槳聲燈影里的秦淮河

朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》王婷制作一九二三年，朱自清和俞平伯這對當(dāng)時(shí)還是風(fēng)華正茂的年輕朋友，一同游覽了歷史上有名的南京秦淮河，俞平伯是第一次來，朱自清卻已經(jīng)是第二次了。他們抱著少年情懷，來尋往日繁華，雖然六朝金粉，只剩衰草寒煙；不過《板橋雜記》、《秦淮畫舫錄》里所記明代末年的盛況，仿佛還在眼前。憑著這點(diǎn)景象，他們都寫了記游的文章，題目也都用《槳聲燈影里的秦淮河》。1921年12月31日，歡送俞平伯赴美國考察時(shí)在杭州合影。右起：俞平伯、朱自清、葉圣陶、許若昂。兩篇文章的風(fēng)格迥異，引用他們各自文章里的一句話來形容。朱自清的語言仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這歌聲雖遠(yuǎn)，雖渺茫，但依然能真切的聽見，是具體的。朱自清時(shí)常把淡淡的哀愁寄托在某種景致當(dāng)中，他筆下的景是冷色調(diào)。俞平伯的文字是朦朧中似乎胎孕著一個(gè)如花的笑,有禪語有哲思。

朱自清（1898-11-22～1948-08-12），原名自華，號秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，生于江蘇東海。朱自清祖父朱則余，號菊坡，本姓余，因承繼朱氏，遂改姓，為人謹(jǐn)慎，清光緒年間在江蘇東?？h任承審官十多年。父親名鴻鈞，字小坡，娶妻周氏，是個(gè)讀書人。光緒二十七年(1901)朱鴻鈞由東海赴揚(yáng)州府屬邵伯鎮(zhèn)上任。兩年后，全家遷移揚(yáng)州城，從此定居揚(yáng)州，故自稱“揚(yáng)州人”。作者介紹

朱自清創(chuàng)作以散文為主。1927年寫的《背影》、《荷塘月色》都是膾炙人口的名篇。1931年留學(xué)英國，漫游歐洲，回國后寫成《歐游雜記》。1932年9月任清華大學(xué)中文系主任。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，隨校南遷至昆明，任西南聯(lián)大教授，講授“宋詩”、“文辭研究”等課程。1946年由昆明返回北平，任清華大學(xué)中文系主任。1948年抗議美國扶持日本，拒絕接受“美援”面粉。同年8月，患胃病辭世。朱自清作品概況

朱自清雖在“五四”運(yùn)動(dòng)后即開始新詩創(chuàng)作，但是，1923年發(fā)表的《槳聲燈影里的秦淮河》，卻顯示出他在散文創(chuàng)作方面的才能。從此以后他致力于散文創(chuàng)作，取得了引人注目的成就。1924年出版詩文合集《蹤跡》，1928年出版散文集《背影》，使朱自清成為當(dāng)時(shí)負(fù)有盛名的散文作家。1936年出版的散文集《你我》也有其二十20年代的散文。

朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列：一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有《生命價(jià)格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺記》。二是以《背影》、《兒女》、《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。三是以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等，是其代表佳作。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》、《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁，以語言洗煉、文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感。寫作背景

《槳聲燈影里的秦淮河》是朱自清早期散文的力作，寫于1923年10月，記的是同年“八月的一晚”（實(shí)際上是七月的一晚，朱自清之文為誤記，見下面所附劉屏《朱自清珍藏的一張明信片》）與俞平伯同游秦淮河的事。

秦淮河，是穿越南京城而過的一條河道，源于江蘇溧水縣，經(jīng)南京，入長江。據(jù)《建康實(shí)錄》載：秦始皇東巡，鑿鐘山、疏淮水，掘成此河，故目秦淮河。三國時(shí)的東吳，東晉，南朝相繼定都南京。從此，河上畫舫往來，笙歌徹夜，岸邊歌臺(tái)林立、酒肆毗連，是紙醉金迷之鄉(xiāng)，尋歡作樂之所。

