影視專業(yè) 從導(dǎo)演角度看紀(jì)錄片《水深火熱的星球》的故事化創(chuàng)作

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11紀(jì)錄片的核心基礎(chǔ) 31.1紀(jì)錄片的發(fā)展歷程 31.2中國紀(jì)錄片的發(fā)展歷程 41.3國外紀(jì)錄片的發(fā)展歷程 52紀(jì)錄片《水深火熱的星球》創(chuàng)作手法 72.1導(dǎo)演思維 92.2故事化創(chuàng)作手法 92.3故事化創(chuàng)作的流行趨勢 143紀(jì)錄片《水深火熱的星球》故事化表現(xiàn)的理論依據(jù)15結(jié)論 18參考文獻(xiàn) 19致謝 20摘要從導(dǎo)演角度分析故事化創(chuàng)作手法能最大程度體現(xiàn)出這種創(chuàng)作手法對于紀(jì)錄片的作用，《水深火熱的星球》這部紀(jì)錄片以主持人跟拍為主，向觀眾展示了生活在惡劣環(huán)境中的動物們，同時紀(jì)錄片的故事化也能將導(dǎo)演所要表達(dá)的思想向觀眾們一一展現(xiàn)出來。在觀看紀(jì)錄片的同時更能提醒我們要愛護(hù)大自然保護(hù)周圍環(huán)境，同時也要保護(hù)野生動植物。本篇論文主要從導(dǎo)演的角度進(jìn)行分析紀(jì)錄片當(dāng)下最流行的創(chuàng)作手法—故事化創(chuàng)作手法。以紀(jì)錄片《水深火熱的地球》為例，由于故事化創(chuàng)作是近年來的紀(jì)錄片發(fā)展趨勢，且國內(nèi)外的發(fā)展趨勢各不相同，所以紀(jì)錄片《水深火熱的地球》更能突出分析角度以及創(chuàng)作手法。從導(dǎo)演思維淺析也能更直觀的體現(xiàn)出故事化創(chuàng)作的精妙之處。如今國內(nèi)外的紀(jì)錄片大都是以故事化創(chuàng)作為走向，一改往常的陳舊模式，對于紀(jì)錄片的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片創(chuàng)作；表現(xiàn)形式；導(dǎo)演思維；故事化創(chuàng)作AbstractFromtheDirector'spointofview,theanalysisofstory-basedcreativetechniquescanbestshowtheeffectofthiscreativetechniqueonthedocumentaryfilm,itshowsustheanimalslivingintheharshenvironment,anditalsoshowsuswhatthedirectoristryingtosay.Watchingthedocumentaryatthesametimecanremindustoprotectthenatureofthesurroundingenvironment,butalsotoprotectwildanimalsandplants.ThisthesisfocusesonthemostpopularcreativetechniqueofdocumentaryatpresentfromtheDirector'spointofview.Takethedocumentaryfilm"Earthinflames"asanexampletoanalyze.Becausethecreationofstoryisthedevelopmenttrendofdocumentaryinrecentyears,andthedevelopmenttrendisdifferentathomeandabroad,sothedocumentaryfilm"Theearthinthehotwater"canhighlighttheanalysisangleaswellasthecreationmethod.Fromthedirector'sthinkinganalysiscanalsobemoreintuitivereflectionofthestoryofthecreationofsubtlety.Nowthedomesticandforeigndocumentarymostlytakethestorycreationasthetrend,changestheusualoutmodedpattern,hasplayedtheimpetusroletothedocumentaryfilmdevelopment.Keywords:documentaryproduction；manifestation；director'smind；storytelling引言從20世紀(jì)起一直至今，紀(jì)錄片都在以最真實(shí)的面貌向大家展示這個世界上所有被真實(shí)記錄著的事情，紀(jì)錄片的魅力就在于此，記錄事實(shí)真相是紀(jì)錄片的本質(zhì)?？呻S著時代的發(fā)展與進(jìn)步，過于枯燥的記錄形式已經(jīng)不能滿足人們對于未知的渴望了，當(dāng)下的時代是瞬息萬變的，過分枯燥乏味的東西總是不能被人們映入眼簾，紀(jì)錄片也要改變本身的記錄形式才能得以延續(xù)下去。直至目前為止，故事化在紀(jì)錄電影中起到了推波助瀾的作用，在不改變核心基礎(chǔ)的情況下，運(yùn)用講故事的形式來豐富紀(jì)錄片的整體形象。在國內(nèi)和國外紀(jì)錄片都有著低谷期，使紀(jì)錄片從低谷中走出來的正是故事化創(chuàng)作，一個個好故事會讓整部紀(jì)錄片看起來更加連貫，也能讓觀眾從中受到啟發(fā)并且也能給觀眾留下深刻的印象。以紀(jì)錄片《水深火熱的星球》為例，從導(dǎo)我們演的思維角度來分析紀(jì)錄片的故事化創(chuàng)作手法與以往單調(diào)枯燥的紀(jì)實(shí)手法有何不同。也正是通過《水深火熱的星球》這部紀(jì)錄片來找到最堅(jiān)實(shí)的理論依據(jù)，從而證明故事化創(chuàng)作手法是引領(lǐng)紀(jì)錄片走向新高度的奠基石。就單從紀(jì)錄片《水深火熱的星球》來看，故事化創(chuàng)作手法把本片帶入了頂峰，紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作可以給受眾群體帶來最直觀的表現(xiàn)形式，同時能讓導(dǎo)演的思想被淋漓盡致的體現(xiàn)出來，也能大大提升受眾群體對于紀(jì)錄片的熱愛，從而使紀(jì)錄片走向更高的舞臺，不再被定義為枯燥乏味。紀(jì)錄片的故事化創(chuàng)作也帶來了新推動以及新作用。目前全球的媒體發(fā)展是相當(dāng)快速的，尤其是聚集了全部特點(diǎn)于一體的紀(jì)錄大片，現(xiàn)在紀(jì)錄片也慢慢地變成了一種新型的故事化創(chuàng)作手法表達(dá)形式。但在這之前紀(jì)錄片一直是以枯燥古板記錄事實(shí)的形式存在著的。直到20世紀(jì)90年，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們才將注意力轉(zhuǎn)移到了“講故事”上來，并且開始注重通過故事的形式開展紀(jì)錄片的一系列創(chuàng)作。