音樂的聲調(diào)與分調(diào)

音樂的聲調(diào)與分調(diào)

在音樂的多段音樂記錄中，通常會(huì)記錄兩種錄音方式：同步錄音和分級(jí)錄音。同期錄音是在同一時(shí)間里，對(duì)音樂的各個(gè)聲部進(jìn)行一次性的錄音；分期錄音就是在不同的時(shí)間里，對(duì)所有的音樂組成（器樂演奏、聲樂演唱）進(jìn)行多次性的錄音。動(dòng)態(tài)處理就是利用壓縮/限幅器、噪聲門和嘶聲消除器等動(dòng)態(tài)處理設(shè)備對(duì)聲音信號(hào)電平進(jìn)行控制。無論是廣播節(jié)目制作、電影或是電視錄音等有關(guān)的工作，都需要進(jìn)行各種各樣的動(dòng)態(tài)處理。本文主要介紹音樂的立體聲多軌分期錄音的程序和方法,以及音樂制作中獨(dú)唱、合唱聲部，電聲樂器聲部，打擊樂聲部的動(dòng)態(tài)處理技巧。1音樂的多段錄音1.1節(jié)奏聲樂擴(kuò)展音量圖鼓機(jī)，即數(shù)字節(jié)奏編程器，它包括敲擊鍵、各種打擊樂音色和音響。在錄音之前，需將打擊樂部分用鼓機(jī)進(jìn)行編輯，進(jìn)入錄音時(shí)，可使節(jié)奏聲部既有較高的準(zhǔn)確性，又能節(jié)省用棚時(shí)間，還可以通過鼓機(jī)的MIDI接口，利用其它音源的打擊樂音色和本機(jī)輸出共同組成復(fù)合音色，進(jìn)一步豐富節(jié)奏聲部音色變化。在本臺(tái)這項(xiàng)工作一般由錄音師負(fù)責(zé)完成，這就要求錄音師有較高的識(shí)譜和演奏水平。1.2“點(diǎn)”“號(hào)”的技術(shù)流程由于分期錄音是將不同的聲部或樂段在不同的時(shí)間里先后進(jìn)行錄音，因而需要有一個(gè)統(tǒng)一的“指揮”，也就是報(bào)號(hào)。錄音時(shí)，鼓機(jī)的節(jié)拍器會(huì)根據(jù)預(yù)定的速度發(fā)出“嗒嗒……”的聲音進(jìn)行打點(diǎn)，這個(gè)“點(diǎn)”，就是“拍子”。打點(diǎn)，也就是打拍子。報(bào)號(hào)就是隨著“點(diǎn)”，把進(jìn)行到何小節(jié)的小節(jié)數(shù)報(bào)送出來。所謂“號(hào)”，也就是小節(jié)數(shù)。演奏者或演唱者就是在這個(gè)“點(diǎn)”和“號(hào)”的指揮下，分批進(jìn)入錄音而獲得統(tǒng)一的。進(jìn)入錄音的第一道程序，就是鼓機(jī)與報(bào)號(hào)的錄音。鼓機(jī)輸出的各種打擊樂音色是通過線路錄入母帶，報(bào)號(hào)（一般由錄音師或樂隊(duì)指揮負(fù)責(zé)）通過話筒錄入母帶。為了便于檢查鼓機(jī)編輯的各小節(jié)的節(jié)奏型是否準(zhǔn)確，鼓機(jī)與報(bào)號(hào)最好同時(shí)進(jìn)行，分別錄到不同的音軌上，以便隨時(shí)進(jìn)行改動(dòng)和調(diào)整。如果音樂中沒有打擊樂，或者只有很少的由演奏者進(jìn)行實(shí)際演奏的打擊樂，鼓機(jī)的編輯可省略，報(bào)號(hào)時(shí)只使用鼓機(jī)的節(jié)拍點(diǎn)。報(bào)號(hào)和其它已錄入的打擊樂聲部通過監(jiān)聽音箱或耳機(jī)返送給演奏者或演唱者，他們將根據(jù)此節(jié)奏完成其它聲部的演奏或演唱。當(dāng)音樂的所有聲部都錄完以后，報(bào)號(hào)也就完成了它的使命，在最后的縮混制作時(shí)，將被取消。1.3多聲樂或多音色在音樂的立體聲多軌分期錄音中，作為音高樂器首先進(jìn)入錄音的是電子合成器，它是通過線路進(jìn)行錄音的。