廣播電視編導(dǎo)專業(yè)-商業(yè)攝影《paint it black》創(chuàng)作說明

PAGE目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11《PaintitBlack》創(chuàng)作綜述 31.1《PaintitBlack》創(chuàng)作背景 31.2《PaintitBlack》作品闡述 42《PaintitBlack》創(chuàng)作依據(jù) 52.1商業(yè)攝影 52.2創(chuàng)作想法 83《PaintitBlack》創(chuàng)作過程 103.1創(chuàng)作選題 103.2創(chuàng)作拍攝 103.3創(chuàng)作后期 16結(jié)論 18參考文獻(xiàn) 19致謝 21摘要本次商業(yè)攝影作品《Paintitblack》（染上深色）主要基于上次參與平遙攝影大賽的作品《人與傘》（Theumbrellabearer）的續(xù)作，即使不參考之前作品也可以正常觀賞。商業(yè)作品本身具有一定的商業(yè)性和藝術(shù)性，在本次攝影中，我放大了其中較為藝術(shù)性的一面，稍微淡化其商業(yè)價值，使其更好的作為藝術(shù)作品進(jìn)行表達(dá)。商業(yè)攝影作品《Paintitblack》（染上深色）借著鏡頭來向觀眾表述自己內(nèi)心的斗爭與變化。我本來不算是那種善于跟人交流，或是很輕松表達(dá)自己想法的人，畢業(yè)設(shè)計不限題目，我便開始了這次從上次《人與傘》（Theumbrellabearer）就有所構(gòu)思的攝影作品。在《人與傘》（Theumbrellabearer）中，給大家表現(xiàn)出一個正在撐著傘的男人，但是畫面過于簡單，在這次拍攝中，我運(yùn)用敘事的手法，用不同的角度和方式來表達(dá)我自己內(nèi)心的糾結(jié)與沖突，對于未來的迷茫和困惑，以及那顆被墨黑一樣被染黑的心。正如在歌曲中那一句“NocolorsanymoreIwantthemtoturnblack（不再需要任何色彩

我只想將其染黑）”一樣，自己那顆真誠無比赤紅著的心，被沾滿染料的手染上如墨一樣的黑。關(guān)鍵詞：商業(yè)攝影；個人表達(dá)；攝影

AbstractThiscommercialphotographywork《Paintitblack》(dyeddark)ismainlybasedonthesequelof《Theumbrellabear》,whichparticipatedinthePingyaophotographycompetitionlasttime.Itcanbeviewednormallyevenwithoutreferencetothepreviousworks.Thecommercialworkitselfhascertaincommercialandartisticnature.Inthisphotography,Ienlargedthemoreartisticside,slightlyweakeneditscommercialvalue,andmadeitbetterexpressedasanartwork.Thecommercialphotography《Paintitblack》(dyeddark)usesthelenstoexpressitsinnerstruggleandchangetotheaudience.I'mnotthekindofpersonwhoisgoodatcommunicatingwithothersorexpressingmyselfeasily.Thereisnolimittograduationdesign.Istartedthisphotographyworkthatwasconceivedfromthelastumbrellabear.In