我的創(chuàng)作感想

我的創(chuàng)作感想

2004年12月12日。部隊(duì)藝術(shù)家與學(xué)生畫對象的特點(diǎn)東方藝術(shù)(以下簡稱東):這么多年來你一直分管部隊(duì)的美術(shù)創(chuàng)作工作,你談?wù)劜筷?duì)的美術(shù)創(chuàng)作和其他畫家的不同?比如在題材上,部隊(duì)上經(jīng)常有一些命題創(chuàng)作。李翔(以下簡稱李):命題創(chuàng)作,沒什么不好,西方也有很多杰出的藝術(shù)作品,也都是主題先行,我認(rèn)為命題創(chuàng)作和非命題創(chuàng)作,是沒有什么區(qū)別的。大家各畫各的畫,各自把自己所從事的藝術(shù)門類發(fā)展到極至就行了,為什么要相互攻擊。部隊(duì)的畫家和地方畫家的不同,就在于社會位置和所受教育的不同。我也接觸了很多地方的畫家,我發(fā)現(xiàn),他們經(jīng)常是把自己關(guān)起來了,在一個(gè)象牙塔里頭,成天就知道畫畫。畫的都是自己個(gè)人小圈子里的感受,這些比較狹隘,缺乏對社會的體驗(yàn),沒有上升到國家的、民族的高度。甚至說,有很多畫家在作品里是沒有國家意識的。但部隊(duì)的畫家就不這樣,因?yàn)槭艿降慕逃吞厥獾纳鐣矸?要求他要為國家畫畫,他們對國家和民族有著特殊的認(rèn)識。對于涉及到歷史的重大事件和重大的社會事件,我們是提倡部隊(duì)的畫家去創(chuàng)作,但是沒有給他們下死命令,沒有逼著他們畫。我們認(rèn)為,你有了感受你就畫,沒有感受也不要勉強(qiáng)去畫。部隊(duì)對于畫家的要求就是,不要畫那些無病呻吟的東西,你就畫你在生活當(dāng)中感受到的東西。對于這類現(xiàn)實(shí)主義題材的作品創(chuàng)作,我們的畫家大多都是情緒高漲的。我們部隊(duì)畫家這十多年來的創(chuàng)作成果,在社會上是有目共睹的,社會上也是承認(rèn)的。能夠取得這樣的成就,也說明了我們的創(chuàng)作環(huán)境是很寬松的,如果還是像“文革”時(shí)期那樣成天面對一個(gè)死板的政治任務(wù),我相信沒有人能畫出好作品的。東:你本身是個(gè)畫家,還要做這么多組織工作,這個(gè)關(guān)系你是如何處理的?李:我在這個(gè)位置上,我就要兢兢業(yè)業(yè)地去干,我也明白我要是畫不好畫,我在工作中說話也沒有份量。如果創(chuàng)作水平提高了,在工作中說話自然就有更多的人聽了,也更有說服力。所以,這么多年來,我對創(chuàng)作一直都沒有放松過,除了到中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),我還經(jīng)常出去寫生。東:你的寫生作品很多,你也比較注重寫生,你談?wù)剬懮谥袊媱?chuàng)作中的作用。李:寫生是很重要的,那種微妙的感覺是相機(jī)無法表達(dá)的。寫生時(shí),體會所畫對象的精神是很重要的。寫生就是為了寫實(shí),寫實(shí)在中國畫發(fā)展過程中,占有很重要的地位。寫意和寫實(shí)是中國畫發(fā)展的兩條腿,其實(shí)寫意里面也含有寫實(shí),寫實(shí)里面也含有寫意。我們不能片面地理解寫意和寫實(shí)。我到陜北寫生,我就畫拖拉機(jī),一個(gè)拖拉機(jī)上面可以坐一二十個(gè)人,你是很難想象的。拖拉機(jī)在西方發(fā)達(dá)國家早就沒有了,而把拖拉機(jī)當(dāng)作最常用的交通工具,恐怕只有我們國家的農(nóng)村了,這是我們國家在特定歷史發(fā)展階段的一個(gè)現(xiàn)象,所以我要把它記錄下來。就是這么簡陋的交通工具,他們能坐上,就高興得不得了,一點(diǎn)小事就能讓他們高興得不得了。他們太善良了,太純樸了,所以我寫生就喜歡去畫他們,我認(rèn)為這些人才是我要畫的對象。