從上世紀(jì)至今紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢也有著日新月異的變化，同時也扭轉(zhuǎn)了紀(jì)錄片本身因傳遞真實(shí)給觀眾所帶來的枯燥單調(diào)的感覺。紀(jì)錄片《水深火熱的星球》是一部以野生動物為主題的紀(jì)錄片，這部片子在2019年4月1日首次播出，這部紀(jì)錄片將帶觀眾走進(jìn)我們生活的地球的最深、最高、最寒冷徹骨、最炎熱、最潮濕陰冷、以及最干旱缺水的自然棲息地，也讓觀眾們近距離的深入了解地球上生活在這些地方的動物們是如何生存并且繁衍下去的。在《水深火熱的星球》中，貝爾·格里爾斯也就是我們所說的貝爺會以主持人的身份帶我們?nèi)ヮI(lǐng)略我們從沒有見過的自然生態(tài)環(huán)境。作為導(dǎo)演的馬泰奧·威利斯運(yùn)用了新潮的故事化創(chuàng)作手法向我們講述了一個又一個的故事。而接下來的正文部分我將介紹紀(jì)錄片的核心基礎(chǔ)、國內(nèi)外發(fā)展歷程、導(dǎo)演馬泰奧·威利斯所要表達(dá)的核心思想以及紀(jì)錄片《水深火熱的星球》中的創(chuàng)作手法和這種創(chuàng)作手法的流行趨勢，最后概括我們所尋找的故事化創(chuàng)作手法的理論依據(jù)。1紀(jì)錄片的核心基礎(chǔ)我們國家的紀(jì)錄片經(jīng)過1980年代后期以及1990年代中期的紀(jì)實(shí)主義的大流行之后，現(xiàn)在已經(jīng)慢慢地呈現(xiàn)一種衰敗跡象。其他各種各樣的電視紀(jì)實(shí)節(jié)目的收視率也在不斷地下降。之前曾經(jīng)創(chuàng)造了36％的收視記錄的《紀(jì)錄片編輯室》如圖1.1所示。在最近這些年也下降至7％，紀(jì)錄片的不斷衰敗的因素是：缺少一定的故事情節(jié)。而現(xiàn)在：“好看”才為紀(jì)錄片的關(guān)鍵所在。要想變得好看那么就要講究趣味性，記錄東西的真實(shí)是紀(jì)錄片存在至今的關(guān)鍵，展示的形象性讓它和藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，而現(xiàn)在的故事化則是它的價值展現(xiàn)的最好載體，缺乏了故事趣味的紀(jì)錄片是非常難延續(xù)和受歡迎的。且從前古板單調(diào)的記錄模式已經(jīng)不足以吸人眼球，隨著時代的發(fā)展與進(jìn)步，紀(jì)錄片的記錄模式也要隨著時代的改變而去改變。圖1.1紀(jì)錄片編輯室1.1紀(jì)錄片的發(fā)展歷程很長一段時間，紀(jì)錄片就是我們今天所說的專題片。長期以單一刻板的模式來直接傳達(dá)創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容，使得人們對紀(jì)錄片的印象越來越差，一提到紀(jì)錄片只會想到刻板單一無趣。這對于紀(jì)錄片的發(fā)展無疑是一道最堅(jiān)硬的阻礙。自始至終它均為單一的呈現(xiàn)手段展示了它單一的作用：也就是通過官方的角度以及高度權(quán)威的位置，從上到下地宣傳、表達(dá)、闡述某一事情以及某種精神價值，以達(dá)到它的宣揚(yáng)教育性能。上世紀(jì)后期才有所轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作者們開始用新穎的記錄模式來呈現(xiàn)他們所要表達(dá)的內(nèi)容。