虛谷生卒年及畫本考

虛谷生卒年及畫本考

一、《虛谷生年存在》第583年丁延元在《虛谷研究》一書中采用了《上海續(xù)志》（1918年版）和楊毅《海上墨林》（1920年版）的記載。據(jù)報道，虛谷于1896年去世，享年73歲。光緒（1824）四年。作者至今仍堅持此論，故有必要再辨之。傳世的多件虛谷作品中，都署有年款和年齡，如《雜畫》冊（上海博物館藏）中一開“枇杷圖”上自題：“光緒乙未（1895年），谷時年七十有三。”又《耄壽圖》軸、《木石赤煉蛇圖》軸（均藏于故宮博物院）上俱自題：“光緒丙申（1896年），時年七十有四。”按上面三圖自題年款推算，虛谷生年應(yīng)為道光三年（1823年）。丁先生推論，可能是虛谷晚年將自己的年齡多長一歲，而且認(rèn)為最可能是“逢九當(dāng)十”，即將69歲當(dāng)作70歲。然而，另有一部為丁先生鑒定為真跡無疑的虛谷《雜畫》冊（故宮博物院藏），共12開，其中“魚藻”、“西瓜果品”兩圖上，都題“辛卯（1891年）八月虛谷”。另一開“大蒜扁魚”圖上，自題“倦鶴戲筆，時年六十有九”。此圖冊每圖尺幅相同，均為縱39.5厘米、橫41厘米，又署同年同月，應(yīng)為同時所畫的一部畫冊。按此圖冊署款推算，也是生于道光三年（1823年）。此圖冊為虛谷69歲所作，不存在“逢九當(dāng)十”的問題，應(yīng)當(dāng)可信是實際年齡。虛谷自題年款、年齡的作品不止一件，畫家自題當(dāng)然要比朋友（如楊逸、高邕之等）的記憶來得可信，故我認(rèn)為虛谷的生卒年應(yīng)以1823—1896年為準(zhǔn)，享年74歲。二、虛擬谷繪畫的藝術(shù)分類虛谷的繪畫師承淵源，畫史缺少記載。現(xiàn)從他存世的畫跡分析，大致可分為3個時期。1、繪畫材料早期虛谷青年時曾任清軍參將，在即將與太平軍交戰(zhàn)之際，“意有感觸，遂披緇入山”。（《海上墨林》）這件事大約發(fā)生在咸豐三年（1853年）太平軍進(jìn)攻鎮(zhèn)江、揚(yáng)州的時候。他出家之后，往來于揚(yáng)州、蘇州、上海、杭州之間。虛谷早期的作品留存不多，筆者見到署年最早的畫跡為丙寅（1866年）所畫的《花卉圖》卷（美國私人收藏，曾于1992年8月在美國鳳凰城藝術(shù)博物館舉辦的“中國王朝末期繪畫特展”上展出）。自題：“丙寅秋月奉為載都轉(zhuǎn)大人清賞，虛谷。”鈐“虛谷書畫”朱文印，起首鈐“天空任鳥飛”朱文印。圖卷為絹本設(shè)色，縱32厘米、橫260.8厘米，展示蘭花、靈芝、叢菊、水仙、海棠諸種花卉。參用雙勾、勾瓣點芯、渲染和點葉等技法。畫筆較為工整，線條柔和圓轉(zhuǎn)，渲染細(xì)膩，色彩鮮麗，格調(diào)秀潤姿媚。與其后期方勁、干澀的筆墨方法明顯不同。畫技和格調(diào)極其接近寓居上海的嘉興畫家張熊、蘇州畫家朱熊和蕭山畫家任熊等人，反映此時期他受到蘇、滬兩地年長畫家的影響。圖上款字為較規(guī)整的行書，“虛谷”2字分開不連。與上圖風(fēng)格接近的作品，還有上海博物館藏的《花卉圖》卷，自題：“子余太守大人政，虛谷?！蔽词鹉昕睿j“舄”朱文印，起首鈐“三十七峰草堂”。也是勾劃精細(xì)、色彩鮮麗、暈染細(xì)膩的畫法，只是枝干交織著柔圓和方勁的筆法。行書的款字也較為平正，“虛谷”2字已經(jīng)相連，推斷此圖創(chuàng)作時間略晚于上圖。