劉雪庵藝術(shù)歌曲《紅豆詞》初探

劉雪庵藝術(shù)歌曲《紅豆詞》初探

曲家劉雪庵曲線《紅豆詞》是賈玉在《紅樓夢(mèng)》中演唱的《江》的歌曲。它由中國(guó)現(xiàn)代著名的中國(guó)歌曲家劉學(xué)安演唱（見《紅樓夢(mèng)》第28個(gè)答案）。詞本身具音樂性,寫景抒情,層層疊疊,推展開來,后由劉雪庵為朱彤的話劇《紅樓夢(mèng)》寫了插曲(1943年),并由周小燕演唱,1947年灌錄成唱片(百代),至今已成經(jīng)典藝術(shù)歌曲。時(shí)代創(chuàng)作作品劉雪庵先生是二十世紀(jì)中國(guó)音樂史上一位具有影響力的作曲家,身為作曲家,他在抗戰(zhàn)歌曲、藝術(shù)歌曲、流行音樂、鋼琴音樂、戲劇配樂、電影配樂等方面都很有建樹,留下了一大批膾炙人口的藝術(shù)作品。學(xué)生時(shí)代創(chuàng)作的作品有《飄零的雪花》《采蓮曲》等作品。30年代創(chuàng)作了鋼琴曲《中國(guó)組曲》和抗日歌曲《出發(fā)》《前進(jìn)曲》《前線去》,藝術(shù)歌曲《紅豆詞》?？箲?zhàn)時(shí)期先后創(chuàng)作了《長(zhǎng)城謠》《流亡三部曲》(之二《離家》、之三《上前線》)《民族至上》《自由神》《憶南京》等歌曲,并創(chuàng)作了電影歌曲《中華兒女》《孤島天堂》《保家鄉(xiāng)》等,同時(shí)為軍隊(duì)創(chuàng)作了《海軍軍歌》《空軍軍歌》。1941年為郭沫若的歷史劇《屈原》譜寫全部插曲。1956年,根據(jù)古曲《平沙落雁》創(chuàng)作了鋼琴曲《飛雁》。1957年,被錯(cuò)劃為“右派分子”,后平反。1980年與金山合作,再次為《屈原》重新譜寫了插曲和音樂。《紅色豆詞》的主觀分析(一)紅豆詞的演唱和排比的結(jié)構(gòu)“滴不盡相思血淚拋紅豆,開不完春柳春花滿畫樓。睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后,忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金波噎滿喉,瞧不盡鏡里花容瘦。展不開眉頭,挨不明更漏。啊,恰似遮不住的青山隱隱,流不斷的綠水悠悠?！薄都t樓夢(mèng)》第二十七回描述了黛玉葬花時(shí)吟念的《葬花詞》:“…儂今葬花人笑癡,他年葬儂知是誰…一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知”,寶玉聽后整個(gè)人也變得失魂落魄的情節(jié),因此,二十八回中,寶玉在馮紫英家的酒宴上,在玩伴薛蟠等人面前唱出了上面這段著名的《紅豆詞》。小說中有文無曲,到了民國(guó)后,在劉雪庵先生的配樂下,形成了華人音樂世界中最動(dòng)聽的詩詞精品之一。歌中的“紅豆”即相思豆,唐代詩人王維所作的詩《紅豆》就有“愿君多采擷,此物最相思”之句,詩歌中常用紅豆以代指相思,但是在本首歌曲里借指血淚。第一句“滴不盡相思血淚拋紅豆”,點(diǎn)出了全曲的愛情主題。接下來用一連串的排比句來表現(xiàn)熱戀中的青年人為愛情而苦惱的情景?！伴_不完……、睡不穩(wěn)……”二句以春秋景色的代換寫痛苦的年復(fù)一年;“忘不了……”等五句詳寫因愛而引起新仇舊恨;結(jié)句用青山隱隱遮不住、綠水悠悠流不斷來比喻愛情之難以割舍。整首詩共運(yùn)用了十個(gè)排比,這是很少有的修辭手法,排比已經(jīng)形成了一種特定的結(jié)構(gòu)形式。詩歌的句法結(jié)構(gòu)也相當(dāng)特別,第1、2、3句為10字句,節(jié)奏均為3+4+3,第4句突然改為8字,節(jié)奏為3+5(2+1+2);第5句又改回10字,第六句又用8字(3+2+3)作為一個(gè)小結(jié),隨后句法大變,連用兩個(gè)5字句,節(jié)奏均為3+2,最后用10字(2+4+4)的第九句和作為補(bǔ)充的8字(4+4)的第十句結(jié)束全詩。其中三個(gè)8字句的第4、6、10句顯然有結(jié)句的感覺,整首詩歌體現(xiàn)了一種大的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu),其中第一個(gè)起承之中又包含了局部的起承轉(zhuǎn)合,呈現(xiàn)出環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)特征。這樣的句句連環(huán)的結(jié)構(gòu)營(yíng)造出了一種此“愁”綿綿無絕期的意境。