中唐詩(shī)人及其代表作

中唐詩(shī)人及其代表作韋柳：中唐詩(shī)人韋應(yīng)物、柳宗元的合稱，二人皆長(zhǎng)于山水田園詩(shī)，且詩(shī)風(fēng)淡遠(yuǎn)，后人往往并稱之。1、劉禹錫、柳宗元的詩(shī)歌有何相同與不同？劉禹錫、柳宗元一生的大部分時(shí)間都是在窮僻荒遠(yuǎn)的貶所度過(guò)的，所以抒寫(xiě)內(nèi)心的苦悶、哀怨，表現(xiàn)身處逆境而不肯降心辱志的執(zhí)著精神，便成為他們?cè)姼鑴?chuàng)作的主要內(nèi)容。但二人風(fēng)格又有不同：（1）劉禹錫性格倔強(qiáng)剛毅，善化低回哀婉之音為慷慨激越之韻，因而詩(shī)中常常表現(xiàn)出高揚(yáng)開(kāi)朗的精神和豪健雄奇的風(fēng)格。擅長(zhǎng)近體，大都簡(jiǎn)捷明快，風(fēng)調(diào)俊爽，哲理與詩(shī)情滲透其中；柳宗元性格激切、執(zhí)著，面對(duì)沉重的人生憂患，很難解脫出來(lái)，詩(shī)作大都染上濃郁的幽清悲涼色彩。作品于淡泊中呈現(xiàn)出幽怨冷峭的風(fēng)格。（2）劉禹錫最有代表性的是詠史懷古詩(shī)，表現(xiàn)了他對(duì)歷史、人生沉思后的感悟，有一種雋永的歷史和人生的滄桑感，不僅有相當(dāng)?shù)纳疃群土Χ?，而且耐人涵泳。柳宗元成就最高的是山水?shī)，構(gòu)思精巧，意境清新，情致深婉，處處流露出孤寂凄婉的情緒，顯示出其清峻高潔的人格，蘇軾概括為“外枯而中膏，似淡而實(shí)美”?？偟恼f(shuō)來(lái)，劉詩(shī)昂揚(yáng)，柳詩(shī)沉重；劉詩(shī)外擴(kuò)，柳詩(shī)內(nèi)斂；劉詩(shī)氣雄，柳詩(shī)骨峭；劉詩(shī)風(fēng)情朗麗，柳詩(shī)淡泊簡(jiǎn)古。中唐最知名的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，還有古文運(yùn)動(dòng)。而中唐還有一些其他的詩(shī)歌派別，比如劉長(zhǎng)卿和韋應(yīng)物的山水田園派，大歷十才子和李益的仿盛唐詩(shī)，韓愈、孟郊和賈島的清奇，以及一個(gè)奇峻險(xiǎn)怪的李賀。|劉長(zhǎng)卿韋應(yīng)物的山水田園派看著這個(gè)名字就知道繼承的是孟浩然王維的風(fēng)格了。劉長(zhǎng)卿以五言詩(shī)著稱，以抒發(fā)哀傷的情緒來(lái)描寫(xiě)山水景物，在山水中寄寓著悲冷寂寞的情感。比如他的《送靈澈上人》蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。還有《逢雪宿芙蓉山主人》日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。青山斜陽(yáng)閑淡清冷，這是他詩(shī)歌中的普遍情調(diào)。韋應(yīng)物高雅閑淡的一面比較突出，他和劉長(zhǎng)卿一樣，也以山水田園詩(shī)著稱，詩(shī)中的情緒大多數(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。比如《滁州西澗》獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。純粹用白描的手法抓住一個(gè)畫(huà)面加以刻畫(huà)。再比如《秋夜寄丘二十二員外》懷君屬秋夜，散步詠涼天。山空松子落，幽人應(yīng)未眠。其詩(shī)歌手法和劉長(zhǎng)卿不同，其能敏感地發(fā)現(xiàn)生活中富有情趣的事物，簡(jiǎn)單明白地說(shuō)出來(lái)，和陶淵明比較接近。|大歷十才子和李益大歷年間經(jīng)濟(jì)回升，政治比較生平，于是出現(xiàn)了以大歷十才子為代表的一類(lèi)詩(shī)人，可以模仿盛唐之音進(jìn)行創(chuàng)作。他們對(duì)社會(huì)動(dòng)亂和人民苦難較少反映，多依附權(quán)貴詩(shī)歌應(yīng)酬，雖然藝術(shù)技巧上比較高銘，比如聲律對(duì)仗等，但整體上不是很有創(chuàng)造力。