文園獅子林仿建蘇州獅子林探析

文園獅子林仿建蘇州獅子林探析

自清朝康熙以來，江南園林的概念被廣泛引入?；始覉@林的園林藝術(shù)實(shí)踐。乾隆皇帝六次南巡,對江南園林贊賞有加并命畫師摹繪為粉本,攜圖以歸,并作為皇家造園的參考乃至范本。在此背景下,皇家園林中出現(xiàn)了眾多成功摹仿江南園林的案例,最著名的當(dāng)屬清漪園中仿無錫寄暢園建的惠山園,此外還有圓明園安瀾園仿海寧陳氏園,長春園茹園仿江寧瞻園等實(shí)例。蘇州獅子林在乾隆年間于圓明園和避暑山莊被仿建了兩次,其中在避暑山莊的仿園即為文園獅子林。文園獅子林在臨摹母本的過程中做到了“仿”中有“創(chuàng)”,呈現(xiàn)了更為精彩的園林景致。本文既是對文園獅子林寫仿當(dāng)時(shí)蘇州獅子林(清中期時(shí)為黃氏涉園)過程中的“仿”、“創(chuàng)”手法的分析和總結(jié)。1文園獅子林的歷史1.1擴(kuò)大研究的范圍和基本布局獅子林歷史悠久,歷經(jīng)多次興衰,格局、建筑、植物等也多有變化,但具有轉(zhuǎn)折意義、影響較大的可計(jì)3次:(1)建園之始——元、明獅子林始興于元代,是禪宗高僧惟則(1298—1368)坐禪修身之所,命名為獅子林菩提正宗寺,簡稱獅子林。當(dāng)時(shí)的獅子林熱鬧非凡,參禪悟道、題詩作畫者眾多,其中有重要影響的倪瓚《獅子林圖》即繪于明初。(2)黃氏涉園——清中期乾隆初年,獅子林被衡州知府黃興祖買下,在改建過程中將寺、園分離,并將獅子林改為“涉園”,從佛寺禪林演變?yōu)樗郊覉@林。乾隆第二次南巡時(shí)首次來到獅子林,但當(dāng)時(shí)園內(nèi)景致并不完善,后經(jīng)修繕。乾隆第三次南巡時(shí),園內(nèi)景致整修完畢,乾隆賞后命畫師描摹獅子林景象帶回京城,后于圓明園和避暑山莊分別進(jìn)行了仿建。(3)貝氏私宅——民國1917年,上海巨商富貝潤生購得獅子林,歷時(shí)7年對其進(jìn)行整修,命“獅子林”舊名,使其重新名噪蘇州,也確定了近代獅子林的格局。本文研究的是文園獅子林與蘇州獅子林的對比,重要之處在與仿建與母本的關(guān)系,從文中不難看出興建文園獅子林參考的原型母本正是乾隆二十七年的黃氏涉園。關(guān)于涉園的平面構(gòu)成、建筑位置在之前的文獻(xiàn)中并沒有準(zhǔn)確的記載和描述,僅可通過《南巡盛典圖》中的插圖(圖01)看到涉園的基本布局。依據(jù)文獻(xiàn)的記載和乾隆《南巡盛典圖》中對獅子林的描繪,利用現(xiàn)今獅子林的平面圖反推涉園布局,嘗試復(fù)原了一版涉園時(shí)期的獅子林平面圖(圖02),作為對比的母本。1.2蘇集砂的應(yīng)用,主要考乾隆三十九年(1774年),乾隆在避暑山莊東南方向,在繼長春園獅子林后第二次對蘇州獅子林進(jìn)行了仿建,稱為文園獅子林。此次仿建以倪瓚《獅子林圖》的意境為主,營造一處大型的表現(xiàn)假山池水景觀的天然山水寫意園林。文園獅子林可參考研究的平面資料更為豐富,以王福山先生在實(shí)地測量的基礎(chǔ)上繪制的文園獅子林實(shí)測復(fù)原平面圖最為真實(shí)可靠,但是其中并未交代文園獅子林十六景中藤架和石橋的位置。以《欽定熱河志》中文園獅子林圖(圖03)及描述藤架石橋部分的詩詞①為據(jù),在王福山先生所繪文園獅子林平面圖的基礎(chǔ)上,對文園獅子林的平面進(jìn)行了進(jìn)一步的完善(圖04),并用軟件繪制了相應(yīng)的模型(圖05),便于之后的對比分析。2相似的造園要素摹仿是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。仿建園林都有與原型相近相似的造園要素、主題、意境等,不管于哪一方面,最終目的都是通過這些客觀的手法帶給游者似曾相識的景觀感受。