淺析數(shù)碼時代下的插畫藝術(shù)

淺析數(shù)碼時代下的插畫藝術(shù)

插圖是一種古老的藝術(shù)形式。然而，20年前的插畫家可能不習(xí)慣今天的場景：創(chuàng)新和技術(shù)是插圖藝術(shù)進(jìn)步的重要因素。3d軟件、illufter、照片商店、painer和其他2d軟件與純繪畫相比，在某些方面取代了純繪畫，促進(jìn)了插畫設(shè)計的進(jìn)步。在當(dāng)今電腦數(shù)碼技術(shù)的沖擊下,插畫藝術(shù)獲得了新生。一、傳統(tǒng)插畫藝術(shù)的演變插畫是人類最古老的繪畫形式之一,《書林清話》曾說:“吾謂古人以圖書并稱,凡有書必有圖。”古籍的插圖很普遍,幾乎是無書不圖。我們常稱贊一本好書用的詞就是:“圖文并茂”。插畫的出現(xiàn)從印刷術(shù)的發(fā)明開始,插圖從15、16世紀(jì)興起后,經(jīng)過幾個世紀(jì)的發(fā)展,經(jīng)歷了諸多起伏和興衰。二十世紀(jì)的前50年是插畫的黃金時代。在進(jìn)入讀圖時代后,插畫無疑是我們最主要的視覺交流形式之一。插畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式,是通過較強的手繪能力借助于顏料、鉛筆、碳筆等一系列繪畫化材料在各種紙張、木板、布等材質(zhì)上畫出來的造型藝術(shù)。其造型要素基本是點線面構(gòu)成,風(fēng)格表現(xiàn)不外乎幽默寫實、超寫實等。在此基礎(chǔ)上還有因為地域的緣故而劃分的風(fēng)格,如美式的漫畫風(fēng)格、日本的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、曼陀羅手法等。作為一種發(fā)展了上千年的藝術(shù)形式,傳統(tǒng)插畫有著不可替代的現(xiàn)實意義。無論從現(xiàn)實的情感,還是個人表現(xiàn)手法,以及對于藝術(shù)精髓的把握,傳統(tǒng)插畫的表現(xiàn)似乎比現(xiàn)代藝術(shù)更勝一籌,西方的傳統(tǒng)插畫藝術(shù)從文藝復(fù)興開始,經(jīng)歷了古典主義、印象主義、現(xiàn)代抽象主義的演變。中國的繪畫也經(jīng)歷了很多流派的洗禮,所以對于傳統(tǒng)插畫,它有著無法替代的素凈和單純的民族文化特色,具備強烈的人文氣息。二、數(shù)碼插畫風(fēng)格特點20世紀(jì)60年代以來,計算機(jī)技術(shù)迅猛發(fā)展,80年代技術(shù)數(shù)碼技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作上的廣泛運用,給20世紀(jì)的藝術(shù)領(lǐng)域帶來令人驚嘆的變革。數(shù)碼時代的到來給插圖注入了新的活力:插圖從過去的木刻插圖、手繪插圖,發(fā)展到今天的數(shù)碼插圖,插圖藝術(shù)從單一的手工繪畫轉(zhuǎn)向多彩的數(shù)碼世界,并成為視覺傳達(dá)的主流。數(shù)碼技術(shù)使得圖片可以大量、快速的復(fù)制、修改。隨著計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展,個人電腦逐漸普及,各種具有強大圖形處理能力的繪圖軟件成為藝術(shù)創(chuàng)作的工具。利用數(shù)碼技術(shù)可以制作出各種風(fēng)格的插畫,而且使用起來很方便。讀圖時代已來臨,不論是報紙雜志等紙質(zhì)媒體,還是網(wǎng)絡(luò)等電子媒體,對插圖的需求量都大大增加,數(shù)碼插圖得到了廣泛的運用。并且,現(xiàn)代數(shù)碼插畫的風(fēng)格還在不斷地探索和豐富著。細(xì)膩的歐美風(fēng)格,線條柔和、色彩明艷的日韓風(fēng)格,強大的繪圖軟件毫不制約插畫師們的追求;素描的顆粒、油畫的筆觸、版畫的肌理、水彩的潤澤,不斷更新的繪圖軟件,越來越惟妙惟肖的模仿傳統(tǒng)手繪插畫的各種風(fēng)格。數(shù)碼插畫繼承了傳統(tǒng)插畫的同時,還能夠結(jié)各種合軟件的特點,制造出獨特的效果,自成別樹一幟的數(shù)碼風(fēng)格。數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計這一數(shù)字化時代新興的藝術(shù)形式,它有著制作方便、風(fēng)格簡潔明快的特點,同時易于修改和傳遞,因而受到新一代插畫設(shè)計者和廣大愛好者的青睞,而數(shù)碼技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的應(yīng)用也越來越受到人們的重視。