察合臺(tái)語(yǔ)契約文書的文獻(xiàn)價(jià)值

察合臺(tái)語(yǔ)契約文書的文獻(xiàn)價(jià)值

精神結(jié)構(gòu)的構(gòu)成普通印章是由別人或政府雕刻的固體。印章文化作為一種社會(huì)文化,在許多人看來(lái)似乎有些捉摸不透。但是,人們將其視為一種在精神活動(dòng)的積極參與和關(guān)照下人的產(chǎn)物。它在結(jié)構(gòu)上可分為器物的、制度的、觀念的或符號(hào)的三個(gè)方面。“印章”是維吾爾族豐富燦爛文化園中的一朵奇葩,維吾爾在文化的各個(gè)層面都有自己特殊位置,因此,維吾爾人的“印章”蘊(yùn)含了更加濃厚的文化內(nèi)涵和強(qiáng)烈的文化韻味。碑銘文獻(xiàn)描述文獻(xiàn)印章是何時(shí)起源的?它最初的形態(tài)又是怎樣的?這兩個(gè)問(wèn)題至今仍還沒(méi)有一致的說(shuō)法。民間傳說(shuō)中早就提及印章,但傳說(shuō)并不是很可靠,所以本文借助文獻(xiàn)來(lái)說(shuō)“印章”?，F(xiàn)今為止傳世的文獻(xiàn)中碑銘文獻(xiàn)提及印章。如《闕特勤碑》東面上方刻有一山羊線圖,頂部為嬰兒喂奶的母狼圖。(1)該碑北面13行:從十箭我子突騎施可汗那里來(lái)了掌印官及掌印官,從黠戛斯可汗那里來(lái)了伊難珠啜。(從唐朝)來(lái)了建造祠廟的工匠、鏤刻圖紋碑文的石匠。(2)此外《鐵爾痕碑》下邊龜身上刻有氏族標(biāo)志(tamgha);(3)《鐵茲碑》上刻氏族標(biāo)志(tamgha);(4)馬赫默德·喀什噶里在《突厥語(yǔ)大詞典》中對(duì)烏古斯部的22支的印記分別進(jìn)行描述。印記是印章的初步形式,它的產(chǎn)生與其他器物一樣,許有一個(gè)技術(shù)前提。．印文契約文書中的印文察合臺(tái)語(yǔ)是維吾爾族歷史上使用時(shí)間最長(zhǎng)的語(yǔ)言之一,其發(fā)展過(guò)程根據(jù)有關(guān)資料大致分為三個(gè)階段:前期階段、中期階段和后期階段。前期階段包括十四世紀(jì)中葉至十五世紀(jì)中葉;中期階段包括十五世紀(jì)中葉至十七世紀(jì)初期;后期階段包括十七世紀(jì)初至二十世紀(jì)初。后期階段的察合臺(tái)語(yǔ)符合當(dāng)時(shí)人們語(yǔ)言特點(diǎn),各地區(qū)各具特色。維吾爾族人使用察合臺(tái)文已有六百多年的歷史,留下大量詳細(xì)的文獻(xiàn)。察合臺(tái)文契約文書的內(nèi)容豐富,涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文藝、哲學(xué)、宗教、歷史、道德、語(yǔ)言、醫(yī)學(xué)、地理、天文、歷法等領(lǐng)域。借助察合臺(tái)文契約文書中的某些詞匯,可以分析當(dāng)時(shí)的農(nóng)業(yè)、牧業(yè)、手工業(yè)、歷法、計(jì)量單位、印章、人名、地名、官名等方面的特點(diǎn)。在維吾爾社會(huì)中印章的形狀各種各樣。但是使用最多的是圓形(圖1),這種形狀的印章大部分出現(xiàn)在察合臺(tái)文契約文書中。從某種意義來(lái)講,印章當(dāng)時(shí)權(quán)利,個(gè)人身份,社會(huì)地位的象征。當(dāng)時(shí)印章不僅在各種交易上,也用于國(guó)家間的書札、信件、制書、詔書等中。文書中印章mohur這個(gè)詞表達(dá)出來(lái)?！癕enkioztilimdinmohurlukhetberdim”,“bizlerkioztilimizdinmuhurlukHetberduk”意思就是:“我是某某,寫了這封帶有印章的信”,“我們是某某,寫了這封帶有印章的信”一份契約文書中印章應(yīng)該蓋哪個(gè)位置,蓋幾個(gè)章都有規(guī)則。比如,目前所見(jiàn)大部分文書中印章都在文書的右上邊或者居中邊。有些蓋在文書下中端中或右下端。印章具有較長(zhǎng)的歷史,是維吾爾族古老文化印記之一。鄂爾渾時(shí)期用于政務(wù)和普通民眾之中。絕大部分書信或者契約需都有證人最后蓋章才能生效。如,吐魯番出土的回鶻文契約比較明顯。社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度中的印文印書印章通常由金、銀、銅、骨、木頭制造而成。