外國建筑史重點

外國建筑史重點第一章：工業(yè)革命時期建筑（18世紀下半葉?19世紀下半葉）基本內(nèi)容1、資產(chǎn)階段革命、工業(yè)革命、啟蒙運動對城市和建筑的影響。2、面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而進行的規(guī)劃探索。規(guī)劃思想：田園城市工業(yè)城市、帶形城市。3、建筑新材料、新技術(shù)與新功能提出建筑的新類型。建筑分析：鐵結(jié)構(gòu)與裝配化建造對傳統(tǒng)建筑的沖擊，新結(jié)構(gòu)、新材料對傳統(tǒng)建筑形式的矛盾，對古典建筑形式的簡化。4、建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮——古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義。建筑分析：復(fù)古思潮在建筑中的體現(xiàn)。一、工業(yè)革命對城市和建筑的影響進入工業(yè)文明以后，人類的發(fā)展與進步是空前的城市人口惡性膨脹居住條件日益惡化道路交通擁擠堵塞舊城進行改造規(guī)劃要求規(guī)劃有預(yù)見性預(yù)留城市發(fā)展空間巴黎改建、新協(xié)和村、田園城市工業(yè)城市、帶形城市、方格城市一、工業(yè)革命對城市和建筑的影響為近代建筑的發(fā)展創(chuàng)造廣闊空間為建筑空間的自由化、合理化提供了技術(shù)保障引起了建筑形式的變化二、城市規(guī)劃探索巴黎改建田園城市工業(yè)城市帶形城市巴黎規(guī)劃與改建概況:1853年，奧斯曼，三個目的：O裝點帝國首都;O拓寬道路，疏導(dǎo)城市交通；O從市中心遷出貧民，改善貴族的居住條件與環(huán)境。規(guī)劃內(nèi)容：O以“大十字”及兩條環(huán)路交通系統(tǒng)作為城市的交通骨架；O將市中心分散為若干個區(qū)中心；O改善市政建設(shè)：1）自來水供應(yīng)量增大；2）照明汽燈供應(yīng)量增大；3）開辦出租馬車的城市公共交通事業(yè)——出租車先驅(qū)。3、實施狀況：三個未能巴黎香榭麗舍大道以星形廣場為核心12條放射狀大道香榭麗舍始于盧浮宮正門前的協(xié)和廣場，止于矗立在星型廣場中心的凱旋門前。位于盧浮宮與凱旋門連心中軸線上。是一條集高雅及繁華，浪漫與流行于一身的世界著名的道路?！疤飯@城市”（gardencity）英國社會活動家霍華德1898年提出的一種理想城市規(guī)劃模式。緣由解決大城市的擁擠和不衛(wèi)生狀況。概念：“田園城市”，即為健康、生活和產(chǎn)業(yè)而設(shè)計的城市，它的規(guī)模足以提供豐富的社會生活，但不應(yīng)超過這個程度；四周要有永久性的農(nóng)業(yè)地帶圍繞，城市土地歸民眾所有，由委員會受托管理。主要內(nèi)容：1、土地歸集體所有；2、限制城市規(guī)模，在外圍建設(shè)永久綠帶。3、實行城市功能分區(qū)，力求工、商、農(nóng)、居均衡發(fā)展。4、布局：圓形，中央為公園，六條主干道從中心向外輻射，核心部位為公共建設(shè)，環(huán)形林陰大道，城市外圍地區(qū)建設(shè)工廠、倉庫。思想精髓：追求集自然之美、社會公正與城鄉(xiāng)一體的城市規(guī)劃。解決城市問題的方案疏散過分擁擠的城市人口，使居民返回鄉(xiāng)村。建設(shè)新型城市，集城市生活的優(yōu)點與鄉(xiāng)村的美好環(huán)境于一體的田園城市。城市的發(fā)展要遵循有助于城市的發(fā)展、美化和方便。當(dāng)城市人口增長達到一定規(guī)模時，就要建設(shè)另一座田園城市。若干個田園城市，環(huán)繞一個中心城市（人口為5?8萬人）布置，形成城市組群一一社會城市。城市組群中每座城鎮(zhèn)在行政管理上獨立，各城鎮(zhèn)居民實際屬于社會城市的一個社區(qū)。改革土地制度，使地價的增值歸開發(fā)者集體所有。“田園城市”的意義：1、用以解決工業(yè)化條件下，城市與理想的居住條件之間的矛盾以及大城市與接觸自然之間的矛盾；2、不僅對城市規(guī)模、功能布局、人口密度、環(huán)境保護等城市規(guī)劃問題提出一系列主張，還設(shè)計了一套較為完整的統(tǒng)籌城鄉(xiāng)的社會制度，目的在于推動城鄉(xiāng)均衡發(fā)展3、霍華德的田園城市理論對現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起到了重要的啟蒙作用，對“有機疏散理論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論”產(chǎn)生了重大影響。4、霍華德的田園城市理論也為生態(tài)規(guī)劃的理論與實踐奠定了基礎(chǔ)工業(yè)城市法國建筑師加尼埃1901年的工業(yè)城市規(guī)劃方案；出發(fā)點：基于大工業(yè)的發(fā)展需要。主要內(nèi)容：（1）功能分區(qū)：中央為市中心；長條形居住區(qū)與市中心緊鄰，工業(yè)區(qū)位于居住區(qū)東南；各區(qū)間均有綠帶隔離。（2）城市交通：火車站設(shè)于工業(yè)區(qū)附近，鐵路干線通過地下鐵道深入城市內(nèi)部，設(shè)快速干道和供飛機起飛的實驗性場地。（3）住宅組群：長條形居住區(qū)，以整齊簡潔的鋼混建筑為主。優(yōu)點：（1）布局緊湊，工業(yè)用地連片，居民點用地較集中；（2）重視規(guī)劃的靈活性，為城市各功能要素的發(fā)展留有余地?！皫纬鞘小保╨inearcity）西班牙工程師A.索里亞?伊?馬泰在1882年提出。認為圈層發(fā)展是導(dǎo)致城市擁擠、衛(wèi)生惡化的原因，主張城市呈狹長帶狀發(fā)展?