《藍(lán)》中音樂的客觀功能

《藍(lán)》中音樂的客觀功能

任何電影都可以從意識(shí)形態(tài)的角度組織形式和風(fēng)格。一部電影的運(yùn)作實(shí)際上是一種形式結(jié)構(gòu)。因此，對(duì)電影形式結(jié)構(gòu)的分析有助于我們了解意識(shí)形態(tài)，找到其象征意義。而電影的風(fēng)格作為電影媒介的技術(shù)手段,考慮的是這些技術(shù)怎樣相互作用來創(chuàng)造電影的形式系統(tǒng)。本文從電影《藍(lán)》的音樂、光線色彩以及剪輯方面入手,透過電影的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵,來分析影片的形式和風(fēng)格如何制造特定涵義,即參考性涵義,外在涵義,內(nèi)在涵義以及象征意義。1一、從意識(shí)形態(tài)角度來解讀自由《藍(lán)》的劇情特點(diǎn)就是緊緊把握著女主人公朱莉的情緒、心理的細(xì)微變化,從而營(yíng)造輕度的跌宕起伏。雖然情節(jié)性并不突出,但是整體結(jié)構(gòu)是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)主題的步步逼近體現(xiàn)了基耶斯洛夫斯基敘事簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)。自由是本片的中心思想,對(duì)形式和風(fēng)格的表達(dá)至關(guān)重要,同時(shí)也是影片意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)的立足點(diǎn)。任何一部影片都可以從意識(shí)形態(tài)出發(fā)來分析,都可以從意識(shí)形態(tài)出發(fā)來組織形式和風(fēng)格等元素?！坝捌械脑S多意義最終都是關(guān)于意識(shí)形態(tài)的。也就是說,它們都是從對(duì)世界的特定文化信仰中來。宗教信仰、政治立場(chǎng)以及關(guān)于種族、性別和社會(huì)階層的觀念,甚至我們未曾意識(shí)到的、深藏的人生觀,這一切都構(gòu)成了我們意識(shí)的參考?！?66)影片《藍(lán)》說的自由,是站在個(gè)人情感角度來講的自由;簡(jiǎn)而言之,指的是個(gè)人自由。是強(qiáng)調(diào)了一種個(gè)體的意識(shí)形態(tài),即,注重的是個(gè)體的思想自由、精神世界與宗教道德之間的沖突。二、音樂功能解析《藍(lán)》表達(dá)的是“愛”這個(gè)永恒的主題。導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基是如何表達(dá)“愛”這個(gè)永恒主題的呢?他是如何表現(xiàn)、如何講述關(guān)于愛由忍耐到冷漠;由逃避到給予這個(gè)故事的呢?《藍(lán)》整部影片籠罩著一種藍(lán)色調(diào)。藍(lán)色的糖紙、藍(lán)色糖塊,藍(lán)色的房間,藍(lán)色的文件夾、藍(lán)色的筆,藍(lán)色玻璃、藍(lán)色的游泳池;以及朱莉從女兒房間拿出的藍(lán)色珠串,和朱莉她所幻覺出空間的藍(lán)色,等等。出現(xiàn)這么多的藍(lán)色意味著什么?音樂在當(dāng)中起什么作用?音樂是如何起作用?音樂與光線色彩是如何一起參與來表達(dá)影片內(nèi)涵?