【中國科幻電影發(fā)展趨勢探究5200字（論文）】

中國科幻電影發(fā)展趨勢探究目錄TOC\o"1-2"\h\u5257中國科幻電影發(fā)展趨勢探究 114161一、科幻電影的定義 110882二、中國科幻電影發(fā)展現(xiàn)狀 210172三、中國科幻電影發(fā)展的主要問題 212119四、中國科幻電影發(fā)展改進與趨勢 320381（一）嘗試空白題材，豐滿影片內(nèi)容 327320（二）培養(yǎng)電影人的科幻素養(yǎng)，加強科幻電影的科學(xué)性 4531（三）技術(shù)與故事兩手抓，兩手都要硬 411440（四）加大對中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的政策扶持，增加融資途徑 524009總結(jié) 52047參考文獻 7摘要：中國科幻電影是具有良好發(fā)展前景，國人非常期待看到具有中國文化特色的科幻電影，既能夠反應(yīng)本國文化思想又可以向外國傳遞中國元素，所以，加強創(chuàng)作國產(chǎn)科幻影片拓寬科幻電影的市場是大勢所趨。科幻電影的科幻程度一直是人們所討論的問題，觀眾希望看到的科幻電影如同科幻文學(xué)作品一樣擁有鎮(zhèn)密的構(gòu)思，充滿奧秘的科學(xué)知識與大膽的想象情節(jié)。通過分析發(fā)現(xiàn)科幻影片是一面明鏡反映著當今人類的現(xiàn)狀，各種創(chuàng)作的主題以寓言式、警示式以及寄托式的方式引發(fā)人類思考，促進人類社會的進步。關(guān)鍵詞：科幻電影；文學(xué)作品；故事；創(chuàng)作一、科幻電影的定義根據(jù)前人的論點再結(jié)合國內(nèi)外科幻影片來看，本文作者認為:電影的創(chuàng)作形式多樣，科幻電影的定義范圍也相應(yīng)變得更加寬廣。首先，對科學(xué)知識可以擴展到科幻元素，影片的故事情節(jié)中有科學(xué)元素其中包括科學(xué)知識、技術(shù)、理論等無論是己經(jīng)被人們所認可的還是假設(shè)或推測的，無論是關(guān)注自然科學(xué)還是人文奧秘;其次，不必拘泥于故事情節(jié)必須做出合理或主流的科學(xué)性解釋，事情發(fā)生的時間和地點可以具有隨意性、未知性，但重要的是內(nèi)容框架必須有相應(yīng)的科學(xué)依據(jù)(包括創(chuàng)作者假想的科學(xué)依據(jù))，然后融入創(chuàng)作者的藝術(shù)想象即可視為科幻影片，這樣將對科幻電影的創(chuàng)作帶來更寬廣的平臺。二、中國科幻電影發(fā)展現(xiàn)狀當代中國電影產(chǎn)業(yè)的一大奇觀是:國產(chǎn)科幻電影的供給與觀眾對科幻電影的需求之間存在嚴重不平衡。一方面，自1905年我國第一部電影誕生至今，科幻片僅占電影總產(chǎn)量的0.3%,科幻電影市場長期慘淡。另一方面是自入世以來，好萊塢在進口分賬配額中只手遮天，向我國輸入的科幻片比例常年穩(wěn)定在20%以上，并且多數(shù)影片票房不俗。特別是“80后”“90后”這些觀影主力，對好萊塢科幻大片可謂一往情深，國內(nèi)大批科幻迷正嗷嗷待哺。科幻電影產(chǎn)業(yè)里的這種二元對立現(xiàn)象表明，在各種思想激蕩和文化交融的全球化大背景下，國產(chǎn)科幻電影不能很好地把握飛速變化的社會現(xiàn)實，尤其是在追求現(xiàn)代化、科技創(chuàng)新的現(xiàn)代中國。國產(chǎn)科幻電影在70年前就已出現(xiàn)并幾經(jīng)起落，自20世紀80年代經(jīng)歷第一次繁榮后，在很長一段時間內(nèi)沒有實質(zhì)性突破。知往鑒今，可啟未來，面對近年來國產(chǎn)科幻電影復(fù)蘇現(xiàn)象，我們必須重新反思國產(chǎn)科幻電影中長期存在的弊病，找出國產(chǎn)科幻電影走出深層困境的辦法，以助力新時期科幻電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。國產(chǎn)科幻電影的深層困境是歷史和現(xiàn)實綜合作用的結(jié)果。然而，在困境之下我們?nèi)圆环ο瘛缎√枴纺菢泳哂休^強科學(xué)驅(qū)動力的好故事，有像《大氣層的消失》和《毒吻》那樣敢于揭露社會病根、深刻反思人性的好電影。