《變形記（節(jié)選）》統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

(弗蘭茨·卡夫卡)（節(jié)選）外國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)名篇欣賞

一個(gè)男人變成甲蟲(chóng)的故事卡夫卡（1883-1924），奧地利小說(shuō)家，現(xiàn)代派文學(xué)的主要奠基人之一，與普魯斯特、喬伊斯等并稱為“西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師”。卡夫卡是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題晦澀，情節(jié)跳躍性很強(qiáng)，尤其注重人物心理描寫(xiě)，語(yǔ)言多具有象征意義。代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《審判》《城堡》，短篇小說(shuō)《變形記》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《饑餓藝術(shù)家》等。【了解卡夫卡】孤獨(dú)的人生卡夫卡敏感而封閉。事實(shí)上他外形俊朗而富于吸引力，然而，對(duì)家庭生活的恐懼感使他三次訂婚又三次退婚，終生未娶。緊張的父子關(guān)系卡夫卡的父親赫爾曼·卡夫卡是一個(gè)白手起家的商人，對(duì)兒子粗暴而專制?？ǚ蚩ㄒ簧钤诟赣H的陰影中，例如受他父親逼迫，去攻讀法律學(xué)位，后來(lái)在保險(xiǎn)公司工作，只能偷偷從事他父親看不起的文學(xué)創(chuàng)作?！玖私饪ǚ蚩ā楷F(xiàn)代派文學(xué)是19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的、20世紀(jì)20至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學(xué)流派的總稱。它包括表現(xiàn)主義、意識(shí)流小說(shuō)、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等細(xì)分流派?，F(xiàn)代派文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識(shí)流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識(shí)；在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。

雖然現(xiàn)代派特別注重“形式”，有時(shí)會(huì)顯得很刻意，但形式即意義，我們必須善于揣摩、聯(lián)想（例如“格里高爾·薩姆沙”主人公名字）?！粳F(xiàn)代派文學(xué)】社會(huì)背景：1912年，資本主義社會(huì)階級(jí)矛盾尖銳文壇背景：表現(xiàn)主義（“向內(nèi)轉(zhuǎn)”）家庭背景：專制的父親，Kafka-Samsa《變形記》創(chuàng)作背景：

第一部分：格里高爾變成了甲蟲(chóng)。（這一變故對(duì)其本人和家庭卻產(chǎn)生了很大的影響，格里高爾彷徨驚慌，憂郁無(wú)助。而此時(shí)并未得到幫助的他被激怒的父親大怒趕回自己的臥室。）

第二部分：格里高爾的甲蟲(chóng)生活。（格里高爾在生活習(xí)慣上已然成為甲蟲(chóng)，但是仍然具有人類的意識(shí)，雖已失業(yè)的他，仍舊關(guān)心父親的債務(wù)問(wèn)題，怎么樣送妹妹去音樂(lè)學(xué)院，關(guān)心家里的各種瑣事。數(shù)日之后，全家人都將格里高爾視為累贅。父親、母親、妹妹對(duì)他以往的態(tài)度轉(zhuǎn)變成了厭惡、嫌棄。）

第三部分：甲蟲(chóng)格里高爾凄然死去。（格里高爾在親情冷漠的情況下饑寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人。然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息，帶著滿腹的擔(dān)憂和內(nèi)疚看著家庭的不幸，而更不幸的是他終遭社會(huì)和家庭的唾棄，在無(wú)聲無(wú)息中死去。）《變形記》完成于1912年，發(fā)表于1915年，小說(shuō)分三部分。課本節(jié)選的是第一部分。小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)變成甲蟲(chóng)成為累贅絕望而死驚慌憤怒逐漸憎恨把他弄走小說(shuō)情節(jié)線索格里高爾家里親人深入閱讀課文，思考以下問(wèn)題：一、格里高爾變成甲蟲(chóng)后，他的行為和生活上表現(xiàn)出哪些“甲蟲(chóng)式”特征？甲蟲(chóng)（格里高爾）的特征：①丑陋——他躺著，感到脊背堅(jiān)硬，猶如鐵甲。他稍稍抬起頭，看見(jiàn)自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成許多弧形硬片，被子很難蓋得住，很快就會(huì)全都滑落下來(lái)。他那許多與他原來(lái)的身軀相比細(xì)得可憐的腿腳，無(wú)可奈何地在眼前舞動(dòng)著?！?②笨拙——他本來(lái)可以利用胳膊和手坐起來(lái)，但現(xiàn)在取代它們的是許多條小細(xì)腿。它們不停地做著許多動(dòng)作，控制不住?！?他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見(jiàn)過(guò)、也想象不出現(xiàn)在的下半身成了什么樣子，只覺(jué)得它笨重得很難移動(dòng)。它只能十分緩慢地移動(dòng)，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進(jìn)……10他想到了他的父親和那個(gè)使女——他倆只要把胳膊伸進(jìn)他隆起的脊背下面，這樣把他從床上慢慢撬起來(lái)……14甲蟲(chóng)（格里高爾）的特征：③脆弱——不過(guò)他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；靠著它倒真的把鑰匙轉(zhuǎn)動(dòng)了，而并未注意他會(huì)因此讓自己付出某種代價(jià)：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來(lái)，從鑰匙上滴落到地上?！?3他抬起身體的一側(cè)，斜躺在門框上，身上的那一側(cè)擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕。……