音樂的聽覺感性活動(dòng)和畫面的視覺理性活動(dòng)又是如何結(jié)合表達(dá)影片意識(shí)形態(tài)?于潤(rùn)洋說:“如果說對(duì)電影畫面的視覺把握往往是一種包含較強(qiáng)的理性活動(dòng)因素的認(rèn)識(shí)行為的話,那么,對(duì)音樂的聽覺把握則往往是一種包含較強(qiáng)的感性活動(dòng)因素的意識(shí)行為?！?55)音樂表達(dá)的是強(qiáng)烈的主觀性,訴諸于人的感情世界,在此基礎(chǔ)上才可能進(jìn)一步向理性的理解邁進(jìn),才可能向邏輯思維發(fā)展。但從辯證的觀點(diǎn)來看,影片中的畫面與音樂之間能夠相互作用,統(tǒng)一在整體當(dāng)中,二者能夠產(chǎn)生一種相互吸引、相互補(bǔ)充的作用。影片畫面本身所具有的那種客觀性和具體性要求音樂給予補(bǔ)充,使得其獲得一定的主觀性和概括性。《藍(lán)》這部影片中,音樂在表達(dá)主人公強(qiáng)烈的主觀感受時(shí),畫面的色彩、光線這些客觀元素也合理的融入其中;也就是說,音樂不僅能合理的融入電影畫面當(dāng)中,而且也能讓電影畫面的內(nèi)涵合理的貫穿在音樂之中。這部影片音樂的主要功能有三種:一種是表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂;另一種是作為特定空間和時(shí)間的手段出現(xiàn)的音樂;第三種是:表達(dá)作者主觀態(tài)度的音樂。這三種功能中,表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂占大部分章節(jié);表現(xiàn)特定空間和時(shí)間的手段出現(xiàn)的音樂只出現(xiàn)在部分章節(jié);最后一章是綜合功能,既有表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂,也有暗示特定空間和時(shí)間的手段出現(xiàn)的音樂,還有表達(dá)作者主觀態(tài)度的音樂。下面就以影片的順序來評(píng)析音樂的功能,評(píng)析音樂是如何和光線色彩、剪輯這兩個(gè)場(chǎng)面調(diào)度元素結(jié)合一起參與影片的劇作作用,進(jìn)而傳達(dá)影片的意識(shí)形態(tài)的。第三章chapter丈夫及女兒的葬禮——作為特定空間和時(shí)間的手段出現(xiàn)的音樂第一次音樂是作為暗示特定空間和時(shí)間的手段而出現(xiàn)的,是在奧利維帶來的小電視機(jī)播放她丈夫及女兒的葬禮中響起的,樂曲僅僅幾小節(jié)而已,沒有結(jié)尾,銅管樂奏出悲愴的旋律,非常適合葬禮的場(chǎng)面。通過視頻畫面,朱莉看到許多人參加其丈夫——著名的作曲家的葬禮。在此之前他正為歐洲聯(lián)合譜寫樂章,不久這一樂章將在不同城市同一時(shí)間播放,以使整個(gè)歐洲聯(lián)合。因?yàn)檫@一角色與音樂聯(lián)系緊密,所以他的神秘性是全片的一個(gè)關(guān)鍵。這種特定空間時(shí)間音樂的出現(xiàn),既引出了音樂的旋律主題,又為后來樂曲的出現(xiàn)做好了鋪墊。第三章chapter朱莉情緒處于恢復(fù)期,獨(dú)自一人靜坐……——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂開始的時(shí)候,畫面從全景切換到中景,使得藍(lán)色印入眼簾。此時(shí)朱莉獨(dú)自一人靜坐,她的情緒正處于恢復(fù)期。