《TheUmbrellaBear》,Ishowyouamanholdinganumbrella,butthepictureistoosimple.Inthisshooting,Iusenarrativetechniquestoexpressmyinnertangleandconflictwithdifferentanglesandways,confusionandconfusionaboutthefuture,aswellastheheartdyedblacklikeblack.Justlikethesentence"NocolorsanymoreIwantthemtoturnblack"inthesong,mysincereredheartwasdyedasblackasinkbythedyestainedhand.Keywords:commercialphotography;personalexpression;photography引言攝影藝術(shù)的誕生，完全可以看成是工業(yè)化時代的文化象征。從技術(shù)影響的層面看，攝影作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，標(biāo)志著入類對于世界的表現(xiàn)力開始向現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)索取藝術(shù)自身必須獲得的資源來充實自我了。從文化影響角度看，因為攝影的誕生，為我們?nèi)祟愂澜玳_始進(jìn)入到影像世界奠定了基礎(chǔ)。商業(yè)攝影，又被稱作委托攝影，是指作為商業(yè)用途而開展的攝影活動。凡是以商業(yè)為目的的攝影活動都可以稱之為商業(yè)攝影。商業(yè)攝影所包含的范圍是非常廣泛的，甚至說包括在各種行業(yè)中，其中最明顯的具有商業(yè)攝影性質(zhì)的是產(chǎn)品攝影、廣告攝影、人像攝影、照相館攝影及其它需要用錢來購買的具有商業(yè)價值的攝影圖片，它包括航空、太空等等。而且有很多自由攝影人把照片作為一種商品來出售，還有很多的圖片代理機(jī)構(gòu)把收購來的圖片賣給需要的人。從廣義上講，它包括一切用于出售商品、撰寫事件或介紹書籍的圖像的生產(chǎn)，而狹義上的商業(yè)攝影人們通常意會為廣告攝影，這不僅因為廣告攝影在其中占有舉足輕重的地位，且在于廣告攝影本身所具有的天然而濃厚的商業(yè)色彩。商業(yè)攝影中攝影師的攝影技術(shù)和審美是關(guān)鍵，但如果沒有拍攝想法和經(jīng)營理念的推動，拍出來的照片對于服務(wù)對象而言，也就是一堆沒有任何價值的廢片。在這其中需要把握的不同角度的兩個核心基點，就是作者的創(chuàng)作動機(jī)和作品呈現(xiàn)的目的。攝影師的創(chuàng)作動機(jī)是參與商務(wù)活動，通過攝影獲得報酬;同時必須通過對于攝影作品的表現(xiàn)，來傳達(dá)出對象(商品)所具有的信息和特質(zhì)。產(chǎn)品攝影特性,主要表現(xiàn)在是以產(chǎn)品為主要體裁的攝影,其照片用于廣告、商品、目錄、產(chǎn)品說明書、小冊子以及類似出版物,它們也用于在招貼、展銷資料說明書內(nèi)容的包裝裝潢,用于包裝袋、包裝盒等。介紹產(chǎn)品的照片必須清楚明快,直截了當(dāng),而且還必須再現(xiàn)出產(chǎn)品的顏色、形狀、材質(zhì)和結(jié)構(gòu)。用于推銷的照片通常必須美化產(chǎn)品能給人一種暗示,使人聯(lián)想到能提供有形和無形的好處,這種好處一般是通過形象來表示的。攝影作品《Paintitblack》（染上深色）理念靈感來源于上一次參加平遙攝影大賽作品《人與傘》（Theumbrellabearer）。一樣的攝影風(fēng)格，一致的畫面基調(diào)。在本次攝影中摸索并完善了作品的敘事連貫性和中心表達(dá)。