29此時(shí)，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠(yuǎn)遠(yuǎn)彈進(jìn)了他的房間里，頓時(shí)滿身鮮血淋漓?！?/p>

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甲蟲(chóng)（格里高爾）的特征：

④失語(yǔ)——這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來(lái)自下面的、無(wú)法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開(kāi)始還聽(tīng)得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……7“您二位聽(tīng)懂他哪怕一句話了嗎？”協(xié)理問(wèn)父母……21【小結(jié)】：甲蟲(chóng)沒(méi)有自由行動(dòng)的能力，行動(dòng)極其不便，無(wú)法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動(dòng)差別極大——非?？陀^地寫(xiě)出了變形為甲殼蟲(chóng)的情況。深入閱讀課文，思考以下問(wèn)題：二、格里高爾變成甲蟲(chóng)前后，家人對(duì)他的態(tài)度如何？①之前：格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷員，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴時(shí)，他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。②之后：但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng)，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無(wú)存。

父親專橫暴躁，害怕“家丑”外揚(yáng)，要把他趕回房間關(guān)起來(lái)，甚至恫嚇?biāo)⒂锰O果砸他，想致他于死命。慈父之愛(ài)在他身上已消失殆盡，暴露出來(lái)的是極端的自我中心主義。

母親對(duì)兒子的感情似乎要深一點(diǎn)，她同情兒子遭受的厄運(yùn)，不能接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí)并為此悲痛欲絕，但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個(gè)沉重的累贅了。

妹妹在哥哥最初變形后尚能做一點(diǎn)照料工作，如打掃房間、送飯等。但時(shí)間一久，她就再也“受不了了”，甚至痛哭請(qǐng)求父親：“我們必須設(shè)法擺脫他”，并狡猾地辯解這只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾，如果是的話，他就應(yīng)該“自愿跑掉”。這實(shí)際是在暗示格里高爾。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。①發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲(chóng)：冷靜、順從、壓抑、無(wú)可奈何

抱怨工作，想到反抗又說(shuō)服自己要順從，忍耐，寄希望于未來(lái)。工作賺錢的念頭一旦生起，他個(gè)人體驗(yàn)、自我意識(shí)成了無(wú)關(guān)緊要的東西。

想要“病假”，感到急迫、惶惑、壓抑、無(wú)可奈何蟲(chóng)身人心三、格里高爾變成甲蟲(chóng)之后內(nèi)心活動(dòng)如何？反映出他是一個(gè)怎樣的人？②在協(xié)理的步步緊逼下:激動(dòng)、焦慮

格里高爾的掙扎，是盡力爭(zhēng)取“暫時(shí)坐穩(wěn)了奴隸”。格里高爾的焦慮不安源于他對(duì)自己價(jià)值的認(rèn)定只是作為工作機(jī)器的價(jià)值，沒(méi)有了工作，他就找不到自己存在的意義。他身上人的個(gè)體性被社會(huì)性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。③暴露蟲(chóng)身后:保持鎮(zhèn)靜—懇求—戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—痛苦

他想到的依然是工作，他努力勸說(shuō)，證明自己的工作才能，奉承討好，想要重新贏得協(xié)理的心。

普通人在異化的社會(huì)的典型遭遇：?jiǎn)适Я俗鳛閭€(gè)體的價(jià)值，又過(guò)分壓抑自己而最終被物化成了一只“甲蟲(chóng)”。普通人生存的荒謬處境由此得到充分展示。格里高爾雖然成了甲蟲(chóng)，但作為人的思想感情還在。他為不能按時(shí)上班而著急，他為老板要炒他的“魷魚(yú)”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂(lè)學(xué)院的事而籌劃，他為今后一家人的生計(jì)而憂心……他工作認(rèn)真、努力；他對(duì)家庭負(fù)責(zé)、擔(dān)當(dāng)；他對(duì)親情渴望、忍耐；他對(duì)自己卻麻木、壓抑。他善良、忠厚、富有責(zé)任感，同時(shí)渴望得到別人的理解和接受，是一個(gè)善良、勤勞、正直、有責(zé)任心的小人物。怎樣理解“變形”——首先要明確是什么在變形（至此我們已經(jīng)明確：格里高爾的生理→心理→人際關(guān)系）。然后就要問(wèn)了：變形的原因是什么？嘗試在文中找一找有哪些方面。深入閱讀課文，思考以下問(wèn)題：四、找出格里高爾變形的原因，說(shuō)說(shuō)是什么原因使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人？

我選了個(gè)多么艱辛的職業(yè)??！成天都在奔波。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒(méi)有一個(gè)保持長(zhǎng)久來(lái)往，從來(lái)建立不起真正的友情，這一切都見(jiàn)鬼去吧?。ǖ?段）工作辛苦飲食低劣人情淡漠內(nèi)心煩惱