她斜靠著藍(lán)色背椅,閉著雙眼,似乎暫時(shí)已經(jīng)忘掉痛苦。隨著藍(lán)光的漸漸出現(xiàn),音樂突然響起;她被驚醒,她被丈夫所作的音樂所驚醒;此音樂是歐洲聯(lián)盟主題曲,第一次正式出現(xiàn),是丈夫?yàn)闅W洲的聯(lián)合而作。音樂并非源自情節(jié)內(nèi)容本身,而是藏在朱莉內(nèi)心深處愛的主題。從她呆滯的眼神看出,此時(shí)她想忘掉痛苦已不再可能。藍(lán)色,它本身代表自由,在這給予朱莉的不是自由,而是束縛和壓抑,這種雙重編碼的身份使它在此被異乎尋常地表現(xiàn)出來。隨后畫面色彩突然轉(zhuǎn)為藍(lán)色,之后顏色由淺變深,由藍(lán)變黑,由淡變濃。旋律反復(fù)時(shí),樂曲由管弦樂與雙簧管交替演奏。鏡頭是由中特寫到中景,再到特寫;這些都傳達(dá)出此時(shí)朱莉內(nèi)心的復(fù)雜。黑幕時(shí)音樂繼續(xù),導(dǎo)入另一個(gè)配角——記者。黑幕全片出現(xiàn)過許多次,是本片非常有特色之一,類似于戲劇舞臺(tái)上常用的“暗場(chǎng)”。這種“暗場(chǎng)”不僅是為了轉(zhuǎn)場(chǎng),而且是營(yíng)造一種情緒,在全片中也能起到一種調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用。音樂在本章節(jié)出現(xiàn),顯然是表現(xiàn)主人公朱莉心理體驗(yàn)的功能,而音樂的這種表現(xiàn)功能絕不是一般聲音元素所能替代的。于潤(rùn)洋說過:“‘聲音是畫面的必然產(chǎn)物,它將成為主題,成為動(dòng)作的源泉和成因。換句話說,它將成為影片中的一個(gè)劇作元素?！@然,影片中的音樂作為劇作的一個(gè)構(gòu)成部分,作為一種能影響整個(gè)影片劇情因素,它的劇作作用的可能性和深刻性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于一般聲音的。”(66)第四章chapter朱莉進(jìn)入丈夫的音樂工作室查找他生前留下的遺物——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂“作曲家常采用這樣的手法來實(shí)現(xiàn)音樂的這種功能:以一個(gè)洗練的富于表現(xiàn)力的音樂主題為核心,根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的需要,將這個(gè)音樂主題以自由變奏的方法加以展開,把它們貫穿到影片的各個(gè)相應(yīng)的場(chǎng)面中去。”(85)《藍(lán)》中歐洲聯(lián)盟音樂主題始終是一個(gè)短的樂句,并沒有隨著故事情節(jié)的發(fā)展音樂主題加以展開,樂曲始終受主人公的情緒波折所左右,直到最后朱莉的自由包袱獲得釋放時(shí),音樂才得以發(fā)展直至結(jié)束。比如:當(dāng)朱莉進(jìn)入丈夫的音樂工作室查找他生前留下的遺物時(shí),看到他們共同擁有的過去,音樂從鋼琴聲中響起,勾起了她對(duì)往事的回憶。從她翻閱文件的動(dòng)作和急切的面部表情似乎可知她在尋找與音樂有關(guān)的丈夫留下的遺物,此時(shí)音樂在繼續(xù)。隨著長(zhǎng)鏡頭畫面的推移,她終于找到了這個(gè)遺物。此遺物是與自己有關(guān)的未完成的音樂主題樂譜,是一個(gè)代表愛的主題旋律,此旋律(VanDenBudenmayer)是丈夫生前為一位他喜歡的德國(guó)作曲家譜寫的。