另有一件《歲朝清供圖》屏，為4幅合屏，畫盆栽水仙、蘭花、梅花和桃實、佛手，自題：“東山先生教正，虛谷寫于白門行館?！本€條簡潔，剛勁與柔婉結(jié)合。款字與丙寅年所畫《花卉圖》卷極相似，應(yīng)為同期之作。虛谷早期以“寫照”負(fù)盛名，傳世有紀(jì)年的作品有：同治九年（1870年）所畫的《詠之五十玉照圖》（上海博物館藏）、光緒元年（1875年）畫《秦贊堯像》軸和《沈麟元荮山釣徒圖》軸等（俱藏故宮博物院）。這幾幅肖像畫都用簡練的線條勾勒面部五官、須眉，墨色虛實相間，然后用淡赭色渲染，再用深赭色擦染眉弓、鼻翼、顴骨等處，頗具立體感。這種寫照開面重“墨骨”的技法，嗣承明末曾鯨“波臣畫派”的傳統(tǒng)。此外，《衡公和尚五十七歲小像》、《餐英三十五歲小景》等肖像畫，署名俱偏于工楷，都應(yīng)屬于這一時期的佳作。虛谷早期山水畫，以《觀潮圖》軸為代表，雖未署年款，但書體是偏楷的行書，“虛谷”2字不連，都具早期特征。此圖山崖的勾皴筆法勁利干澀，頗有程邃的遺意。這可能因他原籍新安，自然受到新安畫派的影響。虛谷對新安畫派的追宗，一直延續(xù)到他中晚期，如他光緒十四年（1888年）66歲所畫《臨弘仁山水圖》軸（日本大阪高木規(guī)橋本末吉藏）和大致同時期所畫的《日長山靜圖》軸（上海博物館藏）等，意境之蕭散冷寂，筆墨之峭勁滯澀，都與新安畫家程邃、弘仁的風(fēng)格有著密切的關(guān)聯(lián)。2、平民化、世俗化傾向這期間，虛谷較多時間寓居上海，與高邕之、胡公壽、任伯年交往密切，并與朱、錢慧安、吳昌碩、吳秋農(nóng)、胡璋等畫家結(jié)為藝友，常有合作和互相酬贈題跋之作。這一時期，虛谷繼續(xù)有肖像畫佳作問世。如光緒四年（1878年）畫《月樓小像》軸、光緒十年（1884年）畫《大為老人八十一歲遺像》軸等。同時以更多的精力投入于花卉、禽鳥、蔬果題材。其中既有歷代文人喜畫的梅、蘭、竹、菊、水仙等畫題，又饒有興趣地繪寫日常生活中習(xí)見的蔬菜、瓜果，如扁豆、竹筍、白菜、蘿卜、蒜頭、荔枝、西瓜、葫蘆、枇杷、葡萄等，并以蘸滿感情的筆墨，描繪自然界的小生物，如松鼠、金魚、貓、犬等。這些都反映出虛谷在近代社會里，為適應(yīng)市民階層的需求，藝術(shù)題材趨于平民化、世俗化的傾向。這中期10年，虛谷的藝術(shù)融鑄各家，形成鮮明的個性風(fēng)格。他的山水畫逐漸擺脫前人的圖像模式，從觀察自然山水景色出發(fā)，構(gòu)思新穎的圖像。例如，他在光緒二年（1876年）為高邕之畫的《山水圖》冊（上海博物館藏），描繪竹林叢中的茅舍、銀裝素裹的殿樓、柳蔭圍繞的書屋、密樹掩映的古塔、蕭瑟秋風(fēng)中的逸士等，采用平視的角度，構(gòu)筑出視覺可及的風(fēng)光景致，給人以親切真實的視覺感。筆墨技法則在學(xué)習(xí)程邃、弘仁的基礎(chǔ)上，變化發(fā)展出戰(zhàn)筆、斷筆和逆鋒行筆的新法，使行筆之際產(chǎn)生顫動和干毛的澀勢，富有律動的節(jié)奏感。與此同時，他將山水畫的筆墨技法移用到花鳥、蔬果、禽魚等題材創(chuàng)作中去。例如，光緒六年（1880年）58歲所畫的《菊花圖》軸和八年（1882年）60歲所畫的《瓶菊圖》軸，菊花枝干和花瓣的勾筆勁峭多方勢，樹葉用側(cè)筆折鋒勾皴，縱放而迅疾；后圖的提壺并用戰(zhàn)筆、斷筆。