1.2中國紀(jì)錄片發(fā)展歷程在1993年，我們國家紀(jì)錄片委員會正式建立。上海廣播電視臺《紀(jì)錄片編輯室》首次創(chuàng)作了我們國家的紀(jì)錄片欄目化生存的先河，創(chuàng)造了上海電視臺收視率首位。也就是在這一年，中央電視臺的《生活空間》如圖1.2所示，提到了一種全新的概念、一個宣傳口號：“真實(shí)地描述廣大群眾自個兒身邊的故事”。以敘述小人物的普通情節(jié)，來展現(xiàn)我們國家的大背景。在以上兩個欄目的引導(dǎo)下，相近的紀(jì)錄片節(jié)目在全國造成了一個階段的紀(jì)錄片浪潮。雖然還是以講故事為主，但加入了新鮮元素以及新鮮血液，紀(jì)錄片已經(jīng)和從前看起來大不相同了。而且這一年流行起了我們國家紀(jì)錄片行業(yè)的一場“新紀(jì)錄運(yùn)動”。正是由于這次的紀(jì)錄片的改革與創(chuàng)新，我國紀(jì)錄片的發(fā)展市場與前景也有了質(zhì)的飛躍，創(chuàng)作者們也會在不久的以后發(fā)掘更新穎的記錄模式來記錄眼中的真實(shí)，并且展現(xiàn)給廣大受眾群體，從而提高了大眾對紀(jì)錄片的熱愛。中國紀(jì)錄片迎來了歷史上史無前例的繁榮時期。在1993年，中國紀(jì)錄片協(xié)會正式成立，從此中國紀(jì)錄片開始走向巔峰繁榮時代?，F(xiàn)在我們國家的多媒體市場的發(fā)展相當(dāng)快速，尤其是聚集了全部特點(diǎn)于一體的紀(jì)錄片，造成了一種全新類別的故事趣味創(chuàng)作手段展現(xiàn)的形式。到了1980年代左右，我們國家的紀(jì)錄片制作人員才把關(guān)注點(diǎn)慢慢地轉(zhuǎn)移到了“講故事”方面，同時也在逐步地關(guān)注經(jīng)過故事的表現(xiàn)形式來進(jìn)行紀(jì)錄片的相關(guān)創(chuàng)作。從中央電視臺至地方臺的各個專題紀(jì)錄片里面均是以說故事而開始，這也進(jìn)一步改變了紀(jì)錄片本身因傳遞真實(shí)給觀眾所帶來的枯燥單調(diào)的感覺，也使得觀看紀(jì)錄片的受眾群體越來越多。圖1.2生活空間1.3國外紀(jì)錄片的發(fā)展歷程近年來，紀(jì)錄片在國內(nèi)國外都有了翻天覆地的變化，以美國為代表，美國的紀(jì)錄片代表了目前世界制作紀(jì)錄片的最高水平。國外紀(jì)錄片的優(yōu)秀水準(zhǔn)突出表現(xiàn)在電影電視兩方面，通過在電影院和電視的傳播，全世界人民看到了紀(jì)錄片的第二次文藝復(fù)興，從前的紀(jì)錄片粗糙模糊貫穿始終，而現(xiàn)在映入眼簾的紀(jì)錄片則再也不是難看的，粗糙的敘事片，而是精彩絕倫的電影。這一重大改變也是眾多影視制作人的多年努力所造就的成果。其他國家的一些紀(jì)錄片最開始是在1895年在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的正式放映的由L.盧米埃爾制作的《工廠的大門》如圖1.3所示以及《嬰兒的午餐》如圖1.4所示等12部探究性的影片，均以紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活情況為基礎(chǔ)。圖1.3《工廠大門》圖1.4《嬰兒的午餐》然而自從19世紀(jì)的末尾幾年開始，電影逐步地用在了新聞素材的報道；俄國的沙皇加冕、西班牙的斗牛以及澳大利亞的競走活動等新聞均搬到了銀幕，成為開始紀(jì)錄電影的關(guān)鍵素材。