湖北省武漢市漢陽區(qū)2021-2022學(xué)年八年級上學(xué)期期末語文試題(無答案)

-2022學(xué)年度第一學(xué)期期末質(zhì)量監(jiān)測八年級語文試卷親愛的同學(xué)，在你答題前，請認(rèn)真閱讀下面的注意事項(xiàng)：1．本試卷共七大題，20小題，滿分120分?？荚囉脮r150分鐘。2．答題前，請將姓名、學(xué)號、學(xué)校用0.5毫米黑色墨水簽字筆填寫在答題卡指定的位置。3．所有答案全部做在答題卡的指定位置，在草稿紙、試卷上答題無效。4．考試結(jié)束，監(jiān)考人員只收答題卡，試卷請自行保存。預(yù)祝你取得優(yōu)異成績！第Ⅰ卷（選擇題共30分）一、（共9分，每小題3分）1．依次填入下面橫線處的詞語，恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）黨的百年歷史，就是一部___________黨的初心使命的歷史，就是一部黨與人民心連心、同呼吸、共命運(yùn)的歷史?！皥?jiān)持人民至上”就是要___________人民立場，___________人民主體地位，___________以人民為中心的發(fā)展思想，始終把人民放在心中最高位置。A．貫徹站穩(wěn)踐行堅(jiān)持B．站穩(wěn)貫徹堅(jiān)持踐行C．踐行站穩(wěn)堅(jiān)持貫徹D．踐行站穩(wěn)貫徹堅(jiān)持2．下列各句中有語病的一項(xiàng)是（）A．為發(fā)揮綜合效益，中國空間站的首次太空授課活動將于近日面向全球進(jìn)行直播。B．國家雪橇中心賽道長、落差大、彎道多，如何精確控制賽道的精度和溫差是個難題。C．隨著技術(shù)的日益成熟，大數(shù)據(jù)信息被社會公眾廣泛使用，信息安全問題日益突出。D．文藝工作者只有融入時代發(fā)展，才能拓展更廣闊的發(fā)展空間和更持久的藝術(shù)生命力。3．下列各句標(biāo)點(diǎn)符號使用不規(guī)范的一項(xiàng)是（）A．屆時，漢繡、楚香等荊楚傳統(tǒng)文化要素將悉數(shù)登場，打造本土非遺文化的創(chuàng)新展示平臺；韓國時尚趨勢發(fā)布等國際化元素的融入，也將進(jìn)一步加快武漢時裝周的國際交往步伐。B．習(xí)近平在賀信中指出，80年來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，對外廣播事業(yè)弘揚(yáng)光榮傳統(tǒng)，不忘初心使命，宣傳黨的主張，全面宣介中國發(fā)展，積極講好中國故事、傳播好中國聲音。C．國家速滑館“冰絲帶”創(chuàng)新采用了中國自有的二氧化碳跨臨界直冷制冰技術(shù)，不僅能完成超大面積制冰；而且充分考量了環(huán)保節(jié)能的需要。D．截至2020年底，我國可再生能源發(fā)電裝機(jī)占總裝機(jī)的比重達(dá)42.4%。其中，水電、風(fēng)電、光伏發(fā)電、生物質(zhì)發(fā)電分別連續(xù)16年、11年、6年和3年穩(wěn)居全球首位。二、（共9分，每小題3分）閱讀下面的文章，完成4-6題。濾鏡濫用：“真”之不存，“美”將焉附①近年來，濾鏡技術(shù)在電視劇拍攝和播出中的運(yùn)用越來越廣泛。濾鏡下唯美浪漫的畫面和外表完美無瑕的人物，本應(yīng)給人以賞心悅目的觀劇體驗(yàn)，卻日漸成為被詬病的對象，一些熱門劇集甚至因?yàn)闉V鏡濫用導(dǎo)致口碑崩塌。②觀眾對濾鏡濫用的不滿，直接原因是畫面的失真。在濾鏡的超厚“粉底”籠罩下，畫面中正常的光線、陰影、輪廓被抹殺了，所有角色的皮膚都嫩白透亮，五官輪廓不清，甚至連80歲的老翁臉上都看不到皺紋，衣服沒有紋理和質(zhì)感。