中國電影概覽

中國電影概覽六代導演的活動時間第一代：20世紀10、20年代第二代：20世紀30、40年代第三代：“十七年”時期第四代：20世紀70年代后期、80年代第五代：20世紀80年代以來第六代：20世紀90年代以來第一代導演：拉開大幕世界電影的誕生時間：1895年12月28日地點：巴黎普辛路十四號咖啡館的地下室人物：法國人盧米埃爾兄弟（主要是弟弟路易）事件：第一次公開放映了他們用自己發(fā)明的“活動照相機”攝制的《工廠大門》、《火車進站》、《嬰兒吃飯》、《水澆園丁》等12部影片電影在中國的放映1896年8月11日（光緒22年中秋節(jié)），上海徐園的雜耍游樂場推出了“西洋影戲”，這是電影在中國放映的第一次記錄

1904年慈禧太后70大壽，英國公使送去放映機和影片助興，可是放映中途膠片起火爆炸，從此西太后下令禁止在宮中放映電影，但沒有阻擋電影放映活動在民間如火如荼的發(fā)展中國電影的誕生

時間：1905年秋（一說春夏之交）地點：北京豐泰照相館人物：老板任慶泰（字景豐）總負責，照相技師劉仲倫攝影

事件：為慶祝京劇名角譚鑫培六十誕辰，拍攝了其保留劇目《定軍山》的三個片斷首批國產片隨后，豐泰照相館拍攝了8部京劇片段。加上《定軍山》，共計9部。這是中國攝制的首批國產片（舞臺記錄片）1909年，一場來因不明的火災中斷了豐泰照相館的影片攝制中國的首批國產片盡管出現(xiàn)在北京，卻未在北京延續(xù)發(fā)展下去。四年之后，電影在上海重新生根發(fā)芽。電影是一門建立在近代工業(yè)基礎之上的藝術，惟有上海才能為其提供充分發(fā)展的條件

中國電影的初創(chuàng)期1913年，上海的張石川和鄭正秋組織新民公司，開始了又一輪攝制電影的嘗試1913年，鄭正秋編劇，鄭正秋與張石川聯(lián)合導演了中國第一部短故事片《難夫難妻》1916年，張石川創(chuàng)辦的幻仙公司拍攝了中國第一部長故事片《黒籍冤魂》上海一時成為中國電影之都，先后涌現(xiàn)出的制片機構還有商務印書館影片部，中國影片制造公司，中國影戲研究社，上海影戲公司，新亞影片公司等，大都比較短命明星影片公司1922年，張石川、鄭正秋等人創(chuàng)立了明星影片公司，成了舊中國出片最多、歷史最長的影片公司，直到1937年“八一三”日軍攻打上海，毀于戰(zhàn)火之中。16年共攝制各種影片214部1922年，拍攝中國第一部勞工片《勞工之愛情》1923年，鄭正秋編劇、張石川導演的長故事片《孤兒救祖記》在各地映期總共達半年之久1928年，拍攝中國第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，共拍18集1931年，拍攝中國第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》1932年之后，相繼拍攝了《狂流》、《春蠶》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》等優(yōu)秀影片其他影片公司1925年，邵醉翁創(chuàng)立了天一影片公司，成了今天香港邵氏公司的前身1926年，田漢創(chuàng)立了南國電影社此外還有大中華百合影片公司、神州影片公司、長城畫片公司、民新影片公司、聯(lián)華影業(yè)公司等，各自形成了自己的獨特風格總之，在思想上,第一代導演基本上都受了“五四”新文化運動的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。但是，從藝術技巧而言，他們還不了解什么是電影，往往用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，攝影機基本上是固定的第二代導演：黃金時代

