主持人臨場應變

-.z.在工作實踐中，面對即興創(chuàng)作機遇，主持人的發(fā)揮應該圍繞節(jié)目的主題，或相關的背景，以加強節(jié)目的傳播效果為前提。所以主持人的語言應該言之有物，不是滔滔不絕，離題萬里。主持人的語言要從生活的日?？谡Z中汲取精華，而不是把其中的雜質(zhì)和低級趣味也照單全收。主持人還應該注意到應變技巧同樣是人格魅力的表達，是情感和智慧的完美結(jié)合，表達出一個人的價值觀念和人生態(tài)度。無論是面對敏感棘手的問題，還是順勢獲取的語智，都不能一味的追求反響的速度和僅僅滿足于投機取巧，更不能為了擺脫被動，爭取主動使受眾、嘉賓等節(jié)目參與者陷入困窘，甚至帶來傷害。古代作戰(zhàn)講究兵法、招術，口頭的應變也是一樣，需要認清對象，洞察情勢，講究技法，見機行事，才能得心應手，應對自如。下面我們就結(jié)合例談談面對突發(fā)事件主持人的應變技巧。例分析：前面提到，主持人在節(jié)目開場前都會做充分的準備，即便如此，現(xiàn)場直播節(jié)目零時差的傳播時效，零損耗的信息傳播的特點，使我們無法保證節(jié)目過程全在掌控之中，著就不可防止的會發(fā)生突發(fā)事件。導致這些情況的原因有主持人自身的因素，有設備發(fā)生故障的技術因素，有演員表現(xiàn)失常的節(jié)目因素，甚至還有類似天氣這樣的因素。這些問題的突然出現(xiàn)，增加了主持人駕馭場面的難度，主持人必須借助機智得體的應對化解為難局面。下面我們就結(jié)合可能會出現(xiàn)的突發(fā)情況，舉例分析。例1主持人自身因素袁鳴有一次在主持慶祝獅子樓京劇團成立文藝晚會時，望文生義，把一位“南新燕〞先生誤說成了“南小姐〞，當這位南新燕先生走上舞臺時，臺下噓聲一片?？杉敝猩堑脑Q趕忙說道“哎呀，非常抱歉，我望文生義了。不過你的名字讓我想起了一首古詩：‘舊時王堂前燕，飛入尋常百姓家?！@可真是一幅充滿詩意的美妙圖畫啊！同樣，國粹京劇作為宮廷藝術，一直盛演于北方，如今隨著獅子樓京劇團的成立，古老的京劇藝術也首次飛過了瓊州海峽，到落戶，這不也是一幅美妙的圖畫嗎.〞