通常把幾臺(tái)電子合成器通過MIDI擴(kuò)展接口串接起來，當(dāng)在主控電子合成器上彈奏時(shí)，其它合成器上所選的音色也同時(shí)發(fā)出同樣音高的聲音，這樣一位演奏者便可以控制多臺(tái)合成器，進(jìn)行多聲部或多音色的演奏。不同的聲部或音色既可以用音序器或電腦編曲后一次輸出錄入母帶，也可以在不同時(shí)間里分別進(jìn)行錄音。它的錄音程序如下：1.3.1加強(qiáng)鼓機(jī)的聯(lián)系低音是整個(gè)音樂的基礎(chǔ)，它在運(yùn)用上往往與鼓機(jī)中的大鼓有著密切的聯(lián)系。在鼓機(jī)錄入以后，隨即進(jìn)入貝司的錄音，有利于低音的演奏在節(jié)拍上與大鼓對(duì)得更齊，配合更緊密。1.3.2．錄和弦長(zhǎng)音和弦長(zhǎng)音在音樂中起到背景和襯托的作用，錄音中常稱之為“鋪底”或“打底”。在鼓機(jī)和貝司錄入以后，即錄入和弦長(zhǎng)音，有利于其它聲部或樂器錄入時(shí)演奏者能有更強(qiáng)的和聲感覺，也便于彈奏者的即興演奏。錄音中，如果貝司是采用電子合成器來演奏，那么，往往先錄貝司，再錄和弦長(zhǎng)音。如果貝司聲部是用電貝司來彈奏，那么，往往先錄和弦長(zhǎng)音，貝司的錄音則放在電子合成器的各聲部均錄完以后，與吉他一起同時(shí)進(jìn)入錄音。1.3.3奏奏者的一般情況在電子合成器演奏的各個(gè)聲部中，有的聲部是旋律性的，有的聲部是伴奏性的。而伴奏聲部，有的已寫出音高及節(jié)奏，有的卻只用字母標(biāo)明和聲功能和特定的節(jié)奏，其演奏往往靠演奏者的即興發(fā)揮。先把旋律聲部錄入后再錄伴奏聲部，讓演奏者能邊聽旋律邊進(jìn)行演奏，使其即興的演奏與旋律聲部獲得完美的統(tǒng)一。1.4．演奏聲樂前錄不同聲樂并錄并錄奏聲吉他分為電吉他和木吉他，電吉他通過線路進(jìn)行錄音，木吉他則有線路錄音和話筒錄音兩種不同方式。在吉他的演奏聲部中，有旋律聲部和伴奏聲部。一般來講，應(yīng)先錄旋律聲部，然后再錄伴奏聲部。有了旋律聲部后，便于演奏者在錄伴奏聲部時(shí)的即興演奏。如果旋律聲部很少，或者旋律聲部有較多的即興演奏，這時(shí)可以先錄伴奏聲部再錄旋律聲部。1.5立體異常的單聲電子在立體聲多軌的分期錄音中，弦樂器（小提琴、大提琴……）的各個(gè)聲部總是通過話筒采用XY、AB、MS等立體聲同期錄音方式進(jìn)行錄音的。錄音時(shí)，還可以通過換軌進(jìn)行加倍，即反復(fù)錄幾遍，從而使弦樂器的錄音在實(shí)際演奏人數(shù)較少的情況下獲得較多人數(shù)的演奏效果。1.6數(shù)字音頻的分待完善管樂器一般是通過話筒以組（銅管組、木管組）進(jìn)行同時(shí)錄音。銅管樂器最為常用的是小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)。為方便、快捷，錄音時(shí)小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)往往分別由一人演奏，他們同時(shí)演奏各自的聲部，首先同時(shí)錄入各自的第一聲部，然后換軌錄入第二聲部及第三聲部等。這樣，通過多軌的分期錄音，便獲得了多聲部的演奏效果。圓號(hào)可單獨(dú)作為一組進(jìn)行錄音，也可以與小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)同時(shí)錄音。木管樂器的錄音，如果其數(shù)量或聲部較多，軌數(shù)又有限，就可以將木管樂器作為一組進(jìn)行同期錄音。