更深層次的來探究摸索畫面事物所代表的元素，進(jìn)一步來窺探主角人物的內(nèi)心，思考表達(dá)人物內(nèi)心的沖突與變化。1《PaintitBlack》創(chuàng)作綜述1.1《PaintitBlack》創(chuàng)作背景在當(dāng)下流行的互聯(lián)網(wǎng)浪潮之中，人們生活開始逐漸變得快餐化、便捷化、甚至?xí)行┕?。不同平臺攝影創(chuàng)作者們也在隨著這股浪潮造勢，在這5G+的時代，每個人都想趁著這股浪潮盈利，有些人積極的擔(dān)當(dāng)起“后浪”的身份，拍攝自己，記錄生活；有些還不想退出的“前浪”還在拼命掙扎，試圖換更好的方式來守住自己攝影師的身份[1]。誠然每一位攝影家都有著不同的風(fēng)格，每一個人用著不一樣的方式來進(jìn)行攝影。有人會憑借自己科班的身份給大家教學(xué)，有人用著各種先進(jìn)的認(rèn)證用更簡單的方式引領(lǐng)新人入坑攝影，有人每天分享著自己的拍攝創(chuàng)意，有人借著攝影的噱頭盈利[2]。低調(diào)做人低調(diào)做事，這句話是我的人生信條。不想過于隨波逐流跟著時代流行的浪花一樣去追趕追逐，大學(xué)四年的攝影學(xué)習(xí)給我不少的改變，即使未來我不能夠靠攝影工作吃飯，也不愿意不希望攝影這種神圣的表達(dá)方式過于“后浪”化。攝影不應(yīng)該是單純的拍攝記錄，也不可能是過度商化的盈利手段。我個人認(rèn)為攝影它是一種表達(dá)方式，一種記錄者的表達(dá)方式，一種藝術(shù)方式。國內(nèi)網(wǎng)上現(xiàn)在這樣的攝影氛圍過于浮躁浮夸，現(xiàn)在的環(huán)境難以表現(xiàn)當(dāng)下攝影后浪應(yīng)該表現(xiàn)的精神樣貌。各個平臺上各種短視頻通過各種簡單粗暴的方式讓各種人等更加輕松容易的接觸攝影，只要點贊一個攝影短視頻，平臺就會不斷的推送給用戶，不加篩選的短視頻攝影信息將用戶包圍，形成“信息繭房”[3]。在上一次平遙攝影大賽之中，我的攝影作品《人與傘》（Theumbrellabearer）引到不少人的駐足關(guān)注，在心里高興的同時也在思考，現(xiàn)在快節(jié)奏的社會同樣需要一些引人思考的作品，快餐化的生活節(jié)奏同樣也有人在駐足思考。得益于畢業(yè)設(shè)計不限題材，我便創(chuàng)作了本次《Paintitblack》（染上深色）攝影作品，也就是《人與傘》（Theumbrellabearer）的續(xù)作。其實在平遙攝影作品《人與傘》（Theumbrellabearer）的創(chuàng)作過程中有不少廢稿和一些不太合適的思路，在本次攝影創(chuàng)作中，我針對廢稿中的不足加以修改再次利用，結(jié)合之前的思路想法再次創(chuàng)作，在拍攝的過程中跟同學(xué)互相溝通交流意見，最后完成了拍攝作業(yè)。1.2《PaintitBlack》作品闡述本次攝影作品是完全自己創(chuàng)作自己構(gòu)思自己布光自己拍攝自己后期完成的，其中有參雜過同學(xué)意見和別人幫忙的快門拍攝。如有雷同不勝榮幸。繼上一作《人與傘》（Theumbrellabearer）拍攝的自己之后，本次畢業(yè)作品《Paintitblack》（染上深色）靈感來源于滾石樂隊的經(jīng)典曲目《Paintitblack》及《使命召喚：黑色行動3》宣傳片這兩部作品。拍攝自我表達(dá)思想的主旨不變，本次作品分四組來看：被染上深色的紅色的心。作品靈感來自于上次《人與傘》（Theumbrellabearer）廢案，原定只想上交一張攝影作品圖片的，但是在老師和家長的要求之下，不得已構(gòu)思拍攝的作品。這次又撿起廢案并加以完善，為了使這組作品更有劇情連貫性，又特意拍了幾張。引發(fā)觀看者思考：從何而來的手，將這人下跪獻(xiàn)上的心給染上深色？