與此同時，中國的文化立法近兩年有了突破性的進步，尤其是2017年出臺的《電影產(chǎn)業(yè)促進法》加大了對科幻電影產(chǎn)業(yè)的外部扶持。此外，政策的包容度也在提升，僅2015年，就有80多部科幻電影立項，而2014年為0部。近兩年來，沉寂多年的國產(chǎn)科幻產(chǎn)業(yè)有了明顯復(fù)蘇跡象，特別是科幻文學(xué)的火爆加速了國產(chǎn)科幻電影產(chǎn)業(yè)的回春。劉慈欣的《三體》和郝景芳的科幻小說先后摘得2015年、2016年世界科幻文學(xué)最高獎，使得即將上映的《三體》電影備受關(guān)注。2016年國內(nèi)出現(xiàn)了首個專注科幻的電影節(jié)一一驚奇映像節(jié)確立了三個電影創(chuàng)投項目。同年3月原創(chuàng)科幻電影《拓星者》正式開機。我們正在經(jīng)歷著今世所見過的國產(chǎn)科幻電影產(chǎn)業(yè)最好的時代。三、中國科幻電影發(fā)展的主要問題縱觀整個中國內(nèi)地科幻電影的發(fā)展歷程，可以看出，內(nèi)地科幻電影中存在以很多的不足方面。國產(chǎn)科幻電影長期存在的魔幻色彩過重問題，一直為國人所詬病，以至于科幻電影的低幼化成了中國特色。在歷史總量僅30余部的大陸科幻片中，有極強魔幻成分的影片竟高達一半以上。1988年的《霹靂貝貝》，在展現(xiàn)小主人公貝貝生來“帶電”、外星人給貝貝“去電”等關(guān)鍵情節(jié)時，缺乏最基本的科學(xué)論證。許多國產(chǎn)科幻電影的內(nèi)容本身沒有給出任何科學(xué)前提，觀眾看到的只是編劇的一場權(quán)力游戲。內(nèi)地乃至整個中國擁有一流水平的科幻小說和文學(xué)作品，但遺憾的是很少有能夠發(fā)現(xiàn)并利用好這些資源的人。中國內(nèi)地科幻電影的創(chuàng)作者缺少對科學(xué)尊重的態(tài)度，很多科幻電影經(jīng)不起技術(shù)和邏輯上的推敲，甚至脫離實際憑空幻想。在內(nèi)地所有的類型電影中，科幻電影并沒有走向類型的成熟，目前還只是處于一個魚龍混雜的局面，數(shù)量眾多，但是風(fēng)格多樣，自成一派。香港的科幻電影，天馬行空玄幻離奇，而內(nèi)地的科幻電影缺乏想象力，非常保守。導(dǎo)演們一定要在其影片中傳達出“歌頌”的主題，導(dǎo)致觀眾一直把中國的科幻電影理解成政治宣傳工具，說教過多，結(jié)果讓觀眾反感。內(nèi)地科幻片中最為突出的一個缺點就是，凡是涉及科學(xué)的，總是會安排一批身穿白大褂的科學(xué)家出現(xiàn)，并不是缺少了他們，影片就沒有科學(xué)性了。一味地把科學(xué)家作為救世主的創(chuàng)作方法拉開了大眾和影片的距離。內(nèi)地并不缺少好的電影劇本，不缺好的導(dǎo)演和演員，甚至也不缺資金，真正缺的是能全身心投入到科幻電影之中，并有能力將以上幾種元素整合在一起的好的制片人員。四、中國科幻電影發(fā)展改進與趨勢（一）嘗試空白題材，豐滿影片內(nèi)容對于科幻影片具有豐富的想象力是首要，國產(chǎn)科幻影片在創(chuàng)作主題、敘事表現(xiàn)方面不是模仿好萊塢，就是重拾舊話題，其實在科幻影片領(lǐng)域還有很多空白的區(qū)域我們沒觸碰，創(chuàng)作者需要對未知領(lǐng)域發(fā)揮想象，打破過去那些循規(guī)蹈矩，讓科幻影片充滿新穎感。首先，國產(chǎn)科幻影片較閉塞，“出國”太少。所有的影片全部都是在地球上發(fā)生的，如外星生命體造訪地球，從未去其他星球考察、探索浩瀚的宇宙，詮釋渺小的生命等蘊含哲理、研究外太空存在著奇異物種抑或是地球與其他星球之間的友好往來與矛盾爭斗，這可以說是國產(chǎn)科幻上的一個漏洞。由于我國的傳統(tǒng)經(jīng)濟是典型的自給自足的自然經(jīng)濟，造就國人安分保守，文化特征比較內(nèi)斂。并且我國的古代文明，發(fā)源于大河流域?qū)儆谵r(nóng)業(yè)文明，“農(nóng)業(yè)文明氣質(zhì)”導(dǎo)致東方人注重倫理道德，求同求穩(wěn)，以“和為貴，忍為高”為處世原則。