唐宋詞知識(shí)題庫(kù)

唐宋詞知識(shí)題庫(kù)一、填空題1.“曲子”側(cè)重強(qiáng)調(diào)詞的音樂性，“長(zhǎng)短句”轉(zhuǎn)而以文學(xué)性強(qiáng)調(diào)為主。2.倚聲是最能體現(xiàn)詞體音樂性的一種稱號(hào)。3.任二北認(rèn)為詞起源于隋唐初代。4.任二北的《敦煌曲初探》在支持王灼、郭茂倩的基礎(chǔ)上，進(jìn)而將詞的起源具體化。5.詞的前身是“胡夷里巷之曲”，其中里巷是指中國(guó)民間。詞的音樂性的標(biāo)志是詞牌名。6.“要眇宜修”是王國(guó)維《人間詞話》給詞體特征的體性下的界說(shuō)。7、王國(guó)維的求學(xué)“三種境界”包括晏殊《鵲踏枝》柳永《蝶戀花》辛棄疾《青玉案》。8.按每首詞的字?jǐn)?shù)多少可將詞分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三種。9.《花間集序》的作者是歐陽(yáng)炯。10.李隆基詞今僅存《好時(shí)光》一首。11.《菩薩蠻》（平林漠漠煙如織）、《憶秦娥》（蕭聲唱）兩首詞相傳為李白所作，被宋代黃昇譽(yù)為“百代詞曲之祖”。12.西風(fēng)殘照，漢家陵闋。13.簫聲咽暗用的典故是蕭史與弄玉。14.《漁歌子》此詞一名為《漁父》。15.張志和的《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）是在謁見時(shí)任湖州刺史的顏真卿，在席間唱和而成的。16.王國(guó)維《人間詞話》認(rèn)為，就“情深語(yǔ)秀”而言，韋莊尚在飛卿之上。17.《浣溪沙》（傾國(guó)傾城恨有余）一詞所寫的女子是西施。18.《甘州遍》（秋風(fēng)緊）的作者是毛文錫。19.記得綠羅裙，處處憐芳草。20.殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。21.《花間集序》的作者是歐陽(yáng)炯。22.空有姑蘇臺(tái)上月，如西子鏡，照江城。23.“曲子相公”是指和凝。24.李珣《南鄉(xiāng)子》十七首所歌的是粵東的風(fēng)土人情。25.“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖。平林新月人歸后?！边@出自馮延巳的詞。26.青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。27.《人間詞話》中指出：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫詞語(yǔ)?！?8.還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。29.剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。30.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。31.倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空暗淡連芳草。32.疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。33.今宵酒醒何處。楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?4.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴是王國(guó)維成就大事業(yè)大學(xué)問的第二種境界之句。35.《望海潮》（東南形勝）所吟詠的城市是錢塘（杭州）。36.歐陽(yáng)修稱“窮塞主之詞”指的是范仲淹的作品。37.陳延焯《白雨齋詞話》稱張先詞為“古今一大轉(zhuǎn)移”。38.《天仙子》“云破月來(lái)花弄影”的作者是張先。39.無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。40.宋祁“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”的詞牌名是《玉樓春》。41.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。42.歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，“唐宋八大家”之一。43.平蕪盡處是春山，行人更在春山外。44.王安石《桂枝香》（登臨送目）中的“故國(guó)”指的是金陵。45.晏幾道的詞集是《小山詞》。46.蘇軾，字子瞻,號(hào)東坡居士，眉州眉山人。47.“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”的詞牌名是《江城子》。48.斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。49.賀鑄的詞集名是東山詞（東山寓聲樂府）。50.試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。51.朱淑真的詞集名是《斷腸集》。52.陸游詞集名是《渭南詞》。53.《誠(chéng)齋樂府》的作者是楊萬(wàn)里。54.洞庭青草，近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。55.“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”的詞牌名是《西江月》。56.陳亮的詞集名是《龍川詞》。57.《龍洲詞》是劉過的詞集名。58.姜夔《齊天樂》(庾郎先自吟愁賦)吟詠的是蟋蟀。59.史達(dá)祖的詞集名是《梅溪詞》。60.吳文英《鶯啼序》詞共分為四片。61.宋代胡仔、近人李冰若均視《更漏子（玉爐香）》為溫詞之冠。62.“詩(shī)馀”的名稱最遲在南宋慶元年間就已出現(xiàn)了。