如果其數(shù)量或聲部較少，在軌數(shù)允許的情況下，可以將各木管樂器分別進(jìn)行錄音。1.7．聲樂作品的使用民族樂器因其音準(zhǔn)比較難控制，所以放在樂隊(duì)的最后錄音。民族樂器的使用常有兩種情況，一種是在樂曲的配器中，民族樂器的數(shù)量和種類很少，只是作為色彩性樂器來使用，所占用的軌數(shù)不多，這時(shí)可以對(duì)各樂器采取分別錄音的方式。如果有多聲部，那么先錄第一聲部，再換軌錄第二聲部，最后獲得多聲部的演奏效果。另一種情況是在樂曲的配器中民族樂器的數(shù)量和種類較多，而軌數(shù)又有限，那么就可以對(duì)這些樂器采用同期錄音方式。在樂曲的配器中，還常常用到薩克斯管等一些樂器。這些樂器大都是作為色彩性樂器來使用的，其聲部不多，可采用同民族樂器相似的錄音方法。1.8進(jìn)入類型系統(tǒng)再進(jìn)入聽力合唱、獨(dú)唱或獨(dú)奏一般是在樂隊(duì)伴奏的每個(gè)聲部都已錄完后再進(jìn)入錄音。這時(shí)，演唱者或演奏者能聽到整個(gè)音樂的伴奏音響，從而可以使其演唱或演奏能在伴奏音樂的音響氣氛烘托下進(jìn)入意境，激發(fā)出感情，從而出色地完成合唱、獨(dú)唱或獨(dú)奏。1.9多軌聲音素材的反復(fù)調(diào)音縮混制作是音樂立體聲多軌錄音的最后的一個(gè)步驟，也是最復(fù)雜、最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)?？s混制作就是把前期錄制的多軌聲音素材進(jìn)行反復(fù)調(diào)音，在這個(gè)過程中要調(diào)整幾十個(gè)通道上的衰減器位置，通道的開、關(guān)狀態(tài)，均衡器與聲像位置，動(dòng)態(tài)處理器（壓限器/擴(kuò)展器/嘶聲消除器/噪聲門）和外部效果器的參數(shù)，以及輔助送出和返回量的電平值等。最后把縮混制作好的音樂轉(zhuǎn)錄在DAT數(shù)碼磁帶、MD光盤或開盤帶上。2音樂錄制的動(dòng)態(tài)處理2.1分辨率限幅處理2.1.1通過壓縮來營(yíng)造不同的演唱風(fēng)格在音樂的同期錄音中，壓縮器一般首先用在人聲主唱音軌上。在進(jìn)行錄音時(shí)，歌手往往要借助形體動(dòng)作來激發(fā)聲音表情,這種身體移動(dòng)會(huì)直接影響到聲音的動(dòng)態(tài)范圍。從理論上來講，可以在縮混時(shí)用推子來補(bǔ)償電平的變化，但是，實(shí)際操控中，等到想對(duì)信號(hào)中的峰值電平進(jìn)行處理時(shí)，反應(yīng)延時(shí)會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)過處理機(jī)會(huì)。甚至使用一個(gè)自動(dòng)化程度很高的系統(tǒng)，也無法及時(shí)地解決問題，所以進(jìn)行壓縮是最有效的方法。如果歌手在話筒使用方面訓(xùn)練有素的話，那么通常只要使用少量的壓縮處理(壓縮率為2∶1，門限值為-5dB)就可以達(dá)到非常好的效果。而對(duì)于那些對(duì)動(dòng)態(tài)范圍缺乏控制能力的歌手，就需要使用大一些的壓縮處理，例如3∶1～5∶1的壓縮率，門限值參數(shù)調(diào)整為-10dB左右。觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間參數(shù)的設(shè)置要根據(jù)音樂素材的節(jié)奏來定。但是要注意，不要按照整個(gè)歌曲的節(jié)奏來設(shè)定參數(shù)，而應(yīng)該按照人聲音軌的節(jié)奏來設(shè)定上述參數(shù)。有些歌曲具有非常緩慢的節(jié)奏，但是人聲演唱的速度卻非常快。