音樂此時(shí)以中景鏡頭隨著朱莉合上樂譜在一個(gè)鋼琴特寫鏡頭前停止,強(qiáng)調(diào)這個(gè)遺物對(duì)她的重要性,同時(shí)遺物的出現(xiàn)為她后來按丈夫創(chuàng)作意圖完成作品奠定了基礎(chǔ)。另外,從朱莉的中景鏡頭中會(huì)注意到背景里藍(lán)色的游泳池,這是她經(jīng)常去游泳以便忘掉痛苦的地方,是她生活的重要部分。第五章chapter凡頓·布當(dāng)麥耶樂譜畫面出現(xiàn)——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂在這一幕中,愛的主題音樂伴隨著樂譜再次出現(xiàn)。樂譜畫面模糊,因?yàn)橹炖蜃笱凼軅?從她的左眼視線看去,樂譜模糊不清。在這段音樂里,有六個(gè)鏡頭,剪輯很有特色,它把鏡頭的圖形關(guān)系、節(jié)奏關(guān)系、空間關(guān)系和時(shí)間關(guān)系處理的非常協(xié)調(diào)。樂譜畫面顏色與人物畫面顏色的明暗對(duì)比、色彩的差異、動(dòng)態(tài)靜態(tài)的互動(dòng)等等,都加強(qiáng)了影片的效果。開始的時(shí)候,樂譜的畫面和音樂同時(shí)出現(xiàn)。樂曲是混合拍子,以慢速前進(jìn),而特寫的移動(dòng)鏡頭也以慢速與其呼應(yīng)。兩小節(jié)的旋律即將結(jié)束的時(shí)候,朱莉的鏡頭以側(cè)身中景在樂曲的次強(qiáng)拍位置上提前出現(xiàn);鏡頭與樂曲既有統(tǒng)一又有變化,統(tǒng)一的是速度,不同的是時(shí)間長(zhǎng)度。此時(shí)畫面圖形的空間靜止與音樂的運(yùn)動(dòng)形成互動(dòng)關(guān)系;隨著旋律大小調(diào)交替的出現(xiàn),朱莉的特寫鏡頭與樂曲的移動(dòng)畫面輪番出現(xiàn),形成平行對(duì)應(yīng)。旋律反復(fù)的時(shí)候,導(dǎo)演并未讓樂譜的鏡頭再次重復(fù)出現(xiàn),而是在四小節(jié)旋律內(nèi)以朱莉的四個(gè)連續(xù)不同的鏡頭所代替。從她讀樂譜的正面特寫,到她左手準(zhǔn)備掀翻琴蓋的特寫(琴蓋在樂曲進(jìn)行到第四小節(jié)次強(qiáng)拍位置時(shí)落下,樂曲停止);從她失望掀翻琴蓋樂曲停止留下后背身影的中景鏡頭,到她表現(xiàn)出痛恨、無奈的正面特寫長(zhǎng)鏡頭;鏡頭節(jié)奏逐漸加密,鏡頭長(zhǎng)度不斷增加;導(dǎo)演是在有意制造動(dòng)感效果。從朱莉臉上閃動(dòng)的藍(lán)光以及旋律大小調(diào)式交替時(shí)產(chǎn)生的色彩變化,這些都是來強(qiáng)調(diào)她此時(shí)內(nèi)心矛盾心情的不平衡感受以及脆弱的和被羈絆的痛苦心境,暗示出丈夫的陰影再次向朱莉壓來。她此時(shí)內(nèi)心激烈地斗爭(zhēng),是自由經(jīng)受考驗(yàn)的時(shí)刻。如果說“一部影片首先是一種風(fēng)格,其次才是一種語(yǔ)法”。那么《藍(lán)》中這種風(fēng)格則是遵循著基耶斯洛夫斯基所特有的“無修辭的修辭原則”。