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則：以交通干線（公路、鐵路）作為城市布局的脊椎，城市沿交通干線（縱向）不斷延伸，城市寬度500米，長度無限“帶形城市”優(yōu)缺點優(yōu)點：帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅龋虼司用裢l(xiāng)村自然界非常接近，能夠有效防止大城市無限蔓延。缺點：縱向延伸導(dǎo)致市政設(shè)施的開支加大；公共服務(wù)設(shè)施系統(tǒng)的拉長和分散，導(dǎo)致建設(shè)耗資大和低效使用；布局形態(tài)容易呆板；忽視了商業(yè)經(jīng)濟和市場利益等方面的因素；居民心里缺少中心感，城市內(nèi)聚力薄弱等。意義：對后來的城市分散主義有一定影響，現(xiàn)在多在城市規(guī)劃中部分地或加以修正地運用。三、建筑的新材料、新技術(shù)、新類型工業(yè)革命：帶來了生產(chǎn)方式和建造工藝的巨大變革；對建筑的影響：（1）新材料：鋼鐵、玻璃、混凝土、；（2）新設(shè)備：升降機、電梯（3）新技術(shù)：框架結(jié)構(gòu)；（4）新建筑類型：圖書館、百貨商店、博覽會與展覽館、火車站、碼頭等。建筑突破了傳統(tǒng)建筑高度與跨度的局限，平面與空間的設(shè)計上更加自由、合理，建筑形式、類型發(fā)生重大變化。（一）生鐵建筑和結(jié)構(gòu)英國塞文河生鐵橋倫敦桑德蘭鐵橋法蘭西劇院鐵結(jié)構(gòu)屋頂曼徹斯特薩爾伏特棉紡廠車間布萊頓英國皇家別墅（二）鐵和玻璃結(jié)合的輕型結(jié)構(gòu)巴黎舊王宮的奧爾良廊巴黎植物園溫室（三）生鐵框架結(jié)構(gòu)英國利茲貨幣交易所倫敦老火車站芝加哥家庭保險公司大廈芝加哥家庭保險公司大廈（1883-1885）第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑，共十層，外形仍然保持著古典的比例。生鐵框架結(jié)構(gòu)的特點結(jié)構(gòu)特點：以生鐵框架代替承重墻，外墻不再擔(dān)負承重的使命，從而使外立面得以了解放。外部特征：在建筑立面上以生鐵梁柱纖細的比例代替了古典建筑沉重穩(wěn)定的印象，在新結(jié)構(gòu)技術(shù)的條件下，建筑在層數(shù)和高度上都出現(xiàn)了巨大的突破，但還未完全擺脫古典形式的羈絆。（四）早期的功能主義建筑雖然未能較好地解決建筑的功能問題，但較好地解決了新的建筑材料與建筑形式的配合問題。代表作：巴黎圣吉納維夫圖書館巴黎國立圖書館紐約華盛頓商店巴黎廉價商店（四）博覽會建筑英國國際博覽會——水晶宮法國國際博覽會——埃菲爾鐵塔、機械館水晶宮1851年，巴黎世博會，倫敦海德公園－水晶宮。第一座現(xiàn)代建筑：1）現(xiàn)代材料——玻璃、鋼鐵；2）現(xiàn)場裝配和拆除——預(yù)制構(gòu)件、模數(shù)化；3）施工工期短——9個月完成全長1851英尺——象征意義，象征1851年建造。埃菲爾鐵塔（1889）設(shè)計人：工程師古斯塔夫埃菲爾，“用鐵創(chuàng)造奇跡的人”紀念碑：高328m，是工業(yè)革命的一座紀念碑；表現(xiàn)：直接表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)本身，不附加繁飾，突破了傳統(tǒng)美學(xué)觀念；現(xiàn)代建筑：1）使用了現(xiàn)代材料——鋼鐵；2）使用了升降機（水力），容納50－100人；3）建造工期短——17個月四、建筑風(fēng)格——復(fù)古思潮復(fù)古思潮的三種形式：（一）古典復(fù)興（二）浪漫主義（三）折衷主義（一）古典復(fù)興1、背景：（1）受美術(shù)考古運動及出版事業(yè)發(fā)展的影響，對古典主義的批判（2深層背景：啟蒙運動2、特征：（1）借助于古希臘和古羅馬建筑語匯來表現(xiàn)資產(chǎn)階級理想；（2）注重理性、簡潔、和諧法國——羅馬復(fù)興；英國、德國——希臘復(fù)興；美國——希臘復(fù)興、羅馬復(fù)興。3、代表作：巴黎凱旋門、巴黎萬神廟、柏林勃蘭登堡門、英國不列顛博物館、美國國會等。（二）浪漫主義時間：18世紀下半葉至19世紀末；背景：1、對工業(yè)革命以后出現(xiàn)的生活狀況、環(huán)境等問題的不滿；2、對中世紀文學(xué)的興趣，促進了對中世紀歷史和古跡的關(guān)注特征：1、強調(diào)繼承中世紀傳統(tǒng)（即哥特復(fù)興）；2、強調(diào)回到自然；3、浪漫主義藝術(shù)盡量拉開與現(xiàn)實的距離，在建筑上一般采用兩種方式，前期追求中世紀的田園情調(diào)和異國情調(diào)，模仿東方的建筑做法；后期則是哥特復(fù)興。代表作：布賴頓英國皇家別墅、英國國會大廈等。（三）折衷主義時間：19世紀下半葉?20世紀初；背景：社會的發(fā)展需要有豐富多樣的建筑來滿足不同的要求。19世紀交通便利，考古學(xué)進展，出版事業(yè)發(fā)達，加上攝影技術(shù)的發(fā)明，都有助于人們認識和掌握以往各個時代和各個地區(qū)的建筑遺產(chǎn)。于是出現(xiàn)了希臘羅馬、拜占廷、中世紀、文藝復(fù)興和東方情調(diào)的建筑在許多城市中紛然雜陳的局面。特點：任意模仿歷史上的各種建筑風(fēng)格，或者自由組合各種建筑形式不講求固定的法式，只講究比例均衡，注重純形式美，又稱“集仿主義”代表作：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂、羅馬祖國祭壇等。本章考核要點1、18-19世紀復(fù)古思潮——古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義建筑的特點及代表性建筑。2、水晶宮、埃菲爾鐵塔的特點。