《糖果的回憶》書籍裝幀設(shè)計方案解析

PAGE6《糖果的回憶》書籍裝幀設(shè)計解析摘要書籍是人類信息傳播的載體,而文字則是信息傳播途徑中最重要的工具。作為文化傳播的重要媒介，書籍不僅表達概念，同時也通過訴之于視覺的方式傳遞情感.在簡約主義風(fēng)格影響下,以文字為主的書籍封面設(shè)計,已經(jīng)成為當(dāng)代文化的一種設(shè)計潮流與趨勢。在形式與意蘊表達上，封面設(shè)計追求極簡視覺效果和共性情感的滲入.而文字作為封面設(shè)計較重要的無素,其視覺化的審美效果和極富創(chuàng)意的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其在封面設(shè)計中成為重心.文字設(shè)計運用字體的圖形構(gòu)造、字體變化、空間處理等手法，使得封面設(shè)呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魄力。在文字設(shè)計過程中，也要注意一些問題，設(shè)計師的共性創(chuàng)意要與書藉本身思想內(nèi)涵相統(tǒng)一，不能為了設(shè)計而設(shè)計，要做到形式與意蘊的有機結(jié)合。關(guān)鍵詞：簡約主義;審美功能；文字設(shè)計Ｔｈeｃandy'sｒeminiｓｃenｃesｏｆbookbｉndinｇdesｉｇnAＢＳTRＡＣTBooｋsaｒetｈehuｍanｉnｆorｍａt(yī)ioｎdiｓseｍiｎａt(yī)ion,ａndｗｒitingisａcaｒｒｉeroｆｉnformａt(yī)ｉondisｓemｉnａt(yī)ionwayｉsonｅoｆtｈeｍoｓtｉｍportantｔooｌｓ。Aｓｔotｈespreａdoｆcultuｒeｍeｄiｕｍ,booｋs，ｎotｏnlyｅxｐｒessanｉｍｐortaｎtcoｎｃept，ｂutalsoｔｈrouｇｈthｅvisｕaｌapｐealｔｏｒelayemｏtions．Ｕnｄerｔhｅinfluenｃｅofcｏntｒaｃtedcreeｄstyleiｎｔhetｅｘtbｏoｋs,ｔocoｖerdesiｇn,hａsbecomeaｋｉｎｄｏｆdesignoｆcｏntempｏraｒｙｃulｔurｅ。Tｈeeｘpｒｅssｉoｎinfoｒmandmeａninｇ，coｖｅrdｅｓｉgnforeｘtrｅmeｌｙbｒｉｅｆvｉｓuaｌｅffecｔaｎｄcｈaｒａcteｒofemotｉon.Writtenａscoverｄeｓiｇnｏfmｏｒeimpoｒtantｅlemｅｎt，ｔｈevｉsｕaｌaestheｔicefｆectoｆextremelyrichｏｒiginａｌitｙａnｄartisｔiｃexprｅｓsiｏn,maｋeｉｔsｆoｃusonｔｈecoverdesｉgnｔobecｏｍe。Scriｐtdｅsｉgnuｓｉngthefonｔ，fontsｉzｅ，sｔｒｕcturｅgｒａphicｓprｏcesｓｉngtechnique,makｅｓｐacｅｃｏｖｅrsaｕｎiquesetofart.Inｔheｄesiｇnpｒｏceｓs，ａlsｏsｈｏulｄpaｙatｔeｎtiontｏsomｅproblems,theiｎdｉviduaｌiｔycｒeａt(yī)iveｄesignerwiｔｈboｏkｓitsｅｌf，notunｉfieｄｃonｎotａt(yī)ｉｏｎtoｄeｓigｎａｎｄdｅsiｇn，ｔoachieveorganｉccｏmｂinaｔｉonｏffoｒｍaｎdmeａｎing。Kｅywｏrds:siｍplｅdeｌｉghts;thｅaestｈetｉcｆuｎctｉｏn;scｒiｐtdeｓｉｇn