63.蘇軾是詞史上大力開拓詞心詞境的重要人物。64.“詞為艷科”是胡云翼在《宋詞研究》中提出的一個(gè)概念。65.唐宋詞人中，籍貫浙江最多，其次是江西、福建、江蘇。66.詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，是天資、學(xué)力、閱歷等的綜合反映。67.劉禹錫是文學(xué)史上最早依曲拍填詞的人。68.有“詞中謫仙”之稱的是潘閬。69.“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”出自《八聲甘州》，被蘇軾評(píng)為“不減唐人高處”。70.李清照的詞別樹一幟，號(hào)“易安體”，被后人譽(yù)為婉約之宗。71.李清照提出“別是一家”。72.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。二、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述關(guān)于詞體起源的五種觀點(diǎn)。答:（1）詩(shī)詞同源說(shuō)：以詞為詩(shī)馀，為尊詞體，主張?jiān)娫~同源。（2）詞源《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)：以句子長(zhǎng)短作為追溯詞源的唯一依據(jù)，主張?jiān)~源《詩(shī)經(jīng)》。（3）隋代初唐說(shuō)：以燕樂形成為標(biāo)志，認(rèn)為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說(shuō)法。（4）六朝樂府說(shuō)：以樂府為中心，認(rèn)為詞起源于六朝。（5）六朝浮艷說(shuō)：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。2.簡(jiǎn)述王國(guó)維“要眇宜修”的含義。答：“要眇宜修”大概是形容一種精巧細(xì)致富于女性修飾之美的一種特質(zhì)，是否含有“笑容”之美，到不必刻意求之。詞的女性化、修飾性的特質(zhì)在此四字中可以得到體現(xiàn)。是王國(guó)維《人間詞話》給詞體特征的體性下的界說(shuō)。3、簡(jiǎn)述王國(guó)維求學(xué)的“三種境界”。答：（1）第一種境界："昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。"詩(shī)人要觀物，首先要擺脫現(xiàn)實(shí)的種種紛擾，破除一切我執(zhí)，達(dá)到胸中洞然無(wú)物，這時(shí)便入定，能去體會(huì)物之內(nèi)在本質(zhì)的美了。（2）第二種境界："衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"這是對(duì)審美客體的審美把握，審美主體（作者）有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無(wú)悔的精神，在探索著事物的美。（3）第三種境界："眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"說(shuō)的是頓悟。在第三種境界，詩(shī)人也從自己創(chuàng)作的詩(shī)作中得到了精神上的慰藉，達(dá)到了精神上的愉悅。4..分析白居易《憶江南》組詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。答：（1）《憶江南》三首是一組專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江南好”三字總綰三章，“舊曾諳”三字是點(diǎn)睛之筆，引出二、三首之“憶”字。第一首以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對(duì)象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽(yáng)、神馳江南的無(wú)限深情。（2）從內(nèi)容上是通過連續(xù)追憶，綜合表達(dá)了對(duì)江南的贊美。第一首從手法上以強(qiáng)烈對(duì)比渲染出江南旖旎春色，第二首側(cè)重杭州尋桂、看潮，第三首憶蘇州飲酒觀舞，白描中顯示出鮮明的地方特色，都以感嘆作結(jié)。三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。5.簡(jiǎn)述溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）詞的藝術(shù)特色。答：這首詞在藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語(yǔ)言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。6.簡(jiǎn)述溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）詞的內(nèi)涵。答：①?gòu)埢菅裕骸罢栈ā彼木溆小啊峨x騷》‘初服’之意”（十四首皆“感士不遇”，祖《離騷》，深美閎約，為唐詞最高。）②近現(xiàn)代學(xué)者王國(guó)維、劉永濟(jì)、唐圭璋認(rèn)為是興到之作，只是離愁別恨的閨怨；③李冰若諛之為盛年獨(dú)處顧影自憐；抑之則侈陳服飾、搔首弄姿。7.分析溫庭筠《菩薩蠻》（玉樓明月）心理描寫的特色。答：（1）本詞寫思婦懷人，通過對(duì)人物的心理描寫去揭示蘊(yùn)含的。“相憶”即主題；“長(zhǎng)相憶”則更強(qiáng)化了痛苦心理。（2）全詞貫穿著對(duì)思婦內(nèi)在心理的直接描寫。起句不僅確立了“長(zhǎng)相憶”的心理基調(diào)，也設(shè)定“憶”的環(huán)境；“柳絲”句通過寫外景表現(xiàn)心理；歇拍回憶分別情景。