印章是由某種堅(jiān)實(shí)材料所制作而成的實(shí)體,印記的材料是由銅鑄造而成、或者石頭切削而成。印章的材料可能是骨、木、銅等;印章的形狀各樣,大小不同;印平表面的文字或圖案具有明確的意義,代表了某一精神內(nèi)容或具體事物內(nèi)容(如官職名、人名等),表明印章的精神意義和實(shí)用性。這與其他文明古國(guó)的印章相同的,不同之處在于,而方形體大小、維吾爾印章雕刻文字顯示出維吾爾印章的特征,這可能是阿拉伯、波斯文化的影響。這時(shí)期的印章其確定了未來(lái)印章的發(fā)展模式,也為后世印章得以演化成藝術(shù)奠定基礎(chǔ)。平時(shí)名門顯貴的官銜、勛位、名字都刻在印章上面。使用印章意味著人類社會(huì)進(jìn)入特殊的發(fā)展階段。印章向來(lái)被用于各國(guó)間政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)信件中即皇上的各種刺令。印章反映了人民群眾的經(jīng)濟(jì)關(guān)系,并在國(guó)家組織和社會(huì)各階層的關(guān)系中起到了法律保障的作用。維吾爾族經(jīng)歷過(guò)山谷文化、畜牧文化、綠洲文化,并形成了具有民族特色的傳統(tǒng)地區(qū)文化,其中用各種木頭、皮子、布料、石頭、草紙記載的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文獻(xiàn)具有區(qū)別于其他文獻(xiàn)的獨(dú)特屬性。印章根據(jù)用途分一下幾種。第一,表示簽署、憑證。通過(guò)人類社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活上某人的特殊資格或符號(hào)證明文獻(xiàn)內(nèi)容的印章。這種印章大部分情況下出現(xiàn)于吐魯番古代文獻(xiàn)和察合臺(tái)文契約文獻(xiàn),有些文獻(xiàn)上蓋了幾個(gè)印章,有些文獻(xiàn)上蓋了幾十個(gè)印章,一份文獻(xiàn)上沒(méi)有同樣的兩個(gè)印章。因此可以看出來(lái),當(dāng)時(shí)維吾爾人之間使用印章已經(jīng)普遍。第二,為了區(qū)別而使用的印章。這種印章用于古代維吾爾人部落之間區(qū)別財(cái)產(chǎn)、牲畜,以免糾紛和沖突而使用。第三、隱藏秘密而使用的印章。這種印章是為了避免人家看見(jiàn)秘密而蓋在信件上的?！锻回收Z(yǔ)大詞典》中把印章解釋為單人餐布,原意為“有印章的、蓋了印的”。習(xí)慣上為了不讓別人使用國(guó)王專用的餐布和洗手壺而蓋上印章。這樣的餐布上只擺供一個(gè)人用的飲料和飯食。后來(lái),凡是小洗手壺和小餐布都被稱作“tamg姚aliq”。其意思是“為了除國(guó)王之外,禁止他人食用的食物而準(zhǔn)備的加蓋了印章的餐布”。具有文化概念的印章根據(jù)使用的等級(jí)不同分為六類。第一,等于有關(guān)高唱回鶻汗國(guó)資料中的金印。第二,名義不清的蓋在貨幣上的印章,此印章蓋了布料錢的中間并被稱作[qanpu]官布。第三,印章相當(dāng)于高昌回鶻汗國(guó)資料中的銀印。第四,意思是印章、圖章專門給哈孜(伊斯蘭教宗教法庭的法官)使用的。當(dāng)時(shí)察合臺(tái)文契約文書中的印章起了很大作用,一般一張文書中蓋了一到兩個(gè)印章,有些蓋了十多個(gè)印章。每一份文書的大小、形式都不同。如,宗教法官、宗教官人、地方名流、宗教人士(圖6),名人的印章大一些(圖7,圖6),普通群眾(圖3、圖4、圖5)的小一些。人們按照印章的大小可以分清“某人的印章”,“某人的圖章”等,尤其是不識(shí)字的人習(xí)慣用這種方法。印章銘刻的字比其他文字難識(shí)讀,當(dāng)時(shí)宗教法庭統(tǒng)一管理和監(jiān)督印章,限制印章的大小。納米印章印模表現(xiàn)著當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的基中國(guó)印章起源之時(shí),并不嚴(yán)格地區(qū)分實(shí)用和藝術(shù)性能。在漫長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程中,印章逐漸以實(shí)用為主,以藝術(shù)性或?qū)徝酪饬x為輔?