3、本時期面對資本主義城市矛盾而提出的城市規(guī)劃探索，巴黎改建、田園城市、工業(yè)城市、帶形城市第二章19世紀下半葉?20世紀初對新建筑的探求一基本內(nèi)容1、建筑探新的社會基礎(chǔ)2、歐洲探求新建筑的運動3、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅4、法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用5、德意志制造聯(lián)盟二考核要點1、歐洲探求新建筑的運動（掌握）藝術(shù)與工藝運動新藝術(shù)運動2、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅（掌握）芝加哥學(xué)派的貢獻賴特某草原式住宅的特征3、法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用（了解）4、德意志制造聯(lián)盟（掌握）代表人物及代表作品第一節(jié)：建筑探新的社會基礎(chǔ)一、社會背景1917—1923：房荒嚴重，建材昂貴，傳統(tǒng)建筑受到挑戰(zhàn)，出現(xiàn)了新的建筑流派。1924—1939：經(jīng)濟高速發(fā)展，建筑活動興旺，美國出現(xiàn)了20-102層高層建筑。1930—1939：發(fā)生嚴重經(jīng)濟危機，社會矛盾激化，逐步走向戰(zhàn)爭，建筑活動持續(xù)很短。二、技術(shù)前提工業(yè)發(fā)展：冶金、動力、能源、機械、電氣等工業(yè)飛速發(fā)展，社會急需各類功能實用、建造快捷的建筑；建筑結(jié)構(gòu)和理論：鋼和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)普遍應(yīng)用，新的結(jié)構(gòu)計算理論和方法陸續(xù)出現(xiàn)，各種大跨度建筑和殼體結(jié)構(gòu)相繼產(chǎn)生；新型建材不斷投入使用，建筑設(shè)備快速發(fā)展，施工技術(shù)快速提高、進度加快。三、探索的目的：探求能適應(yīng)社會發(fā)展需要的新建筑。四、探索的焦點：1、從形式變革入手；2、以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾；3、從新技術(shù)入手，尋找新的建筑形式。五、探索的意義：在觀念上逐步擺脫復(fù)古主義、折衷主義的羈絆，初步踏上建筑現(xiàn)代化的道路。第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運動一、藝術(shù)與工藝運動二、新藝術(shù)運動三、奧地利、芬蘭與荷蘭的探索一、藝術(shù)與工藝運動（工藝美術(shù)運動）1社會背景：19世紀50年代，面對工業(yè)化城市建設(shè)，出現(xiàn)了積極倡導(dǎo)和消極反對兩種態(tài)度。否定建筑工業(yè)化，反對大工業(yè)生產(chǎn)的模式化和粗制濫造，主張恢復(fù)古老的手工藝術(shù)的藝術(shù)與工藝運動由此產(chǎn)生。2、發(fā)展?fàn)顩r：A：英國的藝術(shù)與工藝運動：強調(diào)哥特式，反對繁瑣而不注重功能的維多利亞風(fēng)格，主張回歸自然，強調(diào)藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，反對機械化大生產(chǎn)主要作品：紅屋—紅磚建造，表現(xiàn)質(zhì)感。代表人物：英國著名的社會活動家羅斯金和莫里斯。B：美國草原式住宅：突破傳統(tǒng)影響，強調(diào)日本和東方風(fēng)格。代表作：賴特的草原式住宅3建筑特征：以功能為中心。使用地方建筑材料和當(dāng)?shù)氐慕ㄖ椒?。英國強調(diào)中世紀的哥特風(fēng)格，美國則受日本傳統(tǒng)建筑影響較大。盡量減少裝飾、追求裝飾與建筑及環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。4、評價：提出了“功能與美觀相結(jié)合”的原則，強調(diào)設(shè)計要忠實于材料，適應(yīng)使用目的局限：否定工業(yè)化和機械化大生產(chǎn)，違背歷史發(fā)展潮流。二新藝術(shù)運動（一）概況（二）德國新藝術(shù)運動－”青年風(fēng)格派”（三）英國“新藝術(shù)運動”（四）西班牙（一）概況1、興起：19世紀80年代興起，中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。2、目的：反機械革命，熱衷傳統(tǒng)工藝；效仿自然，追求自然形態(tài)與個性化表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格。3、代表人物：奧太、費爾德4、代表作品：奧太---1893－布魯塞爾都靈路12號住宅費爾德－德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校。5、建筑特征：外形簡潔，常用幾何曲線。門窗洞口常采用圓角方額；模仿自然界草木形狀進行裝飾，大量用鐵構(gòu)件；檐口富有雕塑性。6、局限性：這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法，未能全面解決建筑形式于內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，不過是在形式上僅對傳統(tǒng)形式而已。（二）德國新藝術(shù)運動－”青年風(fēng)格派”1、代表人物：貝倫斯。2、代表作品：奧爾布里希設(shè)計—路德維希展覽館3、特點：外觀簡潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖案的裝飾。（三）英國的新藝術(shù)運動1、代表人物：麥金托什（C.R.MacKintoh）2、設(shè)計特點：順應(yīng)形勢，不反對機器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風(fēng)格。