西方油畫(huà)發(fā)展歷程

關(guān)于西方油畫(huà)發(fā)展歷程油畫(huà)

oilpainting

用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過(guò)底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫(huà)。它在歐洲起源發(fā)展，近代成為世界性的重要畫(huà)種。它的前身是15世紀(jì)以前歐洲的蛋彩畫(huà)。一般認(rèn)為，15世紀(jì)初期的尼德蘭畫(huà)家凡·愛(ài)克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。他們?cè)谇叭藝L試用油溶解顏料的基礎(chǔ)上，以亞麻油和核桃油為媒介作畫(huà)。這樣在作畫(huà)時(shí)運(yùn)筆流暢并能反復(fù)覆蓋修改，干透后的顏料附著力強(qiáng)，色澤鮮艷，不易剝落和退色。因此這種新的材料技術(shù)很快在歐洲其他國(guó)家傳播開(kāi)。

第2頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天油畫(huà)的特點(diǎn)

油畫(huà)是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)，手法多樣。油畫(huà)顏料以油為媒介調(diào)和，油料采用的是核桃油或者亞麻油，這類(lèi)油料用于畫(huà)布上附著力非常強(qiáng)，很有光澤感，平時(shí)最常用的是松節(jié)油，它能最有效地稀釋顏料，色彩柔和。油畫(huà)中的白色顏料最常用，用量也最大。

第3頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天油畫(huà)的基本知識(shí)：

油畫(huà)的種類(lèi)按題材劃分為：歷史畫(huà)、宗教故事畫(huà)、團(tuán)體肖像、個(gè)人肖像、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等。油畫(huà)技法也非常豐富，并形成了各國(guó)、各地區(qū)的學(xué)派。油畫(huà)的基本技法：①透明覆色法②不透明覆色法③不透明油畫(huà)的特殊技法：挫、拍、揉、線(xiàn)、掃、跺、拉、擦、抑、砌、劃、點(diǎn)、刮、涂、擺油畫(huà)的主要材料和工具有:油畫(huà)顏料、松節(jié)油、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、上光油、外框等。第4頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天如何鑒賞油畫(huà)思想內(nèi)容藝術(shù)技巧第5頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

任何作品都靠視覺(jué)形象來(lái)反映一定的思想內(nèi)容。人們通過(guò)對(duì)這些形象的觀賞進(jìn)行一種精神活動(dòng)。這種精神活動(dòng)，一方面是作品所塑造的形象，把觀賞者帶到了畫(huà)家所反映的一個(gè)藝術(shù)境界之中，引起思想感情上的共鳴，產(chǎn)生審美作用。另一方面是觀賞者又根據(jù)自己的生活體驗(yàn)來(lái)認(rèn)識(shí)和豐富了作品的內(nèi)涵。從這一點(diǎn)上看，對(duì)一幅作品的理解，不同人所理解的深度是不一樣的，它同觀賞者的素質(zhì)條件相聯(lián)系。優(yōu)秀作品所傳達(dá)的思想內(nèi)容，起到了陶冶人的情操，提高人的精神境界的作用。第6頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

關(guān)于藝術(shù)技巧上的鑒賞，要有對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)和了解。油畫(huà)的材料本身具有區(qū)別于水墨畫(huà)、版畫(huà)、水彩的特點(diǎn)。這種材料之美是油畫(huà)的一大特性。技巧高超的作品體現(xiàn)在畫(huà)家掌握了材料的特性熟練運(yùn)用材料和工具來(lái)塑造形象。畫(huà)面反映出了整體和局部的和諧關(guān)系，豐富和統(tǒng)一的對(duì)立關(guān)系。第7頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天油

畫(huà)

的

派

別傳統(tǒng)油畫(huà)：現(xiàn)代油畫(huà)：后現(xiàn)代藝術(shù)：

文藝復(fù)興風(fēng)格

巴洛克風(fēng)格

洛可可風(fēng)格

新古典主義

浪漫主義

現(xiàn)實(shí)主義

印象主義后印象主義立體主義

野獸主義象征主義

抽象主義表現(xiàn)主義達(dá)達(dá)主義未來(lái)主義

超現(xiàn)實(shí)主義波譜藝術(shù)歐普藝術(shù)