2.1文園獅子林的興修乾隆皇帝數(shù)次臨幸獅子林,后于北京仿建兩次,這種行為不能簡單歸結(jié)于獅子林的造園藝術(shù),其中深厚的文化積淀成為了主要原因。乾隆皇帝自詡“十全老人”,自幼受漢文化影響頗深,除了政治、軍事、經(jīng)濟(jì)的領(lǐng)導(dǎo)者,他還想成為天下文人的精神領(lǐng)袖,甚至有以個(gè)中翹楚倪瓚自比之意。乾隆皇帝先是對倪瓚的《獅子林圖》(圖06)甚是欣賞,而后游玩只是為了在園林中尋找畫中山石林木意趣的自然意境而已。蘇州獅子林,即當(dāng)時(shí)的涉園是作為倪瓚畫中文人情懷的現(xiàn)實(shí)載體而吸引乾隆皇帝的;加之帝王政務(wù)纏身,不能時(shí)常寄情山水,反而對自然山水之趣有著強(qiáng)烈的向往。文園獅子林的興建是為了達(dá)到帝王與文人精神的共鳴,為了實(shí)現(xiàn)“誰道江南風(fēng)景佳,移天縮地在君懷”的目的,所以成為了眾多摹仿實(shí)例中較為特殊的一例。其他方面的摹仿和創(chuàng)新均在此基礎(chǔ)上進(jìn)行。2.2建筑的對位關(guān)系從平面圖的對比中不難發(fā)現(xiàn),文園獅子林對涉園在整體布局、山水結(jié)構(gòu)等方面都有進(jìn)行了摹仿,即同為自然山水空間與院落建筑空間的疊加(圖07)。涉園東部主要是以御書樓這一中心重要建筑為中心,通過假山圍合造景營造游賞空間;西部主要為較開敞的“C”形水系空間,建筑散布園內(nèi),以北部密度較大。文園獅子林將這一山水相嵌的基本空間格局延續(xù)下來,在此基底上,“院落空間”中建筑的對位關(guān)系也并無太大變化。相同的空間格局使觀賞者更容易的聯(lián)想到母本的景觀感受,這正是寫仿的基本要求和目標(biāo)。2.3建筑要素:小體積建筑,仿仿建筑涉園內(nèi)共有9座建筑,2座為景亭,除3座集中于園西北部外,其他4座建筑則相對獨(dú)立。文園獅子林園內(nèi)建筑共有15座,數(shù)量上超過了涉園;但是除了園西部增建的橫碧軒在涉園中并無原型,其他建筑在位置、體量、層高等方面,均可與涉園中的建筑一一對應(yīng)。由表01中的數(shù)據(jù)可以看出,文園獅子林在建筑的各個(gè)方面上都仿照涉園建造,只有小香幢和橫碧軒兩處有所不同。江南建筑多小巧精致,文園獅子為還原江南獅子林的氛圍,也應(yīng)用了小體量建筑,一方面避免了皇家建筑過大在小空間內(nèi)產(chǎn)生的擁塞感,同時(shí)又能更充分的展示建筑藝術(shù)和趣味。在細(xì)節(jié)上,清閟閣的山墻還保留了南方多見的封火山墻做法,注重摹仿江南建筑的韻味。院墻這一建筑要素也值得一提:蘇州城內(nèi)的涉園,為與周邊街巷相隔,所以建有較高的院墻,也使得“城市山林”的桃源意境得以體現(xiàn);因文園獅子林建在文園島上的獨(dú)立性,可以不設(shè)圍墻。但為了保證還原蘇州獅子林獨(dú)特的“城市山林”的意境,文園獅子林保留了圍墻圈定范圍這一手法,但院墻高度較蘇州獅子林更低,與園外景致的銜接和滲透更好。2.4擴(kuò)大了獅子林的空間,提升了文園的質(zhì)量獅子林素來以假山藝術(shù)馳名,文園獅子林中東部也仿母本以假山造景,營造山林意境。文園的假山在氣勢上體現(xiàn)了北方雄壯的特色,同時(shí)也有蘇州獅子林假山中的精巧結(jié)構(gòu)和路線安排,使人身在北方也能體會到吳中獅子林假山的曲折蜿蜒和上下穿行的樂趣。水系的摹仿在文園獅子林中是顯而易見的,形態(tài)基本相同,而植物方面文園也進(jìn)行了有選擇的借鑒摹仿。歷史記載,蘇州獅子林中早在建園之初有古松五棵,因此又被稱為“五松園”,詩畫中多有描述。文園獅子林在園內(nèi)東側(cè)假山外的土山之上片植松樹,與園墻之外的松樹進(jìn)行呼應(yīng),形成園內(nèi)、外景色自成一派的蒼松翠林景觀。