巴贊曾指責(zé)蒙太奇時(shí)說它過于固定,鏡頭之間在有準(zhǔn)備的出現(xiàn);鏡頭與鏡頭間的銜接早在導(dǎo)演的計(jì)劃之中;導(dǎo)演指引著,觀眾在對(duì)演員動(dòng)作的連續(xù)剪接、演員表情的暗示、物件細(xì)節(jié)以及攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等的依賴中接受向?qū)?。然而在基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)》中,鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式一反人物情緒邏輯的發(fā)展,劇中既有主觀視角,更重要的是一種掌控一切的客觀視角;它將人物的視點(diǎn)牢牢控制在攝影機(jī)的視點(diǎn)之中。這種原則正是基耶斯洛夫斯基所特有的一種“無修辭的修辭原則”。第五章chapter朱莉去見女記者——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂這段音樂是以合唱的形式出現(xiàn)的。當(dāng)記者拿出樂譜的時(shí)候,樂譜上有許多朱莉用藍(lán)色筆糾正的音符。隨著記者的指尖劃過樂譜,合唱頓時(shí)響起,當(dāng)朱莉把樂譜扔到碎紙機(jī)上,認(rèn)為她已經(jīng)毀掉了唯一的那個(gè)樂譜,深吸了一口氣。但從后來的故事發(fā)展可以得知這一行動(dòng)失敗了,音樂被記者續(xù)存下來。她不可能忘掉這段音樂,更不可能抹掉記憶,再次強(qiáng)調(diào)朱莉內(nèi)心的軟弱一面,也說明她擺脫情感自由的艱難。第六章chapter朱莉約見奧利維——表現(xiàn)特定空間和時(shí)間的手段出現(xiàn)的音樂朱莉約見奧利維(性愛)的一幕,歐洲聯(lián)盟主題音樂響起,窗戶玻璃的反射光線上下起伏于她的臉上,音樂使人聯(lián)想到的絕不是歐洲聯(lián)盟的含義,而是訴說命運(yùn)的不公,是對(duì)命運(yùn)不公的自我報(bào)復(fù);從另一層次講,她似乎是在反思她的一生。一句“他們帶走了一切”的怨言,導(dǎo)出了她的心聲。此時(shí),對(duì)朱莉而言,性愛是道別的一種方式,也許是解脫的最好方式,也是忘掉過去的唯一方式。第七章chapter朱莉離家前往新環(huán)境——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂朱莉離家前往別處的那一幕中,畫面背景呈現(xiàn)藍(lán)黑色調(diào),從她的衣服顏色與畫面的氣氛不難看出此時(shí)她內(nèi)心的悲傷。她的手從墻上滑過,移動(dòng)特寫鏡頭的兩次切換,手背摩擦?xí)r的速度以及摩擦?xí)r的疼痛與她臉上顯示出的痛苦對(duì)比的表現(xiàn)出來;她以身體上的疼痛去消除內(nèi)心的悲傷,進(jìn)而轉(zhuǎn)移痛苦。然而依然無法抗拒象征她女兒的藍(lán)色珠串再次削弱了她的勇氣,她把它帶到了新的住所,這種象征美好過去的藍(lán)色珠串注定她不會(huì)忘掉過去。象征著愛的主題旋律再次出現(xiàn),低沉的樂聲夾雜著刺耳的長(zhǎng)音,時(shí)斷時(shí)續(xù),像是在傳達(dá)過去生活的酸甜苦辣;房屋光線的明亮和朱莉內(nèi)心的陰暗形成鮮明的對(duì)比。藍(lán)色珠串喚起的美好回憶和現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的不公,就像被刮傷的手背一樣,刺痛著她的心。不得不說,此時(shí)導(dǎo)演把朱莉外在的堅(jiān)強(qiáng)和內(nèi)心的脆弱淋漓盡致地表現(xiàn)出來。