下片又回到今情，并轉(zhuǎn)而寫室內(nèi)；煞拍寫夢(mèng)醒?！伴L(zhǎng)相憶”的痛苦層層遞進(jìn)。心理描寫靈活多樣。宣泄心情，悵然若失地懷遠(yuǎn)是基本心理；還通過比擬寫思婦的心理外化，如“柳絲裊娜春無(wú)力”“香燭銷成淚”也是“以我觀物”，主觀色彩更濃。此外，無(wú)論是主觀色彩的情景還是客觀環(huán)境的擷取，都烘托或反襯了情感。8.簡(jiǎn)述溫庭筠《更漏子》（柳絲長(zhǎng)）中的對(duì)比手法。答：此詞寫法頗有特點(diǎn)：上下闋俱用對(duì)比手法。以有情對(duì)無(wú)情，愈見情之悲哀，有讓人窒息之感。對(duì)比：鳥與人兩組，群與孤、動(dòng)與靜、多情與無(wú)情。9.分析溫庭筠《夢(mèng)江南》（梳洗罷）以“望”統(tǒng)攝全詞景象。答：本詞為表達(dá)思婦望夫盼歸、凝愁含恨的主旨，以“望”字統(tǒng)攝全詞景象。（1）起句“梳洗”是“望”的直接原因、前奏；（2）次句寫望的行為，部分揭示出主題（盼歸）并沿著望寫下去；“過盡”句是望的過程，“斜暉”句即表明望的時(shí)間長(zhǎng)，也意味著望得癡迷，比擬更強(qiáng)化，也是情感外化；（3）末三句是望而不得后的結(jié)果（絕望于送別處），補(bǔ)充深化主題到位（凝愁含恨），而且使蘊(yùn)含更豐富，令人玩味。望也統(tǒng)攝著思婦的心理：癡迷、搖蕩、驚悸、絕望。這樣才使全詞結(jié)構(gòu)緊湊。10.簡(jiǎn)述韋莊《菩薩蠻》（如今卻憶）用“憶”來(lái)構(gòu)思全篇的藝術(shù)手法。答：“憶”字構(gòu)思全篇：本詞中“憶”為詞眼，統(tǒng)攝全篇（1）起句即點(diǎn)出。隨后，追憶年少時(shí)，早春衣單、青樓迎迓、翠屏圍攏、醉入花叢的一串情景。（2）煞拍回到現(xiàn)實(shí)，也是假想——如果再新當(dāng)年那樣，終老也絕不思?xì)w?？梢?，憶江南之樂，是反襯如今白頭漂泊的悲哀，暗含留蜀之苦。11.分析韋莊《荷葉環(huán)》（記得那年）的敘事性和客觀性。答：本詞的敘事性、客觀性。①本詞追憶與謝娘的一段情緣，敘事性明顯：有時(shí)間、地點(diǎn)、行為、語(yǔ)言，更有相識(shí)、相約、相別、相憶的過程。②雖然是心理回憶，但環(huán)境、交往等主要通過白描表現(xiàn)，因而客觀具體，情景逼真。（與溫庭筠不同）；③從追述過去到返回現(xiàn)實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)，脈絡(luò)清，更真切、深刻地表達(dá)對(duì)眷念前歡和相見無(wú)期的痛苦。12.簡(jiǎn)述韋莊《思帝鄉(xiāng)》（春日游）塑造的女性新形象。答：抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。前三句寫女子心目中的風(fēng)流年少的形象。下接“妾擬將身嫁與，一生休”，乃是在一見鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結(jié)果。13.簡(jiǎn)述薛昭蘊(yùn)《浣溪沙》（傾國(guó)傾城）的詞境特點(diǎn)。答：（1）作者由古及今，以個(gè)人反映時(shí)代，又由一個(gè)時(shí)代而聯(lián)想及自然與社會(huì)發(fā)展的規(guī)律，大大拓寬了詞的境界，用筆矯健拔俗，氣度不凡。（2）本詞是詠古題材，作者不拘泥成見，才有新意。此前的習(xí)慣意識(shí)，是英雄美人的佳話；而在這里，起句寫西施傾國(guó)傾城卻只有恨；吳主、越王當(dāng)年的轟轟烈烈也都化為煙塵。而永恒的是大自然？還是西施的選擇？這就拓寬了詞境，使主題深化。14.簡(jiǎn)要分析《南鄉(xiāng)子》（畫舸停橈）的寫作特色。答：作者用筆凝練而極富表現(xiàn)力?！盎仡櫋薄靶χ浮钡日Z(yǔ)，真切傳神地表現(xiàn)出少女的固有特征。全詞語(yǔ)言通俗而不失妍雅，描繪生動(dòng)，富有濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息。15.簡(jiǎn)要說(shuō)明《江城子》（晚日金陵岸草平）這首詞的主題。答：《江城子》（晚日金陵岸草平）這首詞主要的主題思想是撫今追昔，對(duì)六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時(shí)世而歸于空靈。16.簡(jiǎn)述孫光憲浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香）的寫作特色。答：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫江邊遠(yuǎn)望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。全詩(shī)構(gòu)思新穎，結(jié)構(gòu)緊湊，語(yǔ)言清警，誠(chéng)為《花間》杰構(gòu)也。17.簡(jiǎn)述馮延巳《鵲踏枝》（秋入蠻蕉風(fēng)半裂）的意象特點(diǎn)。答：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫景，借凌亂意象（蠻蕉/池塘/疏荷/蛩聲/芳草/丁香)表現(xiàn)凌亂、凄涼、驚悸的心緒（韶光已逝）。下闋意象更具跳躍（西南、孤雁、塞管、關(guān)山），將時(shí)間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了地理位置和時(shí)序概念的時(shí)空限制，或近或遠(yuǎn)，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬(wàn)仞的意趣。臨結(jié)尾點(diǎn)明原因——前歡落空，歡期難再。18.