唐宋詞知識題庫

唐宋詞知識題庫一、填空題1.“曲子”側重強調詞的音樂性，“長短句”轉而以文學性強調為主。2.倚聲是最能體現(xiàn)詞體音樂性的一種稱號。3.任二北認為詞起源于隋唐初代。4.任二北的《敦煌曲初探》在支持王灼、郭茂倩的基礎上，進而將詞的起源具體化。5.詞的前身是“胡夷里巷之曲”，其中里巷是指中國民間。詞的音樂性的標志是詞牌名。6.“要眇宜修”是王國維《人間詞話》給詞體特征的體性下的界說。7、王國維的求學“三種境界”包括晏殊《鵲踏枝》柳永《蝶戀花》辛棄疾《青玉案》。8.按每首詞的字數(shù)多少可將詞分為小令、中調、長調三種。9.《花間集序》的作者是歐陽炯。10.李隆基詞今僅存《好時光》一首。11.《菩薩蠻》（平林漠漠煙如織）、《憶秦娥》（蕭聲唱）兩首詞相傳為李白所作，被宋代黃昇譽為“百代詞曲之祖”。12.西風殘照，漢家陵闋。13.簫聲咽暗用的典故是蕭史與弄玉。14.《漁歌子》此詞一名為《漁父》。15.張志和的《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）是在謁見時任湖州刺史的顏真卿，在席間唱和而成的。16.王國維《人間詞話》認為，就“情深語秀”而言，韋莊尚在飛卿之上。17.《浣溪沙》（傾國傾城恨有余）一詞所寫的女子是西施。18.《甘州遍》（秋風緊）的作者是毛文錫。19.記得綠羅裙，處處憐芳草。20.殘月臉邊明，別淚臨清曉。21.《花間集序》的作者是歐陽炯。22.空有姑蘇臺上月，如西子鏡，照江城。23.“曲子相公”是指和凝。24.李珣《南鄉(xiāng)子》十七首所歌的是粵東的風土人情。25.“獨立小橋風滿袖。平林新月人歸后?！边@出自馮延巳的詞。26.青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。27.《人間詞話》中指出：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫詞語?！?8.還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。29.剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。30.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。31.倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草。32.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。33.今宵酒醒何處。楊柳岸、曉風殘月。34.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴是王國維成就大事業(yè)大學問的第二種境界之句。35.《望海潮》（東南形勝）所吟詠的城市是錢塘（杭州）。36.歐陽修稱“窮塞主之詞”指的是范仲淹的作品。37.陳延焯《白雨齋詞話》稱張先詞為“古今一大轉移”。38.《天仙子》“云破月來花弄影”的作者是張先。39.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。40.宋祁“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”的詞牌名是《玉樓春》。41.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。42.歐陽修是北宋詩文革新運動的領袖，“唐宋八大家”之一。43.平蕪盡處是春山，行人更在春山外。44.王安石《桂枝香》（登臨送目）中的“故國”指的是金陵。45.晏幾道的詞集是《小山詞》。46.蘇軾，字子瞻,號東坡居士，眉州眉山人。47.“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”的詞牌名是《江城子》。48.斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。49.賀鑄的詞集名是東山詞（東山寓聲樂府）。50.試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。51.朱淑真的詞集名是《斷腸集》。52.陸游詞集名是《渭南詞》。53.《誠齋樂府》的作者是楊萬里。54.洞庭青草，近中秋、更無一點風色。55.“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”的詞牌名是《西江月》。56.陳亮的詞集名是《龍川詞》。57.《龍洲詞》是劉過的詞集名。58.姜夔《齊天樂》(庾郎先自吟愁賦)吟詠的是蟋蟀。59.史達祖的詞集名是《梅溪詞》。60.