英國文學(xué)史（二十世紀(jì)文學(xué)）

英國文學(xué)史（二十世紀(jì)文學(xué)）二十世紀(jì)文學(xué)主要是分為一戰(zhàn)前，一戰(zhàn)后和二戰(zhàn)以后這三個(gè)時(shí)期，下面從這三個(gè)時(shí)期開始講述。照例是從歷史背景開始：一、歷史背景二十世紀(jì)的英國，由于維多利亞女王的去世，境況其實(shí)并不好。國內(nèi)農(nóng)業(yè)危機(jī)，發(fā)生了三次的大罷工，從布爾戰(zhàn)爭之后，國際舞臺上共爆發(fā)了兩次戰(zhàn)爭，即一戰(zhàn)和二戰(zhàn)，戰(zhàn)爭給人們留下了巨大的精神創(chuàng)傷，懷疑、幻滅等悲觀情緒給戰(zhàn)后分子留下了巨大陰影，他們只能從思想上尋求安慰，有的趨向溫和保守，有的轉(zhuǎn)向馬克思主義和宗教，再加佛洛依德的精神分析法興起，很多作家以此為依據(jù)，開始寫一種意識流小說。二十世紀(jì)的文學(xué)和社會哲學(xué)具有緊密聯(lián)系。一戰(zhàn)前的文學(xué)依舊延續(xù)著過去現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，但是現(xiàn)代主義有一點(diǎn)興起的苗頭了。英國文壇蕭伯納戲劇振興，小說上有英國現(xiàn)實(shí)主義小說三杰：高爾斯華綏、貝內(nèi)特和威爾斯。一戰(zhàn)前期，現(xiàn)代主義小說還沒有正式形成前主要是這四個(gè)人，表現(xiàn)了英國在世紀(jì)之交，現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義相互交織的情況?，F(xiàn)代主義形成之后，主要的人物也就是喬伊斯、伍爾夫、勞倫斯、毛姆、康拉德和艾略特，二戰(zhàn)之后是戈?duì)柖『托匏惯@倆，其余的也就會提一嘴，不會詳細(xì)描述?？偟膩碚f二十世紀(jì)是個(gè)文學(xué)百花齊放的時(shí)代，現(xiàn)代主義興起，同時(shí)也有象征主義、自然主義這兩類小說齊頭并進(jìn)，再加上意識流寫作，從文學(xué)流派的興起就能看出兩次戰(zhàn)爭給世界人民帶來多大的傷痛，文學(xué)作為治愈心靈的有效工具，自然也得到相應(yīng)的發(fā)展。二、代表人物戲?。?、振興戲劇的蕭伯納（GeorgeBernardShaw）蕭伯納出生在都柏林，他這個(gè)人不喜歡系統(tǒng)性地訓(xùn)練，所以就沒有接受正統(tǒng)教育，15歲輟了學(xué)，在地產(chǎn)公司當(dāng)小職員，20歲跑去倫敦，投奔母親，開始了他的創(chuàng)作歷程，寫作的主要題材是劇評、音樂評論和小說，后來才開始寫劇本。同時(shí)，他還是費(fèi)邊社（FabianSociety）的社員，溫和改良派，主張通過改良的方式實(shí)現(xiàn)社會主義，當(dāng)時(shí)為了宣傳費(fèi)邊社他還寫了不少政治宣傳的小冊子。在戲劇上面，他是易卜生地狂熱粉絲，主張戲劇應(yīng)當(dāng)反應(yīng)迫切的社會問題，不應(yīng)當(dāng)為藝術(shù)而藝術(shù)（這波diss唯美主義），他的第一部劇本《鰥夫的房屋》（Widowers’Houses）這部戲里，鰥夫指的就是一個(gè)靠出租窮人房屋發(fā)財(cái)?shù)乃_托里阿斯，他的女兒要和醫(yī)生斯蘭奇訂婚，斯蘭奇認(rèn)為岳父的財(cái)富來路不正，想要解除婚約，但是事實(shí)上，他自己的財(cái)富也并不清白，最后他不但沒有取消婚約，還成為了岳父的合伙人。