簡(jiǎn)述馮延巳《鵲踏枝》（蕭索清秋珠淚墜）情景交融的特點(diǎn)。答：①起句七字籠貫全篇，“蕭索”二字不僅形容清秋的特點(diǎn)，而且使各種秋天景物的描寫也染上蕭索的色彩?！爸闇I墜”乃是由景而生的自然結(jié)果。②為何珠淚紛墜？作者并未直言，而是宕開一筆，一一敘寫清秋凄涼之景，枕簟微涼、月明如練、天凈如水、絡(luò)緯啼寒、金風(fēng)拂樹、重門深閉。③作者用筆凝重，而情景相合無(wú)垠。末二句卒章顯志，呼應(yīng)起句，點(diǎn)出思量舊歡主題，有水到渠成之感。將人之憔悴與秋之蕭索打成一片。④全詞結(jié)構(gòu)緊湊，語(yǔ)言流麗，富于表現(xiàn)力。俞陛云《五代詞選釋》評(píng)此詞曰：“寫景句含宛轉(zhuǎn)之情，言情句帶凄清之景，可謂情景兩得?！鳖H能道出此詞特點(diǎn)。19.簡(jiǎn)述馮延巳《鵲踏枝》（庭院深深）的寫景特點(diǎn)。答：馮延巳的《鵲踏枝》（庭院深深）是寫少婦深閉重門的閨怨的詞，深情雅韻，耐人尋味。全詞寫景角度變幻，由室內(nèi)到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動(dòng)景，具見作者靈動(dòng)之思。意象具有朦朧美，寫景渲染離情。情思綿邈深遠(yuǎn)而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動(dòng)。20.簡(jiǎn)述李煜《清平樂》（別樣春半）情景相生結(jié)合的特點(diǎn)。答：詞寫離愁別恨，起句入題，觸景生情，涵蓋全篇。全詞凄哀的情調(diào)由此而奠定?！捌鱿隆眱删鋵憽坝|目”所見，是眼前實(shí)景，也是情中之景。砌下落梅，紛亂如雪，形象地映襯出主人凌亂失從的心理狀態(tài)?！胺髁艘簧磉€滿”，既是寫落花，也是寫離人。末句兩個(gè)“更”字和一個(gè)“還”字，更是形象地表現(xiàn)了愁腸百結(jié)、欲罷不能的心靈創(chuàng)傷。21.請(qǐng)簡(jiǎn)述李煜《浪淘沙》（簾外雨潺潺）體現(xiàn)出的“眼界始大，感慨遂深”的特點(diǎn)。答：李煜的《浪淘沙》（簾外雨潺潺）抒發(fā)了他在亡國(guó)被俘后的悲苦之情。以夢(mèng)境的“一晌貪歡”與冷酷的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的反差，從鮮明的今昔對(duì)比中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。起筆用倒敘手法，先寫夢(mèng)醒后的感受，醒后情景之悲渲染盡致?！皦?mèng)里”兩句，憶夢(mèng)中情事，貪歡歷歷，語(yǔ)似輕閑，實(shí)痛苦莫名?！蔼?dú)自莫憑欄”，乃自我告誡之語(yǔ)（相見既無(wú)期，而人生復(fù)有幾何呢？）。“流水”兩句緊承此意，說(shuō)出人生將盡的悲哀。王國(guó)維《人間詞話》曾評(píng)說(shuō)李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。22.請(qǐng)簡(jiǎn)述柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）以“賦”的手法描寫離別情景。答：①本詞以男子口吻寫與情人(歌妓)的離別與相思(虛寫)，主要運(yùn)用賦的手法。②擅于鋪陳：上闋別時(shí)環(huán)境、地點(diǎn)、過程、別后；下闋別后思念，從前人到我，設(shè)想今宵(情語(yǔ))、經(jīng)年（反問）。③散文化結(jié)構(gòu)，開合錯(cuò)落，有層次，或虛、實(shí)寫，或?qū)懽?、醒。④慢詞的長(zhǎng)篇幅適合，容量擴(kuò)大，內(nèi)容豐富多彩。23.簡(jiǎn)述柳永《蝶戀花》（佇倚危樓）的創(chuàng)作主題。答：柳永依紅偎翠，固有不得已者在。且其與歌妓之間，并非一例逢場(chǎng)作戲、追聲逐色，其中大有真情繾綣、兩心相悅的深刻情感。這首以思念情人為主題的詞，便表現(xiàn)了柳永在離別情人之后揮之不去、難以自拔的相思之情，通闋語(yǔ)言雅致，心里變化的描寫曲盡其致，寫境寫情懼渾厚可感。24.簡(jiǎn)述柳永《定風(fēng)波》（自來(lái)春）所塑造的有個(gè)性的思婦形象。答：①以代言方式展示出一個(gè)獨(dú)特的女性，她有著世俗階層的性格。②通過女性口吻，可見她與以前一味愁眉緊鎖、身體倦怠、蒼白的怨婦不同，而是具有新性格的女性；③她敢于直陳對(duì)方的薄情，后悔當(dāng)初沒有留下對(duì)方，表現(xiàn)出純潔無(wú)瑕的愛情追求；④她的理想是過平凡但不失情趣的家庭生活：一個(gè)事文墨、一個(gè)做針線，相互廝守，共度美好時(shí)光。25.簡(jiǎn)析柳永《迷仙引》（才過笄年）的創(chuàng)作主題。答：柳永的這首詞，就以歌女自述的方式。傾訴訟了欲結(jié)知音、脫離魔窟的強(qiáng)烈愿望，從中也浸潤(rùn)著柳永的同情和憐憫之心，閃耀著人道的光芒。通過女子自述，表達(dá)趁韶華尋知己，脫離風(fēng)塵，獲得自由和真愛的愿望，體現(xiàn)出人道同情。26.描述柳永詞夜半樂（凍云黯淡天氣）的游記特色。答：（1）以游歷變化引發(fā)心情變化是本詞的主要特點(diǎn)，也是山水游記特點(diǎn)。①上片寫浙江行舟途徑（開心），渡萬(wàn)壑千巖，越溪過南浦；商旅相呼。②中片舟中見聞(由遠(yuǎn)到近)；煙村、霜樹；敗荷、衰楊、含羞相語(yǔ)的三三兩兩浣紗女。③下片(情緒沉)：空念女子,仕途渺茫，少見?！翱蘸逇q晚歸期阻、凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮?！保?）具體描寫自然、人文，表達(dá)出向往神京路與思念繡閣女的兩難；或借思念繡閣女表達(dá)歸朝廷難以預(yù)期。27.分析柳永《望海潮》（東南形勝）描寫杭州的城市風(fēng)物。