英會(huì)從何而來(lái)

英會(huì)從何而來(lái)

英會(huì)是我最喜歡的演員之一。每當(dāng)我看他的演出或是為他創(chuàng)腔作曲時(shí),總會(huì)引起我對(duì)舊事的回憶和聯(lián)想。評(píng)述英會(huì)從哪里說起?我就想起了風(fēng)靡丙戌春節(jié)的短信拜年。從除日到年初我收到了幾十條祝福信息。為避雷同,我給幾位我很喜愛的學(xué)生各回發(fā)了一幅對(duì)子,作為對(duì)他們的才華和成就的濃縮點(diǎn)評(píng)。發(fā)給英會(huì)的一幅是:上聯(lián):河北梆子腔激越慷慨高入云低墜谷男女同腔同調(diào)兩個(gè)八度超出惟汝落音實(shí)中音厚高音云遮月不糠不!不撕裂猶如瀚海沙金天稟地賜下聯(lián):燕趙家鄉(xiāng)戲熱耳酸心上銘理下酬情老少共賞共鳴百態(tài)千姿盡扮屬君念功細(xì)做功真武功恰分寸有血有肉有精氣堪稱菊壇元秀地道天成橫批:難能英會(huì)要細(xì)說發(fā)給英會(huì)的這幅對(duì)子,得先從“河北梆子激越慷慨”說起。遠(yuǎn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,燕趙即以慷慨悲歌之鄉(xiāng)名聞遐邇。燕國(guó)樂人高漸離送別荊軻赴秦時(shí)高歌一曲“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還”早已成為千古絕唱。所謂“燕趙自古多慷慨悲歌之士”以此為始;河北梆子高亢、激越、慷慨、悲壯的劇種風(fēng)格也由此而生。只是到了上世紀(jì)初葉,中國(guó)戲曲第一代女演員首先在河北梆子劇種出現(xiàn)之后,河北梆子腔的慷慨高歌就高到了極頂。本來(lái)梆子腔就似“高入云,低墜谷”,又是生旦“同腔同調(diào)”(同調(diào)門、同調(diào)式、同板式、同唱腔、同音高時(shí)值),音域又“兩個(gè)八度超出”。是時(shí)調(diào)門一提再提,使音域相當(dāng)于歌劇美聲唱法女高音、女中音和男高音、男中音這兩性四音的音域。這種“畸形”的唱法,按生理和聲樂的要求,河北梆子男性生行演員,就非得具備四條聲帶不可。所以自此之后,除了魏聯(lián)開(元元紅)、何景云(何達(dá)子)等少數(shù)知名男演員之外,河北梆子生行多由小香水(趙佩云)等女演員擔(dān)當(dāng)。許多男演員都因?yàn)樾挠杏喽げ蛔愣y以施展才華。多少年來(lái)生行男演員也就像沙里淘金,難尋難得?？傻搅私駮r(shí),就出現(xiàn)了英會(huì)這樣的奇才,“惟汝落音實(shí)中音厚高音云遮月不糠不!不撕裂”,唱來(lái)似在險(xiǎn)峰絕壁上滑翔,像在峽谷激流中漂游。他不光是嗓子出奇的好,而且唱得情深韻濃、字正腔圓,剛而不拙、柔而不懈、實(shí)而不笨、輕而不虛。特別值得稱道的是,他掌握了一定的樂理知識(shí),依據(jù)刻畫人物的需要和自身的嗓子條件,能與作曲者很好的配合,提出自己的想法和要求,共同創(chuàng)腔譜曲,還能自己把唱腔處理的精道細(xì)密。因此,十幾位作曲家都看中了英會(huì)獨(dú)特的嗓音和不凡的音樂素質(zhì),爭(zhēng)相以河北梆子腔為主調(diào),創(chuàng)作了《吼春》、《東方龍》、《燕趙情·燕趙風(fēng)》、《共創(chuàng)未來(lái)》等許多戲歌,作為大型演出的開場(chǎng)或收尾節(jié)目。他那超寬音域,超高調(diào)門的慷慨之歌,頻頻紅火在舞臺(tái)和熒屏上。再說創(chuàng)腔,幾十年來(lái)感觸頗多。河北梆子生行唱腔的確不符合生理科學(xué)的要求。按老唱法設(shè)腔,為數(shù)不多能夠的上調(diào)門的男演員,也多是唱得撕裂刺耳。用新方法降低或者改變調(diào)式創(chuàng)新腔,改唱法,多數(shù)河北梆子觀眾又難于認(rèn)可。有了英會(huì),倒覺得老唱法也能出新意,絕非死路一條。就更覺得英會(huì)難得似“瀚海沙金”,他的“天稟”真是燕趙好山好水的“地賜”。