建筑認(rèn)識實(shí)習(xí)報(bào)告

建筑認(rèn)識實(shí)習(xí)報(bào)告孫偉耀建筑131為了增強(qiáng)對場所的認(rèn)知，我們?nèi)ケ本┳隽藶槠谌斓膶?shí)地調(diào)研。分別去了國家大劇院、紅磚美術(shù)館、798藝術(shù)區(qū)、銀河SOHO。通過這次的實(shí)地調(diào)研，增加了我對建筑場所的認(rèn)識，對我以后對公共建筑設(shè)計(jì)營造場所感起到了積極作用。一、國家大劇院保羅安德魯設(shè)計(jì)的建筑是獨(dú)特的，他的設(shè)計(jì)打破常規(guī)，顛覆的人們對劇院的認(rèn)識。他的設(shè)想就是要將國家大劇院做成一個(gè)夢想的地方。將大劇院做成一個(gè)半球型，周圍用水環(huán)繞。通過外形與周圍的天安門，人民大會(huì)堂等傳統(tǒng)建筑外形的比照，凸顯自己的特點(diǎn)。外部采用金屬板，玻璃板等現(xiàn)代建筑材料營造出一種寧靜的建筑外部氣氛。內(nèi)部采用木材貼面、華美的顏色的方式營造出一種溫暖有生命力的感覺。整個(gè)建筑的靈魂就是寧靜的外殼下的旺盛的生命力。設(shè)計(jì)將自然園林引入了建筑場地中，通過綠蔭將長安街的嘈雜與建筑分割開，給建筑一種安靜的外部環(huán)境。在建筑的前部是一個(gè)文化廣場，在綠蔭的遮蔽下，廣場與嘈雜的長安街環(huán)境形成比照，在繁華中創(chuàng)造一片寧靜。國家大劇院的入口設(shè)計(jì)是整個(gè)建筑的特色，入口開在水下。進(jìn)入大劇院首先不是上臺(tái)階而是下臺(tái)階。然后走過一段水下走廊才能進(jìn)入主體建筑中。入口的這種反常規(guī)的設(shè)計(jì)，營造出來的場所感是新鮮的。你走在長廊中，上方是玻璃頂，鋼結(jié)構(gòu)暴露出來，玻璃頂上方是水面。整個(gè)空間感受給人一種十分有設(shè)計(jì)感，藝術(shù)感。走廊的明亮與入口處門廳的昏暗形成比照，有良好的引導(dǎo)性。走道盡頭是劇院內(nèi)部的橄欖廳，在這里空間從之前的平矮較封閉突然變成了寬敞的通高空間，給人一種心理震撼。在這里能看到建筑內(nèi)部明顯的層次，地下的小劇場，地面層坐落的歌劇院、音樂廳、戲劇場，它們由道路區(qū)分開，彼此以懸空走道相連。歌劇院的四周是局部透明的金色網(wǎng)狀玻璃墻，頂上是從建筑內(nèi)部能夠看到的永恒天空。整座建筑的從內(nèi)到外的空間全部是由弧形圍成的，消除了墻的穹型的屋頂，橢圓形的音樂廳，還有橄欖形的通高空間和樓梯井，外殼上露出的玻璃局部也是曲線，建筑形式從外到內(nèi)的高度的統(tǒng)一。因?yàn)榍€本身的張力，再加上曲線之間形成的空間，有張有弛，有緊有松，所以身處的空間時(shí)時(shí)刻刻都在變化，散發(fā)著生機(jī)與活力。不僅如此，裝飾物也與主題相契合，采用曲線形式。建筑師通過對入口、外形、走廊、內(nèi)部的設(shè)計(jì)，營造出了奇特的空間感受。讓身處建筑中的游人感受到這不是一個(gè)常規(guī)的建筑，這是國家大劇院。具有特色的外形和場地設(shè)計(jì)，突出了建筑的特點(diǎn)。在外部營造出藝術(shù)的新鮮氣氛，讓經(jīng)過它的行人也被這種場所氣氛所吸引。二、紅磚美術(shù)館董豫贛設(shè)計(jì)的紅磚美術(shù)館也是一個(gè)非常具有場所感的設(shè)計(jì)。通過與周圍原生建筑的結(jié)合，運(yùn)用環(huán)境中的紅磚，輔以局部的青磚，打造了一座具有園林氣息的現(xiàn)代美術(shù)館。紅磚美術(shù)館改造自原來的大白屋。原來的大白屋，跨度大，門洞寬，屋頂有條形窗，采光充足。外墻改造是在原有洞口外另砌一堵墻，將原本平行于外墻的增建墻體扭轉(zhuǎn)45度形成三角形壁龕，每個(gè)三角形壁龕都有兩堵直角相交的大墻，與原先單獨(dú)展墻相比，展墻面積增加。一系列三角形體量在室內(nèi)既保持了視覺的連續(xù)，又保持了相互間的局部遮擋。三角形頂部的高側(cè)窗，一般天氣下，無需人工采光就能觀展。入口采用圓形設(shè)計(jì)，巨大的圓拱與外墻上的條形窗比照，強(qiáng)化了入口的感覺?；璋档膬?nèi)部，在外部看到圓形玻璃門反射的自己，像一個(gè)鏡子一樣。仿佛整個(gè)美術(shù)館內(nèi)部是另一個(gè)世界。扭轉(zhuǎn)的條形窗的設(shè)計(jì)，防止了從窗內(nèi)直面窗外的車流。起到了緩沖作用。通過條形窗切割的光線，具有韻律感。豐富了立面的細(xì)節(jié)。