答：（1）起三句用遠(yuǎn)景概括展示杭州的地理優(yōu)勢(shì)與悠久的古城風(fēng)貌，時(shí)空跨越之大，震人心魄。①“形勝”、“繁華”四字，為通篇主旨。②“煙柳”二句寫市區(qū)景觀，由外到內(nèi)，視覺由平視到俯視，由外到內(nèi)，視覺由平視到俯視，既展現(xiàn)了城市環(huán)境的旖施如畫、幽雅宜人，又展現(xiàn)了城市人口的密集和繁華。（2）下闋從湖山全景、四時(shí)風(fēng)光、晝夜笙歌、湖中人物四個(gè)方面勾畫出西湖的如畫美景。煞拍“異日”二句，直落筆意，雖是投贈(zèng)之詞的例句，也不免雅趣消弭，讓人扼腕。全詞意象鮮明奪目，詩(shī)情畫意，目不暇接。層次井然，近景與遠(yuǎn)景、自然與人文交替，以開朗廣闊的大自然和深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的歷史作背景，將優(yōu)美壯觀的自然景觀和生氣蓬勃的市民活動(dòng)場(chǎng)面統(tǒng)攝筆端，筆墨鋪張揚(yáng)厲、淋漓盡致。28.簡(jiǎn)述范仲淹《漁家傲》（塞下秋來(lái)）描寫的邊塞風(fēng)情。答：此詞上闋勾勒邊塞風(fēng)光，用筆簡(jiǎn)練，而境界蒼茫悲涼。①以“異”字統(tǒng)領(lǐng)全詞，起句一筆帶過時(shí)、地，既突出了邊塞風(fēng)景與內(nèi)地的不同，又展現(xiàn)了邊塞秋景區(qū)別于其他季節(jié)之處。②“四面邊聲”三句分別從聽覺和視覺的角度寫出了邊塞的自然地理特征。聽覺與視覺動(dòng)靜相襯，使邊境將士所處環(huán)境之荒漠如現(xiàn)眼前，客觀上加劇了將士的思鄉(xiāng)情緒。29.簡(jiǎn)述晏殊《破陣子》（燕子來(lái)時(shí)新社）塑造的農(nóng)家少女形象。答：作者寫兩個(gè)東西鄰居的少女，在采桑的小路上相遇了，情境并不復(fù)雜，但極富有農(nóng)村生活的氣息。對(duì)農(nóng)家少女形象的刻畫：①上片點(diǎn)染出清新明凈的農(nóng)村春景為農(nóng)家生活打底色；②下片寫兩位采桑女的交往：相逢“巧笑”，另一個(gè)猜測(cè)緣于“春夢(mèng)好”，當(dāng)?shù)弥獮椤岸凡葳A”才又雙雙而笑；③在白描中,開心、活潑、自由、快樂的心境栩栩如生。30.簡(jiǎn)述晏殊《山亭柳》（家住西秦）中描寫歌妓才藝的手法。答：①“家住西秦”四個(gè)字，暗示出此歌女乃是深受西秦地域文化熏陶的不凡女子。②“博藝隨身”直言其才藝之不凡。這兩句是總寫其不凡身世和過人才藝。以下分寫其著詞之尖新和唱曲之高揚(yáng)，晏殊所描寫的這位歌妓，不惟盡得名貴之蜀錦，而且數(shù)量驚人，其伎藝之精，才色之佳，已無(wú)須贅言而盡可知也。③”不負(fù)辛勤”四字，則說(shuō)明歌妓所得并非名實(shí)不副，而是博藝在身，辛勤勞作的自然回報(bào)。31.請(qǐng)簡(jiǎn)析歐陽(yáng)修《采桑子》（群芳過后西湖好）的寫景線索與描寫西湖之“好”是在“群芳過后”的原因。答：贊暮春美。西湖花時(shí)過后，群芳凋零，殘紅狼藉。作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣。意境獨(dú)特，關(guān)鍵在于以恬適之心領(lǐng)略自然之趣（“春空”神韻）。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。32.簡(jiǎn)述歐陽(yáng)修《踏莎行》（候館梅殘）描寫離愁的特點(diǎn)。答：（1）“離愁”兩句拈出主題，以春水喻愁，暗承“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，這里所表現(xiàn)的是一種不斷加深又持續(xù)相生的離愁過程。（2）寫離情，但手法獨(dú)特。前實(shí)后虛，婉約備至。初春風(fēng)暖離別卻，與秋風(fēng)蕭瑟中離別意境不同；行人之愁與里程俱增不斷，加上形象的比喻，使愁在具象化中得到強(qiáng)化；下片轉(zhuǎn)而設(shè)想閨中人，勸慰她不要遠(yuǎn)望，登高也徒勞（千山萬(wàn)水），進(jìn)一步表達(dá)離別的無(wú)奈。33.簡(jiǎn)析歐陽(yáng)修《南歌子》（風(fēng)髻金泥帶）的結(jié)構(gòu)和主題。答：明代沈際飛《草堂詩(shī)余別集》卷二曾用“前段態(tài)，后段情”來(lái)概括其結(jié)構(gòu)特征。①本詞圍繞少婦展開，起二句渲染她的華貴頭飾（像飛卿），但從歇拍起，展示的全是她的言行舉止（笑、扶、道、弄、偎、描、繡、問等十幾個(gè)），極盡表現(xiàn)她的嬌媚、開心、快樂、幸福感。②言行舉止次序：先概括寫她對(duì)夫君出入“笑相扶”，常征詢打扮是否入時(shí)；后（下闋）集中表現(xiàn)她在陪伴夫婿、描花繡字中的系列情態(tài)與言行。③在結(jié)構(gòu)上，該詞以愛為核心，以少婦快樂心情為線索，擷取生活片段，刻畫人物，塑造形象，以揭示主題。家庭溫馨、生活情趣。④本詞主題：抒寫嬌媚溫柔的少婦的嬌媚、快樂，進(jìn)而表現(xiàn)新婚家庭的溫馨與情趣。34.分析蘇軾與章質(zhì)夫“楊花詞”的異同。答：①共同點(diǎn)：兩首詞都屬于詠物而且詠同一物（楊花），也都善于隱喻。②章質(zhì)夫楊花詞筆下的楊花以形寫神，特別是煞拍也擬人靈動(dòng)。蘇詞將自己的感情灌注進(jìn)楊花，主觀色彩更濃，將傳統(tǒng)賦物與人格境界合一。起句是“全詞評(píng)語(yǔ)”，在似與非中展開其命運(yùn)。是寫楊花，亦是寫人（縈損/迷人，繾綣/欲開還閉）。歇拍3句化金昌緒《春怨》。過片擴(kuò)展到落花的必然，遺蹤即一池碎萍（是柳絮）。量化春色是習(xí)慣方法，煞拍點(diǎn)題。35.請(qǐng)簡(jiǎn)述蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）的情感主線和情感的轉(zhuǎn)折變化。答：（1）全詞情感數(shù)折，意思層深，而在矛盾中歸于曠放則是此詞的情感主線。