行為藝術(shù)大地藝術(shù)

裝置藝術(shù)展示藝術(shù)偶然藝術(shù)抽象表現(xiàn)主義照相寫(xiě)實(shí)主義當(dāng)代藝術(shù)：多元化并存、注重觀念性第8頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天西方傳統(tǒng)油畫(huà)發(fā)展的三個(gè)階段第三階段：19世紀(jì)

歐洲油畫(huà)

第一階段：15、16世紀(jì)

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)第二階段：17世紀(jì)

弗蘭德?tīng)?、荷蘭、西班牙畫(huà)派第9頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

第一階段：15、16世紀(jì)

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)歐洲油畫(huà)進(jìn)入成熟期，則在15世紀(jì)以后，特別是15世紀(jì)末葉到16世紀(jì)中葉的盛期文藝復(fù)興時(shí)代，產(chǎn)生了許多杰出的大師，其中被稱(chēng)為文藝復(fù)興三杰的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾，以及威尼斯派的代表人物提香，對(duì)于后人更有深遠(yuǎn)的影響。西方傳統(tǒng)油畫(huà)發(fā)展的三個(gè)階段第10頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

15世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中，人文主義思想出于對(duì)宗教的批判,有著關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的積極要求,許多著名畫(huà)家為逐漸擺脫單一的以基督教經(jīng)典為題材的創(chuàng)作，開(kāi)始對(duì)當(dāng)時(shí)生活中的人物、風(fēng)景、物品進(jìn)行觀察和直接描繪，使宗教題材的作品含帶明顯的現(xiàn)實(shí)世俗因素，有的畫(huà)家完全描繪現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)景。文藝復(fù)興時(shí)代的畫(huà)家繼承了希臘、羅馬的藝術(shù)觀念，即不僅注重作品要描述某一事件或事實(shí)，還要揭示出事件或事實(shí)的前因后果，于是形成了注重構(gòu)思典型情節(jié)和塑造典型形象的藝術(shù)手法。第11頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天第12頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

與此同時(shí)，畫(huà)家還分別探索解剖學(xué)、透視學(xué)在繪畫(huà)中的運(yùn)用、畫(huà)面明暗分布的作用等，形成了造型的科學(xué)原理。人體解剖學(xué)的運(yùn)用使繪畫(huà)中的人物造型有了如同真實(shí)般準(zhǔn)確的比例、形體、結(jié)構(gòu)關(guān)系；焦點(diǎn)透視法的建立使繪畫(huà)通過(guò)構(gòu)圖形成幻覺(jué)的深度空間，畫(huà)中的景物與現(xiàn)實(shí)中定向的瞬間視覺(jué)感受相同；明暗法使畫(huà)中的物象統(tǒng)一在一個(gè)主要光源發(fā)出的光線(xiàn)下，形成由近及遠(yuǎn)的清晰層次。第13頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

人文主義的藝術(shù)主題與追求寫(xiě)實(shí)的造型觀念在其他畫(huà)種中所以不能完善，是因?yàn)楣ぞ卟牧系南拗疲彤?huà)工具材料性能正適于將二者充分體現(xiàn)出來(lái)。因而，古典油畫(huà)成為經(jīng)長(zhǎng)期制作的、高度寫(xiě)實(shí)的面貌。

第14頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天拉斐爾

一是指天使拉斐爾，他治療的不僅是人的身體，還包括人的信仰；二是意大利杰出的畫(huà)家，是文藝復(fù)興時(shí)期“藝壇三杰”中最年輕的一位；三是一種葡萄酒酒莊的名字，是拉斐爾格盧創(chuàng)建的法國(guó)家族式企業(yè)；四是漫畫(huà)、小說(shuō)作品中的風(fēng)之天使，是天上四位大君之一。五是《忍者神龜》之一；六是費(fèi)列羅的巧克力品牌；七是曼聯(lián)球員；八是航海游戲《大航海時(shí)代4》的主角。第15頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