墨色濃淡滲化自然，色度反差強(qiáng)。筆墨方法將早期的柔婉秀逸演化為峭厲、方勁、跳躍，表現(xiàn)出一種清剛冷雋的藝術(shù)意韻。他的花鳥畫沖破了清初以來盛行的“南田派”正宗畫風(fēng)的藩籬，在畫壇自樹一幟，得到“別開蹊徑”的聲謄。3、張品牌形，畫《十三峰私家車》虛谷藝術(shù)臻于圓熟，書畫創(chuàng)作進(jìn)入高峰期。這期間出現(xiàn)較多松鶴、牡丹、蟠桃、壽帶等題材，表明他的繪畫進(jìn)一步趨向世俗化，已經(jīng)融入到海派繪畫的藝術(shù)洪流。光緒十二年（1886年）十月，虛谷畫了一幅〈《梅貍奴圖》軸，首次出現(xiàn)“仿解館筆意”的題語，在此后的作品里，“仿解館”之題屢屢出現(xiàn)?！敖怵^”是揚(yáng)州畫派畫家華巖的室名，可見虛谷晚年對華巖的藝術(shù)心向往之，追慕不已。此外，他在《湖石牡丹圖》軸上有“仿十三峰草堂筆”的題語，“十三峰草堂”是張賜寧的室名。張賜寧（1743—？年）字坤一，號桂巖，河北滄州人，嘉慶年間畫家，擅畫山水、花卉，用筆爽健。他其實并不是一位很著名的畫家，但深受吳昌碩青睞，昌碩有許多作品題“仿十三峰草堂”。虛谷仿十三峰草堂，很可能是受到吳昌碩的啟發(fā)。虛谷晚年取法華巖，主要吸取他布局疏宕簡潔的方法，同時取資新羅刻畫花鳥形象活潑靈巧的造型手法，又融入新羅疏朗松秀的筆意，與他習(xí)用的蒼勁干澀的筆法相交織，呈現(xiàn)靈動和清雋的雙重變奏。虛谷晚年畫花鳥、蔬果、禽魚，另一個重要特征，即將物象造型適當(dāng)變形，追求稚拙美。例如他畫金魚，頭部、眼睛和軀體多呈方形，以直筆勾出，尾部呈流線型散開，笨拙和流暢結(jié)合成一體，蘊(yùn)含著表征倔強(qiáng)拗執(zhí)性格的“象外之意”，具有特殊的美感。此外，他畫一些蔬菜、瓜果，運(yùn)用幾何形結(jié)構(gòu)的分解方法。如畫河豚呈橢圓形，竹筍以直筆畫成長椎形，畫圓形的葫蘆、桃實、葡萄等，也多用直線方筆，將物體分割成塊面，由此產(chǎn)生一種幾何性抽象的裝飾美。他在晚年更多地運(yùn)用戰(zhàn)筆、斷筆和逆鋒行筆，線條老辣又松靈，墨和色的濃淡虛實層次豐富，筆墨顯得精練、蒼勁和縱逸、明爽。他的晚年畫風(fēng)可在光緒十三年（1887年）65歲作的《松鶴延年圖》軸、光緒十七年（1891年）69歲作的《雜畫冊》（故宮博物院藏）、二十一年（1895年）73歲作的《雜畫冊》（上海博物館藏）等作品里，充分反映出來。三、真med筆：真谷的勾劃認(rèn)識虛谷繪畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程和各時期的筆墨特征，有助于對其作品真贗的鑒別。后世臨仿或憑空偽造虛谷的贗作，盡管能做到外形的逼似，但達(dá)不到虛谷那種靈動和稚拙并具、蒼勁和清雋兼?zhèn)涞拿罹场，F(xiàn)代上海畫家江寒汀是偽造虛谷畫的高手，能信手臆造假虛谷。例如，《竹枝松鼠圖》和《金魚圖》即是他造的假虛谷。兩圖用筆雖然縱放松靈，然而有細(xì)碎和故作抖擻之弊，筆勢缺乏力度和連貫的氣勢。其中松鼠的鬣毛勾筆過于瑣細(xì)，濃淡虛實層次含混，缺乏蓬松的毛感；金魚的勾筆簡單而流滑，不像虛谷用線，一筆之中有濃淡虛實的變化，富有厚度。若與虛谷真跡《紫綬金章圖》軸比照，其破綻就顯露出來。又如，偽作《落花游魚圖軸》（上海博物館藏），游魚