指責(zé)的就是資產(chǎn)階級依靠窮人而自肥的這種現(xiàn)象?！度A倫夫人的職業(yè)》（Mrs.Warren’sProfession）也是指責(zé)資產(chǎn)者取財(cái)無道這種現(xiàn)象。十九世紀(jì)的最后幾年到一戰(zhàn)之前，蕭伯納其余作品還有《魔鬼的門徒》（TheDevil’sDisciple）、《人與超人》（ManandSuperman）、《芭芭拉上?！罚∕ajorBarbara）、《傷心之家》（HeartbreakHouse）和《蘋果車》（TheAppleCart）這些作品前期都透露著蕭伯納政治改良的觀點(diǎn)，但是到后面《蘋果車》這塊，雖然依舊是社會問題?。╯ocialproblemplay），程度比之前的改良要強(qiáng)上不少，他開始嘲笑資產(chǎn)階級議會制，資產(chǎn)階級民主危機(jī)，以打翻蘋果車作為象征，比喻資產(chǎn)階級算盤落空，筆鋒犀利。小說：2、世家小說的高爾斯華綏（JohnGalsworthy）高爾斯華綏出生律師家庭，牛津大學(xué)攻讀法律出生，28歲開始創(chuàng)作，和蕭伯納一樣受易卜生社會問題劇的影響，不過他對于社會的揭露用的是小說而非戲劇，《福爾賽世家》三部曲（ForsyteSaga）是他的成名作，《現(xiàn)代喜劇》（AModrenComedy）是他完成的第二組三部曲（trilogy）?！陡栙愂兰摇肥撬拇说纳钭冞w，這個(gè)三部曲當(dāng)中包括《有產(chǎn)業(yè)的人》（TheManofProperty）、《騎虎難下》（InChancery）和《出租》（ToLet）等這里面最有特點(diǎn)的就是《有產(chǎn)業(yè)的人》，這部分通過主角：喬利恩·福爾賽一個(gè)人來表現(xiàn)福爾賽家族的特點(diǎn)，就是不可抑制的占有欲和強(qiáng)烈的財(cái)產(chǎn)意識，圍繞福爾賽家族的內(nèi)部矛盾展開，小說中喬利恩為了捍衛(wèi)自己的財(cái)產(chǎn)，迫害其他人，通過這些，作者來批判資產(chǎn)階級私有制對于人性的消極影響。《現(xiàn)代喜劇》是《福爾賽世家》的延續(xù)，其中包括《白猿》（TheWhiteMonkey）、《銀匙》（TheSilverSpoon）和《天鵝曲》（SwanSong），這部主要寫年輕一代福爾賽人的經(jīng)歷，寫的也是二十世紀(jì)年代的文化氛圍。和肖伯納一樣，高爾斯華綏的作品都是針對其當(dāng)時(shí)的社會問題而創(chuàng)作的，針砭時(shí)弊，力透紙背，不過他是通過寫世家，以社會當(dāng)中的一個(gè)家族來影射一個(gè)資產(chǎn)階級社會，以小見大。3、科幻的威爾斯（H.G.Wells）威爾斯出身貧苦，沒讀完中學(xué)就自謀生路，靠獎(jiǎng)學(xué)金資助才在大學(xué)里讀完了生物學(xué)，也參加過費(fèi)邊社，社會改良主義思想，由于出身社會下層，對于下層人民的生活極為了解，他自稱科學(xué)傳奇，代表作是科幻小說《時(shí)間機(jī)器》（TheTimeMachine）描寫的是時(shí)間旅行者發(fā)明了一種時(shí)光機(jī)能夠穿越過去未來，他主要寫的是未來世界，人類已經(jīng)分為了兩類，一種是不勞而獲的埃洛伊和從事地下勞動(dòng)的莫洛克（養(yǎng)活埃洛伊），但是夜晚之后，就出來捕食他們，象征著勞動(dòng)階級與剝削階級矛盾激化后的結(jié)果。