第二代電影人開始逐漸掌握電影藝術的基本規(guī)律，完成了中國電影從默片到有聲片的轉變，并開始以寫實的手法比較深入地反映社會生活，中國電影進入空前繁榮時期第一個黃金時代：1932－1937；第二個黃金時代：1945－1949第一個黃金時代1931年“九一八”和1932年“一二八”事變后，電影界整體向左轉，在黨的領導下，形成“左翼電影運動”，攝制了一大批表現(xiàn)工人、農民、婦女和知識分子生活和斗爭的影片，如鄭正秋的《姊妹花》、程步高的《春蠶》、費穆的《城市之夜》、蔡楚生的《漁光曲》等《姊妹花》連映60多天，《漁光曲》連映84天蔡楚生曾給鄭正秋當過6部影片的助理導演或副導演，對其風格的形成產生極大影響，1934年導演的《漁光曲》獲莫斯科電影節(jié)榮譽獎，是中國第一部獲得國際榮譽的影片由于一些影片的革命內容表現(xiàn)得過于直露，1933年11月，一群暴徒搗毀了進步的藝華影片公司，電影界開始向右轉進步的思想只能通過隱喻的方式曲折表現(xiàn)，這反而促進了藝術表現(xiàn)方式的成熟，涌現(xiàn)出吳永剛的《神女》、孫瑜的《大路》、應云衛(wèi)的《桃李劫》、沈西苓的《十字街頭》、袁牧之的《馬路天使》、許幸之的《風云兒女》等優(yōu)秀影片抗戰(zhàn)時期的電影1938年，史東山編導《保衛(wèi)我們的土地》。這是第一部正面描寫抗戰(zhàn)的宣傳故事片隨后的宣傳故事片有應云衛(wèi)的《八百壯士》、《塞上風云》，史東山的《勝利進行曲》，沈西苓的《中華兒女》等1937年，日本人在長春建立“滿洲映畫株式會社”，成為侵略者的政治宣傳工具第二個黃金時代進步電影的基本陣地昆侖影業(yè)公司，是由大后方回到上海的進步電影工作者組成的民營電影公司，推崇“社會批判派”：史東山的《八千里路云和月》、蔡楚生、鄭君里的《一江春水向東流》、沈浮的《萬家燈火》、鄭君里的《烏鴉與麻雀》、趙明、嚴恭的《三毛流浪記》有“中國《亂世佳人》”之稱的《一江春水向東流》在上海連映3個月，觀眾達70多萬人次。蔡楚生的代表作《漁光曲》和《一江春水向東流》分別創(chuàng)造了三、四十年代國產影片最高上座紀錄文華影片公司由戰(zhàn)時留在上海的電影和戲劇創(chuàng)作人員組成，影片不以社會性見長，而以一種平淡的詩意風格表現(xiàn)生活中的平凡小事：《小城之春》、《假鳳虛凰》費穆:1948年導演了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》，成為中國第一部彩色影片。同年導演的《小城之春》上世紀80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首?；。壕巹　都嬴P虛凰》（黃佐臨導演）、導演《太太萬歲》、《哀樂中年》。解放后導演《祝?！?、《梁山伯與祝英臺》、《春滿人間》第三代導演：曲折發(fā)展