吳文英《鶯啼序》詞共分為四片。61.宋代胡仔、近人李冰若均視《更漏子（玉爐香）》為溫詞之冠。62.“詩馀”的名稱最遲在南宋慶元年間就已出現(xiàn)了。63.蘇軾是詞史上大力開拓詞心詞境的重要人物。64.“詞為艷科”是胡云翼在《宋詞研究》中提出的一個概念。65.唐宋詞人中，籍貫浙江最多，其次是江西、福建、江蘇。66.詞心則相當于創(chuàng)作主體，是天資、學力、閱歷等的綜合反映。67.劉禹錫是文學史上最早依曲拍填詞的人。68.有“詞中謫仙”之稱的是潘閬。69.“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”出自《八聲甘州》，被蘇軾評為“不減唐人高處”。70.李清照的詞別樹一幟，號“易安體”，被后人譽為婉約之宗。71.李清照提出“別是一家”。72.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。二、簡答題1.簡述關于詞體起源的五種觀點。答:（1）詩詞同源說：以詞為詩馀，為尊詞體，主張詩詞同源。（2）詞源《詩經(jīng)》說：以句子長短作為追溯詞源的唯一依據(jù)，主張詞源《詩經(jīng)》。（3）隋代初唐說：以燕樂形成為標志，認為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說法。（4）六朝樂府說：以樂府為中心，認為詞起源于六朝。（5）六朝浮艷說：以詞婉約浮艷的風格溯源至六朝。2.簡述王國維“要眇宜修”的含義。答：“要眇宜修”大概是形容一種精巧細致富于女性修飾之美的一種特質，是否含有“笑容”之美，到不必刻意求之。詞的女性化、修飾性的特質在此四字中可以得到體現(xiàn)。是王國維《人間詞話》給詞體特征的體性下的界說。3、簡述王國維求學的“三種境界”。答：（1）第一種境界："昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。"詩人要觀物，首先要擺脫現(xiàn)實的種種紛擾，破除一切我執(zhí)，達到胸中洞然無物，這時便入定，能去體會物之內在本質的美了。（2）第二種境界："衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"這是對審美客體的審美把握，審美主體（作者）有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無悔的精神，在探索著事物的美。（3）第三種境界："眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"說的是頓悟。在第三種境界，詩人也從自己創(chuàng)作的詩作中得到了精神上的慰藉，達到了精神上的愉悅。4..分析白居易《憶江南》組詞的主要內容和藝術特色。答：（1）《憶江南》三首是一組專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江南好”三字總綰三章，“舊曾諳”三字是點睛之筆，引出二、三首之“憶”字。第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感嘆作結，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。（2）從內容上是通過連續(xù)追憶，綜合表達了對江南的贊美。第一首從手法上以強烈對比渲染出江南旖旎春色，第二首側重杭州尋桂、看潮，第三首憶蘇州飲酒觀舞，白描中顯示出鮮明的地方特色，都以感嘆作結。三章之間，首尾各具，互有照應，脈絡貫通，帶有明顯的民歌風味。5.簡述溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）詞的藝術特色。答：這首詞在藝術上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語言富麗精致，詞風香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉折。6.簡述溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）詞的內涵。答：①張惠言：“照花”四句有“《離騷》‘初服’之意”（十四首皆“感士不遇”，祖《離騷》，深美閎約，為唐詞最高。）②近現(xiàn)代學者王國維、劉永濟、唐圭璋認為是興到之作，只是離愁別恨的閨怨；③李冰若諛之為盛年獨處顧影自憐；抑之則侈陳服飾、搔首弄姿。7.分析溫庭筠《菩薩蠻》（玉樓明月）心理描寫的特色。答：（1）本詞寫思婦懷人，通過對人物的心理描寫去揭示蘊含的。“相憶”即主題；“長相憶”則更強化了痛苦心理。（2）全詞貫穿著對思婦內在心理的直接描寫。