倒是醫(yī)學(xué)和聲樂的專家應(yīng)該對(duì)英會(huì)的發(fā)聲器官做個(gè)案研究,看看他的聲帶到底有什么樣的特異功能。河北梆子是京、津、冀一帶人們最喜愛的“燕趙家鄉(xiāng)戲”。河北梆子唱腔除了“噴口”、“氣口”、吐字行腔等演唱技法之外,尚有高音的“硬上功”(唱句開頭高音區(qū)的堅(jiān)實(shí)強(qiáng)音)、中音區(qū)的“陰轉(zhuǎn)晴”(形容由“背功”假聲轉(zhuǎn)“本功”真聲的交替處的真假混合聲)和“砸夯音”(唱句尾部又寬又厚又堅(jiān)實(shí)似砸夯般的落音)等多種獨(dú)有的演唱技法。英會(huì)的演唱“硬上功”堅(jiān)實(shí)有力又輕松圓潤(rùn);“陰轉(zhuǎn)情”真假聲轉(zhuǎn)換順暢毫無(wú)琢痕;“砸夯音”更似夯錘落地堅(jiān)實(shí)無(wú)比。英會(huì)演唱運(yùn)用這些特殊技法時(shí),總能以情帶聲,以聲傳情,聲情并茂,情聲源心,使我“熱耳酸心”,令聽者叫絕喝彩。英會(huì)擔(dān)當(dāng)主要演員以來(lái),先后主演過《算糧登殿》、《夜審姚達(dá)》、《潘楊訟》、《轅門斬子》、《中校張金垠》、《嫦娥奔月》、《清風(fēng)亭》、《村官李天成》等幾十出戲。他扮演的薛平貴灑脫大方、姚達(dá)剛毅沉穩(wěn)、寇準(zhǔn)持重機(jī)敏、后羿古樸豪放……其中最具個(gè)性,最顯功力的要屬《清風(fēng)亭》中的張?jiān)愫汀洞骞倮钐斐伞分械睦钐斐蛇@兩個(gè)人物。英會(huì)在《清風(fēng)亭》中演近六旬的豆腐老漢張?jiān)阋簧鷦诳?自得自樂,唯一的憾事就是他相依為命的“老可憐”沒有給他生下一男半女卻又意外拾得了嬰兒的時(shí)候,他以閃著希望火花的眼神和輕盈的趨步,生動(dòng)地表達(dá)了老漢興奮異常的心語(yǔ):“老漢我還要再活六十年!”在面對(duì)“養(yǎng)子”時(shí)他手輕步穩(wěn),心里喜滋滋,眼神笑瞇瞇,盡顯淳樸老漢那童心般的渴望。后來(lái),在“還子”時(shí)他又以沉沉的腳步、閃著淚花的雙眼、總是顫抖的雙手、失去活力的周身來(lái)表達(dá)老漢失去了心中唯一希望的痛楚。當(dāng)他演到張繼保不認(rèn)養(yǎng)父又氣死養(yǎng)母這段戲時(shí),已淪為乞丐的張老漢卻又甩掉了討飯棍,挺起了佝僂的腰身,眼里迸發(fā)著怒火,吼出了撼天動(dòng)地的“斥子”最強(qiáng)音。英會(huì)就這樣演活了豆腐老漢張?jiān)闶白印⒂印⑦€子、斥子的暮年人生四步曲。英會(huì)演現(xiàn)代村官李天成,又以面對(duì)鄉(xiāng)親父老的“親套親戶挨戶全是手足”的鄉(xiāng)情歌,面對(duì)妻子的“她苦掙苦拽全為我”的親情歌,面對(duì)艱難的“為全村老少謀幸?！钡呢?zé)任歌和面對(duì)私利的“當(dāng)干部那就得能吃虧”的吃虧歌,唱活了九品村官李天成對(duì)人、對(duì)己、對(duì)公、對(duì)私的人格本色四首歌。這許多個(gè)性鮮活的藝術(shù)形象真可謂是“上銘理下酬情老少共賞共鳴百態(tài)千姿盡扮”。英會(huì)學(xué)戲、演戲30年,從10歲的小學(xué)生學(xué)成演員,又從知名演員學(xué)成中國(guó)戲曲學(xué)院優(yōu)秀青年演員研究生班的第一位河北梆子畢業(yè)研究生,用他自己的話說:“學(xué)的多,要學(xué)的更多。我學(xué)著從以前走來(lái),還要學(xué)著向未來(lái)走去。”他最先學(xué)到的是唱念做打的扎實(shí)基本功,才使他每演一個(gè)角色都能夠做到“念工細(xì)做工真”。只要是塑造人物需要,他的腿功、叉功、腰功、鼎功都有扎實(shí)基礎(chǔ),“倒貓”、“吊貓”、“撲虎”、“僵身”;“跌步”、“滑步”、“蹉步”、“膝步”;“搶背”、“探海”、“飛腳”、“蹦子”他都能拿的出,使得上,做得個(gè)“武功恰分寸”。最難得是他在入情體驗(yàn)刻畫人物的同時(shí),總能夠體態(tài)松弛自如地展現(xiàn)唱念做打的高