然而卻未對紀(jì)錄片的實(shí)質(zhì)做出相應(yīng)的創(chuàng)作，慢慢的國外紀(jì)錄片群體開始日益低沉。然而在1923年，弗拉哈迪制作的紀(jì)錄片《北方的納努克》的公開放映，象征了紀(jì)錄電影在藝術(shù)領(lǐng)域方面走向了一個全新的發(fā)展時期。如圖1.5所示。圖1.5《北方的納努克》而這部影片正是以故事化創(chuàng)作的手法記錄和展示了一個愛斯基摩人與他的家人在寒冷的北方為求得生存的一天的抗?fàn)幧?，和廣大觀眾見面的記錄片則是第二次制作放映的如圖1.6所示。圖1.6《北方的納努克》在1913年，弗拉哈迪跟著一個探險團(tuán)隊(duì)到加拿大北部區(qū)域去采礦。他利用他的攝像機(jī)真實(shí)地記錄了住在那個地方的愛斯基摩當(dāng)?shù)厝说纳顮顩r。該次所進(jìn)行拍攝的3萬千米底片之后所有都在一場大火里燒掉了。之后他依據(jù)自身的一些創(chuàng)作思想再一次去展開攝影。一些鏡頭是利用故事片的手段去進(jìn)行拍攝的。比如說愛斯基摩人所住的冰房子就依據(jù)電影的實(shí)際需求、捕獵海豹的行動均是組織當(dāng)?shù)厝伺臄z的，然而它顯示的人物以及現(xiàn)實(shí)場景均是真正存在和發(fā)生的。因?yàn)檫@部具備藝術(shù)表現(xiàn)力的紀(jì)錄影片，弗拉哈迪也因此被叫作“紀(jì)錄電影之父”如圖1.7所示。圖1.7弗拉哈迪“紀(jì)錄電影之父”就是這樣的記錄手法，使得《北方的納努克》受到了空前的歡迎，由于記錄方式有趣生動且貼近生活同時記錄了事實(shí)真相，才使得國外紀(jì)錄片走向了高潮。2紀(jì)錄片《水深火熱的星球》創(chuàng)作手法紀(jì)錄片《水深火熱的星球》就是采用了當(dāng)下最新潮的記錄形式，故事化創(chuàng)作來記錄地球最兇險的生態(tài)環(huán)境，并采用了主持人來實(shí)地拍攝解說，這樣在故事化的同時更能突出紀(jì)錄片的真實(shí)性，從而更加奠定了紀(jì)錄片的核心基礎(chǔ)，也就是我們說的真實(shí)。如圖1.8所示。圖1.8《水深火熱的星球》截圖導(dǎo)演為我們講述了我們所在的時代是一個不斷變化的時代，共生平衡法則才是大自然發(fā)展的規(guī)律，弱肉強(qiáng)食以及優(yōu)勝劣汰其實(shí)不是本質(zhì)意義上的自然生存規(guī)律，那只是人類制造的愚蠢行為而已。本片用故事化來表現(xiàn)所要表達(dá)的內(nèi)容，增加了紀(jì)錄片的可觀賞性以及傳播性，從而讓廣大群眾更加喜愛在故事里面體驗(yàn)到該作品的涵義。而故事化創(chuàng)作手法是導(dǎo)演對于紀(jì)錄片創(chuàng)作新的靈魂注入，大大的提升了紀(jì)錄片的精彩程度，更能吸人眼球，使得紀(jì)錄片在大環(huán)境下名列前茅脫穎而出，如圖1.9所示。圖1.9《水深火熱的星球》截圖且在片中大量使用了故事化創(chuàng)作手法，但也沒有忽略真實(shí)性這一特質(zhì)，相對于古板單調(diào)的紀(jì)錄片來說，就顯得十分引人注目。導(dǎo)演馬泰奧·威利斯更是用全新的角度去探索最惡劣的生存環(huán)境，并運(yùn)用了故事化創(chuàng)作為人們展現(xiàn)了紀(jì)錄片的最原貌。這樣的創(chuàng)作手法對于紀(jì)錄片本身而言是就是一次實(shí)質(zhì)上的改變，而在如此惡劣的環(huán)境下還依舊能秉承著故事化創(chuàng)作的手法，也是把導(dǎo)演思維展現(xiàn)的淋漓盡致如圖2.02.1所示。