起句不僅確立了“長相憶”的心理基調，也設定“憶”的環(huán)境；“柳絲”句通過寫外景表現(xiàn)心理；歇拍回憶分別情景。下片又回到今情，并轉而寫室內；煞拍寫夢醒。“長相憶”的痛苦層層遞進。心理描寫靈活多樣。宣泄心情，悵然若失地懷遠是基本心理；還通過比擬寫思婦的心理外化，如“柳絲裊娜春無力”“香燭銷成淚”也是“以我觀物”，主觀色彩更濃。此外，無論是主觀色彩的情景還是客觀環(huán)境的擷取，都烘托或反襯了情感。8.簡述溫庭筠《更漏子》（柳絲長）中的對比手法。答：此詞寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。以有情對無情，愈見情之悲哀，有讓人窒息之感。對比：鳥與人兩組，群與孤、動與靜、多情與無情。9.分析溫庭筠《夢江南》（梳洗罷）以“望”統(tǒng)攝全詞景象。答：本詞為表達思婦望夫盼歸、凝愁含恨的主旨，以“望”字統(tǒng)攝全詞景象。（1）起句“梳洗”是“望”的直接原因、前奏；（2）次句寫望的行為，部分揭示出主題（盼歸）并沿著望寫下去；“過盡”句是望的過程，“斜暉”句即表明望的時間長，也意味著望得癡迷，比擬更強化，也是情感外化；（3）末三句是望而不得后的結果（絕望于送別處），補充深化主題到位（凝愁含恨），而且使蘊含更豐富，令人玩味。望也統(tǒng)攝著思婦的心理：癡迷、搖蕩、驚悸、絕望。這樣才使全詞結構緊湊。10.簡述韋莊《菩薩蠻》（如今卻憶）用“憶”來構思全篇的藝術手法。答：“憶”字構思全篇：本詞中“憶”為詞眼，統(tǒng)攝全篇（1）起句即點出。隨后，追憶年少時，早春衣單、青樓迎迓、翠屏圍攏、醉入花叢的一串情景。（2）煞拍回到現(xiàn)實，也是假想——如果再新當年那樣，終老也絕不思歸?？梢?，憶江南之樂，是反襯如今白頭漂泊的悲哀，暗含留蜀之苦。11.分析韋莊《荷葉環(huán)》（記得那年）的敘事性和客觀性。答：本詞的敘事性、客觀性。①本詞追憶與謝娘的一段情緣，敘事性明顯：有時間、地點、行為、語言，更有相識、相約、相別、相憶的過程。②雖然是心理回憶，但環(huán)境、交往等主要通過白描表現(xiàn)，因而客觀具體，情景逼真。（與溫庭筠不同）；③從追述過去到返回現(xiàn)實，結構嚴，脈絡清，更真切、深刻地表達對眷念前歡和相見無期的痛苦。12.簡述韋莊《思帝鄉(xiāng)》（春日游）塑造的女性新形象。答：抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn)了在當時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。前三句寫女子心目中的風流年少的形象。下接“妾擬將身嫁與，一生休”，乃是在一見鐘情基礎上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結果。13.簡述薛昭蘊《浣溪沙》（傾國傾城）的詞境特點。答：（1）作者由古及今，以個人反映時代，又由一個時代而聯(lián)想及自然與社會發(fā)展的規(guī)律，大大拓寬了詞的境界，用筆矯健拔俗，氣度不凡。（2）本詞是詠古題材，作者不拘泥成見，才有新意。此前的習慣意識，是英雄美人的佳話；而在這里，起句寫西施傾國傾城卻只有恨；吳主、越王當年的轟轟烈烈也都化為煙塵。而永恒的是大自然？還是西施的選擇？這就拓寬了詞境，使主題深化。14.簡要分析《南鄉(xiāng)子》（畫舸停橈）的寫作特色。答：作者用筆凝練而極富表現(xiàn)力?！盎仡櫋薄靶χ浮钡日Z，真切傳神地表現(xiàn)出少女的固有特征。全詞語言通俗而不失妍雅，描繪生動，富有濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息。15.簡要說明《江城子》（晚日金陵岸草平）這首詞的主題。答：《江城子》（晚日金陵岸草平）這首詞主要的主題思想是撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。16.簡述孫光憲浣溪沙（蓼岸風多橘柚香）的寫作特色。答：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫江邊遠望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。全詩構思新穎，結構緊湊，語言清警，誠為《花間》杰構也。17.簡述馮延巳《鵲踏枝》（秋入蠻蕉風半裂）的意象特點。答：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫景，借凌亂意象（蠻蕉/池塘/疏荷/蛩聲/芳草/丁香)表現(xiàn)凌亂、凄涼、驚悸的心緒（韶光已逝）。下闋意象更具跳躍（西南、孤雁、塞管、關山），將時間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了地理位置和時序概念的時空限制，或近或遠，或外或內，真有精騖八極、心游萬仞的意趣。