；佞X汗國(guó)的維吾爾人更注重印章的實(shí)用性而對(duì)藝術(shù)性沒(méi)有嚴(yán)格的要求。喀喇汗王朝時(shí)期維吾爾人接受伊斯蘭教以后受到阿拉伯、波斯文化的影響追求個(gè)性藝術(shù)之美的實(shí)用印章系列,以及主要由知識(shí)分子創(chuàng)制的藝術(shù)印章系列(其間一部分仍具有實(shí)用意義,但實(shí)用性已退居次要地位)。維吾爾人印章發(fā)展的歷程悠久,但它的基本形態(tài)、基本用法至今仍然不斷演變。在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中,維吾爾人印章的應(yīng)用逐漸普及到社會(huì)生活的各個(gè)方面,它們的文化涵蓋面非常寬廣,很難有其他的種類能夠與之相比。維吾爾人印章的基本結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)比較清楚,然而,由于印章使用的廣泛性,使相關(guān)的內(nèi)容變得極為復(fù)雜。我們從當(dāng)時(shí)留存下來(lái)的印紋圖像和文字的藝術(shù)水平來(lái)看,刻印章取得了很好的成就,那種更生動(dòng)而富有變化的紋飾,結(jié)構(gòu)大多對(duì)稱、均衡,有固定的規(guī)格和顯著的秩序感,這些視覺(jué)藝術(shù)中的重要元素均得到體現(xiàn)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)刻制印章,印模的工匠的高度概括能力與審美標(biāo)準(zhǔn),它比之于原始社會(huì)在手工業(yè)上的表現(xiàn)能力,有了極大的提高。這說(shuō)明印章的形成與水平的提高是生產(chǎn)進(jìn)步、社會(huì)生活豐富,人類的意識(shí)感知、審美觀念與工藝技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。支撐著阿斯塔納的印書印書印章藝術(shù)是維吾爾文化孕育下而產(chǎn)生的特有產(chǎn)物。由于其所具有的種種特殊性,使它一開始便浸漬在維吾爾民族的生活中,作用于他們的生活,作用于他們政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、宗教、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)的各個(gè)方面。察合臺(tái)文契約文書中的印章上各種雕刻在某種程度上反應(yīng)當(dāng)時(shí)維吾爾人文化,社會(huì)的發(fā)展。印章被作者自覺(jué)地作為一種藝術(shù)創(chuàng)造,可能當(dāng)時(shí)的高級(jí)技術(shù)。印章發(fā)展到了察合臺(tái)時(shí)期,受到各種文化因素的催化,一些文人學(xué)士仿佛從其中面感覺(jué)到、發(fā)現(xiàn)到了什么,開始闖入了這塊由工匠獨(dú)撐了幾千年的古老領(lǐng)地,與其結(jié)伴為伍,鼓努磨洗,力去封塵,使之漏射出縷縷新的光華。當(dāng)代,印章藝術(shù)得到了空前的迅猛發(fā)展,迎來(lái)了它無(wú)數(shù)次的興盛和輝煌。此間,涌現(xiàn)出了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的篆刻藝術(shù)大師,他們像顆顆耀眼的星辰鑲嵌滿布在藝術(shù)的天壁中。維吾爾人的印章作為中國(guó)印章文化之一,一種藝術(shù),尚在較早的時(shí)期就已經(jīng)影響到了它的鄰邦。長(zhǎng)時(shí)間來(lái)他們都接受、使用并發(fā)展著這種文化。特別在今天這個(gè)文化藝術(shù)大爆炸的時(shí)代,中國(guó)印章藝術(shù)正以它的神秘魅力而贏得了世界許多國(guó)家人士的垂青和染指,無(wú)疑地它將和中國(guó)的書畫藝術(shù)一樣,走上世界文化藝術(shù)的圣壇。曾有一位西方美學(xué)家說(shuō)過(guò):中國(guó)的印章藝術(shù),囊括了全部的中國(guó)文化精神。第五,意思是圖章、簽署、符號(hào),普通群眾使用的印章。第六,意思是污點(diǎn)、痕跡,專門用于馬和其他牲畜上。咱們觀察維吾爾人印章的形式可以發(fā)現(xiàn)印章與他們的生活密不可分,蘋果形、石榴形(圖1)、紅棗形、梨子形(圖3