關(guān)于《茶花女》的中國(guó)藝壇往事

關(guān)于《茶花女》的中國(guó)藝壇往事提起《茶花女》，有人會(huì)先想起那部文學(xué)名著，有人則會(huì)提到那部著名歌劇，還有人會(huì)認(rèn)為這是一部電影或話劇。的確，在藝術(shù)史上，很少有哪部作品像《茶花女》這樣，同時(shí)在諸多藝術(shù)領(lǐng)域都享有盛譽(yù)。譯林出版社出版的小說(shuō)《茶花女》譯者鄭克魯在序言中如此說(shuō)：“《茶花女》從小說(shuō)到劇本再到歌劇，三者都有不朽的藝術(shù)價(jià)值，這恐怕是世界上獨(dú)一無(wú)二的文藝現(xiàn)象?！逼鋵?shí)，《茶花女》在中國(guó)的傳播史上，還有不少頗可玩味的藝壇往事。說(shuō)起把《茶花女》譯介到中國(guó)來(lái)，就不得不提到清末民初的一位著名翻譯家林紓。康有為在一首詩(shī)中，把林紓與翻譯《天演論》的嚴(yán)復(fù)相提并論：“譯才并世數(shù)嚴(yán)林，百部虞初救世心?！蓖耆欢庹Z(yǔ)的林紓成了譯作無(wú)數(shù)的“譯界大王”，已是咄咄怪事。而林紓的第一部譯作就是《茶花女》，這部作品讓他一舉成名。1897年早春，林紓的妻子離世，他備受打擊，郁郁寡歡。他去看望好友魏瀚時(shí)，好友為了讓他排解愁緒，建議他和從法國(guó)留學(xué)歸來(lái)的王壽昌做翻譯。王壽昌十分熟悉法國(guó)文學(xué)。但林紓有些猶豫，在魏、王二人的極力勸說(shuō)下，林紓終于同意了?！恫杌ㄅ肥欠▏?guó)作家小仲馬的代表作，描寫(xiě)了巴黎上流社會(huì)交際花瑪格麗特與阿爾芒的愛(ài)情悲劇，凄婉感人。林、王二人開(kāi)啟了一種奇特的翻譯合作模式。王壽昌先口譯，爾后林紓用文言文加以筆述。當(dāng)兩人譯到感人處時(shí)，常常相對(duì)而泣。他們將書(shū)名譯為《巴黎茶花女遺事》，“遺事”是我國(guó)傳統(tǒng)話本比較喜歡用的一個(gè)書(shū)名，最著名的“遺事”大概是《大宋宣和遺事》，其中就有《水滸傳》的藍(lán)本，成書(shū)于元代筆記小說(shuō)輯錄，以說(shuō)書(shū)方式連貫而成。林紓給《茶花女》起了這個(gè)本土化的名字，很符合中國(guó)人的胃口。林紓署名冷紅生，王壽昌署名曉齋主人。在引言中，林紓道及了翻譯這本書(shū)的緣由。曉齋主人從巴黎歸來(lái)，告訴冷紅生，大小仲馬父子的作品在巴黎最為出名。而小仲馬的《茶花女》是他最好的作品。閑暇時(shí)，曉齋主人口述其中故事，冷紅生用筆記下來(lái)。林紓后來(lái)又與不同的人進(jìn)行合作翻譯，譯作頗豐，他憑借“耳受筆追”的方式，翻譯了100多位作家的作品。他的翻譯模式，也給后世不少啟示。林紓因?yàn)椴欢庹Z(yǔ)，只能憑借懂外語(yǔ)的友人口述，然后根據(jù)其意思進(jìn)行翻譯，所以他的翻譯很少有后來(lái)那種歐化句子的弊病。他翻譯的成功，也讓人思考，譯者的母語(yǔ)水平對(duì)翻譯的重要性?！栋屠璨杌ㄅz事》出來(lái)后大受歡迎，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，被人們稱為外國(guó)《紅樓夢(mèng)》。邱菽園《揮麈拾遺》說(shuō)：“中國(guó)近有譯者署名冷紅生，以華文的典料，寫(xiě)歐人之性情，曲曲以赴，煞費(fèi)匠心。好語(yǔ)穿珠，哀感頑艷，讀者但見(jiàn)馬克之花魂，亞猛之淚漬，小仲馬文心，冷紅生之筆意，一時(shí)都活，為之欲嘆觀止?！濒斞盖嗌倌陼r(shí)期就購(gòu)買了《巴黎茶花女遺事》。周氏兄弟在日本留學(xué)時(shí)，十分喜愛(ài)讀林紓翻譯的小說(shuō)。一旦有一部林譯小說(shuō)印出來(lái)，他們就會(huì)跑到書(shū)店去買回來(lái)閱讀。葉靈鳳閱讀《巴黎茶花女遺事》到了癡迷的程度，感覺(jué)自己“擠在人群中也仿佛是小說(shuō)中的阿蒙（現(xiàn)譯作‘阿爾芒’）”。郭沫若說(shuō)他少年時(shí)期最嗜好的讀物便是“林譯小說(shuō)”。錢鐘書(shū)也對(duì)自己青少年時(shí)期閱讀林紓翻譯的小說(shuō)念念不忘。他說(shuō)自己就是因?yàn)樽x了林紓的翻譯，才對(duì)學(xué)習(xí)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)產(chǎn)生了最初的興趣。他認(rèn)為林譯小說(shuō)把他帶進(jìn)了一個(gè)新的天地。這是一個(gè)不同于他早已熟悉的由《水滸傳》《西游記》等構(gòu)成的中國(guó)古典小說(shuō)的世界。