3還原皇帝主觀感受對蘇州獅子林的“仿”奠定了文園的基本結(jié)構(gòu),在還原帝王主觀感受的同時(shí);但是要更加充分的表達(dá)乾隆皇帝所欣賞的倪瓚圖中的意趣,則要在上文“仿”的基礎(chǔ)上進(jìn)行園林要素的再設(shè)計(jì)、再創(chuàng)作。3.1擴(kuò)大空間,拓展山水空間蘇州獅子林在蘇州城內(nèi),地勢平坦,園中的池水、假山并不能遮蓋平地造園的缺點(diǎn),對自然山水形態(tài)的摹擬存在局限性;園址周邊環(huán)境多為民居,與外界環(huán)境交流很少,只能是在自身基址范圍通過人工的手段對自然環(huán)境進(jìn)行加工,以小中見大,在有限的空間范圍內(nèi)營造自然山水意境。文園獅子林較蘇州獅子林最大的優(yōu)勢在于它改進(jìn)了平地造園的缺陷。園址選擇在避暑山莊東路湖區(qū)的文園島,整體上西側(cè)平坦,東、北、南三側(cè)堆土成山,形成半圍合之勢,可謂自然山形水系完整,地形變化豐富。文園獅子林將建筑、假山等要素的營造都置于大的山水構(gòu)架之中,減輕了人工雕琢的痕跡,從而在整體建成效果上比涉園時(shí)期的獅子林更加自然,山林氣息更勝。如果說院墻是對有限的城市空間的摹仿,那么山形地勢的利用則將“城市”融入到文人雅士所追求的“世外桃源”之境中,反映了仿建的根本意圖。3.2中央建筑空間的變化蘇州獅子林的獨(dú)立性和私密性,使其園林景色也都集中在園內(nèi)。文園獅子林作為避暑山莊的一部分,突破了蘇州獅子林自成一體的空間營造方式,注重園內(nèi)外環(huán)境的交流,融于大環(huán)境中。首先體現(xiàn)在文園獅子林西側(cè)新建的橫碧軒與周圍環(huán)境的呼應(yīng)上。涉園院墻之外不為園主所屬,無法與外界相呼應(yīng),所以園西部為院墻及長廊。而文園的西側(cè)有銀湖、水心榭等景觀,由陸路入文園時(shí)必經(jīng)水心榭,橫碧軒在面朝銀湖的西側(cè)增加了抱廈,變建筑背面為正面,使西立面成為對外部大環(huán)境的主要展示面,又使得其可以賞銀湖之景,拓展了文園獅子林的觀賞視線。其次文園獅子林內(nèi)林木茂盛,又借園外遠(yuǎn)處的磬錘峰余脈的景色,從水心榭看去,文園內(nèi)建筑假山若隱若現(xiàn),山形地勢與建筑相互協(xié)調(diào),前有銀湖水面為襯,后有自然山林為底,建筑與自然相輔相成。酷暑來臨之時(shí),由水心榭望去,橫碧軒抱廈前綠荷成片,景色尤佳(圖08-09)。第三,文園利用良好的地理環(huán)境條件,周圍視線景域十分寬闊。為便于欣賞園內(nèi)外景色,景亭都立于園中各處制高點(diǎn)上,豐富了園內(nèi)豎向空間的變化,增加園內(nèi)賞景的角度和方位。園內(nèi)亦可借景園外,使空間景致相互穿插、相互交融,加強(qiáng)了園內(nèi)外的聯(lián)系,使得文園更好的融入避暑山莊的大環(huán)境中。3.3文園的假山在整體上的表現(xiàn)為了人景觀設(shè)計(jì)的運(yùn)用首先假山石材的選擇進(jìn)行了改變,文園獅子林重視假山與整體環(huán)境風(fēng)格的相宜,放棄了母本使用的太湖石,改用承德當(dāng)?shù)氐囊环N青白石,這種石頭石質(zhì)堅(jiān)硬且?guī)в屑y皺,較之太湖石的玲瓏更有北方山石雄壯的特色,與山莊整體自然山林景致相符。文園獅子林將追求《獅子林圖》中的意境放在首位,并未像現(xiàn)在的獅子林過分追求繁雜的堆疊技巧。疊山過程中強(qiáng)調(diào)假山的山脈走勢和整體高低變化,不糾結(jié)于一石一峰的獨(dú)秀之景。文園獅子林的假山經(jīng)過重新設(shè)計(jì)和再梳理形成四脈,脈絡(luò)走勢清晰。整體上的走勢和脈絡(luò)展現(xiàn)了北方山脈的連綿互通,同時(shí)又符合避暑山莊的整體意趣。文園的假山也并不缺乏技巧的體現(xiàn),園中占峰亭、凝嵐亭下均有石洞,各假山石洞間有石階、步道等相互貫通。