拉斐爾是意大利杰出的畫(huà)家，和達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅并稱(chēng)文藝復(fù)興時(shí)期藝壇三杰。他的作品博采眾家之長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，代表了當(dāng)時(shí)人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。其代表作有油畫(huà)《西斯廷圣母》、壁畫(huà)《雅典學(xué)院》等。拉斐爾的父親是宮廷畫(huà)師，所以他從小就隨父學(xué)畫(huà)。１１歲時(shí)，父親去世，他給一位畫(huà)家當(dāng)助手。后來(lái)，他學(xué)習(xí)了１５世紀(jì)佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，開(kāi)始走上了獨(dú)創(chuàng)的道路。拉斐爾潛心研究各畫(huà)派大師的藝術(shù)特點(diǎn)，并認(rèn)真領(lǐng)悟，博采眾長(zhǎng)，尤其是達(dá)·芬奇的構(gòu)圖技法和米開(kāi)朗基羅的人體表現(xiàn)及雄強(qiáng)風(fēng)格，最后形成了其獨(dú)具古典精神的秀美、圓潤(rùn)、柔和的風(fēng)格，成為和達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅鼎足而立的文藝復(fù)興藝壇三杰之一。拉斐爾·桑蒂?lài)?guó)籍：意大利第16頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《西斯廷圣母》拉斐爾·桑蒂第17頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天第二階段：17世紀(jì)

弗蘭德?tīng)枴⒑商m、西班牙畫(huà)派

17世紀(jì)是歐洲油畫(huà)大發(fā)展的時(shí)期，各國(guó)畫(huà)家輩出，特別是北歐諸國(guó)，油畫(huà)更如異軍突起，在美術(shù)史上占有一定的地位。西方傳統(tǒng)油畫(huà)發(fā)展的三個(gè)階段第18頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

弗蘭德?tīng)柈?huà)派以魯本斯為代表（1577～1640），他具有多方面的才能和廣博知識(shí)，并多次出任政府顧問(wèn)和外交使節(jié)。他在40多年的藝術(shù)活動(dòng)中，不斷探索新的藝術(shù)技巧，改變畫(huà)風(fēng)，把國(guó)外前輩的技法加以融化，結(jié)合自己民族的特點(diǎn)大膽創(chuàng)造。他的作品以戲劇性的構(gòu)圖、飽滿(mǎn)的色彩和有力的造型為其特色，并著力歌頌人的力量和美?！陡薁栠~斯》（即《農(nóng)民的舞蹈》）、《西林納斯醉酒》、《羅西普的女兒被劫》是他具有代表性的作品。弗蘭德?tīng)柈?huà)派第19頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《農(nóng)民的舞蹈》第20頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天荷蘭畫(huà)派

荷蘭畫(huà)派的卓越代表是倫勃朗（1606～1669）他是杰出的現(xiàn)實(shí)主義者，是肖像畫(huà)、歷史畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)的大師。他的藝術(shù)超出了荷蘭畫(huà)派的范圍，而具有世界意義。早年作品追求細(xì)致完整，后期轉(zhuǎn)為寫(xiě)意。他的技法的主要特點(diǎn)是巧妙地運(yùn)用了明暗法，不僅采用聚光式的構(gòu)圖，而且通過(guò)明暗的虛實(shí)效果，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)心世界，并善于運(yùn)用筆法表現(xiàn)物象的質(zhì)感。他的一生為后世留下約六百幅油畫(huà)、素描作品?！抖艩柶战淌诘慕馄收n》、《夜巡》、《戴金盔的人》、《呢絨商同業(yè)公會(huì)的理事們》等作品尤為著名。第21頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《夜巡》第22頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《呢絨商同業(yè)公會(huì)的理事們》第23頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《戴金盔的人》第24頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《杜爾普教授的解剖課》第25頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天西班牙畫(huà)派