作家王蒙的名字，據(jù)說(shuō)是由其父好友何其芳受《茶花女》男主人公“阿蒙”啟發(fā)而起的。如果說(shuō)《巴黎茶花女遺事》掀起了當(dāng)時(shí)歐美小說(shuō)在中國(guó)流行的熱潮，那么我國(guó)最早的話劇團(tuán)體春柳社表演的話劇《茶花女》，則標(biāo)志了中國(guó)現(xiàn)代話劇最初的萌芽。1907年，中國(guó)留日學(xué)生組織的“春柳社”排演話劇《茶花女》，并在日本東京首次公開(kāi)上演。一位男扮女裝的白衣美人贏得了臺(tái)下陣陣掌聲。這位白衣美人就是李叔同扮演的茶花女。這次演出改變了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的程式，以對(duì)白和動(dòng)作為主要表演形式，是中國(guó)現(xiàn)代話劇的萌芽。在小仲馬《茶花女》小說(shuō)版、劇本版之后，還有作曲家威爾第的歌劇版《茶花女》?！恫杌ㄅ穭”镜姆g還與一個(gè)漢字的發(fā)明有關(guān)。20世紀(jì)20年代，劉半農(nóng)在歐洲留學(xué)期間，翻譯了劇本版的《茶花女》。在翻譯的過(guò)程中，他對(duì)如何翻譯代表女性的第三人稱代詞感到頭疼。在翻閱各種資料后，劉半農(nóng)發(fā)明了“她”來(lái)指代女性的第三人稱。根據(jù)劉半農(nóng)的翻譯，趙元任還給話劇版《茶花女》譜了一首歌，由劇中人演唱，歌名為《茶花女中的飲酒歌》，不過(guò)這首歌和歌劇《茶花女》中的《飲酒歌》是兩首完全不同的歌曲。威爾第的《茶花女》是中國(guó)引進(jìn)的第一部外國(guó)古典歌劇。1956年，歌劇《茶花女》首演于北京天橋劇場(chǎng)。歌唱家李光羲飾演這部歌劇的男主角阿爾弗雷德。歌劇中有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，有富麗堂皇的舞臺(tái)布景，有充滿戲劇性的動(dòng)人故事情節(jié)，讓觀眾體會(huì)到，歌劇的美是可以雅俗共賞的。歌唱家幺紅在《懷念李光羲老師》一文中回憶：“在我還不知道什么是‘洋’唱法的時(shí)候，只要有人提‘洋嗓子’或‘堂音’就會(huì)說(shuō)起《茶花女》的《飲酒歌》或是《貨郎與小姐》之類的西洋歌劇。老演員們?cè)趥魇谌绾窝莺谩恫杌ㄅ分械霓眾W萊塔時(shí)，總是繪聲繪色、如數(shù)家珍地用接近夢(mèng)幻般的形容詞在我面前說(shuō)起老一輩演員們傳奇般的故事。而他們提到過(guò)的名字里最多的就是李光羲老師?！痹瓉?lái)，一位蘇聯(lián)花腔女高音歌唱家在中央歌劇院從事教學(xué)工作。經(jīng)過(guò)一年的教學(xué)，她決定排演一部外國(guó)歌劇作為學(xué)院的結(jié)業(yè)匯報(bào)演出，最后定下排練《茶花女》。因此《茶花女》成了中國(guó)人排練、演出的第一部外國(guó)歌劇。為了能讓觀眾更好地理解歌詞的內(nèi)容，他們特別邀請(qǐng)了音樂(lè)學(xué)專家將歌詞翻譯成中文，這版歌劇《茶花女》也流傳至今。“中國(guó)人能演西洋歌劇”成了當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)界的一件大事，作為男一號(hào)的李光羲自然也成為了焦點(diǎn)。其實(shí)，李光羲并不是一開(kāi)始就被定為首選的男主角。在聲樂(lè)班他是《飲酒歌》的陪練，因有這樣的經(jīng)歷，他被安排在男主角的第三位，與他對(duì)應(yīng)的女聲是張權(quán)，即使是坐在旁邊觀摩，李光羲也仔細(xì)地聽(tīng)導(dǎo)演的要求，以便可以作出細(xì)節(jié)上的改變。這時(shí)，李光羲向與他年歲相仿的歌唱家郭蘭英請(qǐng)教表演經(jīng)驗(yàn)。后者當(dāng)時(shí)已經(jīng)是知名歌唱家。郭蘭英鼓勵(lì)他說(shuō)，歌唱的道理和規(guī)律是一樣的。你只要把我的東西加上男人的氣派，就全齊了。在郭蘭英的啟發(fā)下，李光羲更加深入琢磨主角阿爾弗雷德的唱詞，想著自己看過(guò)的電影、聽(tīng)過(guò)的長(zhǎng)篇，給這個(gè)角色注入新的活力與生命。在排練的最后，李光羲大幅度的進(jìn)步被導(dǎo)演看到，首演的男主角于是落到了李光羲的頭上。原本的第三組一躍成為第一組首演。中文版《茶花女》歌劇在當(dāng)時(shí)一票難求，李光羲也成為無(wú)可爭(zhēng)議的中國(guó)歌劇舞臺(tái)的新星?！白屛覀兏吲e起歡樂(lè)的酒杯，杯中的美酒使人心醉。這樣歡樂(lè)的時(shí)刻雖然美好，但誠(chéng)摯的愛(ài)情更為寶貴?！薄恫杌ㄅ分械摹讹嬀聘琛肥俏鞣礁?/p>