在這種情況下，通常是將觸發(fā)時(shí)間設(shè)置得比較快。對(duì)于聲音比較輕柔的人聲演唱，尤其是那些就像耳語一般的演唱，可以試著對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行過度壓縮。這種做法可以使演唱的聲音中帶有“空氣感”。制造這種效果需要使用一個(gè)比較大的壓縮率(在6∶1～10∶1之間)，而門限值參數(shù)應(yīng)該設(shè)置在比峰值信號(hào)略低一點(diǎn)的位置(在-10dB～-20dB之間)。在這種情況下，觸發(fā)時(shí)間應(yīng)該設(shè)置得快一些，而解除時(shí)間參數(shù)則要根據(jù)人聲演唱的節(jié)奏來設(shè)定。在進(jìn)行人聲背景合唱錄音時(shí)，常會(huì)有一兩位歌手的聲音“跳出來”，從而破壞整個(gè)合唱背景的和諧統(tǒng)一，此時(shí)最好的辦法就是壓縮處理。首先要搞清楚哪一位歌手的聲音最小，調(diào)整壓縮器的門限電平，使得該參數(shù)的值剛好低于這個(gè)音量小的歌手的電平，于是演唱較輕柔的聲音就可以和其它的聲音差不多了。如果此時(shí)無法發(fā)現(xiàn)那個(gè)演唱得很輕聲音的電平，那么就假設(shè)它是比峰值電平低15～20dB，設(shè)置壓縮率為3∶1或是4∶1，觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間的設(shè)置要依靠歌曲的節(jié)奏來決定。如果想得到一個(gè)聲音比較厚重的背景合唱，那么就將壓縮率參數(shù)設(shè)置為8∶1或是更高。如果發(fā)現(xiàn)人聲演唱在聲音頻譜方面有問題(例如，聲音中有過多的高頻成分，或低頻過重導(dǎo)致了隆隆聲)，那么應(yīng)該在動(dòng)態(tài)效果處理器之前使用濾波器，否則這些頻率成分將會(huì)導(dǎo)致壓縮器做出錯(cuò)誤的動(dòng)作。2.1.2壓縮處理、數(shù)字音頻、等長(zhǎng)度條件設(shè)置的控制裝置在一個(gè)混音中，需要電貝司聲音能夠托起整個(gè)樂隊(duì)的時(shí)候，經(jīng)常使用壓縮處理來使得其聲音低頻段更加豐厚，同時(shí)使得音符的音頭變得不明顯，并且對(duì)較弱的信號(hào)進(jìn)行提升。這主要是由于壓縮處理在用于一些單音樂器時(shí)，會(huì)增加聲音的持續(xù)時(shí)間，并且使得持續(xù)聲音變得與音頭聲音一樣大。通常，對(duì)于一名可以對(duì)自己的演奏做出正確控制的演奏者，使用較輕的壓縮處理效果會(huì)比較好，例如2∶1的壓縮率和-5dB的門限值。而對(duì)于那些演奏時(shí)很少考慮控制動(dòng)態(tài)的樂手，使用較大壓縮率(7∶1以上)和較低的門限值(-12dB左右)。均采用較短的觸發(fā)時(shí)間和中等長(zhǎng)度的解除時(shí)間，如果需要加強(qiáng)音符的持續(xù)聲音，那么就相應(yīng)延長(zhǎng)解除時(shí)間參數(shù)。還有一種用來控制電貝司聲音動(dòng)態(tài)的方法：就是同時(shí)錄入兩路相互分離的信號(hào)，一路信號(hào)為電貝司的線路輸出；而另外一路信號(hào)則通過話筒拾取音箱的聲音而得到的。將一個(gè)壓縮器連接到話筒線路上，再將一臺(tái)限幅器連接到貝司的線路輸出信號(hào)上，此時(shí)，限幅器可以控制信號(hào)的最大電平，而壓縮器則能使聲音動(dòng)態(tài)變得平均并提升音量較低的信號(hào)。