西班牙畫(huà)派的代表是委拉斯開(kāi)茲（1599～1660），他作為一個(gè)偉大的現(xiàn)實(shí)主義者，雖長(zhǎng)期被困居于宮廷，但總是通過(guò)各種形式接近人民。他熟悉人民的生活，同情人民的疾苦，這就是他那偉大藝術(shù)所以產(chǎn)生的不竭的源泉。在技法上他反對(duì)追求外表的虛飾，善于表現(xiàn)人物的性格特征，用筆自然，色彩鮮明，講究光和空間感，形體質(zhì)感特別強(qiáng)烈。代表作有《火神的鍛鐵工場(chǎng)》、《酒神》、《教皇英諾森十世肖像》、《勃列達(dá)的受降》等。1657年作的《紡織女》是歐洲美術(shù)史上第一個(gè)接觸勞動(dòng)的題材。第26頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《教皇英諾森十世肖像》第27頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《酒神》第28頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

弗蘭德?tīng)?、荷蘭、西班牙畫(huà)派，在歐洲美術(shù)史上占有重要地位。魯本斯、倫勃朗、委拉斯開(kāi)茲，以及威尼斯畫(huà)派諸大家，被后世譽(yù)為近代繪畫(huà)之四大源泉。第29頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天第三階段：19世紀(jì)歐洲油畫(huà)

19世紀(jì)歐洲油畫(huà)的發(fā)展，帶有躍進(jìn)式的特點(diǎn)，在幾十年的過(guò)程中，藝術(shù)方向的改變，較之中世紀(jì)或古代幾百年中的改變還要頻繁，就其整個(gè)藝術(shù)面貌來(lái)說(shuō)，染上了若干不寧?kù)o的、神經(jīng)質(zhì)的、緊張的特點(diǎn)。而當(dāng)時(shí)的法蘭西則形成為歐洲油畫(huà)的一個(gè)中心。西方傳統(tǒng)油畫(huà)發(fā)展的三個(gè)階段第30頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天浪漫主義

浪漫主義是19世紀(jì)初葉，資產(chǎn)階級(jí)民主革命時(shí)期興起于法國(guó)畫(huà)壇的一個(gè)流派，但是，這個(gè)流派的先驅(qū)者，則是西班牙的戈雅（1746～1828）。戈雅的作品，注重于作者感情的表達(dá)，而一反古典主義那種調(diào)和的理智的描繪。他善于探索人物的性格，并表現(xiàn)和反映社會(huì)的矛盾斗爭(zhēng)，畫(huà)風(fēng)深沉、渾厚，色彩和用筆熱情、奔放，《1808年5月3日的槍殺》、《查理四世一家》、《圣伊西多爾的幻覺(jué)》等，是他的有代表性的作品。他的藝術(shù)，對(duì)于歐洲19世紀(jì)繪畫(huà)具有深刻的影響。

第31頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《查理四世一家》第32頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天德拉克洛瓦

浪漫主義大師德拉克洛瓦，學(xué)識(shí)廣博、感情熾熱，是一個(gè)藝術(shù)上的革新派。他在創(chuàng)作中竭力擺脫當(dāng)時(shí)學(xué)院派和古典主義的羈絆，偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造。一生作品近萬(wàn)幅（包括油畫(huà)、素描、水彩、版畫(huà)等），著名作品有《

希阿島的屠殺》、《但丁和維吉爾在地獄里》、《十字軍進(jìn)入君士坦丁堡》、《阿爾及爾婦女》及《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》等?！蹲杂深I(lǐng)導(dǎo)人民》，又名《1830年7月27日》，以象征和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，歌頌了當(dāng)時(shí)新興的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)共和

派反對(duì)王權(quán)復(fù)辟的斗爭(zhēng)。第33頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《十字軍進(jìn)入君士坦丁堡》第34頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天印象主義

