拉赫瑪尼諾夫與19世紀浪漫主義

拉赫瑪尼諾夫與19世紀浪漫主義

拉赫瑪尼夫是俄羅斯著名的書法家、作曲家和指揮家。如同他的先驅(qū),偉大俄國作曲家柴科夫斯基一樣,謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫的音樂創(chuàng)作具有強烈的引人注目的浪漫主義風格。在他步入二十世紀后,這一點使他成為音樂界的一個保守派。但當音樂愛好者越來越迷惑于勛伯格以及斯特拉文斯基等當代作曲家的作品時,他們轉(zhuǎn)向拉赫瑪尼諾夫自然的浪漫主義尋求解脫和愉悅。傾聽拉赫瑪尼諾夫的任何一部偉大的作品,你會感到他的音樂是深刻并且局限于個人感情的。拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作風格成長于19世紀的浪漫主義時期。從傳統(tǒng)的觀點來看,該時期音樂風格起源于門德爾松、舒曼和李斯特,后被勃拉姆斯、德沃夏克以及拉赫瑪尼諾夫的老師柴科夫斯基所繼承。像柴科夫斯基一樣,拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了完全俄國風格的音樂。在兩位作曲家的作品中都充滿了強烈的情感沖突和根深蒂固的懷念之情。正像拉赫瑪尼諾夫自己所講的那樣:“我的整體形象是由自己氣質(zhì)所造就的,正如俄國音樂一樣。我從未有意識地嘗試寫作任何俄國音樂,或其他任何類音樂?！薄霸谖易约旱淖髌分?沒有有意識的原創(chuàng),浪漫主義、民族主義或其他任何東西。在紙上我寫下聽到的自己內(nèi)心中的音樂,越自然越好……當我寫下我的音樂時,我努力要做的就是盡量簡單而直接的表達出創(chuàng)作時我心中的東西?！笔攀兰o末到二十世紀的二十余年間,是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作力最旺盛的階段。在此期間他創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品,其中寫于1900年——1901年的《第二鋼琴協(xié)奏曲》0P.18最受歡迎、最為優(yōu)美動聽。作品有堅實的結(jié)構(gòu)和巨大的感染力。在這首作品中拉赫瑪尼諾夫繼承了俄羅斯樂派的傳統(tǒng),特別是受柴科夫斯基的影響,旋律根植于俄羅斯民歌,氣息悠長;和聲語言豐富多變,有很強的表現(xiàn)力。在抒情深沉、渾厚豪壯的音調(diào)中,作品不時流露出憂郁悲傷的心緒,反應了處在沙皇統(tǒng)治下的壓抑感情。它采用傳統(tǒng)的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu),由三個樂章構(gòu)成。第一樂章“Moderato”(中速)奏鳴曲式樂曲開始不象通常的協(xié)奏曲那樣使用樂隊,而是由鋼琴奏出沉重而肅穆的鐘聲似的動機。這是樂章的引子。在協(xié)奏曲中,樂章的開始一般都由主和弦開始,而此曲卻用下屬和弦開始。引子的低音聲部一直持續(xù)著下屬音,高音聲部是主音的持續(xù)。這種變格進行是俄羅斯音樂的典型和聲語言。沉重的和弦很快轉(zhuǎn)為流動的琶音,在它之上,弦樂與單簧管奏出主部主題(從第11小節(jié)開始),在c小調(diào)上呈示。主部主題由并列的單二部曲式構(gòu)成。單二部曲式的A段由a和b兩句構(gòu)成。a句為8小節(jié)(11——18小節(jié)),a1句為8小節(jié)(19——26小節(jié))。從27小節(jié)開始進入對比段落B段,在B段中有兩個樂句,b句為28小節(jié)(27——54小節(jié))b1句是b句的變化減縮,為8小節(jié)(55——62小節(jié))。第63小節(jié)開始進入連接部,鋼琴向高音區(qū)移動,氣氛變得活躍起來。連接部主要是情緒的過渡,用c小調(diào)寫成。在樂隊的伴奏背景下,在降E大調(diào)上寫成、溫暖抒情的副部主題在83小節(jié)由鋼琴深情的奏出。樂隊休止,鋼琴獨白,第93小節(jié)到104小節(jié)副部主題在鋼琴上變化出現(xiàn),其中在第101小節(jié)大提琴與鋼琴形成復調(diào)對比型式,把主題進一步引伸。在第105小節(jié),鋼琴聲部進入副部主題的第三次呈式,這一次變化比較大。第125小節(jié)開始副部主題在單簧管聲部第四次出現(xiàn),隨后在鋼琴快速的琶音中進入結(jié)束部(第145小節(jié)——160小節(jié)),在鋼琴快速的、搖曳多姿的下行旋律中進入樂曲的展開部。