臨結尾點明原因——前歡落空，歡期難再。18.簡述馮延巳《鵲踏枝》（蕭索清秋珠淚墜）情景交融的特點。答：①起句七字籠貫全篇，“蕭索”二字不僅形容清秋的特點，而且使各種秋天景物的描寫也染上蕭索的色彩?！爸闇I墜”乃是由景而生的自然結果。②為何珠淚紛墜？作者并未直言，而是宕開一筆，一一敘寫清秋凄涼之景，枕簟微涼、月明如練、天凈如水、絡緯啼寒、金風拂樹、重門深閉。③作者用筆凝重，而情景相合無垠。末二句卒章顯志，呼應起句，點出思量舊歡主題，有水到渠成之感。將人之憔悴與秋之蕭索打成一片。④全詞結構緊湊，語言流麗，富于表現(xiàn)力。俞陛云《五代詞選釋》評此詞曰：“寫景句含宛轉之情，言情句帶凄清之景，可謂情景兩得。”頗能道出此詞特點。19.簡述馮延巳《鵲踏枝》（庭院深深）的寫景特點。答：馮延巳的《鵲踏枝》（庭院深深）是寫少婦深閉重門的閨怨的詞，深情雅韻，耐人尋味。全詞寫景角度變幻，由室內到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動景，具見作者靈動之思。意象具有朦朧美，寫景渲染離情。情思綿邈深遠而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動。20.簡述李煜《清平樂》（別樣春半）情景相生結合的特點。答：詞寫離愁別恨，起句入題，觸景生情，涵蓋全篇。全詞凄哀的情調由此而奠定。“砌下”兩句寫“觸目”所見，是眼前實景，也是情中之景。砌下落梅，紛亂如雪，形象地映襯出主人凌亂失從的心理狀態(tài)?！胺髁艘簧磉€滿”，既是寫落花，也是寫離人。末句兩個“更”字和一個“還”字，更是形象地表現(xiàn)了愁腸百結、欲罷不能的心靈創(chuàng)傷。21.請簡述李煜《浪淘沙》（簾外雨潺潺）體現(xiàn)出的“眼界始大，感慨遂深”的特點。答：李煜的《浪淘沙》（簾外雨潺潺）抒發(fā)了他在亡國被俘后的悲苦之情。以夢境的“一晌貪歡”與冷酷的現(xiàn)實形成強烈的反差，從鮮明的今昔對比中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。起筆用倒敘手法，先寫夢醒后的感受，醒后情景之悲渲染盡致?！皦衾铩眱删洌瑧泬糁星槭?，貪歡歷歷，語似輕閑，實痛苦莫名?！蔼氉阅獞{欄”，乃自我告誡之語（相見既無期，而人生復有幾何呢？）。“流水”兩句緊承此意，說出人生將盡的悲哀。王國維《人間詞話》曾評說李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。22.請簡述柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）以“賦”的手法描寫離別情景。答：①本詞以男子口吻寫與情人(歌妓)的離別與相思(虛寫)，主要運用賦的手法。②擅于鋪陳：上闋別時環(huán)境、地點、過程、別后；下闋別后思念，從前人到我，設想今宵(情語)、經(jīng)年（反問）。③散文化結構，開合錯落，有層次，或虛、實寫，或寫醉、醒。④慢詞的長篇幅適合，容量擴大，內容豐富多彩。23.簡述柳永《蝶戀花》（佇倚危樓）的創(chuàng)作主題。答：柳永依紅偎翠，固有不得已者在。且其與歌妓之間，并非一例逢場作戲、追聲逐色，其中大有真情繾綣、兩心相悅的深刻情感。這首以思念情人為主題的詞，便表現(xiàn)了柳永在離別情人之后揮之不去、難以自拔的相思之情，通闋語言雅致，心里變化的描寫曲盡其致，寫境寫情懼渾厚可感。24.簡述柳永《定風波》（自來春）所塑造的有個性的思婦形象。答：①以代言方式展示出一個獨特的女性，她有著世俗階層的性格。②通過女性口吻，可見她與以前一味愁眉緊鎖、身體倦怠、蒼白的怨婦不同，而是具有新性格的女性；③她敢于直陳對方的薄情，后悔當初沒有留下對方，表現(xiàn)出純潔無瑕的愛情追求；④她的理想是過平凡但不失情趣的家庭生活：一個事文墨、一個做針線，相互廝守，共度美好時光。25.簡析柳永《迷仙引》（才過笄年）的創(chuàng)作主題。答：柳永的這首詞，就以歌女自述的方式。傾訴訟了欲結知音、脫離魔窟的強烈愿望，從中也浸潤著柳永的同情和憐憫之心，閃耀著人道的光芒。通過女子自述，表達趁韶華尋知己，脫離風塵，獲得自由和真愛的愿望，體現(xiàn)出人道同情。26.描述柳永詞夜半樂（凍云黯淡天氣）的游記特色。答：（1）以游歷變化引發(fā)心情變化是本詞的主要特點，也是山水游記特點。①上片寫浙江行舟途徑（開心），渡萬壑千巖，越溪過南浦；商旅相呼。②中片舟中見聞(由遠到近)；煙村、霜樹；敗荷、衰楊、含羞相語的三三兩兩浣紗女。③下片(情緒沉)：空念女子,仕途渺茫，少見。——“空恨歲晚歸期阻、凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮?！