(二)旋轉(zhuǎn)法的旋轉(zhuǎn)特征1.環(huán)式曲線的運(yùn)用本曲的旋律采用盤旋而下的回環(huán)式動(dòng)機(jī):如果把旋律音用線按照先后順序連接起來,所形成的旋律的線條就是一種回環(huán)式曲線的模進(jìn)發(fā)展,環(huán)環(huán)相扣。歌曲前兩句幾乎每?jī)膳木瓦\(yùn)用一個(gè)回環(huán)式的動(dòng)機(jī)發(fā)展,并且采用模進(jìn)式的手法進(jìn)行。這種回環(huán)動(dòng)機(jī)的連環(huán)發(fā)展對(duì)表現(xiàn)忐忑的心情以及綿綿不斷的相思有獨(dú)特的藝術(shù)效果,這種發(fā)展手法在其他中國(guó)作品中被廣泛運(yùn)用,如:(1)《春江花月夜》(2)鋼琴曲《彩云追月》(3)民歌《茉莉花》1=G4/4拍2.材料中的悲思與越界“滴不盡相思血淚拋紅豆,開不完春柳春花滿畫樓”。此句歌詞的旋律主要構(gòu)成音(上圖中符干向上的音符)采用了下行音調(diào)的形式,并在兩句里面完成了一個(gè)八度的下行。通常下行的音調(diào)都會(huì)給人一種嘆息式的感覺,在這里就是為了表達(dá)無盡的哀思與相思的惆悵。第一句里出現(xiàn)的音也都是典型的五聲音階音的組合,在這里就可以看到這一時(shí)期作曲家對(duì)于中國(guó)民族調(diào)式體系很好的運(yùn)用與發(fā)揮,并且很好地與西方的作曲技巧結(jié)合了起來。這首作品的歌詞都是以“滴不盡,開不完,睡不穩(wěn)------”等排比句構(gòu)成的惆悵綿長(zhǎng)的句子,與劉雪庵所配的溫軟、舒緩的下行旋律線正相符合。中間兩句:“展不開眉頭……”,樂句短促,旋律鏗鏘,中間加入一段節(jié)奏與旋律的變化,再回到開始。也正因此,更襯出前后主體旋律展現(xiàn)出的綿長(zhǎng)、惆悵、嘆息的情緒。3.第四句的旋律轉(zhuǎn)換為了能與十句長(zhǎng)短不一的連綴在一起的歌詞相契合,聲樂旋律部分第一、二樂句采用了相同的句式重復(fù)出現(xiàn),但音樂自有其發(fā)展規(guī)律,第三樂句“睡不穩(wěn)……”旋律轉(zhuǎn)而上行,情緒漸漸激動(dòng)起來,第四句完成了第一次“起(2)、承(2)、轉(zhuǎn)(2)、合(2)”;到第五句再轉(zhuǎn),到“咽不下玉粒金波”時(shí)達(dá)到音樂的第一個(gè)小高潮,隨后第六句回到第一句的旋律形態(tài)作為再現(xiàn),完成又一次合,形成第一樂段;配合歌詞句式的轉(zhuǎn)換,第七句旋律又一次進(jìn)行變化,用簡(jiǎn)短有力的具有推動(dòng)性的句型,將音樂推向全曲的高潮,最后再一次轉(zhuǎn)回起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。雖然形式上可以分為兩段,彷佛與一段式歌詞有沖突,但整體結(jié)構(gòu)還是與歌詞的句式結(jié)構(gòu)相當(dāng)?shù)钠鹾?再加上悠長(zhǎng)的歌唱?dú)庀?音樂與文學(xué)聯(lián)手營(yíng)造出了連綿不絕的、才下眉頭卻上心頭的壓抑的傷感情懷。(三)降g宮調(diào)式暫停b段本曲調(diào)性為降E羽調(diào),曲式結(jié)構(gòu)在上文的句式分析中已有提及,具體結(jié)構(gòu)圖示為:帶再現(xiàn)的單二部曲式。前奏6小節(jié);A段:a(2)+a’(2)+b(2)+a’’(2)+c(2)+a(2);降G宮調(diào)式暫時(shí)停頓;B段:d(2)+d’(2)+插入句(2)+a(2)+a’(2),再?gòu)牟迦刖浞磸?fù)一次,加強(qiáng)結(jié)尾。音樂結(jié)構(gòu)可以認(rèn)為是單二部曲式,但整體上呈現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合的中國(guó)式結(jié)構(gòu)思維特點(diǎn),與歌詞的緊密結(jié)合是其重要特點(diǎn)。(四)回環(huán)式旋律發(fā)展由桑桐所編寫的鋼琴伴奏使得旋律表達(dá)更加完整。眾所周知,鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲聲樂演唱中不可缺少的主要組成部分。