印象主義畫(huà)派也稱(chēng)外光派，是19世紀(jì)下半葉在法國(guó)形成的一個(gè)畫(huà)派。他們主張?jiān)趹?hù)外面對(duì)自然進(jìn)行作畫(huà)，并運(yùn)用當(dāng)時(shí)的科學(xué)成就，從光與物體的關(guān)系來(lái)研究色彩的變化，分析色彩的原理和性質(zhì)，使歐洲繪畫(huà)面貌為之一新，擴(kuò)大了油畫(huà)技術(shù)的范圍，對(duì)油畫(huà)技法的革新有很大的影響。代表畫(huà)家有馬奈、莫奈、西斯萊、雷諾阿、德迦等。印象主義名稱(chēng)的由來(lái)，是當(dāng)時(shí)批評(píng)家們對(duì)該派于1874年舉辦的首次畫(huà)展中所展出的《日出印象》（作者莫奈）一畫(huà)的嘲諷，之后即成為這一畫(huà)派的名稱(chēng)。

第35頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

更加強(qiáng)調(diào)作者的主觀感受，在繪畫(huà)中對(duì)客觀物體進(jìn)行再創(chuàng)造，他們以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比關(guān)系以及體積感和裝飾效果加強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。凡高的《房舍風(fēng)景》是該流派的名作之一。除了凡高以外，其他代表畫(huà)家還有塞尚、高更等。后期印象派繪畫(huà)的理論和實(shí)踐，對(duì)20世紀(jì)歐洲現(xiàn)代畫(huà)派，具有深刻的影響。

后期印象派第36頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

荷蘭人，后期印象派代表人物

1853年3月30日生于津德?tīng)柼兀?890年7月29日在法國(guó)瓦茲河畔因患精神病自殺身亡。早年經(jīng)商，后熱衷于宗教，1880年以后開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。曾在巴黎結(jié)識(shí)E.貝爾納、P.西涅克和P.高更等畫(huà)家。文森特·梵高

早期作品受印象主義和新印象主義畫(huà)派影響，代表作有《食土豆者》、《塞納河濱》等。曾兩次在咖啡館和飯館等勞工階層展出自己的作品。不久厭倦巴黎生活，來(lái)到法國(guó)南部的阿爾勒，開(kāi)始追求更有表現(xiàn)力的技巧；同時(shí)受革新文藝思潮的推動(dòng)和日本繪畫(huà)的啟發(fā)，大膽探索自由抒發(fā)內(nèi)心感受的風(fēng)格，以達(dá)到線(xiàn)和色彩的自身表現(xiàn)力和畫(huà)面的裝飾性、寓意性第37頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《食土豆者》文森特·梵高第38頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天梵高的故事

梵高是瘋子，可是世界上居然還有人為他發(fā)瘋。也是在阿爾，為了捕捉陽(yáng)光下明亮的線(xiàn)條和透剔的色彩，梵高在中年太陽(yáng)最毒的時(shí)候作畫(huà)，烈日的曝曬使他過(guò)早地禿頂。有一天，他突然覺(jué)是頭上的灼熱感減弱了，回頭一看，一位身材窈窕的美麗姑娘為他打著傘。原來(lái)，這位莊園主的女兒被他近乎殘酷的藝術(shù)追求所感動(dòng)。從此，姑娘每天準(zhǔn)時(shí)來(lái)給梵高打傘，他們深深地相愛(ài)了。后來(lái)，梵高到莊園主家里求婚。莊園主一聽(tīng)不名一文窮困潦倒的小畫(huà)匠竟然要娶他的女兒，差點(diǎn)氣背過(guò)去。而梵高卻非常認(rèn)真地對(duì)他說(shuō)：“先生，我現(xiàn)在的確很不出名，我的畫(huà)賣(mài)不出去，我的確很窮，不瞞你說(shuō)，有時(shí)我連每天買(mǎi)兩片面包的錢(qián)也沒(méi)有。但是，請(qǐng)你相信，我的畫(huà)有一天會(huì)賣(mài)大價(jià)錢(qián)的，我會(huì)對(duì)你女兒好的！”莊園主聞此氣得大吼：“胡說(shuō)些什么，快把這個(gè)窮瘋子趕出去！”于是，可憐的梵高被兇惡的家丁推到門(mén)外。悲憤的梵高恨不得一槍結(jié)果了自己。此后，姑娘依然來(lái)給梵高打傘，可是在沉重的壓力下，她變得一天比一天憔悴。終于有一天，她站在梵高身后，邊打傘邊傷感地說(shuō)些莫名其妙的話(huà)，但是正專(zhuān)心作畫(huà)的梵高沒(méi)有在意。突然他覺(jué)得不對(duì)勁，回頭看見(jiàn)臉色烏青的姑娘癱倒在地。梵高發(fā)瘋似地丟下畫(huà)筆，抱起姑娘拼命往村子里跑，邊跑邊象受傷的孤狼一樣嚎叫。醫(yī)生使服毒自殺的姑娘留下一條命，但她神經(jīng)失常了。后來(lái)，姑娘被送到離阿爾不遠(yuǎn)的瘋?cè)嗽骸Ｔ诏側(cè)嗽豪?，她走完了漫長(zhǎng)的余生。姑娘的死使梵高無(wú)地傷痛，他從此終生未娶，把萬(wàn)千情感澆鑄進(jìn)崇高的繪畫(huà)藝術(shù)之中。梵高辭世百年后，１９９２年，在日本東京的國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上，他的一幅名畫(huà)賣(mài)到了二千四百萬(wàn)美元，創(chuàng)下了舉世無(wú)雙的世界紀(jì)錄。