藝術(shù)是對生活的反映，藝術(shù)之美，植根于其所反映的生活之真。濾鏡的過度使用，使電視劇的畫面脫離了劇情設(shè)定，也脫離了生活真實(shí)。③與演員真實(shí)的皮膚狀態(tài)一起被掩蓋的，還有真情投入的表演技巧，尤其是充滿戲劇張力的眼神和微表情。電視劇《小歡喜》中控制欲極強(qiáng)的宋倩，在聽到女兒對自己的控訴時，飽含熱淚，微張著嘴，蘋果肌隨著嘴角的動作隆起，臉頰肌肉微微顫抖，把人物的意外、悔恨、焦灼演繹得入木三分。這種細(xì)節(jié)所帶來的表現(xiàn)力和感染力，是高飽和的美顏鏡頭無法呈現(xiàn)的。④美源于自出機(jī)杼的藝術(shù)創(chuàng)造。濾鏡的濫用，則導(dǎo)致了藝術(shù)創(chuàng)作的同質(zhì)化。在一些熱播劇集的帶動下，電視劇制作逐漸形成了相對固定的調(diào)色法則，古裝劇追求“高級”的低飽和度、懸疑劇的色調(diào)越來越暗沉，甜寵劇的柔光愈加刺眼……濾鏡風(fēng)格成為最顯眼的類型標(biāo)志，題材、人物、情緒、沖突等方面的內(nèi)在差異卻被忽略了。⑤濾鏡濫用背后的原因值得深思。技術(shù)發(fā)展的反噬造成的畸形審美觀可謂濾鏡濫用的直接推手。在一定程度上，使用濾鏡是技術(shù)發(fā)展對影視制作提出的必然要求。在高清鏡頭和高分辨率的屏幕前，演員臉上的任何細(xì)微瑕疵都會清晰地呈現(xiàn)給觀眾，柔光、磨皮等濾鏡技術(shù)的使用則可有效遮蓋瑕疵，改善觀感，并給精益求精的制作方帶來貼合影片風(fēng)格的視覺美感。但凡事過猶不及。濾鏡的普及也使觀眾對美的標(biāo)準(zhǔn)更加嚴(yán)苛，容貌焦慮成為一種普遍心態(tài)。契合劇情的真實(shí)面容、自然的韻味和面對真實(shí)自我的勇氣，因其不“美”而成為一種“罪過”。為了更美而誕生的濾鏡技術(shù)，反而成為大眾審美異化的催化劑。這使我們不能不反思：技術(shù)的運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)如何平衡適應(yīng)觀眾審美需求與實(shí)現(xiàn)價值觀引領(lǐng)之間的關(guān)系？⑥國產(chǎn)劇創(chuàng)作工業(yè)化程度不足、尚未形成良好的創(chuàng)作體系，是濾鏡濫用的另一重要原因。影視劇的制作需要全局通力配合、畫面呈現(xiàn)不僅包括后期的調(diào)色、特效處理等，也包含了服化道、美術(shù)、燈光的設(shè)計和攝像等前期工作。國內(nèi)外的優(yōu)秀電視劇，無不在場景、道具等細(xì)節(jié)上用心，以不同的光影色調(diào)豐富影像畫面，塑造畫面層次，以恰當(dāng)?shù)纳{(diào)風(fēng)格配合劇情的呈現(xiàn)。當(dāng)影視制作進(jìn)入數(shù)字時代，后期制作的可操作空間增加，一些主創(chuàng)忽略了前期拍攝的重要性，盲目依賴后期制作。同時，過度追求商業(yè)利益導(dǎo)致制作粗糙、缺乏溝通、流程管理不到位等問題普遍存在，這也使“一鍵濾鏡”成為彌補(bǔ)前期不足、跟風(fēng)熱門色調(diào)的捷徑。合理使用濾鏡，需要整個行業(yè)作出改變。⑦電視劇應(yīng)該有自己的審美表達(dá)。高級的質(zhì)感和引領(lǐng)潮流的審美風(fēng)格，只能建立在真實(shí)的觀感基礎(chǔ)上。濾鏡等技術(shù)手段的運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)是錦上添花，而非畫蛇添足。