保?）具體描寫自然、人文，表達出向往神京路與思念繡閣女的兩難；或借思念繡閣女表達歸朝廷難以預期。27.分析柳永《望海潮》（東南形勝）描寫杭州的城市風物。答：（1）起三句用遠景概括展示杭州的地理優(yōu)勢與悠久的古城風貌，時空跨越之大，震人心魄。①“形勝”、“繁華”四字，為通篇主旨。②“煙柳”二句寫市區(qū)景觀，由外到內，視覺由平視到俯視，由外到內，視覺由平視到俯視，既展現(xiàn)了城市環(huán)境的旖施如畫、幽雅宜人，又展現(xiàn)了城市人口的密集和繁華。（2）下闋從湖山全景、四時風光、晝夜笙歌、湖中人物四個方面勾畫出西湖的如畫美景。煞拍“異日”二句，直落筆意，雖是投贈之詞的例句，也不免雅趣消弭，讓人扼腕。全詞意象鮮明奪目，詩情畫意，目不暇接。層次井然，近景與遠景、自然與人文交替，以開朗廣闊的大自然和深長悠遠的歷史作背景，將優(yōu)美壯觀的自然景觀和生氣蓬勃的市民活動場面統(tǒng)攝筆端，筆墨鋪張揚厲、淋漓盡致。28.簡述范仲淹《漁家傲》（塞下秋來）描寫的邊塞風情。答：此詞上闋勾勒邊塞風光，用筆簡練，而境界蒼茫悲涼。①以“異”字統(tǒng)領全詞，起句一筆帶過時、地，既突出了邊塞風景與內地的不同，又展現(xiàn)了邊塞秋景區(qū)別于其他季節(jié)之處。②“四面邊聲”三句分別從聽覺和視覺的角度寫出了邊塞的自然地理特征。聽覺與視覺動靜相襯，使邊境將士所處環(huán)境之荒漠如現(xiàn)眼前，客觀上加劇了將士的思鄉(xiāng)情緒。29.簡述晏殊《破陣子》（燕子來時新社）塑造的農(nóng)家少女形象。答：作者寫兩個東西鄰居的少女，在采桑的小路上相遇了，情境并不復雜，但極富有農(nóng)村生活的氣息。對農(nóng)家少女形象的刻畫：①上片點染出清新明凈的農(nóng)村春景為農(nóng)家生活打底色；②下片寫兩位采桑女的交往：相逢“巧笑”，另一個猜測緣于“春夢好”，當?shù)弥獮椤岸凡葳A”才又雙雙而笑；③在白描中,開心、活潑、自由、快樂的心境栩栩如生。30.簡述晏殊《山亭柳》（家住西秦）中描寫歌妓才藝的手法。答：①“家住西秦”四個字，暗示出此歌女乃是深受西秦地域文化熏陶的不凡女子。②“博藝隨身”直言其才藝之不凡。這兩句是總寫其不凡身世和過人才藝。以下分寫其著詞之尖新和唱曲之高揚，晏殊所描寫的這位歌妓，不惟盡得名貴之蜀錦，而且數(shù)量驚人，其伎藝之精，才色之佳，已無須贅言而盡可知也。③”不負辛勤”四字，則說明歌妓所得并非名實不副，而是博藝在身，辛勤勞作的自然回報。31.請簡析歐陽修《采桑子》（群芳過后西湖好）的寫景線索與描寫西湖之“好”是在“群芳過后”的原因。答：贊暮春美。西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。意境獨特，關鍵在于以恬適之心領略自然之趣（“春空”神韻）。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。32.簡述歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）描寫離愁的特點。答：（1）“離愁”兩句拈出主題，以春水喻愁，暗承“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，這里所表現(xiàn)的是一種不斷加深又持續(xù)相生的離愁過程。（2）寫離情，但手法獨特。前實后虛，婉約備至。初春風暖離別卻，與秋風蕭瑟中離別意境不同；行人之愁與里程俱增不斷，加上形象的比喻，使愁在具象化中得到強化；下片轉而設想閨中人，勸慰她不要遠望，登高也徒勞（千山萬水），進一步表達離別的無奈。33.簡析歐陽修《南歌子》（風髻金泥帶）的結構和主題。答：明代沈際飛《草堂詩余別集》卷二曾用“前段態(tài)，后段情”來概括其結構特征。①本詞圍繞少婦展開，起二句渲染她的華貴頭飾（像飛卿），但從歇拍起，展示的全是她的言行舉止（笑、扶、道、弄、偎、描、繡、問等十幾個），極盡表現(xiàn)她的嬌媚、開心、快樂、幸福感。②言行舉止次序：先概括寫她對夫君出入“笑相扶”，常征詢打扮是否入時；后（下闋）集中表現(xiàn)她在陪伴夫婿、描花繡字中的系列情態(tài)與言行。③在結構上，該詞以愛為核心，以少婦快樂心情為線索，擷取生活片段，刻畫人物，塑造形象，以揭示主題。家庭溫馨、生活情趣。④本詞主題：抒寫嬌媚溫柔的少婦的嬌媚、快樂，進而表現(xiàn)新婚家庭的溫馨與情趣。34.分析蘇軾與章質夫“楊花詞”的異同。答：①共同點：兩首詞都屬于詠物而且詠同一物（楊花），也都善于隱喻。②章質夫楊花詞筆下的楊花以形寫神，特別是煞拍也擬人靈動。蘇詞將自己的感情灌注進楊花，主觀色彩更濃，將傳統(tǒng)賦物與人格境界合一。起句是“全詞評語”，在似與非中展開其命運。