這顆心代表了什么、這只手代表了什么、那黑色的墨瓶又是在說明什么。被色彩所定格的男人。作品靈感來自于《人與傘》（Theumbrellabearer）其中的人。男人雙手高舉著的本應(yīng)該是赤紅一般的心，卻是被莫名的染上了深色，隨即男人也漸漸在后面幾張照片中失去了色彩。被傘所暈染的環(huán)境。作品靈感來自于《人與傘》（Theumbrellabearer）其中的傘。在上一部作品中被男人用作保護(hù)的傘被遺棄在塑像之下，在黑白對比的背景之下，顯得格外肅煞。最后失去色彩迷茫的男人。作品靈感來自于自己現(xiàn)在的生活，糾結(jié)于自己的未來，明明那種未來會得到很體面的自己，但自己卻又不敢面對，在自己未來的夾縫中糾結(jié)，也在利用自己的形象來比喻暗示我們這種新人未來在社會上這兩種人之間的夾縫中生存。2《PaintitBlack》創(chuàng)作依據(jù)2.1商業(yè)攝影藝術(shù)從學(xué)術(shù)層面來講肯定要做到嚴(yán)謹(jǐn)系統(tǒng)，但生活的真實性也是一種藝術(shù)形態(tài)[4]。這個時代信息更多元，個體主觀意識更獨立，藝術(shù)的嚴(yán)肅性看似被肢解，但其實是以另一種更貼近生活形態(tài)的方式在社會群體層面表現(xiàn)得越來越明顯，每個人都可以用手機(jī)、相機(jī)或更多元新型媒介來拍攝，不一定要做“美術(shù)館”式的藝術(shù)家，但每個人都可以是一個時代的表達(dá)者、自己的藝術(shù)家[5]。

商業(yè)攝影的商業(yè)性是第一位的，好的商業(yè)攝影作品在兼顧商業(yè)屬性的同時應(yīng)具備美學(xué)傳播功能及創(chuàng)作者的個性理念表達(dá)[6]。一個優(yōu)秀的商業(yè)攝影師，一定是具備藝術(shù)美學(xué)概念的，他能精準(zhǔn)把握產(chǎn)品的物理屬性及社會商業(yè)屬性，然后用他的美學(xué)修養(yǎng)、技術(shù)手段來完成產(chǎn)品的再現(xiàn)；他要有對當(dāng)代社會的觀察和行業(yè)的全局觀，幫助甲方實現(xiàn)商業(yè)功能的同時又不丟掉個人的表達(dá)，同時對整個行業(yè)有帶動作用，這才是商業(yè)攝影良性發(fā)展的方向[7]。如圖2.1所示。圖2.1愛德華攝影作品《鄧肯》真正意義上的商業(yè)攝影，一定是有客戶，有甲方、乙方的，一定會進(jìn)入商業(yè)渠道流通的，它可以涵蓋風(fēng)光、紀(jì)實、產(chǎn)品、人物等門類，傳統(tǒng)的商業(yè)攝影還是局限在產(chǎn)品廣告、婚紗寫真等范疇[8]。如圖2.2所示。

圖2.2歐文.佩思攝影作品作品除了在影調(diào)、層次、質(zhì)感、畫幅上的考究之外，商業(yè)攝影一樣可以拍虛、拍糊、拍感覺、拍意境、拍概念，應(yīng)該用更個人化的方式來呈現(xiàn)多元的作品，融入當(dāng)代的意識形態(tài)來拍出更“合適”的作品，這樣才會百花齊放[9]。如果還是停留在技術(shù)指標(biāo)和產(chǎn)品物理屬性的精準(zhǔn)還原上，這是創(chuàng)新意識的停滯不前，也是行業(yè)的一種退步，技術(shù)層面很多年前行業(yè)已經(jīng)完成了，進(jìn)步的更深層次表現(xiàn)在意識形態(tài)的更新完善與創(chuàng)新[10]。如圖2.3所示。圖2.3WilliamKlein攝影作品《曼哈頓》對于攝影來說，觀念也是一種必要的元素。通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現(xiàn)對人類生存狀態(tài)的剖析，并且提出一些有意味的話題，引發(fā)更多的、更深層次的思考。讓觀眾自己去領(lǐng)會領(lǐng)悟，也是考驗攝影師在確定立意以及拍攝的能力[11]。如圖2.4所示。