國產(chǎn)劇的創(chuàng)作需要更加走心，尊重現(xiàn)實(shí)生活，尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，以更加契合題材內(nèi)容的表達(dá)，適應(yīng)觀眾的審美需求，并引領(lǐng)更加健康的審美觀。4．下列關(guān)于“觀眾對濫用濾鏡的不滿”的表述，不符合文意的一項(xiàng)是（）A．在濾鏡的超厚“粉底”籠罩下，畫面中五官輪廓不清。B．濫用濾鏡，使電視劇畫面脫離了劇情設(shè)定和生活真實(shí)。C．真情投入的表演技巧被掩蓋，失去了表現(xiàn)力和感染力。D．濫用濾鏡導(dǎo)致電視劇制作失去類型標(biāo)志，同質(zhì)化嚴(yán)重。5．下列對“造成濾鏡濫用的原因”的表述，不符合文意的一項(xiàng)是（）A．高清鏡頭和高分辨率的屏幕會清晰呈現(xiàn)演員臉上的細(xì)微瑕疵。B．濾鏡的普及催生出畸形審美觀，容貌焦慮成為一種普遍心態(tài)。C．國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作工業(yè)化程度不足、尚未形成良好的創(chuàng)作體系。D．對商業(yè)利益的過度追求導(dǎo)致出現(xiàn)制作粗糙、缺乏溝通等問題。6．下列對“電視劇創(chuàng)作應(yīng)有怎樣的審美觀”的表述，不正確的一項(xiàng)是（）A．美源于自出機(jī)杼的藝術(shù)創(chuàng)造。B．美建立在真實(shí)的觀感基礎(chǔ)上。C．要完全適應(yīng)大眾的審美需求。D．尊重生活以及藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。三、（共12分，每小題3分）閱讀下面的古詩，完成第7題。雁門太守行[唐]李賀黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。7．下列對本詩內(nèi)容情感的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A．首聯(lián)用壓城黑云暗喻敵軍的囂張氣焰，借向日甲光顯示守城將士的雄姿英發(fā)。B．頷聯(lián)“角聲滿天”和“凝夜紫”說明鏖戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚，敵我雙方大量傷亡。C．頸聯(lián)描寫的是馳援部隊(duì)黑夜行軍，“半卷紅旗”和鼓“聲不起”是為了攻敵不備。D．尾聯(lián)“黃金臺”用戰(zhàn)國時燕昭王招攬?zhí)煜率康墓适?，寫出將士們報效朝廷的決心。閱讀下面的文言語段，完成8-10題。六年，楚使柱國昭陽將兵而攻魏，破之于襄陵，得八邑。又移兵而攻齊，齊王患之。陳軫適為秦使齊，齊王曰：“為之奈何？”陳軫曰：“王勿憂，請令罷之?！奔赐娬殃栜娭校唬骸霸嘎劤?，破軍殺將者何以貴之？”昭陽曰：“其官為上柱國，封上爵執(zhí)珪?！标愝F曰：“其有貴于此者乎？”昭陽曰：“令尹?！标愝F曰：“今君已為令尹矣，此國冠之上。臣請得譬之。人有遺其舍人一卮酒者，舍人相謂曰：‘?dāng)?shù)人飲此不足以遍請遂畫地為蛇先成者獨(dú)飲之。’一人曰：‘吾蛇先成?！e酒而起，曰：‘吾能為之足?！捌錇橹?，而后成人奪之酒而飲之，曰：‘蛇固無足，今為之足，是非蛇也。’今君相楚而攻魏，破軍殺將，功莫大焉，冠之上不可以加矣。今又移兵而攻齊，攻齊勝之，官爵不加于此；攻之不勝，身死爵奪，有毀于楚。此為蛇為足之說也。不若引兵而去以德齊，此持滿之術(shù)也?！闭殃栐唬骸吧?。”引兵而去。8．下列對句中加點(diǎn)詞的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A．陳軫適為秦使齊適：恰好B．請令罷之罷：退兵C．臣請得譬之譬：回避D．