前段時(shí)間,我?guī)Я耸畮讉€(gè)人去新疆寫生,在農(nóng)村親眼看到我畫的拖拉機(jī)上裝滿了人的情景,有些畫家說:“哎呀,現(xiàn)在還真有這東西啊”。他們成天生活在城市里,對老百姓的生活了解太少了。再就是畫畫要有生活,現(xiàn)在的畫家很少有人體驗(yàn)生活,去寫生也是背著手看一圈回來,最多拍點(diǎn)照片。畫家必須要儲備自己的知識,積累自己的生活素材。這一點(diǎn)齊白石做得很好,盡管他晚年很少出去,但他的人生閱歷很豐富,到了晚年畫的是他年輕時(shí)的生活。這一點(diǎn)黃賓虹就不如他,黃賓虹就是從概念到概念,除了筆墨還是筆墨,從某種意義上講,我們應(yīng)該學(xué)習(xí)“印象派”的長處,在生活中感受,畫出感受。主題性繪畫與小品畫之間的聯(lián)系東:說到市場,你是怎么看現(xiàn)在國畫市場的?李:現(xiàn)在的市場繁榮,實(shí)際上是人們在炒作,這也是好事,因?yàn)橹袊嬤@么多年來沒有這樣繁榮過。但是,作為畫家,是要冷靜看待市場,做自己的事情,不能跟著市場走。我覺得畫國畫的畫家,有一個(gè)共同的毛病,就是重復(fù)自己。包括我也是,但是我盡量不重復(fù)我的作品,我的每一幅作品都有我的感受。這和現(xiàn)在的社會有很大關(guān)系,因?yàn)橐紤]到市場,重復(fù)創(chuàng)作也是為了應(yīng)付市場。這就涉及到一個(gè)根本的問題,你為什么要畫畫?你是為錢為名為利,還是為了自己的喜好、理想,為自己的思想去畫畫?我覺得這方面我們一定要認(rèn)清楚。我覺得真正的畫家,應(yīng)該是有國家意識,為自己的思想去畫畫,如果不站在這樣的一個(gè)高度去想,只考慮市場,那中國畫就完了?，F(xiàn)在有好多很優(yōu)秀的畫家,也成天畫一些迎合市場的行畫,這樣下去等于浪費(fèi)聰明、智慧,資源浪費(fèi)呀!東:我們都知道,部隊(duì)里的畫家大多都是以主題性創(chuàng)作為主,而地方上的畫家大多以文人小品畫創(chuàng)作居多,你是如何看待主題性繪畫和小品畫。李:主題性繪畫與小品是當(dāng)今中國畫創(chuàng)作中的一對矛盾問題,如何在藝術(shù)實(shí)踐中處理好兩者之間的關(guān)系,對正確解決創(chuàng)作與練筆、主題性繪畫與小品的結(jié)合問題,有著至關(guān)重要的意義。從本原意義上來看,小品屬習(xí)作范疇,通常是指一種筆墨訓(xùn)練的手法,是為主題性創(chuàng)作打基礎(chǔ)的。即使今天,小品已上升為相對獨(dú)立的畫種,但它在藝術(shù)上的追求仍然較為單純,講究的是“趣”與“味”,是以筆墨韻致為主調(diào)的。而主題性繪畫屬于一種嚴(yán)謹(jǐn)而大型的創(chuàng)作類型,它將深刻的主題思想與扎實(shí)的造型功力相結(jié)合,并以完整的藝術(shù)面目在接受者的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴,進(jìn)行精神上的溝通。在創(chuàng)作實(shí)踐中,它不僅要求有嫻熟的筆墨技法和造型能力,同時(shí)還要具備較為完備、復(fù)雜的表現(xiàn)形式和鮮明的思想性。主題性繪畫與小品創(chuàng)作之間的不同特征,增加了兩者之間相互結(jié)合的難度。東:由于目前市場的影響,很多人都開始從事小品畫的創(chuàng)作。李:在藝術(shù)市場的沖擊下,隨著小品畫地位的逐步確立和改變,主題性繪畫和小品畫之間的距離越拉越大,相互聯(lián)系越來越小。有些畫家只能抹幾筆小品畫,而對主題性創(chuàng)作望而卻步。有些畫家畫小品畫采用一種套路,畫主題性繪畫又運(yùn)用另一種手法,把小品畫創(chuàng)作與主題性創(chuàng)作在藝術(shù)實(shí)踐中隔離開來,相互脫節(jié)。這些現(xiàn)象和做法都是得不償失的,其結(jié)果不是藝術(shù)生命的萎縮與死亡,就是藝術(shù)創(chuàng)作的兩敗俱傷。