圖2.0《水深火熱的星球》截圖圖2.1《水深火熱的星球》截圖2.1紀(jì)錄片《水深火熱的星球》的導(dǎo)演思維在這部紀(jì)錄片的相關(guān)制作創(chuàng)新過程里，它最為關(guān)鍵和核心的東西那就是萌發(fā)了一種想法，與此同時在全部的制作進(jìn)程中完全地貫徹它。馬泰奧·威利斯把該思想創(chuàng)意性地取名為“導(dǎo)演思維”。紀(jì)錄片從本質(zhì)屬性上來說是一種影視語言，存在十分關(guān)鍵的現(xiàn)實(shí)價值和實(shí)際意義。一部優(yōu)秀的紀(jì)錄影片，不僅可以深刻鮮明地反映一個物種以及一個群體的生存情況，同時也可以在一定程度上展現(xiàn)出人和自然以及社會的聯(lián)系。作為一種現(xiàn)代電影的母體，紀(jì)錄片為一門影視藝術(shù)[7]。紀(jì)錄片的迅速提升發(fā)展，是和電視科技的發(fā)展息息相關(guān)的。總體而言，一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片，可以抵得上一部完整的故事記錄片，因?yàn)樗梢詾閺V大觀眾打開一扇直擊心靈的門窗。而創(chuàng)作者本身的思維也影響到了整部片子的創(chuàng)作與制作，導(dǎo)演以講故事的方式來告訴我們世界上最惡劣的生存環(huán)境是怎樣的，而故事化創(chuàng)作也同樣運(yùn)用其中，故事化創(chuàng)作使得內(nèi)容更加豐富，更加生動有趣，這也是導(dǎo)演的對于當(dāng)下紀(jì)錄片形式走向的解讀。2.2故事化創(chuàng)作手法在整部紀(jì)錄片的前兩集合就有著精彩的故事，開篇以白頰黑的雁的故事引出了故事化創(chuàng)作手法，為了幼雁的孵化安全，雌性白頰黑雁把雁窩筑在了非常高的石柱上，這樣雖然多卡了覓食者但卻遠(yuǎn)離來食物和水，有得有失，雖然安全但那些幼小的小雁剛出生沒幾天就要和自己的爸爸媽媽一起外出尋找吃的尋找水源，可面對這么高的高度唯一到地上尋找事物的頒發(fā)就是跳下去，于是小雁的生死只能交給上天來，就連它們的父母也無能為力。它們排隊(duì)跳下懸崖的結(jié)果就是：第一只雖然沒有摔死，但卻被掠食者叼走跑掉了；第二只更可憐，直接掉在來懸崖縫隙中摔死；而第三只就比較幸運(yùn)了，能成為唯一活下去的小雁它真的是九死一生，它從懸崖上跳下來之后滾了好多圈才撿回自己的一條命。在出門尋找食物和水源之前，有爸爸媽媽和三個孩子，而出門之后只剩下爸爸媽媽和一個孩子，這個家庭外出尋找食物一次就會有生命危險一次。而后又以雪豹、狼、巖羊等動物向觀眾傳遞了導(dǎo)演的思維，同時使觀眾們受到不小的感觸。這種創(chuàng)作手法的運(yùn)用不僅生動的表現(xiàn)出大自然的殘酷，也真實(shí)清楚的向觀眾們呈現(xiàn)最真實(shí)最惡劣的自然生態(tài)環(huán)境。真實(shí)作為紀(jì)錄片故事的關(guān)鍵思想應(yīng)該具備的創(chuàng)新；主題應(yīng)該存在一個積極、活潑、開心以及鼓勵的社會傳播能量；主題具有一定的時代內(nèi)涵；與此同時也存在特定的廣度，合理掌握好敘事架構(gòu)的節(jié)奏改變；細(xì)致地掌控好敘事細(xì)節(jié)的內(nèi)在節(jié)律；細(xì)致地把握敘事情節(jié)的“外在節(jié)奏”；畫面應(yīng)該具有一定的變化節(jié)奏會極大地調(diào)動廣大觀眾的視覺記憶；“故事化”紀(jì)錄片的拍攝需要注意“兩極”畫面的拍攝。