3、代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館、風(fēng)山住宅。（四）西班牙代表人物：高迪（戈地）代表作品：巴塞羅那米拉公寓巴特羅公寓等。特征：結(jié)合自然的形式，吸取東方特點和哥特式構(gòu)圖，獨創(chuàng)的塑性建筑。設(shè)計風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻、彩繪瓷磚＋混凝土。二、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索1、奧地利－“維也納學(xué)派”2、維也納“分離派”3、路斯4、北歐1、奧地利－“維也納學(xué)派”代表人物：瓦格納主張：主張創(chuàng)造新形式?！肮δ艿谝?，裝飾第二”作品：地下鐵道車站，郵政儲蓄銀行。特點：前期還帶有新藝術(shù)派的鐵花裝飾，后期更注重建筑功能。充分采用簡單的幾何形體——方形，加上少數(shù)表面的植物紋樣裝飾，使設(shè)計具有功能和裝飾高度吻合的特點。2、維也納“分離派”代表人物：奧爾布里希、霍夫曼作品：分離派展覽館、維也納米歇爾廣場等。特點：造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強的感染力，初具19世紀20年代“方盒子”建筑的雛形。霍夫曼(JoefHoffmann)設(shè)計原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實用是我們的首要條件。必須強調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時可以進行裝飾，但不能不惜代價去追求它。主張：造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。設(shè)計風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖方格網(wǎng)形式3、路斯——維也納另一位有見解的建筑師主張：以自身形體美為美反對裝飾，反對把建筑列入藝術(shù)的范疇主張以實用和舒適為主，“裝飾=罪惡”。代表作品：維也納——斯坦納住宅特點：外部完全沒裝飾，建筑物是立方體的組合，強調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。4、北歐：（1）荷蘭—伯爾拉赫：建筑觀：提倡“凈化”建筑，主張建筑造型的簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。代表作品：荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。（2）芬蘭－老沙里寧—為芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展開辟道路。代表作品：赫爾新基火車站。特點：體形簡潔，空間組合靈活。第三節(jié)、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅一、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派二、賴特的草原式住宅一高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派1、背景：19世紀70年代為解決緊迫的城市重建問題，出現(xiàn)一批致力于高層建筑結(jié)構(gòu)、形象研究的技術(shù)人員，創(chuàng)始人為工程師詹尼2、主要貢獻：高層金屬框架、箱形基礎(chǔ)。3、顯著特征：框架結(jié)構(gòu)和空間自由劃分；古典立面與橫向網(wǎng)格窗戶4、代表人物：沙里文（LouiSullivan,1856T924）“形式追隨功能”，自內(nèi)而外設(shè)計、立面三段式處理5、代表實例：芝加哥C.P.S.百貨公司大廈（1904）6、評價：美國高層建筑和現(xiàn)代建筑的奠基者芝加哥學(xué)派的進步作用突出以功能為主，形式服從功能的原則。探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用并取得成就。建筑藝術(shù)反映技術(shù)特點。簡潔立面反映工業(yè)化精神。一、賴特的草原式住宅1、背景：20世紀初建筑師F.L賴特在美國西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義精神而創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。2、建筑特點：與大自然結(jié)合，布局自由，平面舒展，空間開敞，強調(diào)水平構(gòu)圖；表現(xiàn)自然材料與結(jié)構(gòu)特征；內(nèi)外設(shè)計都與周圍環(huán)境和調(diào)和，既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點3、代表實例：威立茨住宅，羅比住宅、瑪丁住宅等。4、評價：賴特的草原式住宅，力求擺脫折衷主義的框框，走體形組合的通路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法賴特——草原式住宅特征：舒展的十字形平面；不作固定分割的連續(xù)性室內(nèi)空間；造型上水平與垂直線條、體塊的組合；深遠的挑檐；材料選用傳統(tǒng)的磚、木；羅比住宅(1909)布局與造型擺脫傳統(tǒng)樣式，按照使用需要和地形氣候特點靈活處理。為了配合平原的自然景觀，他使用了水平的大屋檐和花臺并強調(diào)了空間的開闊感。賴特的“草原式”住宅橫向舒展，屋頂坡度平緩，挑檐深遠，突出長長的橫線條，給人以安全平靜的家的感覺。