其中比較優(yōu)秀的作品有盧綸的《和張仆射（ye4）塞下曲》六首其二林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。用史記李廣的歷史故事來(lái)成詩(shī)，遒勁有力，是十才子詩(shī)歌中難得的佳作。還有其三更為優(yōu)秀月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。作者善于捕捉形象，抓住部隊(duì)準(zhǔn)備出擊的場(chǎng)面，寫(xiě)得逼真生動(dòng)。李益的邊塞詩(shī)也很出名，其內(nèi)容和風(fēng)格上比較接近王昌齡，是七絕的能手，不過(guò)其詩(shī)歌內(nèi)容寫(xiě)大軍敗退和山河動(dòng)亂的比較多，豪放驕傲向的比較少。他的宮怨詩(shī)和征人思鄉(xiāng)詩(shī)也很不錯(cuò)。比如《觀回軍三韻》行行上隴頭，隴月暗悠悠。將軍萬(wàn)里沒(méi)，回旌隴戍秋。誰(shuí)令嗚咽水，重入故營(yíng)流。寫(xiě)將軍陣亡，部隊(duì)回撤。還有《上汝州郡樓》黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓。今日山川對(duì)垂淚，傷心不獨(dú)為悲秋。寫(xiě)中原也陷入戰(zhàn)亂，和邊疆一樣，因而傷心感嘆。|韓孟詩(shī)派韓愈、孟郊、賈島，這仨人共同點(diǎn)在于一個(gè)苦吟，這個(gè)苦在于內(nèi)容上，就是通過(guò)抒寫(xiě)個(gè)人的遭遇來(lái)解釋社會(huì)的弊病，在于技巧上，就是走深險(xiǎn)怪僻的風(fēng)格路子，重視字句推敲，務(wù)求詩(shī)句之奇。其大概和白居易的新樂(lè)府詩(shī)派在同一時(shí)間段，在大歷十才子之后，不滿于當(dāng)時(shí)流行的華貴風(fēng)格，轉(zhuǎn)而探索新的道路。韓愈詩(shī)歌存世三百余首，其政治諷喻詩(shī)雖有《汴州亂》《歸彭城》等佳作，但整體水平不如白居易。他還有一些描寫(xiě)自然山水的好詩(shī)，比如《早春呈水部十八員外》天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。他的風(fēng)格多樣，但整體上多追求深險(xiǎn)怪僻。語(yǔ)言上用奇字，造拗句，押險(xiǎn)韻，怎么偏難怪怎么來(lái)，甚至于有的詩(shī)連基本格式都不用，直接以文為詩(shī)。還有就是在形象選取上想象力極為豐富，更兼大氣磅礴，《南山》連用五十多個(gè)比喻，《雉帶箭》從動(dòng)態(tài)中寫(xiě)將軍、箭和野雞，大氣磅礴。孟郊生活上比較困苦頹廢，文學(xué)上也不被時(shí)人所重視，不過(guò)韓愈倒是挺推崇他的。他的現(xiàn)存詩(shī)大部分是樂(lè)府和古體詩(shī)，以用意深刻，造語(yǔ)奇警為特點(diǎn)，但又能吸收樂(lè)府民歌的特點(diǎn)，在奇險(xiǎn)中見(jiàn)平易，用明白曉暢的語(yǔ)言寫(xiě)詩(shī)。孟郊的詩(shī)歌多描述其個(gè)人的貧病饑寒，表現(xiàn)了下層知識(shí)分子的貧苦生活，但是又能表現(xiàn)對(duì)高尚節(jié)操的堅(jiān)守?！洞鹩讶速?zèng)炭》《秋懷十五首》等詩(shī)歌寫(xiě)自己的貧寒生活，《長(zhǎng)安羈旅行》《自惜》寫(xiě)對(duì)高尚節(jié)操的堅(jiān)守。他還有一些揭露社會(huì)的詩(shī)歌，比如《寒地百姓吟》《長(zhǎng)安早春》寫(xiě)階級(jí)對(duì)立和人民的疾苦。賈島和孟郊齊名，有“郊寒島瘦”之稱（蘇軾語(yǔ)），但是成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及孟郊。他以“苦吟”著稱，專(zhuān)以煉字鑄句取勝，其詩(shī)多營(yíng)造寂寞空虛的意境。比如《尋隱者不遇》松下遇童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。