限幅器的比率參數(shù)應(yīng)該被設(shè)置為最大值，而門限則應(yīng)該設(shè)置為低于峰值電平3～10dB。觸發(fā)時(shí)間參數(shù)應(yīng)該設(shè)置得比較快，解除時(shí)間參數(shù)應(yīng)該設(shè)置為中等長(zhǎng)度(當(dāng)然，還要考慮到音樂的節(jié)奏快慢)。對(duì)于話筒線路中的壓縮器來說，可以設(shè)置壓縮率在5∶1左右，還要設(shè)置較快的觸發(fā)時(shí)間，較慢的解除時(shí)間，以及低于峰值電平5～l0dB的門限值。2.1.3門限值的設(shè)定電吉他的聲音都是用來給音樂加入“鋒利”的感覺，而且只要是讓電吉他負(fù)責(zé)一段華彩樂段的獨(dú)奏，它就會(huì)拼命地尖叫。因此，經(jīng)常需要壓縮電吉他的聲音，直到它的聲音不再出現(xiàn)任何過載問題。進(jìn)行壓縮處理時(shí)效果器各個(gè)參數(shù)的設(shè)置分別為：4∶1到8∶1的壓縮率，-10dB到-15dB的門限值，相對(duì)較快的觸發(fā)時(shí)間和中等長(zhǎng)度的解除時(shí)間(取決于所想要保留的持續(xù)音的長(zhǎng)度)。如果錄制的是聲學(xué)吉他的聲音，這時(shí)壓縮率通常可以設(shè)為2∶1或是3∶1。如果錄音時(shí)房間的聲學(xué)環(huán)境很理想，那么可以使用兩只話筒來拾取電吉他音箱中發(fā)出的聲音，一只話筒距離音箱大約為10～30cm，而另外一只話筒則距離音箱大約有1.5～1.8m左右。對(duì)于距離音箱較近的話筒信號(hào)應(yīng)該進(jìn)行較重的壓縮處理，這時(shí)可以將壓縮率設(shè)為10∶1，門限值設(shè)置為低于峰值電平10～20dB，觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間參數(shù)都設(shè)置為比較快。而對(duì)于另外一只話筒的信號(hào)，應(yīng)進(jìn)行相對(duì)輕微一些的壓縮處理(大約6∶1的壓縮率)，門限參數(shù)和上面的相同，觸發(fā)時(shí)間設(shè)置為中等長(zhǎng)度，而解除時(shí)間設(shè)置為比較慢。然后，便可以仔細(xì)調(diào)整這兩路信號(hào)的聲像、延時(shí)和電平，將得到令人滿意的吉他聲音。2.1.4單聲壓縮和噪聲門在現(xiàn)代的歌曲配器中，軍鼓是歌曲節(jié)奏中必不可少一種打擊樂。對(duì)它的音軌進(jìn)行壓縮處理，以得到很豐滿的，而不是干、硬感覺的軍鼓聲音。關(guān)于壓縮處理時(shí)的壓縮率，取決于鼓的自然聲音的情況。對(duì)于一個(gè)音高比較低的軍鼓，設(shè)置3∶1的壓縮率比較合適。如果鼓聲比較乏味或是具有較高的音高，則可以設(shè)置5∶1或是6∶1的壓縮率。開始時(shí)門限參數(shù)可以設(shè)置為-10dB，觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間參數(shù)可以隨歌曲的節(jié)奏而變化，但是原則上講，觸發(fā)時(shí)間應(yīng)該比較快，而解除時(shí)間也應(yīng)該比較快或是中等，這要視想要多長(zhǎng)的持續(xù)音而定。在軍鼓壓縮的過程中，一個(gè)最重要的問題就是壓縮器與噪聲門之間的關(guān)系。如果對(duì)拾取軍鼓聲音的話筒信號(hào)進(jìn)行了壓縮處理，則背景聲音也將會(huì)得到提升(例如，其它鼓的聲音等)。這些噪聲會(huì)導(dǎo)致后面接著的噪聲門誤開啟，使得噪聲門的門限參數(shù)設(shè)置難度加大。