第四節(jié)、法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用第二階段：50年代末到60年代末，“現(xiàn)代建筑”五花八門的時期；第三階段：60年代末至今，形式各異的“現(xiàn)代建筑”及否定“現(xiàn)代建筑”設(shè)計原則，“設(shè)計原則”自稱為“現(xiàn)代主義之后派”涌現(xiàn)。一、對“理性主義”進行充實與提高的傾向1、“理性主義”涵義：形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯及包豪斯學(xué)派和以勒?柯布西埃等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”派，因講究功能而有“功能主義”之稱；它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國際式”。它具有“現(xiàn)代建筑”的一切特點，并強調(diào)建筑師有改造社會的任務(wù)。2、“理性主義”的缺點：過分強調(diào)功能與技術(shù)；否定歷史，似乎現(xiàn)代建筑與歷史水火不容；過分強調(diào)建筑的客觀與時代普遍性；手法生硬，形式雷同。3、對“理性主義”的進行充實與提高的傾向：這是二戰(zhàn)后相當(dāng)普通的一種傾向，特點是堅持兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”的設(shè)計原則與方法，但對它的缺點與不夠的地方作了一些充實與提高。講究功能與技術(shù)合理搭配，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活興趣需要，在功能、技術(shù)、環(huán)境或形式上均積累了一些切實可行的新經(jīng)驗。4、作品實例：哈佛大學(xué)研究生中心TAC(1949--1950)皮博迪公寓塞爾特(1963--1965)哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心塞爾特（1970-1973）二、講究技術(shù)精美的傾向1、涵義：戰(zhàn)后40年代末至50年代下半期占主導(dǎo)地位的設(shè)計傾向。最先流行于美國，在設(shè)計方法上屬于比較“重理”的，以密斯?凡?德?羅為代表的純凈、透明與施工精確的“鋼和玻璃”方盒子作為這一傾向的代表。2、設(shè)計特點：全部用鋼和玻璃建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。3、代表作品：范斯沃斯住宅湖濱公寓西格拉姆大廈伊利諾工學(xué)院的校園規(guī)劃、克朗樓西柏林國家美術(shù)館通用汽車技術(shù)中心（小沙里寧）。4、設(shè)計原則——“少就是多”：簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生很大的，沒有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空間；凈化建筑形式，精確施工，使之成為沒有任何多余東西的只有直線、直角組成的鋼和玻璃的方盒子。5、“密斯風(fēng)格”（LeiMore）以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法被密斯用到各種建筑中，在五六十年代極為盛行，被稱為“密斯風(fēng)格”。6、發(fā)展情況：以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的“講求技術(shù)精美的傾向”到60年代末開始降溫，現(xiàn)在被作為浪費能源的標(biāo)本。對密斯及其作品的評價：影響：密斯提出“少就是多”的設(shè)計原則，影響了幾代建筑設(shè)計師，從而改變了世界建筑面貌，改變了世界都會三分之一的天際線；是20世紀對世界建筑設(shè)計影響最大的一個人物。批評：密斯對現(xiàn)代設(shè)計影響最大，其終身追求“單純”的“少就是多”的建筑，達到了甚至可以違反功能要求的地步，把現(xiàn)代建筑的功能主義基礎(chǔ)轉(zhuǎn)變?yōu)樽兿嗟男问街髁x，因而也是受到理論界批判最多的建筑大師。正確看待：應(yīng)當(dāng)認識到，密斯的設(shè)計和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時代的必然產(chǎn)物,集中的表現(xiàn)了工業(yè)化的特征，任何拿后工業(yè)化的價值和審美標(biāo)準(zhǔn)來批判他的建筑，都是毫無意義的。三、“粗野主義”傾向1、涵義：“粗野主義”是50年代下半期到60年代喧噪一時的建筑設(shè)計傾向，其典型特點為“毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件、粗魯結(jié)合”。2、代表人物：勒?柯布西耶、斯特林（英國）、魯?shù)捞欤绹?、前川國男、丹下健三（日本）?、代表作品：馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心亨斯特登學(xué)校公園山公寓耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓倉敷市廳舍比較“講求技術(shù)精美的傾向”與“粗野主義”，兩者有何不同？前者是不惜重金地極力表現(xiàn)優(yōu)質(zhì)鋼和玻璃結(jié)構(gòu)的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結(jié)構(gòu)一致的“全面空間”；后者則是經(jīng)濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野中尋求形式上的出路。