俞平伯贈(zèng)朱自清的明信片及明信片的背面文字“紙醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，隨著歷史長河的流淌而逐漸失去了昔日風(fēng)韻，朱自清“槳聲燈影里的秦淮河”以濃墨重彩為它猛繪一筆，再次展現(xiàn)了濃裝艷麗秦淮河的風(fēng)采。

作者朱自清，當(dāng)時(shí)剛從北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)不久，正應(yīng)聘在溫州浙江省立十中教書。一九二三年的朱自清，還只是一個(gè)普通的小資產(chǎn)階級知識(shí)分子。離開當(dāng)時(shí)的思想、政治運(yùn)動(dòng)的中心北京已三年，又值“五四”運(yùn)動(dòng)落潮，大革命尚未起步，一個(gè)探求出路而又四顧茫然的文化青年的內(nèi)心狀態(tài)是可想而知的。所以作者只能游秦淮河懷古，踏“七板子”消夜。本文正是在這樣的情況下寫作的。

朱自清與俞平伯在1923年8月同游秦淮河后，俞平伯先寫了一篇《槳聲燈影里的秦淮河》。俞平伯的文章對我們了解朱自清的文章很有好處。層次結(jié)構(gòu)剖析全文可一斷為二：

前半部分：“出”——由景牽情而去。

后半部分：“入”——由人由事帶情而來。

兩大部分，以情暗貫全篇。

從具體的結(jié)構(gòu)層次安排看，兩大部分又各自圍繞著不少對應(yīng)點(diǎn)來寫，層次間的互扣互聯(lián)甚緊。秦淮河的風(fēng)花雪月洪武初年，朱元璋建都金陵，在秦淮河畔設(shè)置妓院，稱大院，朱元璋親自為大院題寫對聯(lián)，鼓勵(lì)到此嫖娼，他的對聯(lián)是：

此地有佳山佳水，佳風(fēng)佳月，更兼有佳人佳事，添千秋佳話。

世間多癡男癡女，癡心癡夢，況復(fù)多癡情癡意，是幾輩癡人。“秦淮八艷”指的明末清初南京秦淮河上的八個(gè)南曲名妓，故又稱“金陵八艷”。到底是哪八個(gè)人？有關(guān)資料上說法不盡一致。明朝遺老余澹心在《板橋雜記》中記載為：柳如是、顧橫波、馬湘蘭、陳圓圓、寇白門、卞玉京、李香君、董小宛。大中橋外，頓然空闊層次結(jié)構(gòu)剖析:

本文結(jié)構(gòu)，從總體布局看，全文可一斷為二：前半部分，作者傾筆寫的是船、橋、燈、水、月、天……在這里，景是自然之景，天然之景，人只是景中的一個(gè)點(diǎn)綴。作者舒閑地從賞析者、旁觀者的角度去察視、體會(huì)景中之味。但卻未曾與景中之物發(fā)生直接的關(guān)系，與景中之人發(fā)生直接的對話；換言之，作者是受美景之陶冶，被美景所沉醉，頗有悠然自得、如入世外桃源之狀。

①水色、槳聲、燈光交相輝映的自然景觀。水在天未斷黑時(shí)，是“碧陰陰的；看起來厚而不膩”，可是到燈火初明時(shí)，“陰陰的變?yōu)槌脸亮耍瑚龅乃?，象夢一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。”②作者還通過那水中燈影和燈下水光的描寫，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)華燈映水、畫舫凌波的圖景。因?yàn)檫@時(shí)皎月初升，光量不大，所以燈光壓倒了月色，燈火透過玻璃投射到黯淡的水波里，河里便呈現(xiàn)出一片“朦朧的煙靄”，構(gòu)成一種夢幻般的迷離境界，從而惹起人們思古之幽情。③歷史感和人文氣息?！懊恳娨痪埃鶗?huì)情不自禁地想到歷史，想到六朝金粉，想到明末艷跡，想到《桃花扇》及《板橋雜記》里之所載，想到秦淮河極盛時(shí)期的繁華?！弊髡吖P下秦淮河的魅力