基耶斯洛夫斯基通過朱莉外在的自由和內(nèi)心的自由這兩難道德困境來表達(dá)自己對(duì)于自由和愛的理解。某種意義上講,這兩者也許永遠(yuǎn)是矛盾的。第八章11chapter朱莉在咖啡廳——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂與表現(xiàn)特定空間和時(shí)間手段出現(xiàn)的音樂朱莉在咖啡廳的一幕。從侍者和她的對(duì)話“冰淇淋和咖啡!”“是的,像往常一樣”以及她臉上明亮的光線可以知道她此時(shí)已和外界頻繁接觸。她發(fā)現(xiàn)了咖啡廳;她將少量咖啡攙和到冰淇淋杯中,似乎傳達(dá)出她開始主動(dòng)與外間交流?？Х葟d給了她生活之外的力量;從特寫咖啡桌鏡頭兩次掠過,從光顏色的陰暗對(duì)比,到鏡頭切換至藍(lán)色的游泳池;可以知道在這朱莉有了新的發(fā)現(xiàn),那就是街頭藝人的笛子樂聲,這樂聲將給她以新的希望。這段音樂給人一種弦外之音的感覺。樂曲的音調(diào)與代表愛的主題曲音調(diào)幾乎相同。而這曲子是她丈夫普瑞特斯譜寫的,而且從未演奏過。音樂是來自于何處,如何形成,有何意義?基耶斯洛夫斯基說:“這意味著所有曲子本身已存在”。從意識(shí)形態(tài)來理解導(dǎo)演的話,似乎是有意強(qiáng)調(diào)沖破地理、時(shí)間的束縛,構(gòu)建人類橋梁的一種表現(xiàn)。就朱莉而言,她需要邁出這一步,需要接納外界的事物,盡快與他人溝通,擺脫陰影的束縛,走向自由。就像白沙糖塊浸入一樣不就是一種吸收嗎?第八章chapter朱莉被鎖在樓梯外的那個(gè)晚上——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂朱莉被鎖在樓梯外的那個(gè)晚上,音樂與藍(lán)光的出現(xiàn)給人一種奇妙的感覺,音樂似乎潛入她的大腦,只要閉上眼睛就會(huì)響起。畫面中的藍(lán)光沒有光源,在屋里時(shí),照在她臉上的藍(lán)光是來自于她手中的珠串,而此時(shí)的光無法得知來源,顯然導(dǎo)演是在暗示朱莉根本就無法逃避她的過去,她離自由還很遙遠(yuǎn)。第十章chapter朱莉會(huì)見目擊者萬山后游泳的那一幕——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂在朱莉會(huì)見目擊者萬山后游泳的那一幕中,當(dāng)她把丈夫送給她的項(xiàng)鏈留給萬山后,她以為可以解脫;可是在跨出游泳池的瞬間,樂曲響起,她被音樂征服了;她竭力否定它的存在,將自己沉入藍(lán)色游泳池中時(shí),以一個(gè)胎兒的姿勢(shì)蜷縮著,好像在期待一個(gè)心理倒退的過程;是一次回歸的企圖,是帶著一種對(duì)人類自由天性的渴望。第十三章chapter在殺死老鼠后的那個(gè)早上——表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂殺死老鼠后的那個(gè)早上,對(duì)朱莉而言,是個(gè)不尋常的早上。這是第一次她不是獨(dú)自一人游泳。當(dāng)妓女盧西問她“你哭了?”伴有黑幕的歐洲聯(lián)盟主題音樂突然響起,再次勾起了朱莉的往事。她沒有馬上回答,而是在音樂減弱后回答,顯然她的答案軟弱無力。一句“你不敢面對(duì)過去?”傳達(dá)出像朱莉這樣一位相對(duì)堅(jiān)強(qiáng)的女人,一位可以面對(duì)自身靈魂的女人,一只老鼠就讓她害怕至極,迫使她回去,回到她母親的身邊,回到她的童年。