圓池上方的天窗，給空間帶了空曠感。巨大的下沉圓廳作為臨時(shí)觀眾廳，有天光照射。圓廳給了整個(gè)建筑一個(gè)中心。美術(shù)館內(nèi)部采用最簡單的幾何體，通過秩序的組合，給空間帶來了奇特的感覺。這種將幾何形體作為建筑元素批量的使用在建筑立面上的手法，營造出來的建筑空間氣氛讓人冷靜，這種氣氛也符合冰冷的磚墻給人的感覺。走在紅磚美術(shù)館內(nèi)部，整個(gè)人仿佛與世隔絕，內(nèi)心極為平靜。這也是建筑師所要為參觀者營造的欣賞氣氛。美術(shù)館的后面是一個(gè)由青磚和紅磚共同圍合的花園。內(nèi)部有人工湖，高大的青磚墻體中間的小路卻十分的狹窄，只能允許一人通過。由于沒有屋頂，所以走在狹窄的小路中并不會(huì)讓人感覺到壓抑，反而有一種一個(gè)人的平靜和解脫。后院的營造的氣氛就是平靜的思考?xì)夥铡Ｖ車穷愃浦袊鴪@林的設(shè)計(jì)，也與傳統(tǒng)的紅磚建筑照應(yīng)。整個(gè)紅磚美術(shù)館的展館和花園融為一體，氣氛上也保持一致，沒有突兀的感覺。整個(gè)氣氛無論是室內(nèi)還是室外都是平靜祥和的。三、798藝術(shù)中心798藝術(shù)區(qū)原來是由包豪斯設(shè)計(jì)的工業(yè)廠房，由于歷史原因一大批藝術(shù)家來到了這里，通過藝術(shù)家的改造，將這里改造成了具有特色的藝術(shù)區(qū)。一進(jìn)入798藝術(shù)區(qū)看到周圍的建筑就讓人感覺到這是一個(gè)富有藝術(shù)氣氛的地方。這里的建筑你在任何地方都看不到，也不會(huì)有建筑師這么設(shè)計(jì)。簡陋的磚墻立面外部加裝了一個(gè)將它覆蓋的巨大的玻璃幕墻，電梯不加任何遮擋暴露在玻璃幕墻之下。巨大的銹鐵門框從玻璃中伸出，具有極強(qiáng)的沖擊力。這種現(xiàn)代工業(yè)氣息與老工業(yè)廠房的結(jié)合，給人帶來的感受是具有穿越性的。藝術(shù)區(qū)內(nèi)巨大磚墻立面和巨大的玻璃立面的結(jié)合，這種不符合磚墻受力方式的結(jié)合，現(xiàn)實(shí)中從未出現(xiàn)過。這種超現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)方式，給人帶來的感受是特別的，營造出來的氣氛富有藝術(shù)氣息。內(nèi)部空間采用簡潔的白墻設(shè)計(jì)，空間上采用LOFT形式。這種內(nèi)部設(shè)計(jì)營造出來的室內(nèi)安靜的氣氛。內(nèi)部具有工業(yè)氣息的鋼結(jié)構(gòu)樓梯，也使人感覺到冰冷的氣息。讓人能夠冷靜并保持安靜。室外的墻上涂鴉和街邊的藝術(shù)品也在時(shí)刻的提醒游客這是798藝術(shù)區(qū)，不是別的地方。798藝術(shù)區(qū)通過這些手法，將原來簡陋的工業(yè)廠房改造成現(xiàn)在豐富的藝術(shù)建筑。將原來冰冷的工業(yè)氣氛改造成現(xiàn)在奇特的藝術(shù)氣氛。這種改造的方式值得學(xué)習(xí)借鑒。四、銀河SOHOSOHO新興的辦公生活集合體，銀河SOHO由“建筑界的女魔頭〞扎哈.哈迪德設(shè)計(jì)。借鑒中國院落的思想，創(chuàng)造一個(gè)內(nèi)在世界。而同時(shí)，這又是一個(gè)完全二十一世紀(jì)的建筑：不再是剛硬的矩形街區(qū)及街區(qū)之間的空間，而是通過可塑的、圓潤的體量的相互聚結(jié)、溶合、別離以及通過拉伸的天橋再連接，創(chuàng)造了一個(gè)連續(xù)而共同進(jìn)化的形體以及內(nèi)部流線的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。靈感來源于中國傳統(tǒng)的梯田。將自然的形態(tài)予以提煉，從而與現(xiàn)代文明相融合。利用連續(xù)流動(dòng)的空間和大平臺(tái)組成富有流動(dòng)性和未來特征的建筑外形，營造一種現(xiàn)代化的空間感受。這也符合SOHO設(shè)計(jì)定位，就是為現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)工作這種自由度高的職業(yè)設(shè)計(jì)的。在里面有種自由輕松地工作氣氛，這種新鮮的外形也符合年輕人的審美。在細(xì)節(jié)方面也采用這種流線的設(shè)計(jì)，門把手，扶梯，座椅等。也在配合這種氣氛。讓整個(gè)建筑從外而內(nèi)都是統(tǒng)一的風(fēng)格，讓建筑外形和空間所營造出的這種氣氛延伸到建筑