高一語文統(tǒng)編版版下冊(cè)-《紅樓夢(mèng)》整本書閱讀-課件

滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？整本書閱讀《紅樓夢(mèng)》開談不說《紅樓夢(mèng)》，讀盡詩書也枉然。滿紙荒唐言，一把辛酸淚！整本書閱讀《紅樓夢(mèng)》開談

※《紅樓夢(mèng)》是中國古今第一奇書。是中國古典小說的金字塔。

※毛澤東稱它是“中國封建社會(huì)的百科全書”。還稱贊它是“中國的第五大發(fā)明”。

※馮其庸大唱：“大哉《紅樓夢(mèng)》。再論一千年?！?/p>

※王蒙說：“《紅樓夢(mèng)》是一部令人解脫的書。是一部執(zhí)著的書”。《紅樓夢(mèng)》與宇宙相通……※《紅樓夢(mèng)》是中國古今第一奇書。是中國古典小說閱讀活動(dòng)單元閱讀任務(wù)任務(wù)1：把握《紅樓夢(mèng)》中的人物關(guān)系任務(wù)2：體會(huì)人物性格的多樣性和復(fù)雜性任務(wù)3：品味日常生活描寫所表現(xiàn)的豐富內(nèi)涵任務(wù)4：欣賞小說人物創(chuàng)作的詩詞任務(wù)5：設(shè)想主要人物的命運(yùn)或結(jié)局任務(wù)6：體會(huì)《紅樓夢(mèng)》的主題閱讀活動(dòng)單元閱讀任務(wù)單元目標(biāo)1.梳理小說主要情節(jié)，理清情節(jié)主線，把握小說精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)；建構(gòu)并積累閱讀長篇小說的方法和經(jīng)驗(yàn)。2.閱讀《紅樓夢(mèng)》全書，體會(huì)作者在日常生活的細(xì)膩敘寫中寄寓的深刻思想內(nèi)容與豐厚文化內(nèi)蘊(yùn)，了解小說展現(xiàn)的社會(huì)風(fēng)貌和生活習(xí)俗，領(lǐng)悟小說深厚的社會(huì)內(nèi)涵。3.理清人物關(guān)系，欣賞人物形象，把握主要人物復(fù)雜的性格，深入探究作品的內(nèi)涵和主旨。4.分析小說的藝術(shù)手法，整體把握小說的藝術(shù)價(jià)值，獲得審美感悟，豐富自己的精神世界；品味和欣賞小說語言，提高語言鑒賞能力和運(yùn)用能力。單元目標(biāo)曹雪芹，名霑，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹溪、芹圃。早年在南京親歷了一段錦衣紈绔、富貴風(fēng)流的生活