這些鼠仔又引出一個(gè)問題:是這些小動(dòng)物讓她不安,還是失去自己孩子后的心酸。一群衣著紅色的小女孩相繼出現(xiàn),不就是答案嗎!第十七章chapter朱莉修改奧利維的樂譜——暗示特定空間和時(shí)間的手段出現(xiàn)的音樂當(dāng)奧利維手指指向樂譜中提琴聲部(Alto)的時(shí)候,音樂響起,樂譜與奧利維手指的特寫鏡頭隨著中提琴聲部的節(jié)奏移動(dòng)。兩小節(jié)過后,鏡頭改變速度,特寫鏡頭、手指、樂譜隨著音樂以進(jìn)行曲的速度前進(jìn);加強(qiáng)了節(jié)奏感,藍(lán)色樂譜畫面中透出的明亮光線制造了空間透視關(guān)系的急劇改變,增強(qiáng)了富有表現(xiàn)力的效果;傳達(dá)出朱莉此時(shí)的內(nèi)心世界,暗示出她向自由邁進(jìn)的速度已開始加快。安德烈·巴贊有對(duì)移動(dòng)鏡頭一個(gè)中肯的評(píng)論,他說:“表現(xiàn)那些隱藏在人或物背景后的內(nèi)涵,而不破壞它們之間的和諧,一個(gè)富有想象力的方式”就是“讓鏡頭運(yùn)動(dòng)有所表現(xiàn),并豐富了影片的敘事形式。”(246)可以聽出樂曲在整個(gè)發(fā)展過程中都是根據(jù)朱莉的所想所思,間斷變化,樂曲中打擊樂、小號(hào)、鋼琴聲部被依次縮減,直至以笛聲取代旋律持續(xù)?！坝辛藦?fù)調(diào)的內(nèi)心,才有了復(fù)調(diào)的音樂思想。”這種不同樂器的輪流選擇、平行出現(xiàn),代表著不同音色的出現(xiàn),進(jìn)而體現(xiàn)著不同的感情色彩,表現(xiàn)出了朱莉自身認(rèn)識(shí)過程的轉(zhuǎn)變和發(fā)展。那張從鋼琴上發(fā)現(xiàn)的白紙樂譜,記錄的旋律也是街頭藝人笛聲吹出的旋律,是丈夫留給她的遺物,是代表愛的主題。整個(gè)過程音樂是隨著劇情的發(fā)展而發(fā)展,是隨著主人公的內(nèi)心變化的要求音量逐漸減弱,音色逐漸柔和,畫面逐漸模糊;隨著笛子的加入,畫面完全模糊,突出了音樂的地位,加強(qiáng)了音樂的作用,表達(dá)出朱莉已按照丈夫的意愿來完成作品。從她臉上的明亮光線和微笑已暗示出朱莉?qū)ξ磥砩畛錆M信心。第十九章chapter朱莉完成了整個(gè)樂曲——綜合功能(表達(dá)作者主觀態(tài)度的音樂、表現(xiàn)作為暗示特定空間和時(shí)間的手段出現(xiàn)的音樂與角色心理體驗(yàn)的音樂)在最后一段里,朱莉完成了整個(gè)樂曲。從她的右眼帶著淚痕的一個(gè)特寫鏡頭轉(zhuǎn)入樂譜畫面,隨著她帶有藍(lán)色戒指的左手特寫鏡頭的出現(xiàn),合唱再次響起;跳接后的俯拍鏡頭伴隨著直搖機(jī)身的畫面徐徐升起,轉(zhuǎn)向藍(lán)色珠串的特寫;她開門離去的畫面就在其中。代表女兒的藍(lán)色珠串(一個(gè)記憶的提示物),代表自由的藍(lán)色逐漸增加直至充滿整個(gè)畫面,直至充滿整個(gè)內(nèi)心,退出視線,鏡頭機(jī)身開始向右橫搖。橫搖與直搖鏡頭的使用,表現(xiàn)出朱莉那種刻骨銘心的傷痛隨著時(shí)間與空間的變化漸漸離她遠(yuǎn)去。她可以把自己從已經(jīng)消失的禁錮中釋放出來,并且從自己設(shè)下的糾葛中重新面對(duì)內(nèi)心的世界,獲得自我的肯定。