此外，封閉的大陸型地理環(huán)境使國人思維局限在本土之內(nèi)，善于總結(jié)前人的經(jīng)驗教訓(xùn)，喜歡“以史為鏡”，而空間意識較弱。這種內(nèi)向型思維導(dǎo)致了中國人求穩(wěn)好靜的性格，對新鮮事物缺乏好奇，對未知事物缺乏興趣。所以，在未來的創(chuàng)作中可以嘗試想象去外星球“做客”。其次，描述未來世界，展示未來生活方式。我們可以大膽的想象未來，各式各樣簡明快捷的高科技，充滿高光質(zhì)感的建筑物、陳列物，各種超強的設(shè)備等。或許各地區(qū)的科技館正是可以提供創(chuàng)作思路的寶庫，它有著尚以實現(xiàn)以及感知未來的功能?？萍拣^中有生物動物方面、信息機器方面、天體物理方面等，多方位展示科學(xué)知識從而挑戰(zhàn)未來，創(chuàng)作者可以從中得到更多的科幻影片創(chuàng)作內(nèi)容的啟迪。其實科幻的主題還有許許多多，像巨型怪獸侵害地球、時空旅行等，創(chuàng)作者需要善于設(shè)計多種假說式的科學(xué)知識并且打開思路發(fā)揮想象故事的發(fā)展脈絡(luò)，這樣既可以保證科學(xué)內(nèi)容在表現(xiàn)上更加豐滿，充滿幻想情節(jié)更具觀賞性。（二）培養(yǎng)電影人的科幻素養(yǎng)，加強科幻電影的科學(xué)性過去的國產(chǎn)科幻影片多是關(guān)注社會與人文角度去創(chuàng)作，真正講述人文科學(xué)或是社會科學(xué)用以對人類社會的認知以及思考發(fā)展規(guī)律少之又少，更別提探討自然科學(xué)對天文地理自然的認知，因此國產(chǎn)科幻影片內(nèi)容單薄淺顯創(chuàng)作時過于把精力集中在各種紛繁迂回的情節(jié)上，影片的科學(xué)成分不多，對科學(xué)的實用性和教育意義的詮釋為主，科幻所強調(diào)的應(yīng)用技術(shù)與理論物理方面的知識為輔，建立在科學(xué)基礎(chǔ)之上的想象相對比較少，這就造成了國產(chǎn)科幻影片的內(nèi)容呈現(xiàn)不及國外科幻影片在科學(xué)幻想的內(nèi)容更耐人尋味，更易于吸引觀眾。庫布里克在執(zhí)導(dǎo)《2001:太空漫游》（1968)時，曾多次造訪NASA，并就影片內(nèi)容多次征求NASA的建議，詹姆斯·卡梅隆在《阿凡達》（2010)里，為了他創(chuàng)造的新世界——“潘多拉星”，請來天體物理學(xué)家、植物學(xué)家、考古學(xué)家從各個方面打造出真實的細節(jié)，為了讓納美人們更加真實，還專門請學(xué)者發(fā)明了“納美語”；諾蘭在拍攝《星際穿越》(2014)時，不僅請來知名物理學(xué)家基普·S·索恩(KipStephenThrone)擔任該片的科學(xué)顧問，為了主創(chuàng)們能更好地理解電影內(nèi)涵，還請他給自己和主演們補起了“物理課”，向他們解釋黑洞如何彎曲時空和光線!這樣的例子在好萊塢不勝枚舉。所以，國產(chǎn)科幻影片的創(chuàng)作者需要加強提高科學(xué)素養(yǎng)，從科學(xué)知識、科學(xué)能力，最核心的是對待科學(xué)的情感態(tài)度和價值觀。在創(chuàng)作時需要提出對科學(xué)的假說，想象各種假說產(chǎn)生的現(xiàn)象與結(jié)果，可以去研究與驗證，這樣有了大量的在科學(xué)方面的認知在創(chuàng)作科幻影片時也不至于再出現(xiàn)只能用零星的科學(xué)元素畫面去充當科幻影片了。（三）技術(shù)與故事兩手抓，兩手都要硬美國的科幻片在技術(shù)手段和故事情節(jié)上一貫忠實于攝影真實感，更愿意把科學(xué)幻想片打扮得像真的一樣。像《2001:太空漫游》這部影片，庫布里克花費了大量的精力、時間和金錢著力營造一個30年后、不久將來太空旅行的真實影像。雖然科幻片的魅力很大程度上是依靠新的技術(shù)所營造出來的新場面與形象，但是事實證明，對于中國內(nèi)地的科幻片來說技術(shù)已經(jīng)不是一個限制其發(fā)展的瓶頸了，我們內(nèi)地科幻片要想更好地發(fā)展，就必須去追求“攝影真實感”，特技代表的雖然是電影中高新的科技能力，但是它的制作目標卻是最基本的攝影效果，因此在科幻片的制作過程中既要依賴電腦制作，但又不能過分依賴，電腦制作并不是萬能的，科技也并不是萬能的，不能忽視影片本身的拍攝問題。