。雍正六年,曹家因虧空獲罪被抄家，曹雪芹隨家人遷回北京老宅。后又移居北京西郊，靠賣字畫和朋友救濟(jì)為生

。曹家從此一蹶不振，日漸衰微。經(jīng)歷了生活中的重大轉(zhuǎn)折，曹雪芹深感世態(tài)炎涼，對(duì)封建社會(huì)有了更清醒、更深刻的認(rèn)識(shí)。他蔑視權(quán)貴，遠(yuǎn)離官場(chǎng)，過著貧困如洗的艱難日子。曹雪芹素性放達(dá)，愛好廣泛，對(duì)金石、詩書、繪畫、園林、中醫(yī)、織補(bǔ)、工藝、飲食等均有所研究。他以堅(jiān)韌不拔的毅力“披閱十載，增刪五次”，方成鴻篇巨制《紅樓夢(mèng)》，“字字看來皆是血，十年辛苦不尋?！薄Ｍ砟?，曹雪芹移居北京西郊。生活更加窮苦，“滿徑蓬蒿”，“舉家食粥酒常賒”。曹雪芹，名霑，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹溪、芹圃。早年在南京《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》《金玉緣》，以賈、王、史、薛四大家族為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛情故事為主線，圍繞兩個(gè)主要人物的感情糾葛，描寫了大觀園內(nèi)外一系列青年男女的愛情故事。同時(shí)，通過對(duì)這些愛情悲劇產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境的描繪，觸及封建社會(huì)政治、法律、宗法、婦女、道德、婚姻等方面的問題，昭示了封建社會(huì)末期的世態(tài)，暴露了封建貴族階級(jí)及其統(tǒng)治的腐朽與罪惡，歌頌了追求光明的叛逆人物，通過叛逆者的悲劇命運(yùn)宣告了這一社會(huì)必然走向滅亡。《紅樓夢(mèng)》是一部反映我國封建社會(huì)后期社會(huì)生活的百科全書，它突破了傳統(tǒng)的取材和構(gòu)思方式，將社會(huì)高度濃縮于家庭范圍內(nèi)作整體展現(xiàn)，賈府實(shí)際上是整個(gè)社會(huì)的縮影。內(nèi)容概述《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》《金玉緣》，以賈、王、史、薛四大家族《紅樓夢(mèng)》塑造了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等生動(dòng)的人物形象。賈寶玉始終站在封建主義精神道德之外，他視求取功名之人為祿蠹，以應(yīng)酬文字為沽名釣譽(yù)之工具，視讀圣賢為畏途，既具有濃厚的貴公子的紈绔習(xí)氣，又具有反封建的叛逆性。他尊重女性，尊重個(gè)性，追求自由，是一位貴族家庭乃至封建制度的叛逆典型。林黛玉是一位冰清玉潔、孤高自許、多愁善感的貴族小姐，她視愛情如同她的生命，但她的愛情卻因不容于貴族家庭而被摧毀。薛寶釵是一位遵奉婦道、恪守婦規(guī)的封建淑女，她同樣是封建制度的犧牲品?！都t樓夢(mèng)》塑造了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等生動(dòng)的人物形《紅樓夢(mèng)》講述了一個(gè)怎樣的故事？1.寶黛愛情（女禍補(bǔ)天、木石前盟——《石頭記》）2.四大家族（護(hù)官符）主線:一是家道中落的縱向主線,小說以賈府為中心,敘述了四大家族由鼎盛走向衰敗的過程;二是人物聚散的橫向主線,小說以寶黛愛情悲劇為中心,敘述了眾多女性的不幸命運(yùn)。《紅樓夢(mèng)》講述了一個(gè)怎樣的故事？1.寶黛愛情主線:一是家道中《紅樓夢(mèng)》是章回體長篇小說。1-5回是序幕，為全書定下骨架。6-18回通過劉姥姥進(jìn)榮國府、元春省親、秦可卿之死，寫出賈府“烈火烹油、鮮花著錦”般的繁盛景象。19-54回寫賈府安享富貴尊榮的生活，這部分有寶黛釵情感發(fā)展，有賈府的奢侈生活（鳳姐寶釵過生日、清虛觀打醮、兩宴大觀園），有繁華中的矛盾（叔嫂遇鬼、鳳姐潑醋、寶玉挨打），也有丫鬟們的情感世界（晴雯不受屈辱、鴛鴦誓死不嫁）等情節(jié)。55-78回寫賈府由盛轉(zhuǎn)衰，有探春理家、大觀園“承包”、茉莉粉薔薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄檢大觀園、晴雯之死等情節(jié)，第55回是全書轉(zhuǎn)折處。79-120回寫賈府?dāng)⊥?，高鶚續(xù)寫部分減弱了小說的悲劇性，按雪芹愿意，應(yīng)是賈家“樹倒猢猻散”，落得個(gè)“白茫茫一片大地真干凈”的結(jié)局。《紅樓夢(mèng)》是章回體長篇小說。示例(前五回):