(161——244小節(jié))展開部是引子、主部主題、副部主題材料展開、發(fā)展的部分。在第161——176小節(jié)(共16小節(jié))是由樂隊奏出的導入部分,在展開部中,透過主部主題深情的歌調(diào),從管弦樂的低音涌動出一個動機,它來自引子的最后四個音(第8小節(jié)),也將引子剛毅堅定的性格帶入展開部。這一動機從管弦樂的低音移到鋼琴,交織在華彩的流動中,并越來越顯示出它的重要性,龐大的樂隊都為它的節(jié)奏所動,發(fā)出宏大的音響,將音樂推向熱情澎湃的高潮。再現(xiàn)部(245——352小節(jié))就在高潮上出現(xiàn),低音踏著穩(wěn)健的步伐,弦樂演奏的主部主題與鋼琴奏出的和弦形態(tài)的剛毅動機結(jié)合在一起,共同構(gòu)成一首壯麗的進行曲,以排山倒海之勢向前邁進。再現(xiàn)部主題(245——296小節(jié))是真再現(xiàn),在c小調(diào)上呈式。熱情的狂潮逐漸減退,如歌的副部主題(297——352小節(jié))在圓號上出現(xiàn),引起人們詩意的遐想。副部主題用降A(chǔ)大調(diào)寫成,與主部主題所用的c小調(diào)形成下三度調(diào)性關(guān)系、形成平衡對稱的結(jié)構(gòu)。副部主題悠長抒情音調(diào)的使用正是俄羅斯民族音樂風格的體現(xiàn)。在恬靜美妙的情緒中22小節(jié)的尾聲(353——374小節(jié))奏起感情的漣漪。尾聲在主調(diào)c小調(diào)上進一步鞏固調(diào)性,在和聲上用主和弦T開始,力度從pp逐漸發(fā)展為ff。給人振奮、決斷的情緒。最后,音樂以明亮有力的主和弦T干脆地結(jié)束。第二樂章:Adagiosostenuto(稍慢的柔板,綿延的柔板),采用E大調(diào)。肅穆而舒緩的、比較自由的三部性結(jié)構(gòu)。第一部一開始的主題音調(diào)來源于第一樂章抒情的副部主題。樂曲的開始是八小節(jié)引子,前四小節(jié)由帶弱音器的弦樂演奏,從第5小節(jié)加入淡淡的鋼琴的三連音分解和弦。給人以明靜、悠揚的感覺。第9小節(jié)是第一部分的開始,主題音樂先后陳述了兩遍:第一次由長笛主奏開始(9——23小節(jié)),鋼琴繼續(xù)從容地在背景下演奏三連音式的分解和弦。主題旋律優(yōu)美、氣息寬廣,仿佛是在描繪美麗的俄羅斯大自然風光。第二次主題音樂陳述時(24——38小節(jié)),鋼琴和樂隊進行了交換,鋼琴主奏而樂隊演奏三連音式的分解和弦的背景旋律。鋼琴與樂隊相互呼應、相互交流,充分體現(xiàn)了協(xié)奏曲思維特點。調(diào)性轉(zhuǎn)到B大調(diào)。在第一部分陳述完成時,音樂有8小節(jié)后奏(39——46小節(jié)),它使第一部分在整體結(jié)構(gòu)中的自身獨立性更高,并且使整體音樂的陳述更加完美。第二部分(中部)(47——128小節(jié)),在速度方面要稍微加快一點,生氣勃勃的,活潑、活躍的(Unpocopiuanimato)。中部類似于展開部寫法,音樂模進、轉(zhuǎn)調(diào)較多,鋼琴與樂隊的協(xié)作、對話關(guān)系也越來越頻繁。在93小節(jié)處,音樂要求更快、更活潑一些(Piuanimato)鋼琴與大管呼應,鋼琴奏出從第一部分派生出來的主題。當音樂的高潮一次一次地掀起時,在107小節(jié)處出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折,速度要求更快一些(Piumosso)。鋼琴的華彩樂段進入,樂隊音響減弱,鋼琴自由的展技、馳騁。第三部分(再現(xiàn)部)(129——163小節(jié))是典型的減縮再現(xiàn)。主題不再陳述兩次,而是在鋼琴演奏三連音式分解和弦的背景下,由加弱音器的小提琴奏出主題(133小節(jié)),在149小節(jié)并置疊入了一個由鋼琴演奏的氣息更加寬廣的和聲作為第二樂章的尾聲性段落,使人們再次沉浸在令人憧憬、無比幸福的情景之中。第三樂章:Allegroscherzando(詼諧的快板)回旋奏鳴曲式回旋曲式與奏鳴曲式相互影響,形成一種具有典型意義的新曲式——回旋奏鳴曲式,它兼有回旋曲式與奏鳴曲式結(jié)構(gòu)上的某些特點。在古典和現(xiàn)代的音樂作品中,回旋奏鳴曲式常被用作奏鳴曲或交響樂套曲末樂章的曲式。