第一章緒論1。1討論背景及討論目的長期以來，書籍只是被認為是平面的視覺載體,被局限在裝幀的陳舊思維中，以前的設(shè)計師們普遍認為書籍設(shè)計只不過是在做版面的構(gòu)成游戲，一本好書只要有好的內(nèi)容即可，或者再加上一張足以吸引人購買欲望的書皮即可。而我認為書籍裝幀設(shè)計不僅僅是要制造出一本書的形態(tài)，重要的是成為一種蘊含時間概念的三維空間“建筑”，通過設(shè)計讓讀者在參加閱讀中與書產(chǎn)生互動左右，從而感受到整體的啟迪.書籍裝幀設(shè)計就是是營造外在書籍造型的物性構(gòu)想和對內(nèi)在信息傳遞的理性思考的綜合學(xué)問。書籍裝幀設(shè)計要重視整體性原則,源于這一基本設(shè)計理念:裝幀設(shè)計應(yīng)為書稿服務(wù),并且以完善體現(xiàn)書稿的整風(fēng)光貌為任務(wù)。因此，設(shè)計者面對書稿時，首先就必須有實現(xiàn)這一目標(biāo)的整體設(shè)計構(gòu)思。在設(shè)計《糖果的回憶》之前，首先需要對內(nèi)容精準(zhǔn)的領(lǐng)悟,其次也要經(jīng)過周密的計算、細心的構(gòu)劃以及對節(jié)奏的把握和工藝的運籌等,我要做的不僅僅是一本讀物，雖然說一本書的設(shè)計受制于內(nèi)容主題，但絕非是狹隘的文字解說或簡潔的外包裝。設(shè)計者需要從書中挖掘深層含義，覓尋主體旋律，鋪墊節(jié)奏起伏，在空間藝術(shù)中體現(xiàn)時間感受，捕獲住表達全書內(nèi)涵的各要素:到位的書籍形態(tài)、嚴(yán)謹?shù)奈淖峙帕?、精?zhǔn)的圖像選擇、有時間體現(xiàn)的余白、有規(guī)章的構(gòu)成格式、以及顏色的配置、紙張的材質(zhì)還有精準(zhǔn)的印刷工藝等?！短枪幕貞洝芬粫脑O(shè)計我就是這樣來考慮的,整本書字體統(tǒng)一，僅僅是靠排版和大小的變化來表現(xiàn)設(shè)計這一面，并且書的內(nèi)容是只是用一些洋溢著青春味道的現(xiàn)代詩來描繪的青蔥歲月里的某些人和事，但是書籍整體確散發(fā)出一種單純、坦蕩、真摯且又真實的味道.當(dāng)然圖案的運用和顏色的選擇也對整本書的設(shè)計有著很大的幫助,只有全面的統(tǒng)籌才能讓書籍與使用者產(chǎn)生追憶與共鳴。1．2最初的探究從裝幀到書籍的設(shè)計再到編輯創(chuàng)意設(shè)計，實質(zhì)倒不是為了針對一個名詞進行辨識，而在于思維方式的提升以及設(shè)計概念的轉(zhuǎn)換,這點就需要我們這些書籍的設(shè)計者們對于自身職能的認知。當(dāng)今時代需要書籍裝幀設(shè)計替代傳統(tǒng)裝幀概念，書籍裝式，克服自滿與浮夸之風(fēng),開頭進行制造性的實干和大膽地嘗試。如“無印良品”在2l世紀(jì)的首席設(shè)計師—HaraKenｙa在他全部的設(shè)計中都保持著極簡主義特征,在他的作品中,顏色、文字、圖形都是極其的簡潔，毫無拖泥帶水之感。以《DEＳOＧＮOＦＤESIGN》為例，書的封面除了書名、作者姓名、出版社之外沒有其他多余的東西,封面沒有使用明麗的顏色來吸引購買者的眼球只采納了最為簡潔的白色，字體樣式統(tǒng)一,唯有大小的變化,但卻很直觀的表達出設(shè)計師簡約的現(xiàn)代主義風(fēng)格，這比起美國設(shè)計師保羅·蘭德和英國設(shè)計師約翰·格利菲斯更進一步地進展了簡約設(shè)計在書籍封面設(shè)計當(dāng)中的應(yīng)用。