《藍》中音樂的客觀功能

《藍》中音樂的客觀功能

任何電影都可以從意識形態(tài)的角度組織形式和風格。一部電影的運作實際上是一種形式結構。因此，對電影形式結構的分析有助于我們了解意識形態(tài)，找到其象征意義。而電影的風格作為電影媒介的技術手段,考慮的是這些技術怎樣相互作用來創(chuàng)造電影的形式系統(tǒng)。本文從電影《藍》的音樂、光線色彩以及剪輯方面入手,透過電影的意識形態(tài)內涵,來分析影片的形式和風格如何制造特定涵義,即參考性涵義,外在涵義,內在涵義以及象征意義。1一、從意識形態(tài)角度來解讀自由《藍》的劇情特點就是緊緊把握著女主人公朱莉的情緒、心理的細微變化,從而營造輕度的跌宕起伏。雖然情節(jié)性并不突出,但是整體結構是相當嚴謹,對主題的步步逼近體現(xiàn)了基耶斯洛夫斯基敘事簡潔的特點。自由是本片的中心思想,對形式和風格的表達至關重要,同時也是影片意識形態(tài)結構的立足點。任何一部影片都可以從意識形態(tài)出發(fā)來分析,都可以從意識形態(tài)出發(fā)來組織形式和風格等元素?！坝捌械脑S多意義最終都是關于意識形態(tài)的。也就是說,它們都是從對世界的特定文化信仰中來。宗教信仰、政治立場以及關于種族、性別和社會階層的觀念,甚至我們未曾意識到的、深藏的人生觀,這一切都構成了我們意識的參考?！?66)影片《藍》說的自由,是站在個人情感角度來講的自由;簡而言之,指的是個人自由。是強調了一種個體的意識形態(tài),即,注重的是個體的思想自由、精神世界與宗教道德之間的沖突。二、音樂功能解析《藍》表達的是“愛”這個永恒的主題。導演基耶斯洛夫斯基是如何表達“愛”這個永恒主題的呢?他是如何表現(xiàn)、如何講述關于愛由忍耐到冷漠;由逃避到給予這個故事的呢?《藍》整部影片籠罩著一種藍色調。藍色的糖紙、藍色糖塊,藍色的房間,藍色的文件夾、藍色的筆,藍色玻璃、藍色的游泳池;以及朱莉從女兒房間拿出的藍色珠串,和朱莉她所幻覺出空間的藍色,等等。出現(xiàn)這么多的藍色意味著什么?音樂在當中起什么作用?音樂是如何起作用?音樂與光線色彩是如何一起參與來表達影片內涵?音樂的聽覺感性活動和畫面的視覺理性活動又是如何結合表達影片意識形態(tài)?于潤洋說:“如果說對電影畫面的視覺把握往往是一種包含較強的理性活動因素的認識行為的話,那么,對音樂的聽覺把握則往往是一種包含較強的感性活動因素的意識行為?！?55)音樂表達的是強烈的主觀性,訴諸于人的感情世界,在此基礎上才可能進一步向理性的理解邁進,才可能向邏輯思維發(fā)展。但從辯證的觀點來看,影片中的畫面與音樂之間能夠相互作用,統(tǒng)一在整體當中,二者能夠產(chǎn)生一種相互吸引、相互補充的作用。影片畫面本身所具有的那種客觀性和具體性要求音樂給予補充,使得其獲得一定的主觀性和概括性?！端{》這部影片中,音樂在表達主人公強烈的主觀感受時,畫面的色彩、光線這些客觀元素也合理的融入其中;也就是說,音樂不僅能合理的融入電影畫面當中,而且也能讓電影畫面的內涵合理的貫穿在音樂之中。這部影片音樂的主要功能有三種:一種是表現(xiàn)角色心理體驗的音樂;另一種是作為特定空間和時間的手段出現(xiàn)的音樂;第三種是:表達作者主觀態(tài)度的音樂。這三種功能中,表現(xiàn)角色心理體驗的音樂占大部分章節(jié);表現(xiàn)特定空間和時間的手段出現(xiàn)的音樂只出現(xiàn)在部分章節(jié);最后一章是綜合功能,既有表現(xiàn)角色心理體驗的音樂,也有暗示特定空間和時間的手段出現(xiàn)的音樂,還有表達作者主觀態(tài)度的音樂。