實(shí)際上這部小說，是通過科幻的題材揭露當(dāng)下的社會問題，作者通過對當(dāng)下情況的推演，預(yù)測未來的情況，從而達(dá)到他社會改良的想法。像這類題材的還有《隱身人》（Theinvisibleman）、《星際戰(zhàn)爭》（Thewarofworlds）、《最早登上月球的人》（Thefirstmaninthemoon），作者借科幻的外衣和當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)，來傳遞思想，算是開了科幻小說的一個(gè)分支反烏托邦小說。4、自然主義傾向貝內(nèi)特（ArnoldBennett）雖然貝內(nèi)特和上面兩個(gè)人并稱但是他的文學(xué)作品事實(shí)上不如威爾斯和高爾斯華綏。貝內(nèi)特出生于英國北部斯塔福鎮(zhèn)，這個(gè)小鎮(zhèn)是英國著名的陶瓷之鄉(xiāng)，所以他后續(xù)作品當(dāng)中有以家鄉(xiāng)盛產(chǎn)陶瓷的五鎮(zhèn)作為背景的"五鎮(zhèn)小說",五鎮(zhèn)系列包括：《五鎮(zhèn)的安娜》、《五鎮(zhèn)軼事》、《五鎮(zhèn)的慘淡笑容》從不同角度描寫五鎮(zhèn)，貝內(nèi)特最著名的作品就是《老婦談》（Oldwife'stale）描寫五鎮(zhèn)之一的伯斯里鎮(zhèn)布店老板貝恩斯的兩個(gè)女兒５０余年的生活歷史，反映上世紀(jì)后半葉英國工業(yè)城鎮(zhèn)里中產(chǎn)階級的生活。姐姐康斯坦斯安分守己，嫁給布店伙計(jì)，繼承父親小家業(yè)過了生兒育女的平淡一生。妹妹蘇菲婭不甘寂寞，與一個(gè)推銷員私奔到巴黎，遭遺棄后獨(dú)自奮斗掙下一份家產(chǎn)。闊別30的的姐妹重逢，慨嘆歲月無情，人生無常。他還有《克萊漢格》三部曲，寫的也是五鎮(zhèn)當(dāng)中的悲歡離合，貝內(nèi)特受法國自然主義影響很深，所以他小說中的人物通常都是默默接受命運(yùn)安排，以冷靜和客觀態(tài)度描寫平凡生活，注重寫生活瑣碎，所以后面他遭受過現(xiàn)代主義作家的抨擊。5、追尋月亮的毛姆（WilliamSomersetMaugham）毛姆也受法國自然主義影響較重，但是他和貝內(nèi)特不一樣，他更為接近，他相信人力在自然規(guī)則面前的無力，對基督教和自然宗教都抱有懷疑態(tài)度，他的作品跨越了三代人，主要的小說寫在一戰(zhàn)后面，他的小說在全球都具有一定影響力，毛姆出生在巴黎，自幼父母雙亡，后來是由伯父接回英國的。他的自然主義傾向在他第一部小說《蘭姆貝斯的麗莎》（LizaofLambeth）當(dāng)中，這部小說以臨床觀察角度寫一個(gè)死于流產(chǎn)女工的悲慘命運(yùn)。雖然說毛姆也寫過三十多個(gè)劇本，但是他的主要成就在小說上，他流傳最廣的小說是《人性的枷鎖》（OfHumanBandage），寫的是主人公菲利普·卡萊幼年喪母，被專橫的伯父收養(yǎng)，在學(xué)校當(dāng)中又遭歧視和摧殘，愛情上又飽受打擊，小說揭露的就是宗教、貧困、教育對于人性發(fā)展的枷鎖。另外一部較為著名的就是《月亮與六便士》（MoonandSixpence），以畫家高更為原型，寫的是一個(gè)股票經(jīng)紀(jì)人史特里克蘭拋卻原有一切追尋藝術(shù)的故事，該小說再一次提出自我的問題，寫的就是人逃避社會追尋內(nèi)在自由的故事。剩余兩部《尋歡作樂》（CakesandAle）和《刀鋒》（TheRazor’sEdge）也是類似主題，寫追尋人生意義。