電子管風(fēng)琴的常規(guī)與非常規(guī)奏法的比較

電子管風(fēng)琴的常規(guī)與非常規(guī)奏法的比較

電子管風(fēng)琴可以真實地模仿不同的聲音。從樂樂學(xué)到交響樂，從流行樂和爵利音樂，電子管風(fēng)琴可以演奏。而這一點決定了演奏者要對各種演奏法有深入的了解。就目前而言,電子管風(fēng)琴的演奏大致可分為古典風(fēng)格與流行風(fēng)格的演奏。由于電子管風(fēng)琴演奏風(fēng)格的不同,因此它的每種演奏風(fēng)格的奏法相應(yīng)的也就不同了。在這里,我只對古典風(fēng)格的奏法進(jìn)行分析。從古典風(fēng)格的電子管風(fēng)琴的演奏來看,我們暫把電子管風(fēng)琴以“交響樂器”來命名(因為電子管風(fēng)琴可以模仿樂隊進(jìn)行演奏)。其實,無論是何種樂器,其演奏法都可分為常規(guī)奏法與非常規(guī)奏法,其中常規(guī)奏法一般都可分為連音奏法、保持音奏法、強音奏法、斷音奏法及復(fù)合奏法。這些常規(guī)奏法之間相互聯(lián)系,相互作用,不可分割。非常規(guī)奏法暫不列人研究范圍。下面,我來對這五種常規(guī)奏法一一進(jìn)行分析連音奏法是所有奏法中最基本的奏法,其他的許多奏法都是從連音奏法而派生出來的。因此可以說連音奏法是電子管風(fēng)琴演奏中的主色調(diào)。由于電子管風(fēng)琴的鍵盤是由上鍵盤、下鍵盤和腳鍵盤組成,結(jié)構(gòu)復(fù)雜,因此它的奏法就相應(yīng)變得復(fù)雜多樣。把鋼琴與電子管風(fēng)琴做一下比較,從演奏者在演奏時所用的肌肉群來看,鋼琴主要是靠小肌肉群(小肌肉群包括手、小臂)演奏的,而電子管風(fēng)琴則主要靠大肌肉群(大肌肉群包括大臂、腰、小腿、大腿等)來演奏的,換句話說,演奏電子管風(fēng)琴主要是靠肢體語言(但是這里并不是說演奏電子管風(fēng)琴不需要小肌肉群)。因此,從演奏連音時所用的肢體形態(tài)來劃分,我們可以把電子管風(fēng)琴的連音奏法大致分為主復(fù)色調(diào)式、疊加式、勾掛式和蛙泳式。接下來,我們對其一一進(jìn)行分析。1.主復(fù)色調(diào)式連音奏法是指在多聲部音樂中,演奏者通過身體重心有規(guī)律地轉(zhuǎn)移使音樂各個聲部的旋律層次分明的連音奏法。2.疊加式連音奏法是指在左右手交替演奏的特定音樂中,演奏者通過身體重心有規(guī)律的左右轉(zhuǎn)移而形成的連音奏法。3.勾掛式連音奏法是指在各聲部同時產(chǎn)生旋律的電子管風(fēng)琴音樂中,演奏者的雙手與腳同時觸鍵而產(chǎn)生的連音奏法。當(dāng)然,演奏者還會根據(jù)對音樂作品和自己對連音奏法的體會發(fā)明出更多的適合自己的方法,我這里只是給大家舉了一些簡單的例子。二、保持音與連音的關(guān)系(一)如果說連音是一條延綿不斷的曲線的話,那么保持音就應(yīng)該是由線而產(chǎn)生的線段。也就是說,保持音是由連音派生出來的。在一方面,保持音與連音呈對立的狀態(tài)。演奏連音需要演奏者具有橫向、持續(xù)的心理狀態(tài),在身體形態(tài)上需要具有一定的柔韌性;演奏保持音則需要演奏者具有縱向、直白的心理狀態(tài),在身體形態(tài)上肌肉一定程度地形成緊張的狀態(tài)。在另一方面,保持音與連音又是密切不可分的。連音是保持音的基礎(chǔ),保持音是從連音奏法派生出的一種奏法。從時間角度講,連音演奏的時值較長,保持音演奏的時值較短。在這里我們就可以這樣說,把連音的時值縮短到一定程度保持音也就自然出現(xiàn)了。保持音奏法和連音奏法在音樂作品中使用得相當(dāng)廣泛。在很大程度上保持音奏法和連音奏法相互融合,相互伴隨。從而,我們可以在這里引出兩個概念一一“連音狀態(tài)下的保持音”和“保持音狀態(tài)下的連音”。這兩個概念很容易混淆,演奏者需要在意識上有所區(qū)別。