下面就以影片的順序來評析音樂的功能,評析音樂是如何和光線色彩、剪輯這兩個場面調度元素結合一起參與影片的劇作作用,進而傳達影片的意識形態(tài)的。第三章chapter丈夫及女兒的葬禮——作為特定空間和時間的手段出現(xiàn)的音樂第一次音樂是作為暗示特定空間和時間的手段而出現(xiàn)的,是在奧利維帶來的小電視機播放她丈夫及女兒的葬禮中響起的,樂曲僅僅幾小節(jié)而已,沒有結尾,銅管樂奏出悲愴的旋律,非常適合葬禮的場面。通過視頻畫面,朱莉看到許多人參加其丈夫——著名的作曲家的葬禮。在此之前他正為歐洲聯(lián)合譜寫樂章,不久這一樂章將在不同城市同一時間播放,以使整個歐洲聯(lián)合。因為這一角色與音樂聯(lián)系緊密,所以他的神秘性是全片的一個關鍵。這種特定空間時間音樂的出現(xiàn),既引出了音樂的旋律主題,又為后來樂曲的出現(xiàn)做好了鋪墊。第三章chapter朱莉情緒處于恢復期,獨自一人靜坐……——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂開始的時候,畫面從全景切換到中景,使得藍色印入眼簾。此時朱莉獨自一人靜坐,她的情緒正處于恢復期。她斜靠著藍色背椅,閉著雙眼,似乎暫時已經(jīng)忘掉痛苦。隨著藍光的漸漸出現(xiàn),音樂突然響起;她被驚醒,她被丈夫所作的音樂所驚醒;此音樂是歐洲聯(lián)盟主題曲,第一次正式出現(xiàn),是丈夫為歐洲的聯(lián)合而作。音樂并非源自情節(jié)內容本身,而是藏在朱莉內心深處愛的主題。從她呆滯的眼神看出,此時她想忘掉痛苦已不再可能。藍色,它本身代表自由,在這給予朱莉的不是自由,而是束縛和壓抑,這種雙重編碼的身份使它在此被異乎尋常地表現(xiàn)出來。隨后畫面色彩突然轉為藍色,之后顏色由淺變深,由藍變黑,由淡變濃。旋律反復時,樂曲由管弦樂與雙簧管交替演奏。鏡頭是由中特寫到中景,再到特寫;這些都傳達出此時朱莉內心的復雜。黑幕時音樂繼續(xù),導入另一個配角——記者。黑幕全片出現(xiàn)過許多次,是本片非常有特色之一,類似于戲劇舞臺上常用的“暗場”。這種“暗場”不僅是為了轉場,而且是營造一種情緒,在全片中也能起到一種調節(jié)節(jié)奏的作用。音樂在本章節(jié)出現(xiàn),顯然是表現(xiàn)主人公朱莉心理體驗的功能,而音樂的這種表現(xiàn)功能絕不是一般聲音元素所能替代的。于潤洋說過:“‘聲音是畫面的必然產(chǎn)物,它將成為主題,成為動作的源泉和成因。換句話說,它將成為影片中的一個劇作元素?！@然,影片中的音樂作為劇作的一個構成部分,作為一種能影響整個影片劇情因素,它的劇作作用的可能性和深刻性是遠遠超于一般聲音的。”(66)第四章chapter朱莉進入丈夫的音樂工作室查找他生前留下的遺物——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂“作曲家常采用這樣的手法來實現(xiàn)音樂的這種功能:以一個洗練的富于表現(xiàn)力的音樂主題為核心,根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的需要,將這個音樂主題以自由變奏的方法加以展開,把它們貫穿到影片的各個相應的場面中去?！?85)《藍》中歐洲聯(lián)盟音樂主題始終是一個短的樂句,并沒有隨著故事情節(jié)的發(fā)展音樂主題加以展開,樂曲始終受主人公的情緒波折所左右,直到最后朱莉的自由包袱獲得釋放時,音樂才得以發(fā)展直至結束。