蛇固無足固：本來9．下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（）數(shù)人飲此不足以遍請遂畫地為蛇先成者獨(dú)飲之A．?dāng)?shù)人飲此/不足以遍/請遂畫地為蛇/先成者獨(dú)飲之B．?dāng)?shù)人飲此不足/以遍請/遂畫地為蛇先/成者獨(dú)飲之C．?dāng)?shù)人飲此/不足以遍/請遂畫地為蛇先/成者獨(dú)飲之D．?dāng)?shù)人飲此不足/以遍請遂/畫地為蛇/先成者獨(dú)飲之10．下列對文本內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A．楚國昭陽攻打魏國之后，又要攻打齊國，齊王詢問陳軫的意見，陳軫認(rèn)為此戰(zhàn)能避免。B．陳軫問昭陽楚國如何獎勵作戰(zhàn)勝利者，是想讓昭陽意識到自己的官職已經(jīng)足夠大。C．陳軫以畫蛇者的事情來勸說昭陽，作戰(zhàn)就要搶占先機(jī)，攻齊是浪費(fèi)時間，會貽誤戰(zhàn)機(jī)。D．陳軫認(rèn)為昭陽攻打齊國如果失敗，自己身亡且爵位也將被奪去，在楚國又有了壞名聲。第II卷（非選擇題共90分）四、（6分）11．將第三大題文言語段中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（6分）今君相楚而攻魏，破軍殺將，功莫大焉。五、（26分）閱讀《昆蟲記》的節(jié)選部分，完成12、13題。一看見罩壁上傻乎乎靠近的大蝗蟲，螳螂痙攣似的一顫，突然擺出嚇人的姿態(tài)。電流擊打也不會產(chǎn)生這么快的效應(yīng)的。那轉(zhuǎn)變是如此突然，樣子是如此嚇人……它的身子傲岸地支在四條后腿上，上身幾乎呈垂直狀。原先收縮相互貼在胸前的劫持爪，現(xiàn)在完全張開。呈十字形挺出，露出裝點(diǎn)著排排珍珠粒的腋窩，中間還露出一個白心黑圓點(diǎn)。這黑的圓點(diǎn)恍如孔雀尾羽上的斑點(diǎn)，再加上那些纖細(xì)凸紋，是它戰(zhàn)斗時的法寶，平時是密藏著的，只是在打斗時為了顯得兇惡可怕，盛氣凌人，才展露出來。螳螂以這種奇特姿態(tài)一動不動地待著，目光死死地盯住大蝗蟲，對方移動，它的腦袋也跟著稍稍轉(zhuǎn)動。這種架勢的目的是顯而易見的：螳螂是想震懾、嚇癱強(qiáng)壯的獵物，如果后者，沒被嚇破了膽的話，后果將不堪設(shè)想。它成功了嗎？誰也搞不清楚蝗蟲那長臉后面在想些什么，它那麻木的面罩上沒有任何的驚恐呈現(xiàn)在我們的眼前。但是，可以肯定被威脅者是知道危險的存在的。它看見自己面前挺立著一個怪物，高舉著雙鉤，準(zhǔn)備撲下來；它感到自己面對著死亡，但還來得及時它卻并沒有逃走。它本是個長腿的蹦跳者，善于高跳，輕而易舉地就能跳出對方利爪的范圍，可它卻偏偏蠢乎乎地待在原地，甚至還慢慢地向?qū)Ψ娇拷?。?jù)說，小鳥見到蛇張開的大嘴會嚇癱，看見蛇的兇狠目光會動彈不得，任由對方吞食。許多時候，蝗蟲差不多也是這么一種狀態(tài)?，F(xiàn)在它已落入對方威懾的范圍。螳螂將兩只大彎鉤猛壓下來，爪子一抓，雙鋸合攏，夾緊。不幸的蝗蟲已無還手之力：它的大顎咬不著螳螂，后腿只是胡亂地蹬踢。它的小命休矣。螳螂收起它的戰(zhàn)旗翅膀，復(fù)現(xiàn)常態(tài)，開始美餐。12．請用簡潔的語言概括上面節(jié)選部分的內(nèi)容。（2分）13．劃線句中，蝗蟲在“感到自己面對死亡”時，為什么不逃走呢？（4分）閱讀下面的文章，完成14-17題。對遼闊事物的想象①下午四五點(diǎn)的時候，從客頂（吾鄉(xiāng)把韓江上游的客家地區(qū)稱為客項(xiàng)）回來的船就靠岸了。貨船上有瓜果，黃皮柿又大又甜，沙田柚飽滿碩大，夏意濃時，更有浮瓜沉李。