風(fēng)情萬種的秦淮河水碧陰陰、厚而不膩六朝金粉所凝？燈影歌聲月兒天未斷黑：燈火通明：漾漾柔波恬靜，委婉，水闊天空之想，憧憬紙醉金迷之境沉沉黯淡像夢一般夢的眼睛冷冷地綠著色彩黃黃狀態(tài)情意暈鉤人情深意長逗起縷縷明漪溫柔之夢鄉(xiāng)渺渺的靈輝

朦朧散光煙靄紛然如繁星般的黃的交錯(cuò)里光霧渾沌光芒與霧氣騰騰地暈著

因襲的言詞無情感可言生澀機(jī)械尖利

真實(shí)心理變化（通感）裊娜著密語少年的粗率不拘合成另一意味的諧音渴慕牽惹震撼相與浮沉清輝瘦削盈盈的精神偷窺怕羞纏綿秦淮河上原有一種歌妓，是以歌為業(yè)的。

第二部分，作者的這種比較、對應(yīng)的層次鋪排是通過人與人、人與事的矛盾關(guān)系來敘寫的：歌妓要兜生意，作者與同伴卻予以拒絕；那歌聲確實(shí)是美妙的，而道德律卻不允許作者欣賞；一再的回絕當(dāng)然引起對方的不快，作者于心不忍卻又無可奈何；河面繁榮喧囂，歌聲人語熱鬧，然作者卻感到懊悔、悵惘乃至幻滅?，F(xiàn)實(shí)（眼前的人、事、景）與精神（心中的思想、情緒、感觸）呈現(xiàn)一種互為矛盾的對應(yīng)。

就這樣，全文的篇章、段落、層次、首尾、上下、前后，縝密地互為對立而又相互對應(yīng)，構(gòu)成了一個(gè)和諧完整的藝術(shù)整體。去秦淮河游覽，除了看水色天光的自然之外，恐怕都對金粉笙歌有所期待。但在傳統(tǒng)觀念中，歌妓是該被鄙薄的最底層行當(dāng)，不該去也不能想與之有接觸。道德表現(xiàn)一種內(nèi)心渴望另一種，朱自清對歌妓做出了灰色的拒絕后，心里悵悵然似有不足，這不足以至于影響了后面游覽的心境，落得失意而歸。俞平伯可沒那么多繾綣情懷，他境界開闊的多，撇開世事的困擾，超脫物外，享受一番怡然自得，這對自身也是一種自我保護(hù)，對歌妓他即無憂也無哀，來了去了一如尋常，繼續(xù)欣賞他的秦淮月夜，游興圓足圓滿，無我之境的妙處。

作者游秦淮河，本是一種彷徨中的掙扎，苦悶中的自我解脫。所以，他努力地從槳聲、小船、燈影、波光中去尋求樂趣，聊以自慰。可是，他實(shí)在無從超脫，難以忘情。故槳聲燈影乍起，明漪薄靄一現(xiàn)，他便被漸漸的引入美夢了。于是，夢境又與心境連在一起了；于是，六朝繁華，秦淮艷跡，便一齊在夢中顯現(xiàn)，乃至于“滿船成了歷史的重載了”，乃至于“愁夢太多了”，小船“如何載得起呀?”從這“重載”和載不起的“夢”，人們不難體察到作者的心情之沉重和紛亂。在這里，眼前與夢幻，歷史與現(xiàn)實(shí)，美景與愁懷，正是恰到妙處地、曲折地把朱自清那種企圖“忘卻現(xiàn)代的懊惱”，追求暫時(shí)寧靜的動(dòng)機(jī)，以及時(shí)時(shí)又?jǐn)[脫不了、忘懷不了的煩惱之狀，含蓄地蘊(yùn)藉地表現(xiàn)出來了。作者所反映的情緒