比如:當朱莉進入丈夫的音樂工作室查找他生前留下的遺物時,看到他們共同擁有的過去,音樂從鋼琴聲中響起,勾起了她對往事的回憶。從她翻閱文件的動作和急切的面部表情似乎可知她在尋找與音樂有關的丈夫留下的遺物,此時音樂在繼續(xù)。隨著長鏡頭畫面的推移,她終于找到了這個遺物。此遺物是與自己有關的未完成的音樂主題樂譜,是一個代表愛的主題旋律,此旋律(VanDenBudenmayer)是丈夫生前為一位他喜歡的德國作曲家譜寫的。音樂此時以中景鏡頭隨著朱莉合上樂譜在一個鋼琴特寫鏡頭前停止,強調這個遺物對她的重要性,同時遺物的出現(xiàn)為她后來按丈夫創(chuàng)作意圖完成作品奠定了基礎。另外,從朱莉的中景鏡頭中會注意到背景里藍色的游泳池,這是她經(jīng)常去游泳以便忘掉痛苦的地方,是她生活的重要部分。第五章chapter凡頓·布當麥耶樂譜畫面出現(xiàn)——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂在這一幕中,愛的主題音樂伴隨著樂譜再次出現(xiàn)。樂譜畫面模糊,因為朱莉左眼受傷,從她的左眼視線看去,樂譜模糊不清。在這段音樂里,有六個鏡頭,剪輯很有特色,它把鏡頭的圖形關系、節(jié)奏關系、空間關系和時間關系處理的非常協(xié)調。樂譜畫面顏色與人物畫面顏色的明暗對比、色彩的差異、動態(tài)靜態(tài)的互動等等,都加強了影片的效果。開始的時候,樂譜的畫面和音樂同時出現(xiàn)。樂曲是混合拍子,以慢速前進,而特寫的移動鏡頭也以慢速與其呼應。兩小節(jié)的旋律即將結束的時候,朱莉的鏡頭以側身中景在樂曲的次強拍位置上提前出現(xiàn);鏡頭與樂曲既有統(tǒng)一又有變化,統(tǒng)一的是速度,不同的是時間長度。此時畫面圖形的空間靜止與音樂的運動形成互動關系;隨著旋律大小調交替的出現(xiàn),朱莉的特寫鏡頭與樂曲的移動畫面輪番出現(xiàn),形成平行對應。旋律反復的時候,導演并未讓樂譜的鏡頭再次重復出現(xiàn),而是在四小節(jié)旋律內以朱莉的四個連續(xù)不同的鏡頭所代替。從她讀樂譜的正面特寫,到她左手準備掀翻琴蓋的特寫(琴蓋在樂曲進行到第四小節(jié)次強拍位置時落下,樂曲停止);從她失望掀翻琴蓋樂曲停止留下后背身影的中景鏡頭,到她表現(xiàn)出痛恨、無奈的正面特寫長鏡頭;鏡頭節(jié)奏逐漸加密,鏡頭長度不斷增加;導演是在有意制造動感效果。從朱莉臉上閃動的藍光以及旋律大小調式交替時產(chǎn)生的色彩變化,這些都是來強調她此時內心矛盾心情的不平衡感受以及脆弱的和被羈絆的痛苦心境,暗示出丈夫的陰影再次向朱莉壓來。她此時內心激烈地斗爭,是自由經(jīng)受考驗的時刻。如果說“一部影片首先是一種風格,其次才是一種語法”。那么《藍》中這種風格則是遵循著基耶斯洛夫斯基所特有的“無修辭的修辭原則”。巴贊曾指責蒙太奇時說它過于固定,鏡頭之間在有準備的出現(xiàn);鏡頭與鏡頭間的銜接早在導演的計劃之中;導演指引著,觀眾在對演員動作的連續(xù)剪接、演員表情的暗示、物件細節(jié)以及攝影機的運動等的依賴中接受向導。然而在基耶斯洛夫斯基的《藍》中,鏡頭的運動方式一反人物情緒邏輯的發(fā)展,劇中既有主觀視角,更重要的是一種掌控一切的客觀視角;它將人物的視點牢牢控制在攝影機的視點之中。這種原則正是基耶斯洛夫斯基所特有的一種“無修辭的修辭原則”。第五章chapter朱莉去見女記者——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂這段音樂是以合唱的形式出現(xiàn)的。