三、數(shù)碼圖像的簡介在計算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)興盛的今天,利用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行插圖創(chuàng)作,確實有無可比擬的優(yōu)勢,它方伸、快捷、易于修改。而且,數(shù)碼生成的圖像更適應(yīng)現(xiàn)代“數(shù)碼社會”的審美情趣,相形之下,傳統(tǒng)插圖似乎在走向沒落。然而,任何一種新興事物的出現(xiàn),都伴隨著傳統(tǒng)觀念、審美的不適應(yīng)。數(shù)碼插畫是數(shù)字化時代新興的藝術(shù)形式之一,它隨著計算機(jī)的發(fā)展普及和數(shù)字化時代的到來而誕生。它與傳統(tǒng)插畫之間存在著許多沖突:1.民俗遵循—深厚的文化底蘊,是與觀眾交流的基礎(chǔ)傳統(tǒng)插畫藝術(shù)的創(chuàng)作是建立在深厚的文化底蘊和歷史長河之上的,蘊藏著眾多的地域風(fēng)情和民族文化。傳統(tǒng)插畫的藝術(shù)形式豐富,每種藝術(shù)形式和風(fēng)格都包含著眾多深刻的文化積淀、民俗的心理情感、風(fēng)俗習(xí)慣及審美情趣。人們在欣賞傳統(tǒng)插畫時,所感受到的歷史傳統(tǒng),眾多的風(fēng)格流派和博大的地域民族文化,以及傳統(tǒng)文化的筆墨造型和傳統(tǒng)藝術(shù)的文化淵源,都使人們的心理情感得到了交流,產(chǎn)生心靈的共鳴。而新生數(shù)碼創(chuàng)作的插畫是在科學(xué)與技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,在美學(xué)情感上缺乏傳統(tǒng)的文化基礎(chǔ),在表現(xiàn)形式與內(nèi)容上有較大的局限,使人產(chǎn)生在文化遺產(chǎn)上的陌生和疏遠(yuǎn)感。2.數(shù)碼插畫、初創(chuàng)期的方式延續(xù)了幾個世紀(jì)的傳統(tǒng)插畫除了在技法和材料上的創(chuàng)新之外,沒有受到過像現(xiàn)代數(shù)字化所帶來的巨大沖擊,而人們對于數(shù)碼藝術(shù)這一高科技的創(chuàng)作方式進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域尚需要一個認(rèn)識和接受的過程。人們早已熟悉了并接受了傳統(tǒng)插畫的筆墨造型,傳統(tǒng)插畫的藝術(shù)價值一直被認(rèn)可,但由于對數(shù)碼技術(shù)的創(chuàng)作形式缺乏足夠的認(rèn)識和接納,人們對數(shù)碼插畫的形式在情感上存在距離。作為CG重要組成部分之一,矢量圖形具有數(shù)碼技術(shù)對圖形描述的“硬邊”表現(xiàn)風(fēng)格,也正是這種個性化、機(jī)械化的風(fēng)格的存在,而使數(shù)碼插畫喪失了視覺親和力,成為數(shù)碼插畫矢量圖中普遍存在的不足。3.數(shù)碼插畫屬于數(shù)字作品,符合讀者與讀者之間的生活理念。請看本雅明在《機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)》中說,工業(yè)時代的機(jī)械復(fù)制技術(shù)制造了“世物皆同的感覺”,消解了讀者。手繪插圖是一種手工活,是實在可感可觸的一幅畫。讀者能夠真切感受到畫家所耗費的精神上和體能上的勞力;而數(shù)碼插畫是由數(shù)字構(gòu)成,它僅存于人的視覺經(jīng)驗中,我們無法觸及。因此,數(shù)碼插圖作品喪失了傳統(tǒng)手繪插圖的具體實在的質(zhì)感,同時也少了傳統(tǒng)繪畫中的物質(zhì)實在的筆墨溫情。四、融入藝術(shù)的家族任何一種新興的藝術(shù)形式的出現(xiàn),都是社會、藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。當(dāng)然最初它總是表現(xiàn)得與舊有的傳統(tǒng)藝術(shù)格格不入,我們要發(fā)展之、完善之,使其盡快地融入到藝術(shù)的大家族,同時為這個家族注入新鮮的血液。在數(shù)碼科技