相反，如果是在噪聲門的后面使用壓縮器，在小軍鼓的整個(gè)發(fā)聲過程噪聲門都是處于打開狀態(tài)的，就不會(huì)有上述問題了。2.1.5壓縮器的使用之所以對(duì)懸掛在鼓組上方收錄整個(gè)鼓組的話筒信號(hào)進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理，一是防止吊镲在敲擊時(shí)峰值電平出現(xiàn)過載現(xiàn)象；二是可以使得整個(gè)鼓組的聲音更平衡地混合到一起。對(duì)于第一種情況，需要使用一個(gè)限幅器，將它設(shè)置為可以捕獲到所有瞬時(shí)最大信號(hào)的狀態(tài)，同時(shí)設(shè)置很快的觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間參數(shù)。在第二種情況下使用壓縮器進(jìn)行處理之前，應(yīng)該首先在Tom鼓路線上使用均衡處理，因?yàn)轱锏穆曇舯萒om鼓的聲音大許多，所以必須對(duì)高頻段的聲音(大于7.5kHz)進(jìn)行衰減，或是提升某些低頻段的聲音(Tom鼓基本頻率的聲音)。再使用一些較輕的壓縮處理，2∶1的壓縮率，-3～-6dB的門限值，速度較快的觸發(fā)時(shí)間和中等到偏慢的解除時(shí)間，使Tom鼓的聲音與吊镲的聲音基本平衡。2.1.6立體總線壓縮與緩對(duì)于立體聲節(jié)目來說，一定要使聲音有那種能夠“站起來”的感覺，而對(duì)立體聲混音結(jié)果進(jìn)行壓縮處理通常是達(dá)到這一目的的關(guān)鍵步驟。需注意在立體聲總線上進(jìn)行壓縮一定要比較緩和，即壓縮率不能夠超過3∶1，同時(shí)門限應(yīng)該設(shè)置在-3dB左右，觸發(fā)時(shí)間應(yīng)該設(shè)置為中等速度，而解除時(shí)間設(shè)置為較慢的速度。如果歌曲是淡出著結(jié)束的，那么還要逐漸將壓縮率減小到1∶1，否則壓縮處理會(huì)破壞掉淡出效果。2.2噪聲處理2.2.1噪聲門效果器的使用電吉他功放會(huì)制造出大量的噪聲，可以通過兩種方法來解決這個(gè)問題。如果這些噪聲只是在沒有樂器演奏的時(shí)候才會(huì)被聽到，那么使用一個(gè)噪聲門效果器就可以了。但是如果在樂器演奏的過程中也有可以聽到的隆隆聲和嘶嘶聲，那么比較好的方法就是在噪聲門效果器的后面再接一個(gè)擴(kuò)展器，在吉他演奏的過程中讓擴(kuò)展器將低音量的噪聲推到背景中去，而在沒有演奏的時(shí)候使用噪聲門來截?cái)嘣肼暋?.2.2合成噪聲門。運(yùn)用均衡器來過濾,在使用放置距離非常接近的話筒錄制架子鼓的聲音時(shí)，通常都要使用到噪聲門效果器，以防止甲鼓的聲音串到錄乙鼓的話筒中。一般來說，大鼓和軍鼓是要使用噪聲門的，而Tom鼓則既可以使用噪聲門，也可以使用擴(kuò)展器，或是先用擴(kuò)展器然后再通過噪聲門，這就由想要得到的效果而定了。當(dāng)設(shè)置了較短的解除時(shí)間參數(shù)，使得噪聲門在鼓聲的持續(xù)音結(jié)束之前就關(guān)閉時(shí)，將聽到非常強(qiáng)硬的音頭和非常短暫的持續(xù)音。另一方面，設(shè)置較長(zhǎng)的解除時(shí)間則可以得到一個(gè)非常自然的鼓的聲音。對(duì)于軍鼓，這兩種方法都是可行的，主要是看音樂作品需要什么樣的效果。較短的解除時(shí)間參數(shù)(小于100ms)將得到一種活潑、有力的軍鼓音色。這時(shí)還需要使用房間混響或是板式混響，來給軍鼓聲音加入空間感。在大鼓音軌上使用具有較短的觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間的噪聲門，會(huì)制造出一種“強(qiáng)有力”的聲音，在一些硬搖滾作品中常把大鼓音色調(diào)成這種聲音效果。