當記者拿出樂譜的時候,樂譜上有許多朱莉用藍色筆糾正的音符。隨著記者的指尖劃過樂譜,合唱頓時響起,當朱莉把樂譜扔到碎紙機上,認為她已經(jīng)毀掉了唯一的那個樂譜,深吸了一口氣。但從后來的故事發(fā)展可以得知這一行動失敗了,音樂被記者續(xù)存下來。她不可能忘掉這段音樂,更不可能抹掉記憶,再次強調朱莉內心的軟弱一面,也說明她擺脫情感自由的艱難。第六章chapter朱莉約見奧利維——表現(xiàn)特定空間和時間的手段出現(xiàn)的音樂朱莉約見奧利維(性愛)的一幕,歐洲聯(lián)盟主題音樂響起,窗戶玻璃的反射光線上下起伏于她的臉上,音樂使人聯(lián)想到的絕不是歐洲聯(lián)盟的含義,而是訴說命運的不公,是對命運不公的自我報復;從另一層次講,她似乎是在反思她的一生。一句“他們帶走了一切”的怨言,導出了她的心聲。此時,對朱莉而言,性愛是道別的一種方式,也許是解脫的最好方式,也是忘掉過去的唯一方式。第七章chapter朱莉離家前往新環(huán)境——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂朱莉離家前往別處的那一幕中,畫面背景呈現(xiàn)藍黑色調,從她的衣服顏色與畫面的氣氛不難看出此時她內心的悲傷。她的手從墻上滑過,移動特寫鏡頭的兩次切換,手背摩擦時的速度以及摩擦時的疼痛與她臉上顯示出的痛苦對比的表現(xiàn)出來;她以身體上的疼痛去消除內心的悲傷,進而轉移痛苦。然而依然無法抗拒象征她女兒的藍色珠串再次削弱了她的勇氣,她把它帶到了新的住所,這種象征美好過去的藍色珠串注定她不會忘掉過去。象征著愛的主題旋律再次出現(xiàn),低沉的樂聲夾雜著刺耳的長音,時斷時續(xù),像是在傳達過去生活的酸甜苦辣;房屋光線的明亮和朱莉內心的陰暗形成鮮明的對比。藍色珠串喚起的美好回憶和現(xiàn)實命運的不公,就像被刮傷的手背一樣,刺痛著她的心。不得不說,此時導演把朱莉外在的堅強和內心的脆弱淋漓盡致地表現(xiàn)出來?；孤宸蛩够ㄟ^朱莉外在的自由和內心的自由這兩難道德困境來表達自己對于自由和愛的理解。某種意義上講,這兩者也許永遠是矛盾的。第八章11chapter朱莉在咖啡廳——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂與表現(xiàn)特定空間和時間手段出現(xiàn)的音樂朱莉在咖啡廳的一幕。從侍者和她的對話“冰淇淋和咖啡!”“是的,像往常一樣”以及她臉上明亮的光線可以知道她此時已和外界頻繁接觸。她發(fā)現(xiàn)了咖啡廳;她將少量咖啡攙和到冰淇淋杯中,似乎傳達出她開始主動與外間交流?？Х葟d給了她生活之外的力量;從特寫咖啡桌鏡頭兩次掠過,從光顏色的陰暗對比,到鏡頭切換至藍色的游泳池;可以知道在這朱莉有了新的發(fā)現(xiàn),那就是街頭藝人的笛子樂聲,這樂聲將給她以新的希望。這段音樂給人一種弦外之音的感覺。樂曲的音調與代表愛的主題曲音調幾乎相同。而這曲子是她丈夫普瑞特斯譜寫的,而且從未演奏過。音樂是來自于何處,如何形成,有何意義?基耶斯洛夫斯基說:“這意味著所有曲子本身已存在”。從意識形態(tài)來理解導演的話,似乎是有意強調沖破地理、時間的束縛,構建人類橋梁的一種表現(xiàn)。就朱莉而言,她需要邁出這一步,需要接納外界的事物,盡快與他人溝通,擺脫陰影的束縛,走向自由。就像白沙糖塊浸入一樣不就是一種吸收嗎?