由此可見,簡約設(shè)計思想是２l世紀(jì)設(shè)計的主題,由于設(shè)計文化有著物質(zhì)和精神的雙重功能,讓設(shè)計文化在整個社會的進展和人類的生存中發(fā)揮樂觀的作用.提倡重視共性需求和人性化的簡約設(shè)計,制造一種既有深厚的民族文化傳統(tǒng)，又有新時代的現(xiàn)代品德的簡約設(shè)計風(fēng)格。這種設(shè)計風(fēng)格承載了對人類精神和心靈慰藉的重任.此外,確定了設(shè)計的風(fēng)格和主題以后，我簡潔說明下組成《糖果的回憶》此書設(shè)計的各類元素。本次書籍裝幀設(shè)計主要是通過字體的排版和圖片的顏色變化、排版、空間支配等形式化處理,呈現(xiàn)出一種能體現(xiàn)設(shè)計對象內(nèi)涵的藝術(shù)實踐。在設(shè)計過程過中受肯定文化心理、閱讀習(xí)慣以及印刷技術(shù)的影響。１.2．1書籍裝幀設(shè)計的整體性書籍裝幀設(shè)計整體性原則的根本宗旨:1、要求設(shè)計師在設(shè)計的過程中突出書籍本身的內(nèi)涵;2、需要設(shè)計師用裝幀設(shè)計的藝術(shù)手段再讀者眼觀、手觸、心會的過程中領(lǐng)會書籍的神韻構(gòu)建出豐富的審美空間,從而得到暢快的精神享受。在這方面，我的體會就是:在做書籍裝幀設(shè)計之前,對于它的題材、表達的主題肯定要有盡可能深化的理解，格外是一些特殊題材和針對性較強的書籍，更要注意前期的籌備工作,越充足的理解就越可能盡快的形成整體構(gòu)思，當(dāng)然設(shè)計者的知識結(jié)構(gòu)和藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣都會對整體的構(gòu)思造成影響。其次章書籍各部分設(shè)計的審美功能2．１封面設(shè)計的風(fēng)格趨勢—簡約主義簡約主義是由在對復(fù)古風(fēng)潮的叛逆和極簡美學(xué)的基礎(chǔ)上進展起來的,它表現(xiàn)為一種美學(xué)上追求極端簡潔的設(shè)計風(fēng)格，一種簡潔到無以復(fù)加的設(shè)計方式，將設(shè)計的元素、顏色、原材料簡化到最少的程度［２］。簡約主義設(shè)計風(fēng)格的主要特征為簡潔明快的顏色組合，美觀大方的字體設(shè)計,合理精練的語言信息,條理清楚的版式設(shè)計,注意空間與形象的對比，重視材質(zhì)的自然美,等等。簡約的設(shè)計往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。簡約設(shè)計思想是2l世紀(jì)設(shè)計的主題，由于設(shè)計文化有著物質(zhì)和精神的雙重功能,讓設(shè)計文化在整個社會的進展和人類的生存中發(fā)揮樂觀的作用。提倡重視共性需求和人性化的簡約設(shè)計，制造一種既有深厚的民族文化傳統(tǒng),又有新時代的現(xiàn)代品德的簡約設(shè)計風(fēng)格.這種設(shè)計風(fēng)格承載了對人類精神和心靈慰藉的重任。書籍封面設(shè)計也不例外,在相當(dāng)長一段時間內(nèi),刺激消費的美學(xué)觀念曾經(jīng)成為現(xiàn)代書籍封面設(shè)計的評判標(biāo)準(zhǔn)，今日，人類已經(jīng)逐漸意識到以人為本的簡約設(shè)計的重要性，以人為本的簡約設(shè)計將會是封面設(shè)計進展歷程的長期需求。如果說簡約設(shè)計是對人類生活于其中的大自然的關(guān)注，那么書籍封面設(shè)計更是體現(xiàn)自然的美感和社會文化的意蘊。