是寫楊花，亦是寫人（縈損/迷人，繾綣/欲開還閉）。歇拍3句化金昌緒《春怨》。過片擴展到落花的必然，遺蹤即一池碎萍（是柳絮）。量化春色是習慣方法，煞拍點題。35.請簡述蘇軾《水調歌頭》（明月幾時有）的情感主線和情感的轉折變化。答：（1）全詞情感數(shù)折，意思層深，而在矛盾中歸于曠放則是此詞的情感主線。（2）上片主要表達了政治失意后入世與出世的矛盾心理；下片從出世與入世的矛盾中宕出，專寫“人間”一路，“兼懷子由”之意也隨之拈出。36.簡析蘇軾《定風波》（莫聽穿林打葉聲）表達的人生情感。答：詞人在詞中敘寫了遇雨時淡然處之，超然于物外的一次生活體驗。一旦超越是非，也就無所謂得意的歡樂和失意的痛苦的人生體會。這表現(xiàn)出了詞人曠達自適、超越凡俗的情懷。37.請簡述蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）表現(xiàn)幽人與孤鴻的孤傲以及陸游《卜算子》（驛外斷橋邊）表現(xiàn)梅花“戰(zhàn)斗的性格”。答：（1）蘇軾的《卜算子》起二句寫夜景之幽靜，別具蕭索清冷之意，為幽人與孤鴻的出場烘托身份境地。下句幽人之“獨”與孤鴻之“孤”均帶一種強烈的意緒，獨自往來的幽人與縹緲無著的孤鴻不期而遇，下片由上片之人、鴻分寫轉為人、鴻合寫，原以為只有自己品嘗孤獨卻不想見到對方，但希冀過后仍然是彼此獨自品嘗縹緲無依的滋味。（2）陸游的《卜算子》上片主寫梅花生存環(huán)境與惡劣遭遇。下片要寫梅花品格的高潔與堅毅。眾芳既貪戀春意，又妒忌梅花孤艷不凡，兩兩對照，品格高下已現(xiàn)。這里“無意”、“一任”等詞，透示出一種孤傲，也隱含著錢仲聯(lián)所說的“戰(zhàn)斗意識”。38.分析蘇軾《八聲甘州》（有情風萬里卷潮來）表現(xiàn)的歸隱之愿。答：通觀蘇軾、參寥如影隨形的交往經(jīng)歷，才可見出蘇軾“算詩人相得，如我與君稀”的深情高誼。也正是因為他與參寥有這么一段披肝瀝膽的經(jīng)歷作為基礎，所以蘇軾在忘卻世間機心，意欲歸隱時，才會不由自主地想到參寥，希望能把這一份情誼在清凈隱逸的世界里得以延續(xù)。煞尾數(shù)句便借謝安、羊曇的典故表達了遙接謝安雅志、一歸隱的愿望。蘇軾化用典故，以謝安、羊縣分別比喻自己和參廖，也是以此為鑒，以免遺憾終生之意。蘇軾生平是一直以遙接謝安雅志自勉的，他在其他詞作如《水調歌頭》(安石在東海)等中，也屢次運用這一典故，可見其心儀之深。39.分析蘇軾《江城子》（老夫聊發(fā)）以“狂”字統(tǒng)攝全詞意趣。答：以“狂”字統(tǒng)攝全詞意趣：是豪放詞代表并抒寫出作者的狂態(tài)、狂意與狂情。其“狂”字下面顯露的民族赤誠是令人肅然起敬的。①上片，起五句先寫出獵的陣勢，煥發(fā)少年血性，攜犬馭鷹，錦帽貂裘，豪興勃發(fā)；后寫部下“千騎卷平岡”氣勢恢弘；歇拍借孫策射虎勇猛，進一步強化了豪情。②下片把獵后飲酒高歌，轉為報國熱情，意興同樣承接“狂”字，而且也使之升華。③過片寫在豪飲、豪情中根本不在意年齡，有的只是希望像魏尚那樣，再被重用，掃平外敵，平定北疆。40.請簡述蘇軾《行香子》（清夜無塵）的議論化特色。答：散文化、議論化是蘇軾作詞的一個基本手段。上片雖以寫景開筆，但大意歸結到人生短暫，勿為名利虛耗精神的主題，是一種對人生的泛性思考。下片專寫個人情懷。一張琴、一壺酒、一溪云，這是另一種人與自然的和諧。蘇軾由從不和諧的社會人生進入和諧的自然人生。41.分析秦觀《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）如何體現(xiàn)出詞體“細美幽約”的特點。答：繆鉞《論詞》應該“細美幽約”，即細膩婉麗，饒有韻味。本詞此特色很突出。寫愁思：①上片晨起感受：漠漠輕寒，曉陰無奈，晨景似窮秋；室內淡煙、畫屏幽，是景也是心境?；{幽婉。②下片倚窗獨望感受，換頭神來之筆，比喻新奇。煞拍寫靜，“閑掛小銀鉤”，措語極為新奇細膩，偏于柔婉（詞心之詞“得之于內，不可以傳”，與詞才之詞不同）。詞中美麗的憂愁，愁來無端，又隱約于其中。42.簡述周邦彥詞《滿庭芳》（風老鶯雛）的寫景特點。答：①多寫靜景，詞中“人靜”二字即為點睛之筆。因為是靜中觀景，所以作者摹寫天氣時令，捕捉烏鳶動態(tài)，方能體物入微，并藉此傳達詞人幽細之心思。②苦樂對照，筆法頓挫。作者既寫風老鶯雛、雨肥梅子、嘉樹清圓、烏鳶自樂、小橋新綠之賞心悅目之景，也寫地卑山近、衣潤費煙、黃蘆苦竹等讓人不無苦悶愁思之景，以苦樂參差適以形容其矛盾之心態(tài)。43.請簡述周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）的創(chuàng)作主題以及范仲淹《蘇幕遮》（碧云天）的寫景特色。答：（1）周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）創(chuàng)作主題：寫思鄉(xiāng)之情。