第八章chapter朱莉被鎖在樓梯外的那個晚上——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂朱莉被鎖在樓梯外的那個晚上,音樂與藍光的出現(xiàn)給人一種奇妙的感覺,音樂似乎潛入她的大腦,只要閉上眼睛就會響起。畫面中的藍光沒有光源,在屋里時,照在她臉上的藍光是來自于她手中的珠串,而此時的光無法得知來源,顯然導演是在暗示朱莉根本就無法逃避她的過去,她離自由還很遙遠。第十章chapter朱莉會見目擊者萬山后游泳的那一幕——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂在朱莉會見目擊者萬山后游泳的那一幕中,當她把丈夫送給她的項鏈留給萬山后,她以為可以解脫;可是在跨出游泳池的瞬間,樂曲響起,她被音樂征服了;她竭力否定它的存在,將自己沉入藍色游泳池中時,以一個胎兒的姿勢蜷縮著,好像在期待一個心理倒退的過程;是一次回歸的企圖,是帶著一種對人類自由天性的渴望。第十三章chapter在殺死老鼠后的那個早上——表現(xiàn)角色心理體驗的音樂殺死老鼠后的那個早上,對朱莉而言,是個不尋常的早上。這是第一次她不是獨自一人游泳。當妓女盧西問她“你哭了?”伴有黑幕的歐洲聯(lián)盟主題音樂突然響起,再次勾起了朱莉的往事。她沒有馬上回答,而是在音樂減弱后回答,顯然她的答案軟弱無力。一句“你不敢面對過去?”傳達出像朱莉這樣一位相對堅強的女人,一位可以面對自身靈魂的女人,一只老鼠就讓她害怕至極,迫使她回去,回到她母親的身邊,回到她的童年。這些鼠仔又引出一個問題:是這些小動物讓她不安,還是失去自己孩子后的心酸。一群衣著紅色的小女孩相繼出現(xiàn),不就是答案嗎!第十七章chapter朱莉修改奧利維的樂譜——暗示特定空間和時間的手段出現(xiàn)的音樂當奧利維手指指向樂譜中提琴聲部(Alto)的時候,音樂響起,樂譜與奧利維手指的特寫鏡頭隨著中提琴聲部的節(jié)奏移動。兩小節(jié)過后,鏡頭改變速度,特寫鏡頭、手指、樂譜隨著音樂以進行曲的速度前進;加強了節(jié)奏感,藍色樂譜畫面中透出的明亮光線制造了空間透視關系的急劇改變,增強了富有表現(xiàn)力的效果;傳達出朱莉此時的內心世界,暗示出她向自由邁進的速度已開始加快。安德烈·巴贊有對移動鏡頭一個中肯的評論,他說:“表現(xiàn)那些隱藏在人或物背景后的內涵,而不破壞它們之間的和諧,一個富有想象力的方式”就是“讓鏡頭運動有所表現(xiàn),并豐富了影片的敘事形式?！?246)可以聽出樂曲在整個發(fā)展過程中都是根據(jù)朱莉的所想所思,間斷變化,樂曲中打擊樂、小號、鋼琴聲部被依次縮減,直至以笛聲取代旋律持續(xù)?！坝辛藦驼{的內心,才有了復調的音樂思想?！边@種不同樂器的輪流選擇、平行出現(xiàn),代表著不同音色的出現(xiàn),進而體現(xiàn)著不同的感情色彩,表現(xiàn)出了朱莉自身認識過程的轉變和發(fā)展。那張從鋼琴上發(fā)現(xiàn)的白紙樂譜,記錄的旋律也是街頭藝人笛聲吹出的旋律,是丈夫留給她的遺物,是代表愛的主題。整個過程音樂是隨著劇情的發(fā)展而發(fā)展,是隨著主人公的內心變化的要求音量逐漸減弱,音色逐漸柔和,畫面逐漸模糊;隨著笛子的加入,畫面完全模糊,突出了音樂的地位,加強了音樂的作用,表達出朱莉已按照丈夫的意愿來完成作品。從她臉上的明亮光線和微笑已暗示出朱莉對未來生活充滿信心。第十九章chapter朱莉完成了整個樂曲——綜合功能(表達作者主觀態(tài)度的音樂、表現(xiàn)作為暗示特定空間和時間的手段出現(xiàn)的音樂與角色心理體驗的音樂)在最后一段里,朱莉完成了整個樂曲。