以上物產(chǎn)混雜在成排的杉木、成筐的煤炭中，把整個碼頭變成一個市集。②彼時我們這些江邊孩童一哄而上，推推搡搡，在各種貨擔(dān)之間穿梭摸索。機(jī)靈的孩子順手吃了不少，憨鈍的孩子跟著雀躍、奔跑、傻笑，得到的快樂一點(diǎn)也不比機(jī)靈的孩子少。③住在江邊的孩子，童年的樂趣要比城里孩子的多。城里孩子，比如我表妹，并不懂何為游泳。她客居江邊時，聽人言必稱游泳，心生向往，央我外婆帶她體驗(yàn)。我外婆不勝其擾答應(yīng)了，讓未滿六歲的我表妹光溜溜地站在江邊碼頭上，外婆用臉盆接了一盆水倒在她身上，說：“這就是游泳了。好了！回家吧?！庇谑撬谕陼r代以為游泳就是一盆水從頭淋到腳。④江邊昆蟲多。無非是金龜子、蚱蜢、蟈蟈之類，我們用繩子的一端綁著它們的腿，繩子的另一端綁在窗欞上。諸蟲像西緒福斯一樣徒勞地向窗外飛去，一次次被繩子拉回來，直到筋疲力盡。我們坐觀其慘狀，拊掌大笑，無底線地享受這殘忍的快樂。⑤但晚上七點(diǎn)多時，外婆就喊我們睡覺了。那時我們房間唯有一個小燈泡，昏黃幽暗，使人望而生困。我躺在床上，總能聽到窗外江邊輪船靠岸的聲音，先是一連串“噗、噗、噗”的聲音，然后汽笛發(fā)出“嘟——”一聲長鳴，我在這些聲音里睡得特別香。⑥多年以后，讀到土耳其詩人塔朗吉的詩歌：“去什么地方呢/這么晚了/美麗的火車/孤獨(dú)的火車/凄苦是你汽笛的聲音/讓人想起了許多事情?！彼始幕疖嚭臀业妮喆?，是那么像——去什么地方呢？這么晚了。美麗的輪船，孤獨(dú)的輪船。那在夜里泊岸或者在夜里起程的輪船，都讓我想到這首詩。它們載著的，好像不是一船的杉木，而是一船的遠(yuǎn)方。⑦就在下午四五點(diǎn)多的時候，孩子們在杉木、竹排、水果擔(dān)之間穿梭，乘客下船，顧客買貨，一片忙亂。那個時候，船員們也沒閑著，他們還要洗船。我呆呆地看著，看到船員們洗完船，各自回家去了。碼頭安靜下來，輪船也安靜了。這就是那些在深夜里發(fā)出“噗、噗、噗”聲響的其中一只吧，從江的上游很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)處開來，它經(jīng)過的那些很遠(yuǎn)的地方到底是什么樣呢？很遠(yuǎn)的地方一定是美的。⑧如果有時光機(jī)，我要向那個時候的我，介紹一本叫《白輪船》的小說。里面有一個小孩，每天都在岸邊用望遠(yuǎn)鏡看著伊塞克庫爾湖上的白輪船。白輪船出現(xiàn)了，它有一排煙囪，船身長長的，雄偉而漂亮，它在湖上行駛，就像在琴弦上滑過。他立刻斷定，他從未見過面的父親——伊塞克庫爾湖上的水手，正是在這條白輪船上。⑨這個孩子想象自己變成一條魚，向白輪船游去?！澳愫?，白輪船，這是我?！彼麑Υf。然后又對船上的水手——他的爸爸，說：“你好，爸爸，我是你兒子?！焙⒆酉胂笾Ｒ惶煊忠惶?，小孩想象著白輪船的故事，盡管他沒有一天靠近過白輪船，盡管他不知道白輪船從哪里來，要到哪里去。但是，遙遠(yuǎn)的白輪船就是他的安慰。⑩童心至為遼闊?？此撇恢晃?、一無所有的童心，很可能有著超出我們想象的理解力，它一定能理解另一個處于截然不同的命運(yùn)中的孩子。成年人強(qiáng)調(diào)物以類聚、人以群分，他們膜拜階層。成年人難以理解與他們不同類型的人，他們的理解力太有限了，要用來理解自己的工作、自己的圈子、自己的現(xiàn)實(shí)。他們不會交付過多的精力給虛無縹緲的東西，比如說，不會給予一艘平淡無奇的輪船以恒久的想象。?同理，即使從未走出小城一步的孩子，很可能比走遍名山大川的成年人更能理解遠(yuǎn)方是什么。在每個看洗船的黃昏，在每個聽著輪船汽笛聲的夜晚，江邊的孩子獨(dú)自想象、獨(dú)自回味。他們不覓知音，無須理解，像自學(xué)成才那樣，建構(gòu)了自己的遠(yuǎn)方。即使從未走出小城一步，也