（2）上片主要表達(dá)了政治失意后入世與出世的矛盾心理；下片從出世與入世的矛盾中宕出，專寫“人間”一路，“兼懷子由”之意也隨之拈出。36.簡(jiǎn)析蘇軾《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）表達(dá)的人生情感。答：詞人在詞中敘寫了遇雨時(shí)淡然處之，超然于物外的一次生活體驗(yàn)。一旦超越是非，也就無(wú)所謂得意的歡樂和失意的痛苦的人生體會(huì)。這表現(xiàn)出了詞人曠達(dá)自適、超越凡俗的情懷。37.請(qǐng)簡(jiǎn)述蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）表現(xiàn)幽人與孤鴻的孤傲以及陸游《卜算子》（驛外斷橋邊）表現(xiàn)梅花“戰(zhàn)斗的性格”。答：（1）蘇軾的《卜算子》起二句寫夜景之幽靜，別具蕭索清冷之意，為幽人與孤鴻的出場(chǎng)烘托身份境地。下句幽人之“獨(dú)”與孤鴻之“孤”均帶一種強(qiáng)烈的意緒，獨(dú)自往來(lái)的幽人與縹緲無(wú)著的孤鴻不期而遇，下片由上片之人、鴻分寫轉(zhuǎn)為人、鴻合寫，原以為只有自己品嘗孤獨(dú)卻不想見到對(duì)方，但希冀過后仍然是彼此獨(dú)自品嘗縹緲無(wú)依的滋味。（2）陸游的《卜算子》上片主寫梅花生存環(huán)境與惡劣遭遇。下片要寫梅花品格的高潔與堅(jiān)毅。眾芳既貪戀春意，又妒忌梅花孤艷不凡，兩兩對(duì)照，品格高下已現(xiàn)。這里“無(wú)意”、“一任”等詞，透示出一種孤傲，也隱含著錢仲聯(lián)所說(shuō)的“戰(zhàn)斗意識(shí)”。38.分析蘇軾《八聲甘州》（有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)）表現(xiàn)的歸隱之愿。答：通觀蘇軾、參寥如影隨形的交往經(jīng)歷，才可見出蘇軾“算詩(shī)人相得，如我與君稀”的深情高誼。也正是因?yàn)樗c參寥有這么一段披肝瀝膽的經(jīng)歷作為基礎(chǔ)，所以蘇軾在忘卻世間機(jī)心，意欲歸隱時(shí)，才會(huì)不由自主地想到參寥，希望能把這一份情誼在清凈隱逸的世界里得以延續(xù)。煞尾數(shù)句便借謝安、羊曇的典故表達(dá)了遙接謝安雅志、一歸隱的愿望。蘇軾化用典故，以謝安、羊縣分別比喻自己和參廖，也是以此為鑒，以免遺憾終生之意。蘇軾生平是一直以遙接謝安雅志自勉的，他在其他詞作如《水調(diào)歌頭》(安石在東海)等中，也屢次運(yùn)用這一典故，可見其心儀之深。39.分析蘇軾《江城子》（老夫聊發(fā)）以“狂”字統(tǒng)攝全詞意趣。答：以“狂”字統(tǒng)攝全詞意趣：是豪放詞代表并抒寫出作者的狂態(tài)、狂意與狂情。其“狂”字下面顯露的民族赤誠(chéng)是令人肅然起敬的。①上片，起五句先寫出獵的陣勢(shì)，煥發(fā)少年血性，攜犬馭鷹，錦帽貂裘，豪興勃發(fā)；后寫部下“千騎卷平岡”氣勢(shì)恢弘；歇拍借孫策射虎勇猛，進(jìn)一步強(qiáng)化了豪情。②下片把獵后飲酒高歌，轉(zhuǎn)為報(bào)國(guó)熱情，意興同樣承接“狂”字，而且也使之升華。③過片寫在豪飲、豪情中根本不在意年齡，有的只是希望像魏尚那樣，再被重用，掃平外敵，平定北疆。40.請(qǐng)簡(jiǎn)述蘇軾《行香子》（清夜無(wú)塵）的議論化特色。答：散文化、議論化是蘇軾作詞的一個(gè)基本手段。上片雖以寫景開筆，但大意歸結(jié)到人生短暫，勿為名利虛耗精神的主題，是一種對(duì)人生的泛性思考。下片專寫個(gè)人情懷。一張琴、一壺酒、一溪云，這是另一種人與自然的和諧。蘇軾由從不和諧的社會(huì)人生進(jìn)入和諧的自然人生。41.分析秦觀《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）如何體現(xiàn)出詞體“細(xì)美幽約”的特點(diǎn)。答：繆鉞《論詞》應(yīng)該“細(xì)美幽約”，即細(xì)膩婉麗，饒有韻味。本詞此特色很突出。寫愁思：①上片晨起感受：漠漠輕寒，曉陰無(wú)奈，晨景似窮秋；室內(nèi)淡煙、畫屏幽，是景也是心境?；{(diào)幽婉。②下片倚窗獨(dú)望感受，換頭神來(lái)之筆，比喻新奇。煞拍寫靜，“閑掛小銀鉤”，措語(yǔ)極為新奇細(xì)膩，偏于柔婉（詞心之詞“得之于內(nèi)，不可以傳”，與詞才之詞不同）。詞中美麗的憂愁，愁來(lái)無(wú)端，又隱約于其中。42.簡(jiǎn)述周邦彥詞《滿庭芳》（風(fēng)老鶯雛）的寫景特點(diǎn)。答：①多寫靜景，詞中“人靜”二字即為點(diǎn)睛之筆。因?yàn)槭庆o中觀景，所以作者摹寫天氣時(shí)令，捕捉烏鳶動(dòng)態(tài)，方能體物入微，并藉此傳達(dá)詞人幽細(xì)之心思。②苦樂對(duì)照，筆法頓挫。作者既寫風(fēng)老鶯雛、雨肥梅子、嘉樹清圓、烏鳶自樂、小橋新綠之賞心悅目之景，也寫地卑山近、衣潤(rùn)費(fèi)煙、黃蘆苦竹等讓人不無(wú)苦悶愁思之景，以苦樂參差適以形容其矛盾之心態(tài)。43.請(qǐng)簡(jiǎn)述周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）的創(chuàng)作主題以及范仲淹《蘇幕遮》（碧云天）的寫景特色。答：（1）周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）創(chuàng)作主題：寫思鄉(xiāng)之情。（2）范仲淹《蘇幕遮》（碧云天）：氣象闊大，意境深遠(yuǎn)，色彩綺麗鮮明。起四句分寫天、地、山、水、大開大合，渾然一氣，視點(diǎn)由上及下，由近及遠(yuǎn)，層層推進(jìn)。接下三句又把天、地、山、水與斜陽(yáng)、芳草融合成水天一色的寥廓畫面，以盛寫衰。芳草與別情有關(guān)。過片揭題。唯夢(mèng)歸，但又難眠（登樓、飲酒）。