小品畫創(chuàng)作不帶著問題去研究,練習(xí)沒有目的性,只能是越畫越熟,越畫越概念,或作繭自縛,或成為畫市行活。而主題性創(chuàng)作繪畫,沒有嫻熟、扎實(shí)的基本作后盾,僅憑一時(shí)的激動或想法,缺乏具有表現(xiàn)力的造型、筆墨等因素,再好的主題也只是一個(gè)空架子,立不起來,徒有其表。因此,如何解決主題性繪畫與小品畫之間的矛盾,是我們必須正視的問題。首先,小品畫創(chuàng)作在保留自身優(yōu)勢的同時(shí),要有所改進(jìn)和革新。小品創(chuàng)作的隨機(jī)性,以及畫家自由放松的創(chuàng)作心態(tài)是應(yīng)該保留和發(fā)揚(yáng)的,小品畫的創(chuàng)作應(yīng)該是單純而不是單一的,它應(yīng)該堅(jiān)持訓(xùn)練和探索相結(jié)合,力戒重復(fù)自己或重復(fù)別人。純粹的技法練習(xí),要有明確的主攻方向。即興的揮灑,要有真情,使小品畫的格調(diào)精致脫俗。東:那么,你在創(chuàng)作主題性大的作品時(shí)是如何把握的?李:我認(rèn)為,小品畫應(yīng)該以小中見大,小中蘊(yùn)多的高標(biāo)準(zhǔn)來要求自己。要用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來進(jìn)行小品畫的創(chuàng)作,加大小品畫創(chuàng)作的難度,加大小品畫中所折射出的信息量。只有這樣,才能在反復(fù)錘煉與積累之中,逐步形成一個(gè)既符合畫家自身的氣質(zhì),又融匯傳統(tǒng)的美學(xué)觀和現(xiàn)代審美情趣的個(gè)人面貌,同時(shí)防止墮入觀念化、程式化的沼澤之中。其次,在主題性繪畫創(chuàng)作中,從選材、構(gòu)思、構(gòu)圖到繪畫制作,要根據(jù)畫家自身特點(diǎn)和能力以及畫種的特征和表現(xiàn)力去選擇,這種選擇的對與錯(cuò),往往是一幅作品成與敗的關(guān)鍵。同時(shí),不要只注重主題性創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn),忽視或束縛了作品的輕松自如,要善于調(diào)整好自己的創(chuàng)作心態(tài),努力將自身的實(shí)力和水準(zhǔn)發(fā)揮出來。我在創(chuàng)作《畫兵》這幅畫的時(shí)候,一開始想出新,打算用國畫的手段來營造一種輝煌的畫面效果。于是在畫完素描草圖后,我就在制作上下功夫,試圖通過多種色彩的反復(fù)罩染來達(dá)到我理想中的輝煌,然而事與愿違,畫面不僅沒有出現(xiàn)我想象中的輝煌,而且越細(xì)膩越缺乏力度,失去了我自己的面目,創(chuàng)作心態(tài)也由于過于嚴(yán)肅而顯得十分拘謹(jǐn)。于是,我以單純的赭墨為基調(diào),采用較熟悉的沒骨法、彩墨濕畫法等技巧,取得了較為滿意的整體效果。及時(shí)地調(diào)整,不僅使我找到了具有表現(xiàn)力的語言,創(chuàng)作心態(tài)也隨之放松,制作過程一氣呵成,近二十個(gè)人物形象處理得輕松自如,還產(chǎn)生了一些意想不到的效果,為畫面增色不少。因此,我深刻地體會到,在進(jìn)行主題性繪畫創(chuàng)作中,一定要結(jié)合自身的特長和優(yōu)勢,把在日常小品畫中摸索與積累的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用起來,以達(dá)到輕松自然的藝術(shù)效果。小品畫是研究,大畫的創(chuàng)作是目的,小品畫的探索是無止境的,所以大畫創(chuàng)作的翻新也是經(jīng)常出現(xiàn)的。在處理主題性繪畫與平時(shí)小品練習(xí)的過程中,我們要努力使小品畫與主題性創(chuàng)作達(dá)到高度統(tǒng)一,達(dá)到你中有我、我中有你的境界。藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界應(yīng)該是心靈的自然流露,主題性繪畫與小品畫的互相結(jié)合,當(dāng)然也是以順理成章為主。我們讀周思聰?shù)男∑樊嬇c大畫創(chuàng)作如出一轍,山水畫的皴法了無痕跡地融合到人物的結(jié)構(gòu)中。我們看黃胄的小品畫和大畫創(chuàng)作也是如此,花鳥畫和速寫的技法和諧自然地運(yùn)用在人物的形象里,這就是一個(gè)修養(yǎng)問題。因此,我們不但要畫出筆精墨妙、清新脫俗的小品畫,更要創(chuàng)作出反映時(shí)代精神、富有強(qiáng)烈感染力的主題性繪畫。日本“日展”對于社會主義國家的特色東:你現(xiàn)在也經(jīng)常參加一些大型展覽,像全國美展這類的展覽。而現(xiàn)在有很多畫家,為了得到市場的關(guān)注,也想經(jīng)常參加一些這類展覽,你對這個(gè)是怎么看的?李:由國家出資來舉辦展覽,在其他國家是很少見的,這可能也是我們社會主義國家的一個(gè)特色。像日本的“日展”,搞了一百多年了,它也不是國家搞的,它最早是由幾個(gè)人出資搞起來的,現(xiàn)在逐漸形成了產(chǎn)業(yè)。參加“日展”是要收費(fèi)的,他們現(xiàn)在有了基金會,很賺錢。我認(rèn)為以后我們國家的展覽也會朝這個(gè)方向發(fā)展。全國美展有很多好處,起碼它可以給一些畫畫的人一個(gè)出頭的機(jī)會,因?yàn)樗挠绊懞艽?。但是由于一些因?獲獎的作品也未必都是最優(yōu)秀的作品,我們還是要區(qū)分來看。再者,國家搞這樣一個(gè)展覽,政府也有自己所要倡導(dǎo)的東西,你的作品要為政府服務(wù)。我曾經(jīng)連續(xù)三屆在全國美展中獲獎,參加這類展覽次數(shù)多了,是肯定是要受到關(guān)注的,畫家也是人,也要吃飯,這也是無可厚非的。部隊(duì)后期制作的工作東:請你再回頭談?wù)勈窃鯓幼呱纤囆g(shù)道路的?李:我學(xué)習(xí)繪畫,主要是受到家里的影響,我父親也是畫畫的,我爺爺曾經(jīng)跟任伯年學(xué)過畫。從小就受家庭熏陶。我參加高考的時(shí)候是1980年,當(dāng)時(shí)在臨沂,地方很偏僻,還不知道有美術(shù)院校,所以就考了軍校?？嫉氖青嵵萁夥跑娦畔⒐こ虒W(xué)院?？忌狭诉@個(gè)學(xué)校之后,就覺得這個(gè)專業(yè)不適合我,所以我一直就堅(jiān)持畫畫,后來又考上解放軍藝術(shù)學(xué)院,那是1987年,到1991年畢業(yè)。在分管全軍美術(shù)創(chuàng)作工作之后,我又上了中央美術(shù)學(xué)院,在中央美術(shù)學(xué)院上的是油畫研修班,這樣可以補(bǔ)充我在色彩上的表達(dá)及一些觀念上的東西。1992年我到了解放軍總政治部機(jī)關(guān),開始分配組織全軍美術(shù)工作,一直到現(xiàn)在,十多年了。記得剛接手全軍美術(shù)工作的時(shí)候,部隊(duì)的美術(shù)創(chuàng)作和單個(gè)省相比,處于中下等水平。當(dāng)時(shí)有好多老畫家都說,部隊(duì)的美術(shù)創(chuàng)作完了,青黃不接,后繼無人。那時(shí)候條件很差,部隊(duì)也沒有專門的美術(shù)經(jīng)費(fèi),開創(chuàng)作座談會,辦各種形式的創(chuàng)作班、輔導(dǎo)班,連續(xù)辦了很多班。舉辦展覽,把各種展覽用屆展的形式固定下來,組織寫生、出國訪問等等學(xué)術(shù)活動的開展,把部隊(duì)美術(shù)活躍起來了?，F(xiàn)在社會上普遍反映部隊(duì)上有一批畫得好的畫家,老、中、青都有。這十多年來,我們的成績是很突出的。這屆(第十屆)全國美展國、油兩大畫種