畫面轉(zhuǎn)入黑幕后合唱結(jié)束,管弦樂響起;響起的是曲子的新生;希臘文的合唱曲,愛超越一切的圣經(jīng)歌,悼詞般平靜的吟詠,間或壯烈的配樂;隔著玻璃的特殊拍攝方法以及光線的變化,使得性愛場(chǎng)面籠罩在一種特殊的氣氛之中。她的臉緊貼玻璃似乎像是在水里,與前面的游泳畫面形成呼應(yīng),像是在表達(dá)出:朱莉是在探究她再次感知的能力,眼睛飽含憂傷地凝視著塵世男女的幸福與痛苦,領(lǐng)略到了人間的磨難和不幸。自由是由心而生的,而不是由表象的行為來加以實(shí)現(xiàn),突出了影片的主旨——自由。此時(shí)鏡頭抬高,音樂繼續(xù)吟誦著圣經(jīng)中的愛,保留的是丈夫的創(chuàng)作風(fēng)格;當(dāng)吟詠進(jìn)入充滿張力的單旋律后,就是丈夫生前未完成的八小節(jié)樂曲主題,是丈夫的遺愿。朱莉用女高音唱腔替代丈夫的女低音聲部,在虔誠(chéng)中似乎又多了幾分悲壯。鏡頭機(jī)身向左橫搖,故事中的人物開始出現(xiàn)。畫面掠過車禍目擊者萬山的房間,鬧鐘響起打破了他的睡夢(mèng);從他摸著朱莉送給他的十字架似乎傳達(dá)出他已懂得了生命的珍貴、自由的珍貴。閃亮十字架所蘊(yùn)藏博大之愛,即使他心在偏頗的時(shí)候依然可以找到正確的方向。鏡頭隨著他的視角移動(dòng),越過一張畫像,在黑暗中繼續(xù)向著期望中的自由邁進(jìn)。女高音主題旋律再次呈現(xiàn),畫面中第一次出現(xiàn)反射中的反射鏡頭,引出遲暮老人朱莉之母。鏡頭從中特寫到特寫,畫面從虛幻到真實(shí),從模糊到清晰,鏡頭時(shí)間與空間的連慣性組合再現(xiàn)出一連串關(guān)于她的生活情況,講述了一個(gè)連續(xù)的故事。她閉眼時(shí),背景中跑來一位護(hù)士,暗示出此時(shí)她神志不清,但仍在期盼著親人的到來。轉(zhuǎn)向黑幕時(shí),音樂步入高潮,轉(zhuǎn)入另一畫面。此時(shí)小提琴奏出悲切的旋律,鏡頭向右有規(guī)則的劃過,轉(zhuǎn)向盧西的特寫,陳述了她不變的生活。女高音聲部旋律主題再次呈現(xiàn),鏡頭抬升至商甜已有身孕的肚子,莊嚴(yán)的合唱聲進(jìn)入與超聲波藍(lán)色畫面中胎兒的神圣形成和諧的統(tǒng)一,傳遞著圣經(jīng)中愛的真諦。從藍(lán)色光線的晃動(dòng)和胎兒的掙扎以及儀器和屏幕間商甜露出的笑臉顯示出,他們似乎像是在期盼自由的到來。鏡頭再次向左橫移黑幕結(jié)束,故事中的人物回憶結(jié)束。代表著愛的主題音樂夾雜著女高音的伴唱柔和出現(xiàn),轉(zhuǎn)向眼睛反射畫面的大特寫。畫面不是開始時(shí)朱莉眼中的醫(yī)生,是奧利維眼中的朱莉后背鏡頭,是她凝視時(shí)的背影。黑幕過后,鏡頭右移朱莉的特寫畫面出現(xiàn)。她哭了,淚水順著臉頰慢慢地滑下,她坐在窗戶的后面,好像世界只有她一個(gè)人存在。畫面向右漸漸轉(zhuǎn)向她所處的外部世界,鏡頭畫面更近了,合唱開始進(jìn)入,音量開始加強(qiáng);同時(shí),代表著自由的藍(lán)光在逐漸上升,在逐漸變濃;她哭的更傷心了,她把無助的哭泣轉(zhuǎn)為一顆滾下的淚珠,把自己內(nèi)心所有的悲傷徹底地釋放出來。隨著打擊樂的加入,歐洲聯(lián)盟的主題音樂把自由推向高潮。影片進(jìn)行到此時(shí)開始算是總結(jié),對(duì)朱莉而言,這些人都是她生活的一部分,聯(lián)合是內(nèi)心已久的,不同的人在她的內(nèi)心已凝聚在一起,她將此當(dāng)成她走向外面生活的動(dòng)力。寬容和