示例(前五回):【第一回】甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈第一回是楔子。用“女媧補(bǔ)天”“木石前盟”兩個(gè)神話故事，為塑造賈寶玉的性格和描寫寶黛愛情故事，染上一層浪漫主義色彩。同時(shí)通過甄士隱一家由盛轉(zhuǎn)衰的經(jīng)歷，暗示賈家的結(jié)局?！镜诙亍坷渥优d演說榮國府第二回交代小說人物。通過古董商人冷子興的講述，為讀者開列了一個(gè)簡(jiǎn)明“人物表”，使讀者未讀全書，心中已隱隱有座賈府在。（“人物關(guān)系圖”附后）【第三回】接外孫賈母惜孤女第三回介紹典型環(huán)境，通過林黛玉的眼睛，對(duì)賈府做第一次直接描寫，同時(shí)讓重點(diǎn)人物亮相。（“賈府平面圖”附后）【第四回】葫蘆僧亂判葫蘆案第四回展現(xiàn)小說更廣闊的社會(huì)背景。介紹了賈、史、王、薛四大家族的關(guān)系，把賈府置于一個(gè)更廣闊的社會(huì)背景之中，使之更具有典型意義。同時(shí)由薛蟠案件自然帶出薛寶釵進(jìn)賈府的情節(jié)?！镜谖寤亍坑位镁持该允O第五回是全書總綱。通過賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境，利用畫冊(cè)、判詞及歌曲的形式，隱喻含蓄地將眾多人物的發(fā)展和結(jié)局交代出來。別的小說就怕讀者早知道結(jié)局，《紅樓夢(mèng)》卻故意先說出結(jié)局，但卻讓讀者更加著迷?！镜谝换亍空缡侩[夢(mèng)幻識(shí)通靈高一語文統(tǒng)編版版下冊(cè)-《紅樓夢(mèng)》整本書閱讀-課件高一語文統(tǒng)編版版下冊(cè)-《紅樓夢(mèng)》整本書閱讀-課件高一語文統(tǒng)編版版下冊(cè)-《紅樓夢(mèng)》整本書閱讀-課件