鋼琴伴奏的意境不僅僅是跟著歌曲旋律給予和聲及節(jié)奏的支持,更主要的還在于通過寫意或造型的藝術(shù)手法渲染音樂氣氛,從每首歌曲的藝術(shù)形象、結(jié)構(gòu)發(fā)展、和聲處理、伴奏織體去感受和分析作品的風(fēng)格內(nèi)涵及表現(xiàn)的手段,能夠幫助我們對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行更加完美的藝術(shù)處理。全曲由六個(gè)小節(jié)的鋼琴伴奏開始,鋼琴伴奏開始以一個(gè)琶音和弦引入,接著鋼琴?gòu)椬嗟氖歉枨傻牡谝痪?經(jīng)過一個(gè)小節(jié)的過渡之后,慢慢的引入歌曲旋律,A段共四句,第一句歌曲旋律采用回環(huán)式結(jié)構(gòu)進(jìn)行,結(jié)束在下屬音而左手的鋼琴伴奏以簡(jiǎn)單的四分音符和弦做伴奏,右手兩拍琶音,并且和弦都是運(yùn)用了四五度疊置。第二句旋律承接第一句,結(jié)束在主音上。第三句上行旋律,強(qiáng)調(diào)歌詞“睡不穩(wěn)”的情緒,而此時(shí)的伴奏就改為了切分,并且左手又加入了一個(gè)低音聲部在進(jìn)行,力度一直弱進(jìn)行。B段從“咽不下”力度以中強(qiáng)進(jìn)入,歌曲旋律進(jìn)一步發(fā)展,是為了與前一句產(chǎn)生對(duì)比?！扒撇槐M”同樣采用了回環(huán)式的旋律發(fā)展,這一段一改A段舒緩哀傷的旋律進(jìn)行,力度以強(qiáng)開始,“展不開眉頭“開始每小節(jié)第四拍休止,這種手法的運(yùn)用是為了表現(xiàn)一種相思怨愁,抒發(fā)“展不開的眉頭,挨不明更漏”的情緒,欲說還休。歌詞雖然重復(fù)可是旋律確更進(jìn)一步發(fā)展。力度一強(qiáng)一弱使感情有對(duì)比。左手伴奏八度音程下行進(jìn)行,是一種嘆息式的音階進(jìn)行,右手四五度疊置和弦,歌曲旋律休止的部分伴奏依然進(jìn)行,并且用八分音符來加強(qiáng),來突出相思之苦。第二句兩小節(jié)的旋律進(jìn)行歌詞卻只有一個(gè)“啊”,給人一種難以言語的感情的抒發(fā),歌詞“恰似”配以十六分音符的旋律。伴奏運(yùn)用和前面相同的切分進(jìn)行并且也加入了一個(gè)低聲部。第三句反復(fù),歌曲旋律重復(fù)第二句,最后結(jié)束在主音上,樂曲結(jié)束。(五)民族化和聲音1.大重音程所體現(xiàn)的中國(guó)五聲音程如樂曲開始第一小節(jié)的和弦,一改以往西方的三度疊置的和弦,而改用四五度疊置和弦,這些和弦音響的改變,主要是加進(jìn)了大二度和純四度音程。而這些音程又都包含在中國(guó)五聲音階之內(nèi),并且也是中國(guó)彈撥樂常用的音響。其結(jié)構(gòu)理論依據(jù)與中國(guó)五聲音階的“橫生縱”有關(guān),即民族音樂中常用的橫向琶音乃至鄰音,都可以疊置成縱向和聲印象。這個(gè)和弦不僅采用四五度疊置還以琶音的形式出現(xiàn),這種音響效果的出現(xiàn)創(chuàng)造和選擇與中國(guó)傳統(tǒng)樂器(琵琶)演奏技法相近的織體音響,使人感到極具中國(guó)韻味。2.局部和弦功能高疊置和弦是指九和弦以上的十一和弦及十三和弦。一般都出現(xiàn)于作品的局部,是該局部加強(qiáng)和聲表現(xiàn)力的一種手段。高疊置和弦的和聲功能主要體現(xiàn)在低音部。在這首作品里,我們可以發(fā)現(xiàn)樂曲就是以一個(gè)高疊置和弦來結(jié)束全曲的。3.民族調(diào)式音這種和弦在西方原有的三度疊置和弦基礎(chǔ)上加附加音(如附加六度音),有了和聲效果,同時(shí)又有了民族調(diào)式音在里面,是一種中國(guó)民族化和聲的表現(xiàn)。將西洋的作曲技巧與中國(guó)的民族風(fēng)格巧妙結(jié)合。和聲和聲相結(jié)合20世紀(jì)上半葉,是中國(guó)音樂史上歌曲創(chuàng)作的一個(gè)鼎盛時(shí)期,可以稱其為“中國(guó)音樂創(chuàng)作的新紀(jì)元”。劉雪庵在這一時(shí)期的創(chuàng)作也受其影響,并且也大量地吸取了如黃自等一些優(yōu)秀作曲家的作曲手法,在這一時(shí)期所創(chuàng)作藝術(shù)歌曲,格調(diào)清新、意境雋永,從總體上反映了五四運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的“科學(xué)與民主”的精神。并且具有較高的藝術(shù)質(zhì)量,在創(chuàng)作技巧上精雕細(xì)刻,將西洋的作曲技巧與中國(guó)的民族風(fēng)格巧妙結(jié)合,注重通過音樂來表現(xiàn)詩的意境,