下面我們通過兩首樂曲片段來理解這兩個概念。例5中,演奏者應(yīng)該在保證其旋律流暢性的前提下強調(diào)每一個音,這就是保持音狀態(tài)下的連音。例6中,演奏者應(yīng)該在保持其旋律每一個音的前提下使其具有歌唱性,這就是連音狀態(tài)下的保持音。這兩個概念與演奏狀態(tài)有著密切的關(guān)系。有關(guān)演奏狀態(tài)的分析我們將在后幾期進(jìn)行詳細(xì)地講解。三、普通式的基本觸鍵法(>)古人曰:“強而不噪,弱而不虛?！睆娨羰切枰獜娬{(diào)的音而不是一個強的噪音。它與保持音奏法最本質(zhì)的區(qū)別就在于它有比較重的音頭。這種奏法的基本觸鍵方式是:首先讓大臂、小臂、手腕、手掌和手指密切地結(jié)合在一起,并迅速地發(fā)力、擊鍵,奏出音頭,然后按保持音的奏法自然地結(jié)束音尾。另外,強音奏法既可以用在強拍上,也可以用在弱拍上,并且經(jīng)常用在時值為八分音符、四分音符和二分音符等節(jié)拍上。松本淳一《劇的場景》第2、3小節(jié)。四、斷音的彈性(.)它是強音奏法派生出來的。一般來說,斷音奏法所演奏音符時值比較短。在演奏形態(tài)上說,如果把演奏強音的動作逐漸縮小,斷音奏法就自然地呈現(xiàn)出來了。斷音奏法與其他奏法的最本質(zhì)區(qū)別在于斷音奏法具有彈性。這種奏法的基本觸鍵方式:腕部松,并有彈性的觸鍵。那么如何使你的斷音具有彈性呢?道理很簡單,讓你的手在鍵盤上提起,當(dāng)手自然下落時,手指一定會被毽子所阻擋,由此將會產(chǎn)生反作用力,手會自然地向上彈起,斷音就這樣自然而然地產(chǎn)生了。此外,有一種特殊的斷音需要大家引起注意,即“連音狀態(tài)下的斷音”,彈奏這種斷音時,演奏者需要具有連音的感覺。具體地講,在演奏旋律性的斷音時,演奏者除了突出每個音的顆粒性,并且要讓手指極為敏捷地觸鍵,觸鍵力度隨著音樂情緒的變化而變化。例如《俄羅斯狂想曲》中的一段音樂就是這種奏法。五、復(fù)合奏法由單一奏法組合而成它是上述四種奏法的任意組合。從古至今,音樂作品復(fù)雜多樣,很多作品都是需要演奏者使用復(fù)合奏法。無論復(fù)合奏法有多復(fù)雜,它都是由單一奏法組合而成。因此你必須在掌握好四種單一奏法之后,才能得心應(yīng)手地使用復(fù)合奏法,否則你的奏法就會模糊不清。從學(xué)習(xí)奏法開始,教學(xué)生認(rèn)奏并感悟奏法之美了解了五種常規(guī)奏法之后,并不能說明你就完全掌握了奏法。其實,在許多音樂作品里不同種類的奏法經(jīng)常交替出現(xiàn),這就引出了一個“奏法轉(zhuǎn)換”的問題。例如,如何使連音奏法轉(zhuǎn)換到保持音奏法,如何使強音奏法轉(zhuǎn)換到連音奏法等等。演奏者應(yīng)該反復(fù)體會力量是如何在奏法中游移的。奏法的轉(zhuǎn)移點在哪里?奏法本身就是力量的一種外在表現(xiàn)手段,因此好的奏法本身就是一種力量美。好的奏法轉(zhuǎn)換就更是一種力量智慧的表現(xiàn),演奏者應(yīng)不斷地體會奏法的美感,最大程度地發(fā)揮自己的智慧,力求達(dá)到視覺美和聽覺美上的統(tǒng)一。電子管風(fēng)琴發(fā)展到今天,以其高科技的含量,其觸鍵技術(shù)完全可以與其他鍵盤樂器(如鋼琴,手風(fēng)琴等)相媲美,因此我希望電子管風(fēng)琴的學(xué)習(xí)者應(yīng)從學(xué)習(xí)奏法開始,認(rèn)真地研究這門樂器。無論你學(xué)習(xí)電子管風(fēng)琴有多長時間,你都應(yīng)該認(rèn)真的學(xué)習(xí)和體會常規(guī)奏法,因為演奏中的一切奏法都是從常規(guī)奏法而派生出來的。在這里,我想強調(diào)的是讀譜不僅要讀懂音符,而且要讀懂奏法,演奏者在掌握了不同種類的奏法之后,就可以本能地為他所要演奏的作品設(shè)計任何各種合適的奏法。這樣,所有的奏法都可以配合得像運