假山的游覽路線被巧妙的安排,指引性強(qiáng),使人體會到在假山中穿行的樂趣,欣賞了園中的景致。3.4游線中“藏”水“入園”的水系設(shè)計(jì)文園獅子林對蘇州獅子林的“C”形水系的進(jìn)行了擴(kuò)展和再創(chuàng)造,將水系變?yōu)榭蓪ぴ刺礁幕钏?。在處理上還強(qiáng)調(diào)水面大小相間、形態(tài)對比明顯。水系從東側(cè)入口處先“抑”,“露”于假山間,“揚(yáng)”于西部大水面,后又“藏”于南部小水面,最終緩緩從水門流出,融于西部銀湖之中。這樣的手法使文園內(nèi)水系的效果比涉園優(yōu)秀許多。文園在游線組織上增加了北方少見的水路乘畫舫入園。這種入園方式使人如同置身江南水鄉(xiāng),在此過程中觀賞者的感官體驗(yàn)地點(diǎn)由陸上變?yōu)樗?人與景物的距離被拉進(jìn)。同時(shí),人從低于普通視點(diǎn)的角度進(jìn)行觀察,周圍景色環(huán)抱之感更甚,與在陸地賞景感官差異極大,園中景致也多了一層“畫意”在其中。對園中水系的創(chuàng)新是文園對蘇州獅子林原有設(shè)計(jì)的升華,增加了文園的自然情趣和游賞樂趣,豐富了園內(nèi)的景觀內(nèi)容和層次,也更為貼近建園時(shí)所追求的意境(圖10-11)。3.5清閣、封火山清閟閣、小香幢、探真書屋、繚青亭這組建筑組合十分巧妙,在文園獅子林中顯得極為特殊:從東部的假山石道可以進(jìn)入小香幢的二層,而小香幢在二層也與清閟閣相通,下至清閟閣一層后沿廊拾階而上可達(dá)繚青亭,從繚青亭通過西側(cè)游廊能到達(dá)探真書屋,出書屋向東又可折回清閟閣二層,形成環(huán)狀的游線。除此之外,清閟閣為懸山頂、封火山墻,位置居中,其兩側(cè)的探真書屋和小香幢各有一側(cè)為歇山頂,如同清閟閣的一對翅膀,在造型上相互呼應(yīng)。這種趣味性極強(qiáng)的建筑組合出現(xiàn)在皇宮御苑中,也是一大創(chuàng)新。文園獅子林內(nèi)的景亭豐富多變,這些亭子的平面形狀、屋頂制式、所用瓦的種類等都各不相同,雖然數(shù)量達(dá)7個(gè)之多,但安排合理,各具趣味,并無重復(fù)繁瑣之感。橫碧軒這一建筑也使得文園更加精彩。橫碧軒在母本中并無相對的建筑,是在仿建過程中新設(shè)計(jì)的,它與清閟閣、占峰亭、清淑齋一同完善了整個(gè)文園部分的院落空間。這一建筑豐富了園中建筑物的種類和功能,它西側(cè)的抱廈是園中獨(dú)有的,也是園中欣賞銀湖景色的最佳地點(diǎn),也是文園獅子林西立面上的點(diǎn)睛之筆,彌補(bǔ)了蘇州獅子林西部無景可賞的遺憾(表02)。3.6與周圍植物景觀的融合涉園為私園,空間有限,雖無明確的文獻(xiàn)可依,但可推測園中植物景觀多為搭配成景的小組團(tuán)模式,強(qiáng)調(diào)小空間范圍內(nèi)的趣味性。文園獅子林追求的并非一院之內(nèi)的寸山尺地,在植物造景方面更重視與周圍的植物景觀相融合,所以大量的采用與山林地中相同的植物品種:文園獅子林內(nèi)外油松、旱柳、槐樹相間而生,延伸至院墻之外,真正達(dá)到了自然山林的意境。同時(shí),園內(nèi)也不乏精致的植物造景,如東部土山上的桃樹以及納景堂內(nèi)栽植的銀杏,既表達(dá)了造園時(shí)所追求的“世外桃源”的寓意,又帶給人以視覺上美的享受(圖14)。4作為基礎(chǔ)的仿造體驗(yàn)文園獅子林對蘇州獅子林的寫仿無疑是“以園仿園”,對園林意境的追求高于摹仿母本形態(tài),重在對自然山林之趣和世外桃源之境的表達(dá)。在“仿”的方面,文園獅子林在繼承了其精神追求的基礎(chǔ)上,對蘇州獅子林的空間布局、建筑體量、以及造園要素都有清晰的摹仿痕跡,在形似的基礎(chǔ)上追求空間再現(xiàn)的效果,以復(fù)