從她的右眼帶著淚痕的一個特寫鏡頭轉入樂譜畫面,隨著她帶有藍色戒指的左手特寫鏡頭的出現(xiàn),合唱再次響起;跳接后的俯拍鏡頭伴隨著直搖機身的畫面徐徐升起,轉向藍色珠串的特寫;她開門離去的畫面就在其中。代表女兒的藍色珠串(一個記憶的提示物),代表自由的藍色逐漸增加直至充滿整個畫面,直至充滿整個內心,退出視線,鏡頭機身開始向右橫搖。橫搖與直搖鏡頭的使用,表現(xiàn)出朱莉那種刻骨銘心的傷痛隨著時間與空間的變化漸漸離她遠去。她可以把自己從已經(jīng)消失的禁錮中釋放出來,并且從自己設下的糾葛中重新面對內心的世界,獲得自我的肯定。畫面轉入黑幕后合唱結束,管弦樂響起;響起的是曲子的新生;希臘文的合唱曲,愛超越一切的圣經(jīng)歌,悼詞般平靜的吟詠,間或壯烈的配樂;隔著玻璃的特殊拍攝方法以及光線的變化,使得性愛場面籠罩在一種特殊的氣氛之中。她的臉緊貼玻璃似乎像是在水里,與前面的游泳畫面形成呼應,像是在表達出:朱莉是在探究她再次感知的能力,眼睛飽含憂傷地凝視著塵世男女的幸福與痛苦,領略到了人間的磨難和不幸。自由是由心而生的,而不是由表象的行為來加以實現(xiàn),突出了影片的主旨——自由。此時鏡頭抬高,音樂繼續(xù)吟誦著圣經(jīng)中的愛,保留的是丈夫的創(chuàng)作風格;當吟詠進入充滿張力的單旋律后,就是丈夫生前未完成的八小節(jié)樂曲主題,是丈夫的遺愿。朱莉用女高音唱腔替代丈夫的女低音聲部,在虔誠中似乎又多了幾分悲壯。鏡頭機身向左橫搖,故事中的人物開始出現(xiàn)。畫面掠過車禍目擊者萬山的房間,鬧鐘響起打破了他的睡夢;從他摸著朱莉送給他的十字架似乎傳達出他已懂得了生命的珍貴、自由的珍貴。閃亮十字架所蘊藏博大之愛,即使他心在偏頗的時候依然可以找到正確的方向。鏡頭隨著他的視角移動,越過一張畫像,在黑暗中繼續(xù)向著期望中的自由邁進。女高音主題旋律再次呈現(xiàn),畫面中第一次出現(xiàn)反射中的反射鏡頭,引出遲暮老人朱莉之母。鏡頭從中特寫到特寫,畫面從虛幻到真實,從模糊到清晰,鏡頭時間與空間的連慣性組合再現(xiàn)出一連串關于她的生活情況,講述了一個連續(xù)的故事。她閉眼時,背景中跑來一位護士,暗示出此時她神志不清,但仍在期盼著親人的到來。轉向黑幕時,音樂步入高潮,轉入另一畫面。此時小提琴奏出悲切的旋律,鏡頭向右有規(guī)則的劃過,轉向盧西的特寫,陳述了她不變的生活。女高音聲部旋律主題再次呈現(xiàn),鏡頭抬升至商甜已有身孕的肚子,莊嚴的合唱聲進入與超聲波藍色畫面中胎兒的神圣形成和諧的統(tǒng)一,傳遞著圣經(jīng)中愛的真諦。從藍色光線的晃動和胎兒的掙扎以及儀器和屏幕間商甜露出的笑臉顯示出,他們似乎像是在期盼自由的到來。鏡頭再次向左橫移黑幕結束,故事中的人物回憶結束。代表著愛的主題音樂夾雜著女高音的伴唱柔和出現(xiàn),轉向眼睛反射畫面的大特寫。畫面不是開始時朱莉眼中的醫(yī)生,是奧利維眼中的朱莉后背鏡頭,是她凝視時的背影。黑幕過后,鏡頭右移朱莉的特寫畫面出現(xiàn)。她哭了,淚水順著臉頰慢慢地滑下,她坐在窗戶的后面,好像世界只有她一個人存在。畫面向右漸漸轉向她所處的外部世界,鏡頭畫面更近了,合唱開始進入,音量開始加強;同時,代表著自由的藍光在逐漸上升,在逐漸變濃;她哭的更傷心了,她把無助的哭泣轉為一顆滾下的淚珠,把自己內心所有的悲傷徹底地釋放出來。隨著打擊樂的加入,歐洲聯(lián)盟的主題音樂把自由推向高潮。影片進行到此時開始算是總結,對朱莉而言,這些人都是她生活的一部分,聯(lián)合是內心已久的,不同的人在她的內心已凝聚在一起,她將此當成她走向外面生活的動力。寬容和