引出下片的鄉(xiāng)思離情，寫出了羈旅思鄉(xiāng)之感。44.簡(jiǎn)述周邦彥《齊天樂》（綠蕪凋盡）的藝術(shù)特色。答：此詞寫景沉郁蒼涼，極有層次?；玫涔?、成語(yǔ)，也能以故為新，自出境界。雖是故地重游，觸景生情，但因?yàn)樵~人年屆花甲，故其中滲入了很深的人世滄桑之感，帶有總結(jié)生平的意味。45.簡(jiǎn)述《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）描寫的詞人與侍女形象。答：詞人與侍女，一有情而敏微，一無(wú)意而粗心，一問一答，盡見兩人個(gè)性之不同。侍女或許只是看到了海棠的外形變化不大，而未留意于葉長(zhǎng)花消，故答得極隨意，而詞人不必親眼見過，即知雨必然催肥了枝葉，風(fēng)必然吹折了花瓣，讀者于此不能不佩服詞人平時(shí)觀察之細(xì)致。46.請(qǐng)簡(jiǎn)答李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）描寫復(fù)雜的感情。答：愛情的憂患感和失落感，這首《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》便是這方面的顯例。抒發(fā)復(fù)雜的離愁，實(shí)際是愛情憂患感、失落感。①上片寫無(wú)聊心情（慵懶緣于無(wú)興趣），“悅己者”的離去；“生怕”句，意味著難言之隱（與趙明誠(chéng)感情有問題）。②歇拍以排除法說(shuō)明受折磨的原因。③下片寫愛難留，換頭即絕望；陽(yáng)關(guān)萬(wàn)疊無(wú)力，武陵人意已絕，秦娥夢(mèng)斷無(wú)疑。只有癡情可鑒，但只能添新愁。47.簡(jiǎn)述《一剪梅》（紅藕香殘）寫情特色。答：這是一首別后相思之作。上闕寫女子從白天到夜晚的所作所見所思，下闕寫眼前即見之景。在直白中見曲意，在樸素中顯韻致。48.簡(jiǎn)析李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）的聲調(diào)特點(diǎn)。答:第一，大量使用雙聲疊韻字，加倍襯寫自己的感情。第二，舌音、齒音交相重疊，形象而準(zhǔn)確地表達(dá)出詞人內(nèi)心的憂愁和迷茫。①舌聲的有15字，如淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第。②齒聲的有42字，如尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息等等。第三，敢押險(xiǎn)韻，用得自如貼切。48.簡(jiǎn)析陸游《夜游宮》（雪曉清笳亂起）寫夢(mèng)境的特點(diǎn)。答:(1)寫清楚了夢(mèng)中的地理環(huán)境。(2)從視覺、聽覺和聯(lián)想的不同角度來(lái)寫夢(mèng)境。(3)將夢(mèng)境寫得非常完整，從夢(mèng)中到夢(mèng)醒均有記述。49.辛棄疾《水調(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛）表現(xiàn)了何種心境。答：辛棄疾剛從爾虞我詐的官場(chǎng)擺脫出來(lái)，故對(duì)這三面傅城，前枕澄湖的帶湖一帶具有一種特別的欣喜之情。下片由帶湖今昔變化，故對(duì)其變遷，感慨深沉。全詞皆以寫景為主。描寫了詞人擺脫官場(chǎng)羈絆后盟鷗偕鶴的歸隱樂趣。50.簡(jiǎn)述辛棄疾祝英臺(tái)近（寶釵分）的細(xì)節(jié)描寫。答：本詞是婉約的閨怨，細(xì)膩委婉，尤其是細(xì)節(jié)描寫。①起三句追憶當(dāng)年分別情形，贈(zèng)物、地點(diǎn)、氛圍次第寫來(lái)，印象恍如目前，而傷痛似在昨日。②過片三句通過一系列聯(lián)貫的動(dòng)作，揭出盼歸之情。③下片從鬢邊覷花到數(shù)瓣卜歸再到才簪又?jǐn)?shù)，這些細(xì)節(jié)描寫頗能表現(xiàn)出女子思念情人的焦慮心情。白描使這些細(xì)節(jié)，進(jìn)一步形神兼?zhèn)洌辔稛o(wú)窮。51.簡(jiǎn)述辛棄疾《西江月》（明月別枝驚鵲）所體現(xiàn)的田園情懷。答：開頭兩句，一寫視覺，一寫聽覺，“清風(fēng)半夜”為其關(guān)鍵。鵲之驚起，并非緣于明月本身，而是由于清風(fēng)徐來(lái)，月為云遮，所以，原本安息在枝頭的烏鵲被或明或暗的月光變化驚醒了。而且不僅烏鵲被驚醒了，連樹枝上的蟬也被驚醒了，鵲驚蟬鳴，夏夜因此而喧鬧起來(lái)接下視角從樹枝移到稻田，那稻花的清香讓辛棄疾和他的同行者感受到豐收的臨近，那盛大而壯觀的蛙聲，更好像是奏響了豐收的序曲。辛棄疾不僅對(duì)農(nóng)民付出了極大的關(guān)懷，而他自己也因此擁有了種田園情懷。52.簡(jiǎn)述辛棄疾《破陣子》（醉里挑燈看劍）的主要內(nèi)容。答：此詞上闋主要追憶當(dāng)年參加抗金義軍的軍旅生活，充滿了浪漫主義豪情。下闋重點(diǎn)寫敵我交戰(zhàn)的驚險(xiǎn)場(chǎng)面。其宗旨所在，仍在蓄往日豪氣之勢(shì)，跌回冰冷殘酷之現(xiàn)實(shí)。53.簡(jiǎn)述姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）如何以古今對(duì)照寫愛國(guó)感情。答：作者上闋意在描述當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的蕭條景況，但起首八字卻重筆點(diǎn)出昔日揚(yáng)州之繁盛，蓋以盛觀衰，感慨加倍深沉。下闋側(cè)重對(duì)揚(yáng)州史事的虛擬。詞人多處化用杜牧歌詠揚(yáng)州的詩(shī)句，構(gòu)成歷史意象，用這類詩(shī)中意象所蘊(yùn)含的風(fēng)月繁華與風(fēng)流俊賞，來(lái)襯寫今日揚(yáng)州的見聞感受。作者消弭了不同個(gè)體之間的欣賞差異，只設(shè)想杜牧重到后的驚訝以及“難賦深情”，意思在設(shè)想中層深。