一般的奏鳴曲或交響樂套曲末樂章的音樂往往是活潑、愉快的,具有民間舞的特色,有時出現(xiàn)的歌唱性主題曲調(diào)也含有若干舞曲的因素。末樂章的音樂往往不再強調(diào)具有矛盾性質(zhì)的對比,不再出現(xiàn)尖銳的沖突,而傾向于強調(diào)某一種特別鮮明的、基本的、代表著音樂發(fā)展的結(jié)果的形象和情緒。音樂中其他部分則環(huán)繞并配合著它,加強它、豐富它。拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲第三樂章就是采用典型的回旋奏鳴式結(jié)構(gòu)寫成。樂曲的開始是一個42小節(jié)的引子(1——42小節(jié)),1——20小節(jié)由樂隊奏出節(jié)奏鮮明的短小動機,21——42小節(jié)鋼琴的一個華彩樂句導入,流動的琶音行云流水,情緒振奮,在43小節(jié)進入音樂的主題部分。引子部分采用c小調(diào),和聲采用s—D的功能進行。呈示部(43——187小節(jié))c小調(diào)。有兩個對比主題:一個是節(jié)奏活躍的主部主題A,在c小調(diào)上呈示。它性格果斷、明快,節(jié)奏緊湊而又多變,像一首充滿了信心和歡樂的民間舞曲,它以一種不可遏制的熱情首先出現(xiàn)(43——51小節(jié));一個是氣勢寬廣而抒情的副部主題B(106——149小節(jié)),副部主題B采用Moderato(中板)演奏,在降E大調(diào)上呈示。展開部(188——293小節(jié))主要展開的是主部主題音樂材料,果斷的音型由鋼琴和樂隊競奏,相互呼應。例如:在214小節(jié)處樂隊與鋼琴采用賦格手法相互追逐、相互烘托,使音樂時而振奮激烈,時而諧謔、輕盈,使鋼琴所特有的力度和音響優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致,把鋼琴與交響樂隊的協(xié)奏效果推到登峰造極的境界。再現(xiàn)部(294——455小節(jié))表情標記“Piuvivo”(更活潑、更生動)。主部主題A在294小節(jié)開始由樂隊奏出,這一次主部主題的再現(xiàn)很短小,雖然只有8小節(jié)(294——301小節(jié)),但在288小節(jié)樂隊奏出c小調(diào)的屬持續(xù)音,在293小節(jié)奏出c小調(diào)的屬和聲,使主題的主和弦在進入時顯得非常穩(wěn)定、鮮明。302——309小節(jié)是由和弦與分解和弦構(gòu)成并以鋼琴獨奏的連接性樂句。副部主題B在310小節(jié)由樂隊在“Moderato”(中速)上悠揚的展現(xiàn)出來。但是調(diào)性并沒有在降E大調(diào)上呈示,而是到了下方二度調(diào)降D大調(diào)。356——368小節(jié)是建立在降G大調(diào)上的連接段。再現(xiàn)部中主部主題A第二次出現(xiàn)是由單簧管輕巧地演奏(369——383小節(jié))。從384小節(jié)開始是逐漸過渡到鋼琴華彩部分的連接段,速度不斷加快,音量逐漸加強,一直奔向樂章的高潮。副部主題在431小節(jié)第二次出現(xiàn),在這最后一次再現(xiàn)中,音樂回到c小調(diào)的同名大調(diào)C大調(diào),完成了調(diào)性回歸、調(diào)性統(tǒng)一。樂隊輝煌宏大的氣勢,正表達了拉赫瑪尼諾夫?qū)ψ鎳纳詈窬鞈僦椤?56小節(jié)進入樂曲的尾聲,表情標記“Piuvivo”(更富有生機、充滿活力),“Risoluto”(果斷地、堅決地)。樂曲在有力、熱烈、果斷的和弦中結(jié)束。拉赫瑪尼諾夫曾一度被詆毀為不合時宜的人物,他的許多作品被稱為在“結(jié)構(gòu)上有缺陷”,并認為他的靈感隨著年齡的增長而呈衰退的趨勢,今天看來這些觀點是缺乏根據(jù)的。拉赫瑪尼諾夫在音樂創(chuàng)作中,力圖表現(xiàn)一個忠實誠摯的普通人所具有的思想感情,他的音樂時常具有幻想和悲劇性的因素,給人留下一種內(nèi)心的、不可磨滅的悲劇痕跡,有時也以磅礴的氣勢去謳歌幸福、贊美祖國大自然風貌,并精心刻畫出一些令人心曠神怡的美好景象,這一切都顯示出他身上所具有的晚期浪漫主義音樂氣質(zhì),顯示出他與前輩柴可夫斯基之間的傳承關(guān)系。他的作品富于濃郁的情感色彩和悲劇性,音樂形象鮮明、織體繁復、音響豐富,具有俄羅斯遼闊的大自然氣息和民歌