《紅樓夢(mèng)》是一部具有深廣的文化內(nèi)涵和高度的思想內(nèi)容的奇書，是中華民族五千年傳統(tǒng)文化、思想的最高綜合和體現(xiàn)?！白肿挚磥斫允茄晷量嗖粚こ！?。在藝術(shù)上，它達(dá)到了其他小說不可企及的高度，正如魯迅先生所說：自有《紅樓夢(mèng)》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”（《中國小說的歷史變遷》）藝術(shù)特點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》是一部具有深廣的文化內(nèi)涵和高度的思想內(nèi)1.網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)?！都t樓夢(mèng)》全書一百二十回，上半部“備記風(fēng)月繁華之盛”，下半部寫“樹倒猢猻散”的衰敗局面，其中第五十四至第五十五回之間是個(gè)轉(zhuǎn)折，由喜轉(zhuǎn)悲，由盛轉(zhuǎn)衰，由榮轉(zhuǎn)枯，第五十四回是全書熱鬧的頂點(diǎn)，第五十五回便開始急轉(zhuǎn)直下。作為一部博大精深的百萬巨著，作者組織了大大小小的故事，描寫了無休無止的斗爭(zhēng)，在這蔚為大觀的歷史長廊里，以賈府為代表的四大家族的衰亡過程，寶黛愛情悲劇的發(fā)展始末，兩者相互穿插交織，是支撐這座藝術(shù)大廈的棟梁。此處每一人物又幾乎自成起訖的故事線索，又有如斗拱短柱。條條線索錯(cuò)落編織，所以《紅樓夢(mèng)》具有網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。1.網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。2.典型生動(dòng)的人物形象?！都t樓夢(mèng)》之所以成為我國家喻戶曉的文學(xué)名著，最主要的原因就是人物描寫的成功。在《紅樓夢(mèng)》里，有名姓的人物共七百多人，上至皇妃親王、公侯太監(jiān)、夫人小姐、公子士人、世族權(quán)豪，下至平民百姓、丫環(huán)村嫗、僧侶尼姑、相士醫(yī)家、市井無賴、藝人門客，三教九流，無所不包，一應(yīng)俱全。正是這些人物形象的生動(dòng)言行，構(gòu)成了《紅樓夢(mèng)》豐富多彩的生活畫面，一步一步地揭示了全書的主題。2.典型生動(dòng)的人物形象。3.豐富多樣的文學(xué)手法。（1）按照實(shí)際生活塑造人物，是《紅樓夢(mèng)》描寫人物的基本特征?！都t樓夢(mèng)》描寫人物不以奇取勝，而是通過大量的生活細(xì)節(jié)和人物的日?；顒?dòng)來刻畫人物性格。曹雪芹創(chuàng)造了描寫人物的豐富多樣的方法。如“閑取樂偶攢金慶壽”，本是賈母想法子學(xué)“小家子氣”湊錢為鳳姐做生日取樂，卻從歡聲笑語中表現(xiàn)了尤氏與鳳姐如何“斗法”，鳳姐為了多撈一點(diǎn)，一個(gè)人的錢也不放過，連兩個(gè)“苦瓠子”姨娘的錢也要“拘來咱們樂”；而尤氏操辦，既“遍施小惠”，拉攏了不少人，自己也撈了一筆。從這些不僅可以看出人物的某些性格，甚至還可以看出人物思想的躍動(dòng)。3.豐富多樣的文學(xué)手法。（2）善于在廣闊的社會(huì)聯(lián)系中，從不同角度、多側(cè)面地刻畫人物的性格。最突出的是王熙鳳這一形象。她的性格特征，就是在她同賈府內(nèi)外眾多人物的聯(lián)系中顯現(xiàn)出來的。（3）善于通過對(duì)立人物的對(duì)比、相類人物的相互映襯來顯示人物性格、思想的特點(diǎn)和差異。如思想傾向不同的林黛玉和薛寶釵、晴雯和襲人，就是通過她們對(duì)同一問題、同一事件的不同看法的對(duì)比，顯示她們的對(duì)立。林黛玉與晴雯，薛寶釵與襲人，她們的思想傾向有相同的一面，在互相映襯中，其思想性格的展現(xiàn)收到了相得益彰之效。（2）善于在廣闊的社會(huì)聯(lián)系中，從不同角度、多側(cè)面地刻畫人物的（4）善于通過大場(chǎng)面、大事件，把人物安插在沖突的旋渦之中，從人物對(duì)事件的態(tài)度來顯示他們各自的思想活動(dòng)和性格特征。如在第三十三回“寶玉挨打”中，賈政、賈寶玉、賈母、王夫人、林黛玉、薛寶釵以及那些婆子們都有生動(dòng)的表現(xiàn)，從人物的怒與哭及語言、神態(tài)均可看出他們的思想活動(dòng)和性格特征。（5）善于運(yùn)用多種藝術(shù)手段來描寫人物的心理，提示人物的精神面貌。如在第三十二回“訴肺腑心迷活寶玉”中，對(duì)林黛玉心理活動(dòng)的描寫，是以直接的手法剖析人物的心理。（6）善于創(chuàng)造適合人物思想、氣質(zhì)、性格的生活環(huán)境和不同的意境來烘托人物的氣質(zhì)和性格。如林黛玉住的瀟湘館，薛寶釵住的蘅蕪院，賈探春住的秋爽齋，賈寶玉住的怡紅院等對(duì)人物都起著烘托作用。