姜白石在今昔對(duì)照中寄寓了深沉的愛國(guó)感情，雖然他的意象是慘淡的，感情是隱微的，但一點(diǎn)也無(wú)傷于其震撼人心的藝術(shù)魅力。54.簡(jiǎn)述姜夔《暗香》（舊時(shí)月色）與《疏影》（苔枝綴玉）詠寫梅花的不同之處。答：《暗香》、《疏影》取自林逋《山園小梅》?！栋迪恪返那逄擈}雅，大都是圍繞詞人心跡展開的，尚屬有跡可尋。《疏影》則淡化了個(gè)人色彩，以圍繞著梅花的一些典故縱橫馳想，構(gòu)成意緒脈絡(luò)，托喻遙深，自成馨逸。三、論述題1.試析韋莊《女冠子》二首敘事性和客觀性并舉的藝術(shù)特點(diǎn)。附詞：四月十七，正是去年今日。別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒人知。昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見。語(yǔ)多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。答：①這兩首聯(lián)章詞都寫與情人分別之后的追憶與相思之苦，也都表現(xiàn)出鮮明的敘事性、客觀性特點(diǎn)；②前一首以女子口吻，追憶去年離別的情景，時(shí)間確切，繼而描寫女子的情態(tài)細(xì)節(jié)，之后寫夢(mèng)中苦苦相思卻無(wú)人知；煞拍的揣測(cè)情真意切。③后一首寫男方自我記述彼此相會(huì)的夢(mèng)境，不僅客觀記錄了做夢(mèng)的過程，而且夢(mèng)中情景也真切具體：言語(yǔ)多時(shí)，面容依舊，特別是情態(tài)細(xì)節(jié)分明（頻低柳葉眉、半羞半喜，欲去又依依）；尾句夢(mèng)醒，喜而轉(zhuǎn)悲。④無(wú)論是寫記憶中的別離，還是夢(mèng)境中的相逢都具有敘事性、客觀性特點(diǎn)；而語(yǔ)言本色，強(qiáng)化了客觀性，有唐民間詞痕跡。2.請(qǐng)論述韋莊《荷葉杯》（記得那年花下）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）敘事性和客觀性。答：（1）《荷葉杯》寫萍水相逢情感。敘事性較強(qiáng)主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”，時(shí)間段落非常清晰。初識(shí)謝娘時(shí)間、地點(diǎn)，均有比較明確的記載，可見作者印象之深及感情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。（2）《女冠子》兩首都為追念舊歡而作，作于與情人分別一周年后，構(gòu)成一段完整感情歷程。合觀這兩首詞，由憶而夢(mèng)，由夢(mèng)而醒，敘事情節(jié)自然合理。語(yǔ)言本色，不假修飾，帶有明顯唐代民間詞痕跡。3.分析李煜《玉樓春》（晚妝初了）描寫多種感覺的復(fù)合。答：在歌舞升平中享受生命并極端投入，為表現(xiàn)此主旨，本詞調(diào)動(dòng)了各種感覺，并在感覺轉(zhuǎn)換與復(fù)合中運(yùn)用自如。（1）起二句從視覺寫妝成舞步，有動(dòng)感（群體）；（2）“重按《霓裳》歌遍徹”，從聽覺寫蕭曲響徹云霄；（3）過片分別從嗅覺寫宮娥香氣飄溢，從味覺寫甜美使人醉；（4）“待踏馬蹄清夜月”從觸覺寫騎馬踏入清涼月色里格外清爽，當(dāng)然也有視聽綜合。各種感覺都迷人到極端，有層次轉(zhuǎn)換，從藝術(shù)到生活、從社會(huì)到自然、從感覺到心靈都是審美高品位。4.請(qǐng)論述李清照《永遇樂》（落日熔金）以對(duì)比手法寫心境變化。答：上片敘寫當(dāng)前之臨安，下片由今追昔。對(duì)比汴京元宵節(jié)今昔的不同和心態(tài)，反映晚景凄涼，國(guó)破家亡之悲情。上片寫現(xiàn)在臨安，景色明麗，心情截然謝絕“酒朋詩(shī)侶”正緣于此。過片六句由今追憶汴京元宵：昌盛時(shí),有余暇,盛裝游。如今衰老，怕人見，又希望感受歡欣；只能偷偷聽——他人越高興，自己越感傷。易安體突出的特點(diǎn)是用明白的文學(xué)語(yǔ)言和流暢的音律并化俗為雅，婉約而不綺靡并有家國(guó)興亡的凄婉悲愴，這在對(duì)比中也顯而易見。5.論述陳亮水龍吟的沉郁風(fēng)格。答：此詞由景起興，由外在之樂景興內(nèi)在之憂情，風(fēng)格沉郁。語(yǔ)語(yǔ)幽怨而意關(guān)時(shí)事，是其題旨不獨(dú)“春恨”二字所可限量也。上闋主要鋪寫春景。過片一句既遙應(yīng)起筆“層樓”，又統(tǒng)攝下闋。全詞以春景帶出恨意，而恨意亦復(fù)層層渲染，明寫鶯燕奪春，實(shí)寫人情萎頓，兼之往事云散，幽怨難消，故觸目皆成恨意。詞人從白天的花鬧風(fēng)軟一直寫到夜晚的子規(guī)聲斷，經(jīng)歷了一天的凄苦，形成了通篇的沉郁，只是以“憑高念遠(yuǎn)”等少數(shù)字句點(diǎn)出深意。陳廷焯《白雨齋詞話》說(shuō)：“此詞‘念遠(yuǎn)’二字是主，故目中一片春光，觸我愁腸，都成淚眼。四、作家作品1.李白，字太白，號(hào)青蓮居士，《菩薩蠻》、《憶秦娥》被宋代黃昇譽(yù)為“百代詞曲之祖”2.張志和，初名龜齡，字子同，自號(hào)玄真子。詞僅存《漁歌子》五首。3.劉禹錫，字夢(mèng)得，洛陽(yáng)人，世稱劉賓客。晚年有“詩(shī)豪”之稱，與白居易并稱“劉白”。4.白居易，字樂天，晚號(hào)香山居士、醉吟先生。5.溫庭筠，本名岐，字飛卿，太原祁人。6.皇甫松，一作皇甫嵩，字子奇，自號(hào)檀欒子。李冰若《栩莊漫記》則評(píng)價(jià)其詞如“初日芙蓉春月柳”。7.韋莊，字端己，有《浣花詞》流傳。8.毛文錫，字平珪，高陽(yáng)人，與歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。9.歐陽(yáng)炯，《花間集序》的作者。10.和凝，雅號(hào)“曲子相