第39頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《夜晚的咖啡館——外景》

梵高的激情，來(lái)自他所生活在其中的那個(gè)世界，來(lái)自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡(jiǎn)單的反應(yīng)。他寫(xiě)信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫(xiě)出來(lái)的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺(jué)力，這種知覺(jué)力完全符合他他那感情的反應(yīng)。他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過(guò)黃色或藍(lán)色來(lái)取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來(lái)表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛(ài)，及其表現(xiàn)過(guò)程中的愉快，但他對(duì)較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚的咖啡館》時(shí)說(shuō)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類(lèi)可怕的激情?！薄兑雇淼目Х瑞^》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫(huà)，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒(méi)有一種探索，能有如此震撼人心的力量。第40頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《夜晚的咖啡館——室內(nèi)景》

第41頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《割耳朵后的自畫(huà)像》

1888年梵·高邀請(qǐng)高更來(lái)阿爾同住，但兩個(gè)固執(zhí)的藝術(shù)家卻是不斷的爭(zhēng)吵。在一場(chǎng)劇烈爭(zhēng)執(zhí)后，高更大怒而去，梵·高無(wú)法阻止，亦無(wú)法抑制自己的激動(dòng)，竟割下自己的右耳。世界把自己的癲狂最先傳染給人類(lèi)的畫(huà)師——就像曾經(jīng)給他的筆端注入魔力。我們驚訝地注視著梵·高扭曲的面孔、恐怖的眼神和顫抖的手勢(shì)：他仿佛在代替整個(gè)人類(lèi)受刑，成為痛苦的化身。想到這里，也就能理解梵·高作品中掙扎的線(xiàn)條與狂舞的色塊：傾泄的顏料里調(diào)和著他的血，而畫(huà)布，不過(guò)是他包扎傷口的繃帶。這是一位生活在傷口里的大師，他習(xí)慣用傷口對(duì)世界發(fā)言。這是一個(gè)疼痛的收割者，他的鐮刀最終收獲了自己的耳朵。梵·高死了，卻留下了一只著名的耳朵——這最后的遺物似乎并沒(méi)有失去聽(tīng)覺(jué)，收集著后人的議論。這只在故事中存在的失血的耳朵，至今仍像埋設(shè)在我們生活中的聽(tīng)診器，刺探著我們的良心。梵·高死了，耳朵還活著，還擁有記憶。為什么不在他呻吟與崩潰的時(shí)候，扶持他一把——世界，你聽(tīng)見(jiàn)了嗎？你的耳朵長(zhǎng)在何處？第42頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《烏鴉群飛的麥田》

在這幅畫(huà)上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿(mǎn)不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線(xiàn)和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫(huà)面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫(huà)面處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線(xiàn)條組成的無(wú)言絕命書(shū)。就在第二天，他又來(lái)到這塊麥田對(duì)著自己的心開(kāi)了一槍。第43頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天《星夜》第44頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天現(xiàn)在梵高的作品