他的詩(shī)歌多為五律，但往往缺乏完整整體的構(gòu)思，而是以只言片語(yǔ)取勝，比如著名的“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”，還有“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安”。賈島的詩(shī)歌對(duì)晚唐五代、宋末四靈、明末鐘譚、清末同光派有比較大的影響。|劉禹錫柳宗元兩人共同參與王叔文的政治改革，算是戰(zhàn)友，一起被貶謫，算是難兄難弟，常常詩(shī)歌應(yīng)答，時(shí)人常將其并列稱為劉白。劉禹錫有一些諷刺時(shí)政，發(fā)泄激憤的寓言小詩(shī)，比如《聚蚊謠》諷刺世間小人，《飛鳶操》諷刺權(quán)貴，“鷹隼儀形螻蟻心，雖能戾天何足貴”。他的懷古詩(shī)和感慨身世的詩(shī)更加著名。比如《金陵五題》中的《烏衣巷》朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。不直接言明堂中主人的變化，而是借助燕子從側(cè)面點(diǎn)出，都是委婉凄切之作。送別詩(shī)中《酬樂(lè)天揚(yáng)州處逢席上見(jiàn)贈(zèng)》非常知名巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。劉禹錫這首詩(shī)是酬答白居易所作，表達(dá)了對(duì)世事變遷，宦海沉浮的達(dá)觀態(tài)度，二十三年的貶謫生活，依然沒(méi)有讓他頹廢消沉，而是能發(fā)出“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”的積極聲音，企圖重整精神。他還有一些仿照民間歌謠寫(xiě)作的詩(shī)歌，比如《竹枝詞》“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”，還有《楊柳枝詞》九首。柳宗元存詩(shī)一百四十多首，多數(shù)是抒發(fā)個(gè)人的悲憤抑郁比如《登柳州城樓寄漳汀封連四州》城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。他的寫(xiě)景詩(shī)歌意境深雋明徹，比如著名的《江雪》千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。|李賀其是中唐浪漫派的詩(shī)歌風(fēng)氣的代表人物，也是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)代表人物。他的詩(shī)歌很早就獲得盛名，但在官場(chǎng)上走的路卻不是很順，二十七歲就抑郁而終。他的創(chuàng)作態(tài)度是勤奮刻苦的，嘔心瀝血就是形容他的。其詩(shī)歌的中心內(nèi)容是抒發(fā)懷才不遇的悲憤，還有什么仙境詩(shī)等等，這并不稀奇，李賀詩(shī)歌的特色也不在此，而是在造境上。他那幽冷凄婉的意境，充滿想象力的表達(dá)，才是李賀詩(shī)歌最值得一讀的地方。他的詩(shī)歌受到楚辭、古樂(lè)府、齊梁宮體、李白等多方面的影響，形成了獨(dú)特的奇崛冷艷的風(fēng)格。他能用驚人的想象力，用千奇百怪的形象、豐富鮮明的色彩來(lái)表現(xiàn)詩(shī)歌的內(nèi)容，虛幻荒誕其詩(shī)歌的主要特點(diǎn)。其意象帶有很大的虛幻和想象的成分，比如“羲和敲日玻璃聲”《秦王飲酒》，太陽(yáng)敲起來(lái)會(huì)發(fā)出玻璃一樣清脆的聲音，再比如“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”《馬詩(shī)》。其詩(shī)歌的整體構(gòu)思也是不拘常法，意象之間的跳躍極大，超越時(shí)間和空間。其語(yǔ)言極力避免平淡，而是追求峭奇，在描寫(xiě)表達(dá)事物上常常從其色彩和情態(tài)上寫(xiě)起，綠色有寒綠頹綠凝綠等，紅色有愁紅老紅，風(fēng)有酸風(fēng)，雨有香雨，而“天若有情天易老”，令人眼花繚亂。比如《雁門(mén)太守行》用其獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)緊張悲壯的戰(zhàn)斗場(chǎng)面