魚蝦圖如圖2.2所示。圖2.2魚蝦圖注重音效處置和“故事化”的相連紀(jì)錄片均十分關(guān)鍵。在片中，貝爺以主持人的形象向大家講述真實(shí)故事，更使這部紀(jì)錄片變得越來越吸人眼球引人注目?，F(xiàn)如今國外的一些電視紀(jì)錄片的制作人員正逐步以探究以及分析的眼光，通過創(chuàng)新性的思想去追逐素材以及展現(xiàn)手段的“多元化”，以此來探尋全新的生存與發(fā)展?jié)摿8]。而故事化創(chuàng)作對于探索全新的生存與發(fā)展起到了決定性作用。這是風(fēng)暴到來之前的平靜海面。大多數(shù)人已經(jīng)回到了室內(nèi)。但就在近海處，另外一些動物還在前進(jìn)，數(shù)以百萬條鯔魚。海底圖如圖2.3所示。圖2.2海底圖很少有人聽說過，但這卻是美國規(guī)模最大的動物集聚現(xiàn)象之一。成群結(jié)隊(duì)的鯔魚要趁溫度降到很低之前，一直向南進(jìn)發(fā)到達(dá)它們的產(chǎn)卵地。海洋中如此規(guī)模的魚群，必然會引來關(guān)注。各路頂尖獵手紛紛大顯神通。水面之下，大海鰱和黑鰭鯊虎視眈眈。水面之上鵜鶘和魚鷹俯沖突襲。如圖2.3獅子捕食。圖2.3獅子捕食即將到來的風(fēng)暴掀起滾滾浪濤，上下起伏的海水對鯔魚十分有利。在湍急的水流中，它們的天敵難以瞄準(zhǔn)，最后巨浪襲來，風(fēng)暴即將登陸。在沿海地區(qū)，海洋風(fēng)暴創(chuàng)造了許多令人震撼的自然奇觀。葡萄牙的納扎雷市出現(xiàn)了世界上最大的海浪。高度相當(dāng)于10層樓房。但是如果海洋風(fēng)暴頻發(fā)，生活在海岸邊的動物將受到嚴(yán)重威脅。這片島嶼危在旦夕，這里是南跳巖企鵝的家園。雖然有一層致密的脂肪提供保護(hù)，但它們?nèi)匀豢赡苁軅?。海龜圖如圖2.4所示。圖2.4海龜圖這只企鵝媽媽不能退縮。它的小企鵝需要食物。企鵝爸爸接替了它的崗位。聚居地的生活很艱難，魚群種類減少，海面波濤洶涌，它們很難獲得食物。企鵝媽媽必須去捕獵，而這片波瀾壯闊的大海即將變得更加兇險難測。海鷗翱翔如圖2.5所示。圖2.5海鷗翱翔近30年來最強(qiáng)大的風(fēng)暴近在眼前。北這群跳巖企鵝將會面對史無前例的巨大挑戰(zhàn)。在地球的最南端，殘酷的風(fēng)暴終于消退了。但對這群南跳巖企鵝來說，海浪仍然足以致命。前去覓食的企鵝們陸續(xù)回來了，但這只小企鵝的媽媽不見蹤影。終于，它出現(xiàn)了。它趕上了最后一批企鵝。它安然無恙的歸來了。短短12個小時后，它將重返大海。再次為小企鵝鋌而走險。2.3故事化創(chuàng)作的流行趨勢從最近這幾年以來，全球的一些新的卓越紀(jì)錄片的發(fā)展走向來說使得整個紀(jì)錄片就仿佛故事情節(jié)一般去說故事，然而此手段正在慢慢地被一些專業(yè)人士所理解和認(rèn)同，與此同時增加了紀(jì)錄片的可視性，而且在紀(jì)錄片走向商業(yè)化的進(jìn)程里，其故事趣味也發(fā)揮了十分關(guān)鍵的作用。從美學(xué)的方位來說，隨意一種要被廣大觀眾接受后才可以進(jìn)行大量產(chǎn)生商業(yè)意義的文化作品，一定要通過廣大觀眾樂意接受作為現(xiàn)實(shí)價值讓渡的基礎(chǔ)。在影視行業(yè)里慢慢商業(yè)化的進(jìn)程中，怎樣去把紀(jì)錄片自身造成的經(jīng)濟(jì)價值也慢慢變成了紀(jì)錄片自身生存的，而受眾最大化的前提條件。所以怎樣讓紀(jì)錄片進(jìn)行改革，被受眾接受和消費(fèi)也就成了目前最緊急的任務(wù)。