圖2.4商業(yè)攝影作品在攝影創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)的方法就是把對象客觀、忠實的記錄下來，比如一個人坐在某個地方，我們把這個人坐的狀態(tài)如實地拍下來就可以了，但是講觀念帶入攝影作品的時候，他會提出一個問題，然后再制造讓觀眾思考的懸念，把藝術(shù)家所要想表現(xiàn)的東西有思考性的呈現(xiàn)給觀眾[12]。將作品賦予一個概念，一個觀念，使作品表達(dá)上升一個層次的同時，還能夠確保其本身的商業(yè)價值[13]。如圖2.5所示。圖2.5歐文佩思攝影作品《十二美圖》2.2創(chuàng)作想法通過一臺相機(jī)，反映社會,反映生活,再現(xiàn)人間的真善美,丑與惡,達(dá)到一種信息與情感的交流。攝影不僅是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)[14]。凝固歷史,縱看世界，俗話說:才不出幻,能知天下事,有了攝影,不僅能知天下事,而且能見天下事,現(xiàn)實與歷史-經(jīng)拍攝，便留在了人們的記憶中，起到了文字所不能起到的作用，攝影因此被稱為“孫悟空的火眼金睛”[15]。通過相機(jī)記錄影像，通過影像表達(dá)想法，最后升華到藝術(shù)。攝影在其產(chǎn)生后一百八十余年的歷程中，無時無刻不與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著密切的聯(lián)系[16]。到了21世紀(jì)的今天，高速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)更是讓攝影進(jìn)入了一個全新的天地[17]。有的人稱這個時期為“數(shù)字時代”，有的人則稱之為“影像時代”，有的人又稱之為“網(wǎng)絡(luò)時代”[18]?？偠灾?dāng)z影無論從內(nèi)涵上講，還是從外延上講，已非原有概念上的意義[19]。對于攝影的發(fā)展，我們可以通過兩個方面來看,一個是由于不同時期文化的影響和人們對攝影的探索,攝影流派的發(fā)展;另-個是隨著科技的發(fā)展,攝影器材的不斷更新,攝影的效果和攝影手法的發(fā)展[20]。繼上次作業(yè)《人與傘》（Theumbrellabearer）后，我突然明白了些什么。我不想單純的只把鏡頭交給身邊的人或事，我自己可否成為拍攝素材？不是記錄自己的生活，反而讓自己不好表達(dá)的，想要去說的想要去做的，或是不敢對別人表達(dá)出來的，通過攝影作品呈現(xiàn)出來[19]。有攝影師說過，攝影是一種人對生活的表達(dá)方式，那么我用我所學(xué)的攝影技術(shù)，來表達(dá)我自己，來表現(xiàn)我自己。在去過平遙國際攝影大賽后，我心里漸漸的確信了這一想法。并在這次畢業(yè)設(shè)計中開始了創(chuàng)作。

3《PaintitBlack》創(chuàng)作過程《Paintitblack》（染上深色）的創(chuàng)作過程主要分為三個階段，分別為創(chuàng)作選題，創(chuàng)作中期，創(chuàng)作后期。3.1創(chuàng)作選題《Paintitblack》（染上深色）這次作品在確定選題時，最初考慮就是繼續(xù)上一次拍攝的理念延續(xù)下去。繼承上一部作品的思想、人物、道具來進(jìn)一步來窺探主角人物的內(nèi)心。表達(dá)人物內(nèi)心的沖突，思考和變化。為了表現(xiàn)出過程和矛盾。這次拍攝并沒有完全在影棚中完成，我嘗試著不局限于攝影棚內(nèi)的作業(yè)，反而去生活環(huán)境中發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作靈感，豐富自己的作品內(nèi)容。