國產(chǎn)科幻影片一直處在模仿的狀態(tài)，無論從內(nèi)容、思維模式以及角色多少都在效仿之中，這就是國產(chǎn)科幻影片在日后創(chuàng)作中所要突破的地方。創(chuàng)作者需要發(fā)揮想象力創(chuàng)新劇情內(nèi)容、改進或引入高新科技技術(shù)與劇作巧妙結(jié)合，利用鏡頭將數(shù)字技術(shù)與科幻內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。例如己有的3D攝影技術(shù)、戶外實景自然光運動下的動作捕捉技術(shù)、全息影像呈現(xiàn)等?？苹糜捌瑥臉?gòu)思劇作到實際拍攝，再到后期制作，都是走在最前沿，所以，提高科幻影片創(chuàng)作質(zhì)量，我們有必要去提高創(chuàng)新能力。（四）加大對中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的政策扶持，增加融資途徑前期制作與后期營銷。前期制作方面，電影行業(yè)充滿高風(fēng)險，如何能保證成功很大程度上取決于是否滿足了觀眾的欣賞需求，但觀眾的欣賞需求存在很大的差異性和不確定性，如何挖掘觀眾觀影需求，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出符合觀眾審美需要的電影作品，進而獲得票房豐收便成了電影內(nèi)容運營的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而眾籌電影通過能夠深層次挖掘觀眾的觀影需求，電影《十萬個冷笑話》作為我國第一部眾籌電影，取得了良好的票房；后期營銷方面，眾籌的出現(xiàn)為電影營銷提供了新的宣傳推廣平臺。一方面，眾籌本身是具有很高關(guān)注度的新事物，利用眾籌進行電影營銷可以利用眾籌本身所聚集的注意力提升電影營銷的效果；另一方面，利用眾籌進行營銷具有很大的靈活性，可以根據(jù)電影本身的特點打造與眾不同的眾籌方案，由此增加眾籌方案的吸引力。美國軍方會在好萊塢科幻電影里提供一些技術(shù)內(nèi)容的支持，甚至?xí)苹秒娪疤峁┮恍τ诳萍紝嵙Φ摹拔磥碚雇?，卡爾·薩根的《接觸》在改編為同名電影時，為了科學(xué)的嚴謹性，他向基輔·索恩求助利用黑洞進行時間旅行的手段的技術(shù)細節(jié)。索恩隨后將相關(guān)的研究成果，發(fā)表在頂級物理學(xué)雜志《物理學(xué)評論》上，而在中國，勿論國家政策的支持，就連科學(xué)家提供科學(xué)依據(jù)都沒有，因此要慢慢形成中國科幻電影的科學(xué)咨詢行為。總結(jié)對于近兩年國內(nèi)科幻小說的迅速火爆和國內(nèi)科幻電影產(chǎn)業(yè)的投資熱潮，我們應(yīng)客觀冷靜地看到熱潮背后仍困難重重。必須要認清的是，我國科幻電影乃至其他科幻作品仍存在先天小足和后天發(fā)展受限的困境。諸如《三體》等獲獎科幻小說的“平地一聲雷’離科幻電影產(chǎn)業(yè)真正的厚積薄發(fā)還有很大一段距離。我國遠未構(gòu)建一個完整的科幻電影生態(tài)圈，包括科幻創(chuàng)作者、科幻電影投資界、科幻電影政策界、公眾科幻素養(yǎng)等方面都尚未成熟。對待正步入新一輪黃金時期的國產(chǎn)科幻電影，要避免兩種極端，既小能夸大其意義、給其過多壓力和捧殺，也小能悲觀、苛責或低估國產(chǎn)科幻電影的潛力。就像密涅瓦之貓頭鷹只在黃昏起飛一樣，我們需耐心等待科幻電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，才能剝開迷霧獲知其意義和價值。參考文獻[1]劉偉.當代美國科幻電影的文化生態(tài)解讀[J].電影文學(xué),2016,(23):33-35.[2]熊菁菁.新世紀好萊塢科幻電影的營銷手段簡析[J].當代電影,2016,(06):172-175.[3]王玉良.華語科幻電影中的“倫理性”想象[J].電影新作,2016,(01):90-97.[4]周蓉.新時期中國科幻電影審美特征研究[J].電影文學(xué),2016,(01):29-31.[5]尹松濤,徐飛.美國生態(tài)主題科幻電影的啟示[J].科普研究,