典型特點是“毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合”。四、“典雅主義”傾向1、涵義：“典雅主義”——（形式美主義）是同“粗野主義”并進然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向.吸取古典建筑傳統(tǒng)構(gòu)圖手法，比例工整嚴謹，造型簡練輕快，建筑風(fēng)格莊重精美，致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整端正與典雅的莊嚴感。又稱“新古典主義”。2、代表人物及作品：代表人物：P.約翰遜、斯通、雅馬薩奇等。代表作品：布魯塞爾國際博覽會美國館美國駐新德里大使館西雅圖世博科學(xué)館紐約世貿(mào)中心比較“典雅主義”與“粗野主義”以及“講求技術(shù)精美的傾向”有何不同？“粗野主義”主要流行于歐洲，“典雅主義”流行于美國；“粗野主義”是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中功能、材料與結(jié)構(gòu)在戰(zhàn)后的夸張表現(xiàn)，而后者致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則對材料與結(jié)構(gòu)的“真實”表現(xiàn)，運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、2、代表人物：佩雷、博多等。3、作品：巴黎富蘭克林路25號住宅第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟1、背景：為了使后起的德國商品能夠在外國市場上和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達到國際水平。2、建筑觀：建筑的工業(yè)化生產(chǎn)，提出使用新材料、新結(jié)構(gòu)，主張建筑應(yīng)當(dāng)真實，必須同工業(yè)結(jié)合。反對裝飾，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，發(fā)展符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。3、代表人物：貝倫斯4、代表作品：德國通用電氣公司透平機車間(1909)德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓法古斯工廠、科隆展覽會辦公樓5、評價：對提高德國建筑的質(zhì)量及其在國際上的地位起到了積極的推動作用。彼得貝倫斯(PeterBehren)1868-1940德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)早期設(shè)計：受新藝術(shù)運動影響，設(shè)計采用富有節(jié)奏感的裝飾樣式。后期設(shè)計：受麥金托希影響，重視以直線為主的功能主義，采用理性的幾何造型來表達設(shè)計。代表作品：德國柏林通用電氣公司透平機車間第一節(jié)：戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派主要內(nèi)容:兩次世界大戰(zhàn)間的建筑技術(shù)、建筑活動進展以及戰(zhàn)后初期建筑探新動的持續(xù)及其流派，現(xiàn)代建筑派的誕生及代表人物。學(xué)習(xí)目標(biāo):了解兩次世界大戰(zhàn)之間的歷史背景、建筑技術(shù)以及建筑進展，認識戰(zhàn)后初期建筑探新運動中的表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派及構(gòu)成派；掌握現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品、創(chuàng)新的歷史意義和價值。掌握重點：（1）戰(zhàn)后初期建筑探新的流派；（2）現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品。一、兩戰(zhàn)期間的歷史背景:總體處于激烈振蕩和急速變化的時期1917?1923年，歐洲各國處于嚴重的政治經(jīng)濟危機中；1924?1929,資本主義相對穩(wěn)定的時期1929?1939，資本主義世界發(fā)生嚴重經(jīng)濟危機，二戰(zhàn)即將爆發(fā)。二、建筑技術(shù)進展:19世紀以來出現(xiàn)的新材料新技術(shù)加以完善并推廣應(yīng)用，焊接技術(shù)用于高層鋼結(jié)構(gòu)、安全玻璃、吸聲吸音材料出現(xiàn)并用于建筑中；鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，大跨度建筑中出現(xiàn)了殼體結(jié)構(gòu)；建筑設(shè)備發(fā)展加快，霓虹燈、空調(diào)設(shè)備出現(xiàn)，建筑使用質(zhì)量提高；建筑施工技術(shù)提高，施工速度飛快。如1931年建造的“紐約帝國州大廈”三、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派（一）戰(zhàn)后初期建筑探新的社會背景1914年?1918年的一戰(zhàn)，給歐美的經(jīng)濟和人們的意識形態(tài)都帶來了巨大的變化。除了美國外，參戰(zhàn)國經(jīng)濟都受到嚴重削弱。20世紀20年代后，各國的經(jīng)濟才逐漸恢復(fù)發(fā)展。一次大戰(zhàn)后的歐美，社會背景十分復(fù)雜，其中影響建筑活動較大的幾個方面可以歸納如下：其一：戰(zhàn)爭造成的物質(zhì)后果。大戰(zhàn)的破壞以及建筑活動的停滯造成嚴重的房荒和城市重建問題。這種狀況有利于注重功能、經(jīng)濟、建造速度快的新建筑的成熟。