3.2創(chuàng)作拍攝定好拍攝的主題，準(zhǔn)備好拍攝的道具人物還有場地，就準(zhǔn)備好本次的拍攝。繼承上一作《人與傘》（Theumbrellabearer）的陰暗色調(diào)，這一次我為作品逐步的填上色彩。此次作品我針對心、人、傘、迷茫的人著四組進(jìn)行拍攝：第一組的主題為：被染上深色的紅色的心。第一幕的畫面中是一個被調(diào)過顏色的調(diào)色板，只有深色的顏料被打開過。在拍攝的時候我調(diào)整了光的參數(shù)，使得畫面整體保留細(xì)節(jié)不失真。如圖3.1所示。圖3.1被染上深色的紅色的心（1）第二幕的畫面中一只滿是染料的手，顫抖著拿著筆，似乎是剛剛畫過什么的樣子。拍攝的時候我利用所學(xué)知識點倫勃朗光來對這只手進(jìn)行拍攝，使其明暗分明突出。如圖3.2所示。圖3.2被染上深色的紅色的心（2）第三幕的畫面中男人手捧著一顆本該是赤紅的心，被涂抹上了深色。在拍攝的過程中，為了顧及手上的心臟模型能夠有足夠的亮點，我在左右兩側(cè)各架一盞燈，將人物和心臟模型突出于畫面。如圖3.3所示。圖3.3被染上深色的紅色的心（3）第二組的主題為：被色彩所定格的男人。第一幕的畫面中散落著的黑色染料，似乎發(fā)生過什么。在拍攝過程中,灑出來的墨的形狀一種不是很理想，潑墨的效果不像是很規(guī)矩像是水滴一樣向某方向散出，最后只得選出這張較為滿意的效果。如圖3.4所示。圖3.4被色彩所定格的男人（1）第二幕的畫面中是男人曾經(jīng)引以為傲最喜歡的自拍。在拍攝的時候為了凸顯人物立體感，我將燈置于人物兩旁，為了保留正面細(xì)節(jié)，我特意借來反光板置于人物正下方補(bǔ)光。如圖3.5所示。圖3.5被色彩所定格的男人（2）第三幕的畫面中男人的自拍和之前滿地的黑色染料混在了一起，彰顯出一種詭異的美感。這張照片我將第一張染料圖簡單的后期調(diào)色，調(diào)整了圖像大小后，將兩張圖合成為一張。如圖3.6所示。圖3.6被色彩所定格的男人（3）第三組的主題為：被傘所暈染的環(huán)境。第一幕是當(dāng)初拍攝《人與傘》（Theumbrellabearer）的一張豎構(gòu)圖的照片，用這一張也是為了結(jié)合這次拍攝的風(fēng)格。如圖3.7所示。圖3.7被傘所暈染的環(huán)境（1）第二幕單獨的將傘拿出來，為后面的圖片啟承上啟下的作用。如圖3.8所示。圖3.8被傘所暈染的環(huán)境（2）第三幕畫面中的傘與后面的雕塑景觀交相輝映，突出一種肅穆的景深效果。在拍攝的時候我盡量以低角度拍攝，讓塑像與傘交互對應(yīng)。如圖3.9所示。圖3.9被傘所暈染的環(huán)境（3）第四組的主題為：最后失去色彩迷茫的男人。第一幕的畫面中是一位躊躇滿志的成功男人。在拍攝過程中我在人物兩邊各架燈對人物打光拍攝。如圖3.10所示。圖3.10最后失去色彩迷茫的男人（1）第二幕畫面中的男人穿著部隊訓(xùn)練的迷彩服，眼神中透露著堅定。在拍攝過程中我在人物兩邊各架燈對人物打光拍攝。如圖3.11所示。圖3.11最后失去色彩迷茫的男人（2）第三幕的畫面中有一位困擾的男人，擠在上面兩種人之中。這一張是利用后期合成的作品，三個不同形象的人分別扮演著人不同的狀態(tài)，來引發(fā)畫面的沖突對比。如圖3.12所示。圖3.12最后失去色彩迷茫的男人（3）3.3創(chuàng)作后期由于商業(yè)攝影以表達(dá)作者的思想感情為目的,所以必須加上后期處理來表現(xiàn)。回顧歷史就知道了,攝影是一種藝術(shù)形式從繪畫中分離出來,不管它經(jīng)歷了多少發(fā)展和變化,它仍然是所有藝術(shù)形式的精髓,喜歡與客觀實際畫在他們面前只是指真正需要的人的心靈的表現(xiàn)。對于商業(yè)攝影來說,可以通過后期處理來對照片的色彩和鏡頭的畸變等原因造成的缺陷進(jìn)行修正,從而拍出一張完美的表達(dá)商家意愿的商業(yè)照片來,可見后期處理不是攝影的后續(xù)工程,而是一個藝術(shù)創(chuàng)造過程。