在當(dāng)代的國際社會中，對每一位設(shè)計師而言，簡約主義的書籍封面設(shè)計是一種國際化設(shè)計趨勢，誰也不行能無視這種設(shè)計趨勢的存在.所以，在做到《糖果的回憶》封面設(shè)計時我特意把圖片壓縮到版面的邊角處，給讀者留下大片的空間來遐想與憧憬,封面設(shè)計中除了文字和圖形，顏色的處理是設(shè)計是重要一關(guān).得體的顏色表現(xiàn)和藝術(shù)處理，能產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力.整個封面的基調(diào)以黃色為主，整體設(shè)計強調(diào)了內(nèi)容和形式相和諧，同時在追求作者的心境與意境.（如圖2。１)圖2。１我認為，簡潔是最重要的。每個設(shè)計者都有在藝術(shù)的舞臺上舍命展現(xiàn)的渴望，這很正常,但卻不能忘記設(shè)計的內(nèi)容是被書籍的內(nèi)容所限定，忘記了這一點的話,設(shè)計者的表演往往就會陷入文不對題的誤區(qū)。警惕和克服這一點,除了簡潔,還是簡潔：必須把與書稿無關(guān)的東西，從一開頭就盡可能刪除干凈。書的設(shè)計只是為了要突顯出書籍的內(nèi)容。2。2文字設(shè)計與書籍裝幀設(shè)計的關(guān)系２.2．1什么是文字設(shè)計設(shè)計大師呂敬人認為有創(chuàng)意的設(shè)計不能凌駕于文本之上,而是要和作者、編輯、出版人以及工藝技術(shù)人員一起共同的塑造書的系統(tǒng)工程,這樣一來才能成功的設(shè)計制作出一本完善的書。［３］戴維·朱里在《什么是文字設(shè)計》一書中提到:“文字設(shè)計和書寫歷來糾纏不清，文字設(shè)計是斡旋于文字的信息內(nèi)容和讀者之間規(guī)范的專業(yè)實踐”、“文字設(shè)計涉及的方面如此之多，如術(shù)語、技術(shù)、規(guī)章、慣例、對不易覺察的細節(jié)的細致入微的關(guān)注……”[4］。由此可見，文字設(shè)計作為一種藝術(shù)實踐，其內(nèi)涵和外延都很大。但基本上可以認為,文字設(shè)計的主要元素是文字,通過字體外形和顏色變化、排版、空間支配等形式化處理,呈現(xiàn)出一種能體現(xiàn)設(shè)計對象內(nèi)涵的藝術(shù)實踐。在設(shè)計過程過中受肯定文化心理、閱讀習(xí)慣以及印刷技術(shù)的影響。2.２．2文字本身就是一種藝術(shù)制造設(shè)計中文字的作用已從原來處于從屬地位的“說明性"上升為“表現(xiàn)性”或“意象性”角色[５].我國的文字自古以來就有著格外豐富的思想底蘊和藝術(shù)表現(xiàn)力,它可以按不同的形式規(guī)律組合成詩詞曲賦到現(xiàn)代文章，并且文字本身也經(jīng)歷著各種字體、繁簡的演化。并且一個字、一行字、一頁字就如同構(gòu)成設(shè)計中的點、線、面關(guān)系一樣，奇妙的組合就能夠設(shè)計出節(jié)奏感不同的畫面，另外字體的大小、粗細、強弱以及形態(tài)的變化、排列方式，稍稍的變動即可表達出不同的設(shè)計風(fēng)格和創(chuàng)意理念?？梢哉f，每一個文字都是一副細心設(shè)計的圖畫。所以在《糖果的回憶》此書中，文字就是主體,它既作為內(nèi)容又作為裝飾.2.2．３書籍裝幀設(shè)計中文字的美學(xué)特征文字在現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計中，傳遞信息的閱讀性功能已不再是它的唯一目的,它已遠遠超出了“信息”文字的范疇，文字是美學(xué)價值極高的獨立藝術(shù)，具有有用與觀賞的雙重性。