除了這幾部長篇小說，毛姆在短篇小說上，他的風(fēng)格類似莫泊桑，故事性很強(qiáng)，既能夠吸引讀者，又可以揶揄社會不良風(fēng)尚。6、走入黑暗中心的康拉德（JosephConrad）康拉德是波蘭人，父親是反抗沙俄的愛國者，所以他早年喪父，年輕的時(shí)候，去過法國學(xué)習(xí)航海，在海上生活了20多年，所以他后面的作品基本以航海作為主要題材，大多數(shù)寫航海故事，此類小說中最著名的是《水仙花號上的黑家伙》（TheNiggeroftheNarcissus）寫的是船上有個(gè)黑人船員，一起航他就病倒了，人們不知道他是裝病還是真病，所以有的人鄙視他，有的人照顧他，船上遇上颶風(fēng)，船員們面臨自然力量的威脅，同時(shí)也面臨道德上的考驗(yàn)，作者顯示友誼和同情對人們很重要，他的小說展示了人性的強(qiáng)弱點(diǎn)和優(yōu)劣。這也是康拉德小說的特點(diǎn)，看上去是那種冒險(xiǎn)小說，但是他的關(guān)注點(diǎn)在道德和人物。他的第二類小說寫的又是來自文明世界的白人在原始叢林當(dāng)中探索靈魂的故事。代表作有《吉姆爺》（LordJim）這部小說寫的是吉姆在遇到海難，棄船逃跑，來到了一個(gè)東方小島，在小島上找到靈魂的安寧，他幫助土著擊敗敵人，但白人海盜的背信棄義，使他失信于土著首領(lǐng)，他請以死謝罪?！逗诎档闹行摹罚℉eartofDarkness）則探討一位船長在叢林深處，在欲望的驅(qū)使下，墮落成兇殘的殖民者。他的第三類小說則是涉及政治社會話題，代表作有《間諜》（Thesecretagent）、《諾斯特摩羅》（TheNostromo）他的小說采用印象主義的手法，認(rèn)定素材不是通過分析，而是通過第一眼的印象給人表現(xiàn)出來的，他更為關(guān)注人的內(nèi)心世界，有點(diǎn)心理小說的意思。7、在連接中尋找希望的福斯特（E.M.Forster）福斯特是戰(zhàn)前這段時(shí)間最后一位小說家，他和康拉德一樣，延續(xù)了英國寫實(shí)小說的傳統(tǒng)，汲取了象征主義手法。他前半生成就在小說，后半生成就在散文。他大學(xué)畢業(yè)之后游歷意大利和地中海地區(qū)，這些地區(qū)國家的風(fēng)土人情深深地影響了他，回國后，他開始寫作，他把自然看作人的創(chuàng)造性沖動(dòng)地來源，他的作品有下面這幾個(gè)：《天使不敢涉足地地方》（Whereangelsfeartotread）《最漫長的旅行》、《一間可以看到風(fēng)景地房子》（Roomwithaview）、《霍華茲別墅》（Howardsend）、《印度之行》（Apassagetoindia）作者尤其關(guān)注人與人之間聯(lián)系的問題，他認(rèn)為精神的東西和物質(zhì)的東西應(yīng)當(dāng)連接起來，小說中的人物背景都應(yīng)該有象征意義和諷刺意味。一戰(zhàn)之后詩歌：8、荒原詩人艾略特（ThomasStearnsEliot）艾略特出生美國，早年在哈佛大學(xué)攻讀哲學(xué)和邏輯學(xué)，畢業(yè)后去巴黎大學(xué)深造，因一戰(zhàn)而輟學(xué)，辦過幾次報(bào)紙，后來開始出版詩歌，代表作有《詩歌》、《詩集》、《四個(gè)四重奏》，其中包括《普魯弗魯克的情歌》和《小老頭》，他最著名的詩歌就是長詩《荒原》（Thewasteland），《荒原》取的是亞瑟王爭奪圣杯的神話結(jié)構(gòu)，結(jié)合象征主義和玄學(xué)派詩歌傳統(tǒng)，宣揚(yáng)天主教救世思想，荒原在西方文明當(dāng)中意味著危機(jī)?！