費(fèi)勁?？墒?，跟著你不斷畫下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這們做會(huì)變得很簡(jiǎn)單，也更為輕松了。你開始認(rèn)識(shí)到他的筆勢(shì)和用色了，并在不知不覺中畫出了線條。這時(shí)你與他融為一體，感覺達(dá)到一