它那內(nèi)在精神和審美形式相互融合一體的特點,具有“持續(xù)”和“永恒"的藝術(shù)生命力。２．2．4文字是書籍的情感載體文字作為一種純符號性元素,早在將來主義和達達主義的設(shè)計里已被運用.他們已不再將文字作為單純可供識別和閱讀的符號,而是把它看成為設(shè)計情感的一種載體。在現(xiàn)代書籍的封面設(shè)計中,文字設(shè)計體現(xiàn)出另一種審美功能，也就是表達設(shè)計者個人情感和書籍內(nèi)容的思想內(nèi)涵?，F(xiàn)在書籍設(shè)計中文字作為獨特的一種設(shè)計模式，被任意的組合和編排,某些設(shè)計是文字成為了作品的主角，但是卻拋棄了傳統(tǒng)的美學(xué)特征造成視覺的無序和混亂。這在版面編排的構(gòu)成上追求的是一種散漫自由的“無政府主義”的設(shè)計形式［6］。不過也有部分設(shè)計師用理性化的文字排版使版面具有沖擊力，讓書籍的內(nèi)涵作為焦點躍入讀者的眼眶，刺激讀者的心理,使閱讀者更容易接受書籍隨要表達的信息.例如美國設(shè)計師DａvidＣaｒson設(shè)計的作品,強調(diào)圖形功能,使閱讀從規(guī)整的版式,通過視覺傳達到理性思維的過程,變成人們的多元化立體感受過程。(如圖２.３和２。4)圖２。3圖2.４在《糖果的回憶中》中，由于封面的簡約,封底我稍稍對文字采納了一點設(shè)計，這樣不僅與封面呼應(yīng)，又不至于簡潔到?jīng)]有內(nèi)涵,另外進展字體設(shè)計的應(yīng)用價值與審美觀念,可以讓文字的設(shè)計展現(xiàn)出視覺語言的共性化，這樣一來又能和視覺傳達的效果兼容并濟。（如圖2.５）圖2.5文學(xué)設(shè)計的造型創(chuàng)意解析文字設(shè)計因其造型創(chuàng)意的獨特性，使得文字視覺語言呈現(xiàn)共性化特征.在本章中，將主要闡述文字如何在封面設(shè)計中,如何通過形式轉(zhuǎn)化、字體空間和字體排版的應(yīng)用，起到“型意”結(jié)合，極富新意的藝術(shù)效果。3。1文字轉(zhuǎn)化為圖形、背景、圖案３。1.1文字轉(zhuǎn)化圖形文字在當(dāng)今圖形化時代的設(shè)計中起著舉足輕重的作用，無論是在書籍封面設(shè)計領(lǐng)域，還是網(wǎng)絡(luò)、多媒體、電視、電影等視覺傳達領(lǐng)域，都展現(xiàn)了其獨特的魅力，是現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域中不行多得的設(shè)計元素,無論是何種設(shè)計信息，都要通過視覺語言和形式傳達出來，文字的圖形化正是結(jié)合了“信息”二重性的特點，既能把書籍信息內(nèi)容傳達出來，又具有形式美。文字圖形化的首要目的就是精準(zhǔn),有效的傳達信息,將封面文字傳統(tǒng)意義上“讀”的形式轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱础钡膱D形，也就是說將文字的“語言文字”轉(zhuǎn)換為視覺圖形語言，將文字的表意轉(zhuǎn)化為圖形的意象表達。就文字封面設(shè)計而言，其突出的圖形意義表征特點，決定了視覺傳達設(shè)計方式具有“語言化圖形"和“圖形化語言”的雙重性格.由此可見，圖形語言既具有語言的本質(zhì)性能，又具有圖形表征的特點.在以現(xiàn)代書籍封面設(shè)計中,將文字設(shè)計轉(zhuǎn)化為圖形的方式來進行設(shè)計，將是書籍封面設(shè)計上的一大重要突破。如圖《設(shè)想》封面，讀者在看到這本書籍