端膫€(gè)四重奏》則是宗教冥想詩，抒發(fā)的是對時(shí)間、生命的空幻感。后期，艾略特詩歌宗教氣味變得很濃。小說：9、以自然本性抗機(jī)械文明的勞倫斯（DavidHerbertLawrence）勞倫斯是現(xiàn)代主義作家當(dāng)中，最具獨(dú)創(chuàng)性和爭議性的作家，他揭示人性深處，以此批判現(xiàn)代工業(yè)社會，他出生于一個(gè)礦工家庭，不過母親卻是來自社會上層的文雅小姐，他在諾丁漢大學(xué)期間開始寫小說，后來他和一個(gè)德國女人私奔到國外，此后一直過著漂泊無定的生活，但是卻筆耕不輟。他一生不滿資本主義工業(yè)化的秩序，認(rèn)為其極大地破壞了人的自然本性，在他的小說當(dāng)中，這一點(diǎn)尤為明顯，他的第一部小說《白孔雀》（ThewhitePeacock）寫的就是田園生活和銅臭的工業(yè)社會對比?！秲鹤优c情人》（SonsandLovers）寫的就是母親面對粗暴的父親感到失望，只能將全部感情寄托于兒子身上，這種情感甚至影響了兒子與其他姑娘談戀愛。這個(gè)案例甚至都成為佛洛依德精神分析學(xué)的一個(gè)案例。《虹》（TheRainbow）則是通過寫人與人之間關(guān)系的調(diào)整來拯救墮落的文明。姐妹篇《戀愛中的女人》（WomenInLove）就是寫男女之間分合關(guān)系，探索人與人之間在工業(yè)社會里建立完美關(guān)系的問題。勞倫斯的爭議性就體現(xiàn)在他一方面探討女性獨(dú)立的個(gè)體，一方面又認(rèn)為女人應(yīng)當(dāng)被男人踩在腳下。其余作品有《哈特萊夫人的情人》（LadyChatterly’sLover）和《袋鼠（Kangaroo），他注重描寫心理，探究人的潛意識和性本能，他痛恨機(jī)械文明對人性的扼殺，揭露資本主義對于人價(jià)值的摧殘。10、離經(jīng)叛道的探索者喬伊斯（JamesJoyce）喬伊斯的小說屬于意識流，和傳統(tǒng)表現(xiàn)形式完全不同，是在現(xiàn)代心理學(xué)的基礎(chǔ)上形成的，所謂意識流，就是隨著人的意識活動(dòng)，自由組織聯(lián)系故事情節(jié)，不受空間邏輯因果關(guān)系的制約，常常是由一個(gè)事件或情景引發(fā)，人的意識向四面八方發(fā)散又收回，構(gòu)成放射形的枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。喬伊斯從小接受古典文化教育和宗教教育，青年時(shí)期在都柏林大學(xué)接受現(xiàn)代語言。厭惡宗教主義，為了擺脫來自民族和宗教的壓力，他自愿流亡歐洲，經(jīng)濟(jì)窘迫，還受到眼疾的困擾，期間創(chuàng)作了四部小說，有短篇小說《都柏林人》（Dubliners）描寫都柏林下層人民的瑣碎生活，從意識方面表現(xiàn)精神感悟?！肚嗄晁囆g(shù)家的肖像》（APortraitoftheArtistasaYoungMan）帶有自傳的意思，表現(xiàn)青年藝術(shù)家精神成長過程?！队壤魉埂罚║lysses）寫三個(gè)都柏林人一天的情感意識活動(dòng)?！斗夷岣挠X醒》（Finnegan’sWake）寫的是酒店主人一家人一個(gè)晚上的惡夢狂想，非常精深難懂。喬伊斯的作品總是關(guān)于都柏林的，在他眼里，都柏林就是整個(gè)英國社會的縮影，手法上徹底背離了傳統(tǒng)小