①個(gè)人原因格里高爾的職業(yè)是旅行推銷員把人弄得傻不愣登。人哪里少得了睡眠。別的推銷員活得就像后宮里的娘娘（第5段）他是老板的奴才，沒(méi)有脊梁骨，也沒(méi)有頭腦。說(shuō)他請(qǐng)病假如何？但這會(huì)使他十分犯難，因?yàn)楦窭锔郀栐诼毼迥?，一次也沒(méi)有病……因?yàn)樵卺t(yī)生看來(lái)，世界上就有那種完全健康而厭惡工作的人。（第6段）我原以為您是一個(gè)安分的、明達(dá)事理的人，而現(xiàn)在您好像突然變得要由著性子耍態(tài)度了。今天清晨，老板向我暗示了您誤工的某種可能的解釋……而您在公司里的地位并不是最靠得住的。（第18段）公司老板嚴(yán)密統(tǒng)治公司和每個(gè)雇員。公司協(xié)理時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng)，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會(huì)為員工說(shuō)話。人逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”。社會(huì)原因:受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、遭歧視等。

社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)本身的機(jī)械、繁重。

假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會(huì)走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來(lái)，他不從高高的桌子上掉下來(lái)才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）

格里高爾不能支配、主宰自己的生活，他潛意識(shí)里想要逃避這復(fù)雜的社會(huì)，復(fù)雜的人和事。這是他變成甲蟲(chóng)的主觀的、內(nèi)在的原因。家庭原因：為父母還債的心理壓力

工作的壓力經(jīng)濟(jì)的壓力精神的壓力格里高爾變異成蟲(chóng)的原因心理苦悶怯懦逃避工作壓力生活重負(fù)人情冷漠世態(tài)炎涼絕望壓抑孤獨(dú)現(xiàn)代人的困境思考：格里高爾所變成的甲蟲(chóng)（不是變成其他東西），有何象征意義？從本質(zhì)上講，格里高爾變成甲蟲(chóng)，意味著他人性的喪失，被異化為“非人”。甲蟲(chóng)的大身軀、小足顯示出格里高爾不堪生活重負(fù)。甲蟲(chóng)行動(dòng)緩慢，表明格里高爾對(duì)工作壓力大，生活緊張、頻率快的強(qiáng)烈逆反。甲蟲(chóng)是笨拙、卑賤卻又是自由的，是格里高爾的自卑心理和人生理想的結(jié)合。甲蟲(chóng)有“甲”，是人際關(guān)系冷漠的反映，是潛意識(shí)中防范心理的反映，也是現(xiàn)代社會(huì)人與人之間心理壁壘的映射。甲蟲(chóng)是弱小的，任人宰割的，反映出人對(duì)自身的命運(yùn)感到無(wú)法掌控、把握的恐懼。甲蟲(chóng)不會(huì)說(shuō)話，又外形丑陋，隱喻的是，現(xiàn)代人極其重視語(yǔ)言和外形，相比之下，靈魂和行動(dòng)卻顯得格外蒼白?！蹲冃斡洝分黝}：1.人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問(wèn)題。(由格里高爾變形后的孤獨(dú)無(wú)助、焦慮痛苦的心理和他對(duì)自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見(jiàn))2.人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問(wèn)題。(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見(jiàn))

小說(shuō)揭示了現(xiàn)代人怎樣的生存困境？小說(shuō)最荒誕的地方在哪？是在主人公變形為一只甲蟲(chóng)這件事本身嗎？不是變成一只甲蟲(chóng)，而是無(wú)人關(guān)心他為何變形以及如何變回人形。（荒誕的是其生存境遇）“變形”主題的深刻意義敘述筆調(diào)/態(tài)度：冷靜，客觀，毫無(wú)詫異現(xiàn)代人喜歡標(biāo)新立異（不斷尋求新的刺激），卻對(duì)生存困境與精神困境習(xí)以為常敘述視角：格里高爾【內(nèi)視角】觀察周圍，家人【外視角】聚焦于甲蟲(chóng)現(xiàn)代人的視角問(wèn)題：不善于自我反思，總是對(duì)象化地看問(wèn)題，喜歡審查別人，容易二元對(duì)立、非黑即白、落入矛盾之中。也談小說(shuō)的敘述特點(diǎn)——形式即內(nèi)容比較探究同樣是變形，為什么說(shuō)《促織》仍然是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，而非現(xiàn)代主義？

《促織》是現(xiàn)實(shí)主義的筆法，小說(shuō)整體框架是真實(shí)的，注重完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)和具體的現(xiàn)實(shí)描繪，一些奇異的虛構(gòu)只是為了增強(qiáng)故事性，例如魂化促織的情節(jié)是繼承了我國(guó)古代志怪小說(shuō)的傳統(tǒng)，無(wú)意間觸及“異化”的主題?，F(xiàn)代主義的虛構(gòu)，則認(rèn)