梵高死后，他的名氣越來(lái)越大。隨著作品在各地的展出和書(shū)信的出版，甚至傳記小書(shū)的出版，凡高在世界各的逐漸家喻戶(hù)曉，儼然已成了最受愛(ài)戴的藝術(shù)家之一。凡高生前窮困潦倒，而死后，其作品竟成了億萬(wàn)富翁炫耀的資本！梵高的作品的拍賣(mài)價(jià)格曾占據(jù)藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格的前5名。

第45頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

1990年5月15日，《加歇醫(yī)生像》以8250萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)給了日本收藏家。這也是現(xiàn)在世界上賣(mài)價(jià)最高的藝術(shù)品之一第46頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

1987年11月11日，《鳶尾花》以5390萬(wàn)美元的天價(jià)賣(mài)出，震驚了世界也引起了一些爭(zhēng)論，有人在報(bào)上呼吁：“文化和商業(yè)要保持道義上的距離”。

第47頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

1987年3月30日，凡高的一幅向日葵以3950萬(wàn)美元賣(mài)出第48頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天梵高的墓只有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的石頭墓碑，上面寫(xiě)著他的姓名和存在與這個(gè)世間的時(shí)間。沒(méi)有片言只語(yǔ)。旁邊緊鄰的就是弟弟提奧的墓碑。墓棺上爬滿(mǎn)了長(zhǎng)青藤，密密麻麻。是像他的生命一樣倔強(qiáng)而樸素的植物。

梵高的藝術(shù)，是來(lái)自靈魂深處的表達(dá)，它跨越時(shí)間，生死，秩序，規(guī)則，所有的一切。

第49頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天油畫(huà)藝術(shù)之路仍在繼續(xù)。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。第50頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天經(jīng)典油畫(huà)欣賞第51頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

這幅畫(huà)塑造了資本主義時(shí)期一位階級(jí)婦女形象。據(jù)記載，蒙娜麗莎原是一位皮貨商的妻子，當(dāng)時(shí)年僅24歲。畫(huà)面中的蒙娜麗莎呈現(xiàn)著微妙的笑容，眉宇間透出內(nèi)心的歡愉。畫(huà)家以高超的繪畫(huà)技巧，表現(xiàn)了這位女性臉上掠過(guò)的微笑，特別是微翹的嘴角，正是古代意大利中產(chǎn)階級(jí)有教養(yǎng)的婦女特有的矜持。

達(dá)·芬奇意大利77cm×53cm板油彩巴黎盧浮宮藏

1．達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》第52頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天第53頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天個(gè)人簡(jiǎn)介

在達(dá)·芬奇逝世之后的500年間，人類(lèi)一直對(duì)他進(jìn)行研究與探索，歐美各國(guó)和日韓、以色列等亞洲國(guó)家設(shè)立了研究達(dá)·芬奇的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，他的祖國(guó)意大利更是把他作為文化的象征，在這個(gè)國(guó)家，紅酒、家具、餐廳、酒店、機(jī)場(chǎng)等以他的名字命名的事物數(shù)不盡數(shù)。意大利著名品牌（中譯老人頭）也是以他的自畫(huà)

主要作品：《蒙娜麗莎》《圣耶若姆》（未完成）《吉內(nèi)薇拉·班琪》《音樂(lè)家肖像》（未完成）《抱銀鼠的女子》《額飾女郎》《戴珍珠頭飾的夫人像》《拈花圣母》《哺乳圣母》《柏諾瓦的圣母》《加羅法諾的圣母》《巖洞圣母》《紡車(chē)邊的圣母》《圣母子與圣安娜》《受胎告知》《博士來(lái)拜》（未完成）《基督受洗》《施洗者圣約翰》《酒神巴卡斯》《莉妲和天鵝》（原畫(huà)遺失）《維特魯威人》像做為L(zhǎng)ogo的第54頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、入睡的維納斯

1510-1511年喬爾喬內(nèi)意大利108.5cm×175cm布油彩德累斯頓國(guó)家美術(shù)館第55頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、無(wú)名女郎