因此探究紀(jì)錄片的故事情節(jié)也變成了目前紀(jì)錄片發(fā)展中十分關(guān)鍵的一環(huán)。對于故事化創(chuàng)作這一個手段來講，利用在紀(jì)錄片中會使得故事化創(chuàng)作手法發(fā)揮的爐火純青，或許可以說故事化創(chuàng)作手法對于紀(jì)錄片來說十分適合也十分合拍，在紀(jì)錄片中它發(fā)揮了它的最大作用，把紀(jì)錄片從枯燥乏味的中解救了出來，并且以全新的面貌重新站到了受眾眼前。如圖2.6海豹。圖2.6海豹3紀(jì)錄片《水深火熱的星球》故事化表現(xiàn)的理論依據(jù)紀(jì)錄片之前在許多群眾的印記里，大致上為這樣的一類節(jié)目:真切，樸素，同時畫面十分真實(shí)，語言十分通俗易懂等，而且有時候可能會有些嚴(yán)肅,瑣碎,缺少故事情節(jié)等特征。我們國家的紀(jì)錄片在拍攝的方位、描寫人物思想以及相關(guān)畫面的細(xì)節(jié)方面均存在一定的特別地方。然而其思想邏輯很強(qiáng),故事性較弱,節(jié)奏比較遲緩,所以它的觀賞性就顯得就不是很好。因此，這就很難快速引起廣大觀眾的注意，這也很難打開全球的市場，如圖2.72.8所示。圖2.7《水深火熱的星球》截圖圖2.8《水深火熱的星球》截圖和普通的故事片進(jìn)行比較，紀(jì)錄片的故事情節(jié)往往會表現(xiàn)更加的具體生動,而且富有一定的感染力。它源自我們身邊真實(shí)的例子,所以更加符合廣大觀眾的心理訴求,也就很容易引發(fā)他們思想上的共鳴。所以,假若紀(jì)錄片的故事性再增強(qiáng)一些的話,那么廣大觀眾將會十分愿意觀看的?！端罨馃岬男乔颉芬彩沁@樣，里面有很多個來自不同地區(qū)的小故事取組成了一個完整的地球故事。用一個連貫的線索來串聯(lián)起多個在形式上不相關(guān)的故事，來達(dá)到整體效果如圖2.9所示。圖2.9《水深火熱的星球》截圖紀(jì)錄片中的關(guān)鍵要素就是真實(shí)。從電影出現(xiàn)的那一刻開始，我們就在一直在為真實(shí)和虛幻兩個話題不停地爭議著，不管從哪個電影派別是在圍繞著是不是存在故事情節(jié)與表演而不停地探討，但是多年來人們卻忽略了一個十分關(guān)鍵的要素，我們其實(shí)能夠做一個反證題，電影眼睛派、法國新浪派以及意大利新的現(xiàn)實(shí)派電影制作人員覺得故事情節(jié)會影響電影的真實(shí)性，所以反之故事就一定是不真實(shí)的嗎？我覺得這才讓人類更加應(yīng)該去研究最簡易東西的本質(zhì)所在。然而，提到的這個問題是沒有答案的，這是由于這個世界上還是存在真實(shí)的故事的如圖3.0所示。圖3.0《水深火熱的星球》截圖這部片子講了很多生態(tài)環(huán)境的問題，同時也說了在惡劣生存環(huán)境下生存的動物們，當(dāng)下社會非常注重保護(hù)環(huán)境的問題。同時講述了地球上的6個最危險最惡劣的生存環(huán)境，加入了故事化創(chuàng)作手法能把原本冷漠的的生存環(huán)境變得有趣生動，也會吸引更多的人來看這部片子。因?yàn)榧o(jì)錄片的核心基礎(chǔ)是真實(shí)，傳遞真實(shí)，故事化創(chuàng)作創(chuàng)作能使原本就真實(shí)的紀(jì)錄片更有趣生動。如圖3.1獅子。圖3.1獅子結(jié)論通過從導(dǎo)演角度去看《水深火熱的星球》故事化創(chuàng)作手法，我領(lǐng)悟到了無論如何改變記錄形式，核心基礎(chǔ)不能變，故