對于商業(yè)攝影來說,沒有經(jīng)過后期處理的作品就是不完整的,拍攝和后期處理是相輔相成的,必須將二者緊密地聯(lián)系在一起。如果攝影師在拍攝前的構(gòu)思和拍攝手法不到位,那么再厲害的后期處理也不能修改到完美,只有拍攝出一組好的數(shù)碼照片,負(fù)責(zé)后期處理的人員才能在原圖的基礎(chǔ)上錦上添花,從而制作出一幅好的商業(yè)攝影廣告?？梢?必須具有良好的拍攝技術(shù)和高超的后期處理技術(shù),才能做好商業(yè)攝影的工作。要做好一組商業(yè)攝影作品，后期的工作是必不可少的。即使放在過去的時代，每個攝影師都在追求著讓自己的作品更好、更精、更美。在將拍攝好的作品導(dǎo)入電腦之后，歸納整理好各組各項圖片，為后期審片篩片選片做好準(zhǔn)備。確定好整體攝影基調(diào)氛圍，將顏色調(diào)至略黑略暗，突出昏暗感和明亮之間的對比沖突感。被染上深色赤紅的心一組中，為了表達(dá)出受到拒絕的效果，我將心的模型改成了深色，承上之前沾染顏料的手，引導(dǎo)觀眾思考理解深色心臟的原因。在被色彩定格的男人一組中，對于墨水的后期較為麻煩，調(diào)整顏色反差，與人物圖片的合成疊加，在被傘暈染的環(huán)境一組中，那把傘是貫穿了上一作《人與傘》（Theumbrellabearer）的重要道具，借著黑傘來傳達(dá)一種陰暗的感覺，在與雕塑那一張中和雕塑互相照應(yīng)。在《最后失去色彩迷茫的男人》這一組中，最后一張照片是合成完成的，由于道具和模特的缺少，還有拍攝時間的壓縮，我不得不將最初底稿預(yù)想中的多重曝光拍攝改成電腦后期合成。在后期過程中發(fā)現(xiàn)了前期拍攝的問題，純色背景過于臟亂，這是在前期沒有特別注意的問題，由于時間較緊，便沒有再次返回學(xué)校重新拍攝，不得不將整個背景一步一步磨平磨干凈。為了突出人物內(nèi)心的矛盾，我將三張照片合成為一張。當(dāng)一個人同時出現(xiàn)在同一畫面時，他們則是代表著爭端和歧義，來引起觀者的思考與共鳴。

結(jié)論通過以上分析發(fā)現(xiàn)，觀念攝影像它區(qū)別于我們所學(xué)習(xí)的商業(yè)攝影。他更像是是觀念藝術(shù)在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術(shù)中抽離出來的一種相對獨立的創(chuàng)作手段和形式。它所拍攝的可以是一種具體的事物，類似于語言文學(xué)中的托物言志。也可以是一種抽象的概念，把一種理念印象中的概念通過攝影的手法表述出來。在商業(yè)攝影的基礎(chǔ)之上賦予其一種概念一種觀念可以在保證其原有的商業(yè)價值上，并帶來更深的思想思維空間。這樣的商業(yè)攝影更加要求攝影師自身的攝影技術(shù)，以及創(chuàng)作思維的個性與張揚(yáng)。在這種影像中，我們以及不能簡單的去欣賞畫面的精美，更多的是去探究畫面背后的故事與思想。部分?jǐn)z影作品需要考慮當(dāng)時時代背景與拍攝者作者的心意，才能真正參透領(lǐng)會作品的意義。我的攝影作品只是在學(xué)習(xí)著前輩們的作品，去領(lǐng)會前輩們的所思所想，跟隨著前人的路，體會他們的辛酸苦辣。作品《Paintitblack》（染上深色）就是借鑒前輩們攝影作品的思想，來表達(dá)自己內(nèi)心的矛盾、問題與糾結(jié)。對于自身能力的懷疑，對于現(xiàn)在想法的矛盾，以及未來選擇的迷茫。在這次拍攝學(xué)習(xí)中，我體會到攝影不光光是歷史的記錄，還是一種情感的記錄，這種記錄不僅僅可以體現(xiàn)個人的思想，還可以側(cè)面體現(xiàn)當(dāng)時社會的情況，從而帶給人更加清醒的認(rèn)知。

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