（4）善于通過大場(chǎng)面、大事件，把人物安插在沖突的旋渦之中，從（7）用詩詞韻文來表現(xiàn)人物，是《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)上的一大特色?！都t樓夢(mèng)》的詩詞韻文，不僅藝術(shù)成就很高，更主要的是大都符合人物的身份、思想氣質(zhì)和性格特點(diǎn)，成為表現(xiàn)人物的重要藝術(shù)手段，又是小說整體的有機(jī)組成部分。如同是詠柳絮，薛寶釵表現(xiàn)出“好風(fēng)頻借力，送我上青云”的“雄心”，林黛玉表現(xiàn)出“飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流”的悲哀。（8）《紅樓夢(mèng)》寫人的最基本的藝術(shù)手法是白描。魯迅說《紅樓夢(mèng)》描寫人物價(jià)值之高，“敢于如實(shí)描寫，并無違飾，和從前的小說敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物”（《中國小說的歷史的變遷》）。（7）用詩詞韻文來表現(xiàn)人物，是《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)上的一大特色。《4.獨(dú)具風(fēng)格的語言文字。《紅樓夢(mèng)》的語言藝術(shù)成就，代表了我國古典小說語言藝術(shù)的最高峰。其基本特色是：（1）質(zhì)樸自然。這是《紅樓夢(mèng)》語言藝術(shù)的基本風(fēng)格。如柳湘蓮對(duì)賈寶玉說：“你們東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈?！保ǖ诹兀?）富有哲理。哲理性的語言，具有形象、雋永、隱喻、明喻等特點(diǎn)，是從生活經(jīng)驗(yàn)中提煉而成的。這種語言，往往是以一句淺顯的比喻形象說明抽象的道理，因而具有普遍的意義和持久的生命力。如“外面的架子雖未甚倒，內(nèi)囊卻也盡上來了”（第二回），“不是東風(fēng)壓了西風(fēng)，就是西風(fēng)壓了東風(fēng)”（第八十二回），等等。這些有哲理意味的名言，給人以生活經(jīng)驗(yàn)和斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的智慧啟示。4.獨(dú)具風(fēng)格的語言文字。（3）對(duì)俗諺改造運(yùn)用。運(yùn)用俗諺，是話本以來的語言傳統(tǒng)，《水滸傳》運(yùn)用俗諺就比較出色?！都t樓夢(mèng)》則更上一層樓，它創(chuàng)造性的改造更加貼切，更符合人物的身份和事物的本質(zhì)。如“拔根寒毛比我們的腰還粗”（第六回劉姥姥語），既有今日，何必當(dāng)初”（第二十八回賈寶玉語），等等。（4）富于情趣。小說中，最富于情趣的文字，以鳳姐最多，其次是賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的愛情糾葛的文字。如第三十回“寶釵借扇機(jī)帶雙敲”便是這類饒有情趣的典型文字。（3）對(duì)俗諺改造運(yùn)用。運(yùn)用俗諺，是話本以來的語言傳統(tǒng)，《水滸閱讀指導(dǎo)1.閱讀《紅樓夢(mèng)》可以從了解小說的結(jié)構(gòu)入手。《紅樓夢(mèng)》在結(jié)構(gòu)上分為兩個(gè)部分：一是前五回，以“通靈寶玉”的來歷為中心，扼要地描寫了天上的太虛幻境和塵世的榮寧二府，既勾勒出賈府百年的興盛，又預(yù)示了賈府末世的衰敗。二是從第六回到第一百二十回，雖然寫了十余年光景的生活，卻是基于前五回鋪敘的背景展開的。因此，閱讀和把握前五回對(duì)于理解全書非常重要，可以說，讀懂了前五回，才能更好地理解后面發(fā)生的故事。閱讀指導(dǎo)1.閱讀《紅樓夢(mèng)》可以從了解小說的結(jié)構(gòu)入手。2.閱讀《紅樓夢(mèng)》可以從梳理小說的主線切入?！都t樓夢(mèng)》設(shè)計(jì)了由兩條主線構(gòu)成的網(wǎng)狀形式：一條是以賈府為中心，敘述四大家族由鼎盛走向衰敗的過程；一條是以寶黛釵愛情悲劇為中心，敘述大觀園中人物的命運(yùn)。閱讀時(shí)可以梳理“家門敗落”“人物聚散”這兩方面的內(nèi)容，體會(huì)縱橫交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。3.閱讀《紅樓夢(mèng)》可以從分析人物形象入手。全書人物近千，其中作者著力刻畫、具有典型意義的主要人物有幾十個(gè)。理清主要人物之間的關(guān)系，欣賞作者對(duì)人物形象的細(xì)膩描寫，把握人物復(fù)雜的性格和豐富的內(nèi)心世界，能更好地理解作品的內(nèi)涵和主旨。2.閱讀《紅樓夢(mèng)》可以從梳理小說的主線切入。4.閱讀《紅樓夢(mèng)》可以從品味日常生活細(xì)節(jié)入手?！都t樓夢(mèng)》像一棵參天大樹，賈府盛衰和寶黛釵愛情悲劇是其主干，“淡淡寫