新中國電影事業(yè)的誕生1938年秋季，袁牧之、吳印咸等先后來到延安，在八路軍總政治部領導下成立延安電影團，拍攝了《延安與八路軍》等記錄片1946年，中共接收偽“滿洲映畫社”成立東北電影制片公司，后改名東北電影制片廠、長春電影制片廠，成為新中國電影的搖籃1949年，中共接管了在北平的國民黨電影機構，成立北平電影制片廠，后改名為北京電影制片廠1949年，中共接管了在上海的國民黨電影機構，成立上海電影制片廠1952年8月1日，在北京成立八一電影制片廠，由解放軍總政治部領導新中國電影從1949年制作的第一部故事片《橋》開始，在很短的期間，拍攝了許多優(yōu)秀的影片，如《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《中華女兒》、《上饒集中營》、《趙一曼》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》、《龍須溝》、《南征北戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《草原上的人們》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《祖國的花朵》、《平原游擊隊》、《董存瑞》、《上甘嶺》、《祝福》、《鐵道游擊隊》、《邊寨烽火》、《羊城暗哨》、《?；辍?、《女籃五號》、《柳堡的故事》、《黨的女兒》新中國電影的第一個繁榮時期為慶祝國慶10周年，在周恩來的主抓下，電影工作者熱情高漲，紛紛拍攝獻禮片。優(yōu)秀影片有：《林則徐》、《聶耳》、《萬水千山》、《永不消逝的電波》、《青春之歌》、《戰(zhàn)火中的青春》、《林家鋪子》、《老兵新傳》、《五朵金花》、《冰上姐妹》和《我們村里的年輕人》等。當時，周恩來贊揚中國電影是中國社會主義文藝中“一朵開得最燦爛的鮮花”1959年是新中國電影事業(yè)的一個繁榮時期，這一年生產的影片題材風格多樣，既有時代感，又富于民族特色；既反映了中華民族近百年來的民族氣概和斗爭精神，又反映了勤勞勇敢的人民建設社會主義的熱情，在思想與藝術上達到了較高的統(tǒng)一新中國電影的第二個繁榮時期到1964年建國15周年時，形成了建國來第二個電影創(chuàng)作高潮，生產了許多優(yōu)秀的影片：《甲午風云》、《李雙雙》、《槐樹莊》、《革命家庭》、《紅旗譜》、《舞臺姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《阿詩瑪》、《劉三姐》、《達吉和她的父親》、《紅日》、《東進序曲》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《冰山上的來客》、《怒潮》、《野火春風斗古城》、《獨立大隊》、《兵臨城下》、《烈火中永生》此外，優(yōu)秀的美術片《大鬧天宮》（上集）、《小蝌蚪找媽媽》等多次在國際電影節(jié)上獲獎代表人物與代表作水華：白毛女、林家鋪子、烈火中永生、革命家庭、傷逝凌子風：中華女兒、紅旗譜、李四光、駱駝祥子、邊城、春桃、死水微瀾謝鐵驪：暴風驟雨、早春二月、海港、海霞、知音、包氏父子、紅樓夢（6集）崔嵬：青春之歌、小兵張嘎、天山上的紅花成蔭：南征北戰(zhàn)（與湯曉丹合作）、鋼鐵戰(zhàn)士、停戰(zhàn)以后、西安事變

代表人物與代表作王炎：戰(zhàn)火中的青春、獨立大隊、許茂和他的女兒們、從奴隸到將軍李?。夯孛裰ш牎⑥r奴、閃閃的紅星、歸心似箭、許茂和他的女兒們蘇里：劉三姐、我們村里的年輕人王蘋：柳堡的故事郭維：董存瑞王家乙：五朵金花武兆堤：英雄兒女謝添：小鈴鐺、甜蜜的事業(yè)、七品芝麻官、茶館影壇常青樹——謝晉（2008年逝世）50、60年代：女籃五號、紅色娘子軍、大李小李和老李、舞臺姐妹70年代：海港、磐石灣、春苗80年代：天云山傳奇、牧馬人、高山下的花環(huán)、芙蓉鎮(zhèn)90年代：鴉片戰(zhàn)爭他的電影充滿了強烈的知識分子式的社會責任感和歷史感“文革”時期的電影在“文革”開始后相當長的時間內，全國人民只能看到“三戰(zhàn)倆列寧”：《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》、《列寧在1918》、《列寧在十月》中國影協(xié)主席蔡楚生、著名導演應云衛(wèi)、鄭君里、著名演員上官云珠、舒繡文含冤而死“樣板戲”影片江青扶植“樣板戲”，并拍成電影，1970年10月到1972年10月發(fā)行八部：京劇——謝鐵驪的《智取威虎山》、成蔭的《紅燈記》、武兆堤的《沙家浜》、謝鐵驪的《龍江頌》、謝鐵驪、謝晉的《海港》、蘇里的《奇襲白虎團》芭蕾舞劇——李文化的《紅色娘子軍》、?；〉摹栋酌?974年至1975年7月第二撥“樣板戲”影片上映，但影響已大不如前：京劇——崔嵬的《平原作戰(zhàn)》、謝鐵驪的《杜鵑山》、成蔭的《紅色娘子軍》、李昂的《紅云崗》、謝晉的《磐石灣》芭蕾舞劇——李文化的《草原兒女》、李昂的《沂蒙頌》其他——交響音樂《沙家浜》、粵劇《沙家浜》“樣板戲”“三突出”創(chuàng)作原則：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物“樣板戲”電影語言：敵遠我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰，敵寒我暖。簡稱：英雄人物近大亮，反面人物遠小黑“文革”故事片1973年元旦，周總理主張恢復電影故事片的生產，以改變八億人民八個戲的狀況。1973年到1976年“文革”結束，共生產76部故事片1974年元旦上映了《火紅的年代》、《艷陽天》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》等4部在“革命