3回復：直播節(jié)目中主持人對突發(fā)事件的應變技巧袁鳴的這段話猶如迎面掠過的一絲溫暖春風，猶如眼前流過的一條跳動的小溪，給觀眾帶來的是一種美的享受和理的啟迪，令人拍案叫絕。主持人的精彩話語，使人們忘記了先前的為難局面，而是沉浸在她所臨場勾畫的美境中。瀾曾在擔任過一場文藝晚會的主持人，上場的時候卻發(fā)生了她踩空臺階，滾落到臺下的意外事件。頓時觀眾嘩然，有的觀眾還吹起了口哨。然而，瀾鎮(zhèn)定自假設，重新上臺后說道：真是人有失足，馬有失蹄啊，我剛剛的“獅子滾繡球〞滾得還不夠熟練吧.看來這次演出的臺階不則好下啊，但臺上的節(jié)目會很精彩。不信你們瞧他們……登臺亮相時的馬失前蹄可以說是主持人遭遇的最大為難，因為意外摔倒帶給觀眾的滑稽感覺破壞了晚會的演出氣氛，也有損主持人的公眾形象。然而瀾利用幽默機智幽默的話語巧妙地擺脫了困境。她并沒有刻意回避為難，也沒有故做鎮(zhèn)靜，隨意的轉(zhuǎn)移話題，而是順其自然的表達心聲，利用一句俗語“人有失足，馬有失蹄〞道出了當時的心感受。在這種意外發(fā)生的時候，也只有表達自己的真實感受，更有利于穩(wěn)定情緒，不會弄巧成拙，擴散危機。緊接著一句“獅子滾繡球〞的幽默自嘲“，化解了觀眾中的局部不良反響。最后利用下臺和臺上的關聯(lián)，順勢引出精彩節(jié)目，把觀眾注意力轉(zhuǎn)移到節(jié)目中來。瀾的精彩應變，不得不讓我們叫絕。例2技術因素在人民播送電臺交通頻道的*一期熱線點播中，有一位聽眾為自己的女朋友點播了"知心愛人"這首歌曲，然而在主持人的祝福話語完畢，送出歌曲的時候，突然發(fā)生了卡帶的現(xiàn)象，無常進展節(jié)目。此刻，主持人的反響相當機智，她說：看來這位知心愛人還有些羞澀，要我們“千呼萬喚始出來〞。前面我們提到了主持人的應變智慧不僅要注重反響的迅速，更強調(diào)質(zhì)量。最根本的要求就是要切合“題旨情境〞。其實，歌曲在放送的過程出現(xiàn)問題的情況在播送的點播節(jié)目中曾經(jīng)是時有發(fā)生，很多主持人都是用“非常抱歉，我們的設備出了一點問題，過會兒我們在補送祝福〞，如此這樣的話語來應急。這樣做雖然很老實，但整個節(jié)目的溫馨氣氛就被破壞掉了。電臺的這個主持人的高明就在于，她的應變及時保住了節(jié)目的情境，沒有讓播出事故影響到受眾和節(jié)目情趣。主持人借助聯(lián)想，把歌聲的突然停頓和愛人訴說心聲的羞澀聯(lián)系起來，使播出事故賦予了人性化的味道，恰到好處的維系了節(jié)目的氣氛。可凡也有過一次類似的經(jīng)歷。有一次在國際“白玉蘭〞電視節(jié)群英薈萃音樂會上，當法國著名歌星多羅黛正款款地走向舞臺中央時，音響設備卻不知何故“哐〞地轟天一響，場上頓時十分為難，在法國主持過少兒節(jié)目的多羅黛以特有的幽默舉起雙手作了個打槍的手勢，可凡靈機一動，當即發(fā)揮道：“多羅黛小姐，剛剛是觀眾對您的到來表示歡送，鳴禮炮一響。〞話音剛落，全場一片掌聲，一場為難輕松化解。例3節(jié)目因素*位長期在銀幕上扮演周恩來總理的演員受邀請參加一所大學舉辦的校園藝術節(jié)。在閉幕的晚會上，大家強烈要求這位演員登臺表演。于是，這位演員就模仿周總理的音容笑貌在臺上即興演出。可能是因為觀眾的熱情使演員過于投入，完全沉浸到自己的藝術創(chuàng)作中，以致沒有注意到演出的時間過長，局部觀眾開場喝倒彩表達不滿。這個時候主持人及時出面控制場面，他迅速走到臺前，模仿毛主席說話的語氣講道：恩來同志，你今天工作太累了，你要為我們保重身體啊，現(xiàn)在你還是下去休息一下吧。聽到此言，臺下的觀眾紛紛報以會心的笑聲和掌聲，臺上的演員也乘機體面的完畢了演出。這個例子，我們看出作為優(yōu)秀的節(jié)目主持人必須具有顧全大局的意識。晚會節(jié)目主持人絕不應當僅僅把自己定位于照本宣科的報幕機器，而是要敏銳地關注現(xiàn)場的一舉一動，該出場時就出場，及時化解非主持人因素導致的問題，那種事不管己，少說為妙，幸災樂禍的工作態(tài)度是絕不可取的。只有具有全局觀念的主持人，才會在節(jié)目進展中保持旺盛的工作熱情和亢奮持續(xù)的思維狀態(tài)，才能有精彩的應變和處理問題的能力。這位主持人面對演出者的為難沒有袖手旁觀，而是積極給予幫助，同樣用模仿的手段化解為難。主持人的模仿使他跟演員之間交流的更自然，使拖沓的節(jié)目在一個完整的表演情境中自然完畢，而不是靠主持人生硬打斷。我們談到主持人應變的根本點是立足于言語的現(xiàn)場生成，而既注重語言表達，同時又不失時機的借助表演，借助多種藝術表達形式像聲樂、舞蹈、戲曲等元素，將它們有機結(jié)合，這樣就會使主持人擁有更多的應變手段和更廣闊的發(fā)揮余地。例4環(huán)境因素

1996年5月中央電視臺第一次組織“心連心〞藝術團下鄉(xiāng)，在革命老區(qū)遂川做首場慰問演出的那天，場面非常熱鬧，不料節(jié)目進展到一半正值關牧村演唱"多情的土地"這首歌的時候，天空烏云密布，落下了陣陣雨點，頓時場面開場騷動不安，歌聲一停，忠祥快步走到臺前，對鄉(xiāng)親們說：關牧村的動情歌聲，把她自己的眼睛唱濕潤了，也把老區(qū)人民的眼睛唱濕潤了，連老天爺?shù)难劬σ渤獫駶櫫?！鄉(xiāng)親們！我們演員都商量好了，如果雨下大了，只要大家不走，我們演員就絕不會走！忠祥的話讓現(xiàn)場的老百姓為之動容，他們用熱情的掌聲向全體工作人員致意，慰問演出在感人的氣氛中繼續(xù)進展。天有不測風云，比照播出事故的人為性，天氣的驟變更加難以預知。此時此刻，最重要的是讓演出繼續(xù)進展，把可能出現(xiàn)的對演出氣氛的破壞降到最低。忠祥的應變非常精彩。他把演員、觀眾的情緒和自然現(xiàn)象的變幻巧妙的融為一體，把一場突如其來的陣雨看作是老天爺被動情的歌聲所感動，于是演出效果被升華了，把一個偶然因素轉(zhuǎn)化為了一個帶有必然色彩的有利因素。同時他所用的排比句給人的聽覺以強烈的刺激，加強了傳播效果。如果沒有前面排比句的鋪墊，而是直接說：“鄉(xiāng)親們，我們演員都商量好了，如果雨下大了，只要大家不走，我們演員就絕不會走。〞會顯得相比照擬生硬，而在排比句的鋪墊下，依托感情，步步推進，則符合觀眾的情感承受心理，從而到達控制場面的目的。情況如果：

1、麥是完全好的〔其它機子上可以用〕

2、插孔沒有插錯

3、音量控制里的麥克風并沒有靜音掉

4、聲卡驅(qū)動已重裝過N次，新的舊的都試過了

5、音量控制→屬性→錄音→麥克風下面的勾已打上

6、音量可以調(diào)，但是平調(diào)不能調(diào)的，因為這一欄呈灰色，這是問題的關鍵所在。此外，麥克風高級屬性里的低音和上下呈灰色，無法調(diào)節(jié)，指針指向最低音量，這個因為也是一個問題吧。

7、主機前面的插孔〔裝