（2）范仲淹《蘇幕遮》（碧云天）：氣象闊大，意境深遠，色彩綺麗鮮明。起四句分寫天、地、山、水、大開大合，渾然一氣，視點由上及下，由近及遠，層層推進。接下三句又把天、地、山、水與斜陽、芳草融合成水天一色的寥廓畫面，以盛寫衰。芳草與別情有關。過片揭題。唯夢歸，但又難眠（登樓、飲酒）。引出下片的鄉(xiāng)思離情，寫出了羈旅思鄉(xiāng)之感。44.簡述周邦彥《齊天樂》（綠蕪凋盡）的藝術特色。答：此詞寫景沉郁蒼涼，極有層次。化用典故、成語，也能以故為新，自出境界。雖是故地重游，觸景生情，但因為詞人年屆花甲，故其中滲入了很深的人世滄桑之感，帶有總結生平的意味。45.簡述《如夢令》（昨夜雨疏風驟）描寫的詞人與侍女形象。答：詞人與侍女，一有情而敏微，一無意而粗心，一問一答，盡見兩人個性之不同。侍女或許只是看到了海棠的外形變化不大，而未留意于葉長花消，故答得極隨意，而詞人不必親眼見過，即知雨必然催肥了枝葉，風必然吹折了花瓣，讀者于此不能不佩服詞人平時觀察之細致。46.請簡答李清照《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）描寫復雜的感情。答：愛情的憂患感和失落感，這首《鳳凰臺上憶吹蕭》便是這方面的顯例。抒發(fā)復雜的離愁，實際是愛情憂患感、失落感。①上片寫無聊心情（慵懶緣于無興趣），“悅己者”的離去；“生怕”句，意味著難言之隱（與趙明誠感情有問題）。②歇拍以排除法說明受折磨的原因。③下片寫愛難留，換頭即絕望；陽關萬疊無力，武陵人意已絕，秦娥夢斷無疑。只有癡情可鑒，但只能添新愁。47.簡述《一剪梅》（紅藕香殘）寫情特色。答：這是一首別后相思之作。上闕寫女子從白天到夜晚的所作所見所思，下闕寫眼前即見之景。在直白中見曲意，在樸素中顯韻致。48.簡析李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）的聲調特點。答:第一，大量使用雙聲疊韻字，加倍襯寫自己的感情。第二，舌音、齒音交相重疊，形象而準確地表達出詞人內心的憂愁和迷茫。①舌聲的有15字，如淡、敵他、地、堆、獨、得、桐、到、點點滴滴、第。②齒聲的有42字，如尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時、最、將、息等等。第三，敢押險韻，用得自如貼切。48.簡析陸游《夜游宮》（雪曉清笳亂起）寫夢境的特點。答:(1)寫清楚了夢中的地理環(huán)境。(2)從視覺、聽覺和聯(lián)想的不同角度來寫夢境。(3)將夢境寫得非常完整，從夢中到夢醒均有記述。49.辛棄疾《水調歌頭》（帶湖吾甚愛）表現(xiàn)了何種心境。答：辛棄疾剛從爾虞我詐的官場擺脫出來，故對這三面傅城，前枕澄湖的帶湖一帶具有一種特別的欣喜之情。下片由帶湖今昔變化，故對其變遷，感慨深沉。全詞皆以寫景為主。描寫了詞人擺脫官場羈絆后盟鷗偕鶴的歸隱樂趣。50.簡述辛棄疾祝英臺近（寶釵分）的細節(jié)描寫。答：本詞是婉約的閨怨，細膩委婉，尤其是細節(jié)描寫。①起三句追憶當年分別情形，贈物、地點、氛圍次第寫來，印象恍如目前，而傷痛似在昨日。②過片三句通過一系列聯(lián)貫的動作，揭出盼歸之情。③下片從鬢邊覷花到數(shù)瓣卜歸再到才簪又數(shù)，這些細節(jié)描寫頗能表現(xiàn)出女子思念情人的焦慮心情。白描使這些細節(jié)，進一步形神兼?zhèn)洌辔稛o窮。51.簡述辛棄疾《西江月》（明月別枝驚鵲）所體現(xiàn)的田園情懷。答：開頭兩句，一寫視覺，一寫聽覺，“清風半夜”為其關鍵。鵲之驚起，并非緣于明月本身，而是由于清風徐來，月為云遮，所以，原本安息在枝頭的烏鵲被或明或暗的月光變化驚醒了。而且不僅烏鵲被驚醒了，連樹枝上的蟬也被驚醒了，鵲驚蟬鳴，夏夜因此而喧鬧起來接下視角從樹枝移到稻田，那稻花的清香讓辛棄疾和他的同行者感受到豐收的臨近，那盛大而壯觀的蛙聲，更好像是奏響了豐收的序曲。辛棄疾不僅對農(nóng)民付出了極大的關懷，而他自己也因此擁有了種田園情懷。52.簡述辛棄疾《破陣子》（醉里挑燈看劍）的主要內容。答：此詞上闋主要追憶當年參加抗金義軍的軍旅生活，充滿了浪漫主義豪情。下闋重點寫敵我交戰(zhàn)的驚險場面。其宗旨所在，仍在蓄往日豪氣之勢，跌回冰冷殘酷之現(xiàn)實。53.簡述姜夔《揚州慢》（淮左名都）如何以古今對照寫愛國感情。答：作者上闋意在描述當時揚州的蕭條景況，但起首八字卻重筆點出昔日揚州之繁盛，蓋以盛觀衰，感慨加倍深沉。下闋側重對揚州史事的虛擬。詞人多處化用杜牧歌詠揚州的詩句，構成歷史意象，用這類詩中意象所蘊含的風月繁華與風流俊賞，來襯寫今日揚州的見聞感受。作者消弭了不同個體之間的欣賞差異，只設想杜牧重到后的驚訝以及“難賦深情”，意思在設想中層深。