只有這樣的新建筑才能解決面臨的大量民用建筑建設(shè)的問題。其二：一戰(zhàn)前，19世紀出現(xiàn)的新材料、新技術(shù)已得到廣泛應(yīng)用，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)已大量推廣。其三：不僅從物質(zhì)上，戰(zhàn)爭也留下了嚴重的精神創(chuàng)傷。資本主義初期的繁榮帶來的夢想已被嚴酷的事實粉碎，古羅馬、古希臘等古典主義的樣式再也無法成為“英雄”“壯麗”的外衣，回到古希臘、古羅馬的口號自然也無法解決這時的現(xiàn)實問題。因此，古典復(fù)興已失去其堅實的思想基礎(chǔ)（二）堅持探新的流派戰(zhàn)后的社會條件客觀上促使了新建筑運動走向高潮，現(xiàn)代建筑風(fēng)格趨于成熟。因此，戰(zhàn)后初期已經(jīng)奏起了新建筑運動走向高潮的序曲。古典復(fù)興雖然也還相當(dāng)流行，卻再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式越來越包裹不住新的建筑內(nèi)容了。1、德國——表現(xiàn)主義派誕生：20世紀初，在德國、奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫、音樂戲劇。觀點主張：認為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。一切都取決于畫家主觀“表現(xiàn)”需要，他們的目的是引起觀者情緒上的震動或激情。代表人物：門德爾松代表作:愛因斯坦天文臺特征：采用奇特夸張的建筑體形表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。評價：表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復(fù)古，但他們只是用一種新的表現(xiàn)形式去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。2、意大利——未來主義誕生：一次世界大戰(zhàn)后首先出現(xiàn)在意大利的一個文學(xué)藝術(shù)流派。觀點：贊賞資本主義物質(zhì)文明，歌頌工廠、機器、火車的威力，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。未來主義建筑宣言——否定文化藝術(shù)的規(guī)律，徹底批判過去傳統(tǒng)。代表人物：意大利未來主義者圣泰里亞，代表作：數(shù)百幅以“新城市”為題的未來城市與未來建筑的構(gòu)想圖。評價：圣泰里亞“未來主義建筑觀”的精華一直影響到20世紀。如香港匯豐銀行大廈（1979-1985）巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心（1972-19773、荷蘭——風(fēng)格派（造型主義派）誕生：1917年，荷蘭的青年藝術(shù)家組成“風(fēng)格派”造型藝術(shù)團體。觀點：認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德利安：用點、線、面，垂直、水平線條，及紅黃藍色塊組成繪畫。風(fēng)格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合代表人物：蒙德利安、范?陶斯柏、雕刻家范頓基羅等。代表作品：里特弗爾德——烏德勒支地方住宅。4、俄國－－構(gòu)成主義背景：第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時代的藝術(shù)語言，他們頌揚機器的特征。認為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。設(shè)計主張：用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。代表作：塔特林－－第三國際紀念碑莫斯科工人俱樂部作品特征：把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實主義的；他們所作的試驗和探索對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的造型設(shè)計有啟發(fā)意義。思考題：（對新建筑的探索）功能主義建筑解決了什么問題？博覽會建筑產(chǎn)生于哪個年代？代表作有哪些？工業(yè)革命對城市建設(shè)有何影響？新建筑產(chǎn)生的時代背景？工藝美術(shù)運動發(fā)生于何年代？主要代表作和建筑風(fēng)格是什么？新藝術(shù)運動發(fā)生于什么年代？各國的特點及其代表作有哪些？表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派和構(gòu)成派的主要特點？現(xiàn)代建筑派的主要貢獻？通用電氣公司透平機車間是誰的作品？主要風(fēng)格是什么？芝加哥學(xué)派有何風(fēng)格？主要代表人物是誰？代表作有哪些？現(xiàn)代建筑產(chǎn)生的社會背景和技術(shù)前提是什么？第三章新建筑運動的高潮－現(xiàn)代建筑派及其代表人物1、兩次世界大戰(zhàn)間的建筑活動進展2、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派3、現(xiàn)代建筑派的誕生及其代表人物掌握重點：（1）戰(zhàn)后初期建筑探新的流派；（2）現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品一、兩次世界大戰(zhàn)間的建筑活動進展1.