如果說上述心緒還只是淡淡地隱隱約約地顯露的話，那么從妓船的出現(xiàn)，歌妓們再三相邀買唱的事情發(fā)生后，作者的這種心理狀態(tài)便暴露無遺。本來，作者以為歌妓已被取締，卻“不料她們?nèi)栽谇鼗春永飹暝?，為此他甚覺“同情”，而對方一再地兜生意，乃至“糾纏”到自己身上，作者不禁有些“張皇”：因?yàn)椤暗赖侣傻膲浩取?，他不愿點(diǎn)歌，而又因?yàn)榫芙^點(diǎn)歌使對方的“希望受了傷”，且又因?yàn)榕瓮扛瑁般裤劫N耳的妙音”，以至“理智與情感發(fā)生沖突”，不由得“盤旋不安，起坐不寧”；景因情變，他那無法排遣的煩惱與苦悶，透過對夜色的描寫直言不諱地表達(dá)出來了。

本文第一個(gè)顯著特色是情景交融。

第一部分，作者偏重于寫景。然而，如上所述，游景本身是為了排遣愁情。所以，賞景之中，見景生情，悠然入夢，而又因夢緣情，這一句句，一筆筆皆寫得十分細(xì)膩，自然。爾后，作者從情懷中擺脫出來，繼續(xù)賞景，那“月色”、“微風(fēng)”、“白云”、“燈輝”，使作者的心情轉(zhuǎn)而又喜，又生發(fā)“天厚我們”的議論，這景與情便水乳般地融合在一起了。

同樣，在第二部分中，作品重在抒情。首先，作者寫歌妓賣唱一事。因事緣情，發(fā)了許多議論感慨。由于對處理此事的矛盾心情，作者于心不安乃至于決定歸去。此刻，美景因情“減色”，月光“冷”了，水影“黑”了，舟兒“孤”了，汩——汩——的槳聲，幾乎要“睡”了……這景因情移的描寫堪稱絕妙。

本文另一個(gè)重要特色便是語言優(yōu)美。

“秦淮河的船，比北京萬牲園、頤和園的船好，比西湖的好，比揚(yáng)州瘦西湖的船也好。這幾處的船不是覺著笨，就是覺著簡陋，局促，都不能引起乘客們的情韻，如秦淮河的船一樣。”這一節(jié)不由得令人想到作者另一個(gè)散文名篇《綠》。這種慢慢地細(xì)細(xì)地娓娓地比較式的敘寫，曉暢平易，凝煉概括，具有一種和諧的韻味。

同樣，“那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子?！边@里，生動(dòng)的比擬，形象的比喻，細(xì)致的描繪，幾乎已達(dá)到了維妙維肖的地步，讀來像畫。朱自清式的比喻1.岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子2.燈的光射到水上，蜿蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膊。我們的船已在她的臂膊里了。

臺(tái)灣學(xué)者余光中先生曾諷刺說：“朱自清一寫到風(fēng)景，這些淺俗輕率的女性形象必然出現(xiàn)筆底，來裝飾他的想象世界；而這些“意戀”的對象，不是出浴，便是起舞，總是那么幾個(gè)公式化的動(dòng)作，令人厭倦?！碧接懀褐熳郧鍖懢啊耙鈶佟眴?？

朱自清《歌聲》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》等散文寫花，月光，楊柳枝條，海棠花枝，潭水，瀑布，荷葉，荷花等等，都喜歡用女人的臉，美人的臂膊，少女的皮膚，少女的心，少婦的裙幅等等來比擬，形成獨(dú)特的“美人幻像”，即對“美人”愛戀、崇拜的“情結(jié)”。而對美人的愛戀“情結(jié)”，則形成了朱自清獨(dú)特的審美視角和審美心理，這是構(gòu)成他散文優(yōu)美的意境的重要因素。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。（《春》）月的純凈、柔軟與平和，如一張睡美人的臉。（《溫州的蹤跡·月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》）葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（《荷塘月色》）《綠》這篇小品美文一連用了十四個(gè)明喻，至少有下面這些女性意象：

她松松地皺纈著，像少婦拖著的裙幅