姜白石在今昔對照中寄寓了深沉的愛國感情，雖然他的意象是慘淡的，感情是隱微的，但一點也無傷于其震撼人心的藝術魅力。54.簡述姜夔《暗香》（舊時月色）與《疏影》（苔枝綴玉）詠寫梅花的不同之處。答：《暗香》、《疏影》取自林逋《山園小梅》?！栋迪恪返那逄擈}雅，大都是圍繞詞人心跡展開的，尚屬有跡可尋?！妒栌啊穭t淡化了個人色彩，以圍繞著梅花的一些典故縱橫馳想，構成意緒脈絡，托喻遙深，自成馨逸。三、論述題1.試析韋莊《女冠子》二首敘事性和客觀性并舉的藝術特點。附詞：四月十七，正是去年今日。別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時，依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。答：①這兩首聯(lián)章詞都寫與情人分別之后的追憶與相思之苦，也都表現(xiàn)出鮮明的敘事性、客觀性特點；②前一首以女子口吻，追憶去年離別的情景，時間確切，繼而描寫女子的情態(tài)細節(jié)，之后寫夢中苦苦相思卻無人知；煞拍的揣測情真意切。③后一首寫男方自我記述彼此相會的夢境，不僅客觀記錄了做夢的過程，而且夢中情景也真切具體：言語多時，面容依舊，特別是情態(tài)細節(jié)分明（頻低柳葉眉、半羞半喜，欲去又依依）；尾句夢醒，喜而轉悲。④無論是寫記憶中的別離，還是夢境中的相逢都具有敘事性、客觀性特點；而語言本色，強化了客觀性，有唐民間詞痕跡。2.請論述韋莊《荷葉杯》（記得那年花下）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）敘事性和客觀性。答：（1）《荷葉杯》寫萍水相逢情感。敘事性較強主要體現(xiàn)在結構謹嚴上，由“那年”而“從此”至“如今”，時間段落非常清晰。初識謝娘時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深及感情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。（2）《女冠子》兩首都為追念舊歡而作，作于與情人分別一周年后，構成一段完整感情歷程。合觀這兩首詞，由憶而夢，由夢而醒，敘事情節(jié)自然合理。語言本色，不假修飾，帶有明顯唐代民間詞痕跡。3.分析李煜《玉樓春》（晚妝初了）描寫多種感覺的復合。答：在歌舞升平中享受生命并極端投入，為表現(xiàn)此主旨，本詞調動了各種感覺，并在感覺轉換與復合中運用自如。（1）起二句從視覺寫妝成舞步，有動感（群體）；（2）“重按《霓裳》歌遍徹”，從聽覺寫蕭曲響徹云霄；（3）過片分別從嗅覺寫宮娥香氣飄溢，從味覺寫甜美使人醉；（4）“待踏馬蹄清夜月”從觸覺寫騎馬踏入清涼月色里格外清爽，當然也有視聽綜合。各種感覺都迷人到極端，有層次轉換，從藝術到生活、從社會到自然、從感覺到心靈都是審美高品位。4.請論述李清照《永遇樂》（落日熔金）以對比手法寫心境變化。答：上片敘寫當前之臨安，下片由今追昔。對比汴京元宵節(jié)今昔的不同和心態(tài)，反映晚景凄涼，國破家亡之悲情。上片寫現(xiàn)在臨安，景色明麗，心情截然謝絕“酒朋詩侶”正緣于此。過片六句由今追憶汴京元宵：昌盛時,有余暇,盛裝游。如今衰老，怕人見，又希望感受歡欣；只能偷偷聽——他人越高興，自己越感傷。易安體突出的特點是用明白的文學語言和流暢的音律并化俗為雅，婉約而不綺靡并有家國興亡的凄婉悲愴，這在對比中也顯而易見。5.論述陳亮水龍吟的沉郁風格。答：此詞由景起興，由外在之樂景興內在之憂情，風格沉郁。語語幽怨而意關時事，是其題旨不獨“春恨”二字所可限量也。上闋主要鋪寫春景。過片一句既遙應起筆“層樓”，又統(tǒng)攝下闋。全詞以春景帶出恨意，而恨意亦復層層渲染，明寫鶯燕奪春，實寫人情萎頓，兼之往事云散，幽怨難消，故觸目皆成恨意。詞人從白天的花鬧風軟一直寫到夜晚的子規(guī)聲斷，經(jīng)歷了一天的凄苦，形成了通篇的沉郁，只是以“憑高念遠”等少數(shù)字句點出深意。陳廷焯《白雨齋詞話》說：“此詞‘念遠’二字是主，故目中一片春光，觸我愁腸，都成淚眼。四、作家作品1.李白，字太白，號青蓮居士，《菩薩蠻》、《憶秦娥》被宋代黃昇譽為“百代詞曲之祖”2.張志和，初名龜齡，字子同，自號玄真子。詞僅存《漁歌子》五首。3.劉禹錫，字夢得，洛陽人，世稱劉賓客。晚年有“詩豪”之稱，與白居易并稱“劉白”。4.白居易，字樂天，晚號香山居士、醉吟先生。5.溫庭筠，本名岐，字飛卿，太原祁人。6.皇甫松，一作皇甫嵩，字子奇，自號檀欒子。李冰若《栩莊漫記》則評價其詞如“初日芙蓉春月柳”。7.韋莊，字端己，有《浣花詞》流傳。8.毛文錫，字平珪，高陽人，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。9.歐陽炯，《花間集序》的作者。10.和凝，雅號“曲子相