如果已經(jīng)使用了擴(kuò)展器來減小Tom鼓的持續(xù)時(shí)間，那么最好在鼓聲已經(jīng)完全結(jié)束后，再將噪聲門關(guān)閉；如果還沒有對(duì)Tom鼓的聲音進(jìn)行擴(kuò)展處理，并且想去掉一部分持續(xù)音，則噪聲門就需要在聲音衰減結(jié)束之前關(guān)閉。這會(huì)造成Tom鼓的聲音產(chǎn)生一種緊繃繃的沖擊感，同時(shí)還會(huì)有比較明顯的人造跡象。這種Tom鼓的聲音通常是用在流行音樂中，而爵士音樂中通常是追求比較完整的聲音。使用噪聲門時(shí)的一個(gè)主要問題就是假信號(hào)造成噪聲門的誤開啟，在錄制鼓組時(shí)，吊镲的聲音就經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致其它話筒線路中的噪聲門在不該開啟時(shí)開啟。使用均衡器來過濾掉不想要的頻率，噪聲門誤開啟的情況就不會(huì)發(fā)生了。例如，在大鼓音軌上使用噪聲門之前，就可以將2kHz以上的頻率成分全部濾掉。2.3擴(kuò)展處理2.3.1擴(kuò)展聲值參數(shù)及參數(shù)使用擴(kuò)展器可以加大聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)差異并減弱持續(xù)音，在將參數(shù)設(shè)置為一些極端值的情況下，擴(kuò)展效果也可以起到恢復(fù)音軌(指那些在錄音時(shí)經(jīng)過了過多壓縮處理的音軌)動(dòng)態(tài)的作用。通常，擴(kuò)展器都是被用在縮混階段，而不是用在前期錄制音軌的時(shí)候。一般情況下，對(duì)聲學(xué)吉他和電吉他的聲音使用擴(kuò)展器都會(huì)得到比較好的效果。例如，在錄制吉他的聲音時(shí)也拾取了環(huán)境聲信號(hào)，增大了樂器聲中的持續(xù)音。并且許多吉他手都喜歡在功放前使用壓縮器，此時(shí)他們所設(shè)置的參數(shù)有可能壓縮過量。在此情況下，可以對(duì)電吉他的聲音使用擴(kuò)展處理，各個(gè)參數(shù)大致為：2∶1～6∶1的擴(kuò)展率，中等長(zhǎng)度的觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間。門限值的設(shè)置要視想要去除多少持續(xù)音成分而定，并且還要將它精確地設(shè)置在所想要開始進(jìn)行衰減的位置。為了做到這一點(diǎn)，首先要對(duì)吉他音軌進(jìn)行監(jiān)聽，并且同時(shí)注視擴(kuò)展器的輸入電平表指針，當(dāng)?shù)竭_(dá)所想要進(jìn)行衰減的開始點(diǎn)時(shí)，請(qǐng)記住電平值，然后相應(yīng)地調(diào)整門限值參數(shù)。如果想進(jìn)行比較快速的衰減，就適當(dāng)?shù)靥嵘龜U(kuò)展比率參數(shù)。Tom鼓的聲音很容易產(chǎn)生持續(xù)的震鈴回聲，并且使得混音變得渾濁不堪。此時(shí)也可以使用擴(kuò)展效果器來擴(kuò)展Tom鼓的動(dòng)態(tài)范圍，同時(shí)持續(xù)音就會(huì)很自然地衰減了。由于每一只Tom鼓的聲音特性都不盡相同，因此它們所需要的擴(kuò)展參數(shù)設(shè)置也是不同的，可以先試著從3∶1的擴(kuò)展率開始處理，同時(shí)設(shè)置適中的觸發(fā)時(shí)間和解除時(shí)間參數(shù)，還要適當(dāng)調(diào)整門限值(方法