，歷史背景兩次大戰(zhàn)期間，處于激烈振蕩和急速變化的時期1917?1923，歐洲各國處于嚴重的政治經(jīng)濟危機中；1924?1929，資本主義相對穩(wěn)定的時期1929?1939，資本主義世界發(fā)生嚴重經(jīng)濟危機，二戰(zhàn)即將爆發(fā)。2，建筑進展19世紀以來出現(xiàn)的新材料新技術(shù)加以完善并推廣應(yīng)用，焊接技術(shù)用于高層鋼結(jié)構(gòu)；安全玻璃、吸聲吸音材料出現(xiàn)并用于建筑中；鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，大跨度建筑中出現(xiàn)了殼體結(jié)構(gòu)；建筑設(shè)備發(fā)展加快，霓虹燈、空調(diào)設(shè)備出現(xiàn)，建筑使用質(zhì)量提高；建筑施工技術(shù)提高，施工速度飛快。如1931年建造的“紐約帝國州大廈”（102層，高381米，1931年4月7?5月1日，世界排名第9-至2005年3月）二、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派堅持探新的流派1，表現(xiàn)派：特點：用奇特、夸張的建筑形體表現(xiàn)主觀感受和思想情緒代表作：波茨坦市愛因斯坦天文臺2，未來派：特點：強調(diào)動感和速度（無實際作品）代表人物：意大利未來主義者圣泰里亞3，風(fēng)格派與構(gòu)成派：特點：熱衷于幾何型體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。代表作：荷蘭烏德勒支地方住宅、第三國際紀念碑風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實主義的；他們所作的試驗和探索對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的造型設(shè)計有啟發(fā)意義三、新建筑運動走向高潮——現(xiàn)代建筑派的誕生主要內(nèi)容；一、現(xiàn)代建筑運動的范疇及歷史背景；二、現(xiàn)代建筑運動的成就；三、現(xiàn)代建筑設(shè)計原則及設(shè)計風(fēng)格；四、現(xiàn)代派建筑設(shè)計大師。一、現(xiàn)代建筑運動的范疇及歷史背景1、范疇時間：兩戰(zhàn)期間（20世紀20年代?二戰(zhàn)爆發(fā)前后）。地域：以歐洲為代表，局部為美國。事件：a、出現(xiàn)了第一個社會主義國家蘇聯(lián)；b、資本主義經(jīng)濟恢復(fù)并發(fā)展；c、資本主義世界發(fā)生嚴重經(jīng)濟危機。2、歷史背景政治：一戰(zhàn)后各國城市重建、俄國十月革命的爆發(fā)。經(jīng)濟：從恢復(fù)時期－相對穩(wěn)定－經(jīng)濟危機的爆發(fā)。技術(shù)：高層鋼結(jié)構(gòu)、焊接技術(shù)應(yīng)用、鋼筋混凝土的普遍運用二、現(xiàn)代建筑運動的成就建筑大師：格羅皮厄斯、密斯、柯布西埃、阿爾托、賴特。建筑名作：包豪斯校舍、薩伏伊別墅、巴塞羅那博覽會德國館、帕米歐療養(yǎng)院、流水別墅等?，F(xiàn)代建筑派：歐洲現(xiàn)代建筑派、有機建筑派（賴特）。組織：1928年，CIAM（國際現(xiàn)代建筑協(xié)會）成立。綱領(lǐng)：1933年，提出“雅典憲章”（城市規(guī)劃大綱）。理論：《走向新建筑》（柯布西埃），《論現(xiàn)代工業(yè)建筑的發(fā)展》（格羅皮厄斯）教育：“包豪斯”學(xué)校的建立——將課堂教學(xué)和工廠實踐相結(jié)合。三、現(xiàn)代建筑設(shè)計原則及風(fēng)格1、設(shè)計原則（1）功能：建筑設(shè)計以功能為出發(fā)點，是“從內(nèi)到外”的設(shè)計。（2技術(shù)：強調(diào)運用新技術(shù)。注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點。（如采用鋼筋混凝土材料、框架結(jié)構(gòu)，有利于進行靈活的室內(nèi)空間分隔。）（3）經(jīng)濟性：注重建筑的經(jīng)濟性，力求“多、快、好、省”（4）風(fēng)格創(chuàng)新：強調(diào)建筑形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，主張靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖格式。（5）空間：空間是建筑的主角，產(chǎn)生時間——空間建筑構(gòu)圖理論。（6）美學(xué)：廢棄建筑外裝飾，以柯布西埃的“機器美學(xué)”為代表，強調(diào)高效率，像機器一樣簡潔。2、風(fēng)格定位造型——國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，工業(yè)革命的產(chǎn)物，“放之四海而皆準(zhǔn)的”建筑，要跨越時間、地域、超越民族，推向全世界。平面——功能主義：功能是建筑設(shè)計的出發(fā)點。沙利文的“形式隨從功能”——功能決定形式，決定結(jié)構(gòu)布局空間。哲學(xué)——理性主義：經(jīng)濟理性主義，排斥個人觀點、意愿和需要，是一種典范式的建筑。有機建筑論：由賴特提出，強調(diào)建筑應(yīng)該和周圍自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。四建筑大師1、格羅皮厄斯（WalterGropiu）1883-19691）其人：現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，“包豪斯”的創(chuàng)辦人。（2）其事：全面的建筑觀：A：強調(diào)建筑的經(jīng)濟性，建筑設(shè)計應(yīng)該為大眾而非權(quán)貴服務(wù)。B：主張走建筑工業(yè)化道路，應(yīng)用