1883年I.N.克拉姆斯柯依俄國(guó)75.5cm×99cm布油彩現(xiàn)莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏

第56頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、女占卜師卡拉瓦喬油畫(huà)1590年99×131厘米藏巴黎盧浮宮第57頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、宮娥委拉士貴支1656年318×276厘米藏馬德里普拉多博物館宮

第58頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天

6、《海倫娜.弗爾曼肖像

》魯本斯1620-1625年79×54厘米現(xiàn)存?zhèn)惗貒?guó)立美術(shù)館第59頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天7、珍珠女郎柯羅1868-1870年70×55厘米巴黎盧浮宮藏第60頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天8、吹笛少年馬奈油畫(huà)1866年160×98厘米

第61頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天9、向日葵1888年文森特·凡·高荷蘭91×72厘米布油彩《向日葵》是凡·高在法國(guó)南方時(shí)畫(huà)的。南方陽(yáng)光的燦爛令畫(huà)家狂喜，他用黃色畫(huà)了一系列靜物，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感受，《向日葵》便是這時(shí)的代表作。畫(huà)家以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫(huà)得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細(xì)碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿(mǎn)畫(huà)面，整幅畫(huà)尤如燃遍畫(huà)布的火焰，顯出畫(huà)家狂熱般的生命激情。

第62頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天10、《西斯廷圣母

》拉斐爾

1513-1514年265×196厘米現(xiàn)藏德累斯頓博物館

圣母馬麗亞懷抱嬰兒基督從云中冉冉降落。圣母面容秀麗而沉靜，眉宇之間似有隱憂(yōu)，為了拯救全人類(lèi)，她將不得不犧牲自己的愛(ài)子。小基督依偎在母親懷里，他睜著大眼睛望著我們，目光里有一種不尋常的嚴(yán)肅感，似乎他已明白這里所發(fā)生的一切。

第63頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天11、自由引導(dǎo)人民德拉克羅瓦法國(guó)1830年油畫(huà)260×325厘米盧佛爾博物館

第64頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天12、拾穗弗朗索瓦.米勒法國(guó)油畫(huà)，83.5×111厘米，1857年，巴黎盧浮宮藏

《拾穗》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫(huà)。從中看出畫(huà)家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中。

第65頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天13、《瑪麗皇后在馬賽港登陸

》魯本斯佛蘭德斯394cm×295cm現(xiàn)藏于慕尼黑美術(shù)陳列館

這件作品描繪瑪麗的宮船剛剛抵進(jìn)賽富港，她盛裝迎待，準(zhǔn)備接受法國(guó)最高規(guī)格的禮儀，船頭上戎裝的姑娘，身著古羅馬的服裝，伸開(kāi)雙臂，表示了法蘭西的歡迎。豪華的宮船下面，許多海中女仙在拽著繩。

第66頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天14、《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》(俄)蘇里柯夫油畫(huà)1881年218×375cm藏于特列恰可夫畫(huà)廊

《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》描寫(xiě)了１７世紀(jì)俄國(guó)歷史上的一件真事。１６９８年正當(dāng)彼得大帝出國(guó)訪(fǎng)問(wèn)時(shí)，俄國(guó)發(fā)生了近衛(wèi)軍兵變。彼得大帝得知后倉(cāng)促回國(guó)，立即殘酷地鎮(zhèn)壓了這次兵變。第67頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天15、阿爾卡迪的牧人尼古拉·普桑法國(guó)

尼古拉.普桑被認(rèn)為是十七世紀(jì)法國(guó)最杰出的巴羅克大師。在這幅畫(huà)里，三男一女四位牧人正在辨認(rèn)墓碑上的拉丁文：“EtinArcadiaego”，不管ego是否死亡本身，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)的確實(shí)是對(duì)“死亡”的討論和思索。第68頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天16、晚鐘米勒1850年55.5×66厘米巴黎盧浮宮藏

這外在粗陋、樸實(shí)，甚至木納、癡呆，而內(nèi)心純凈虔誠(chéng)、溫順善良的農(nóng)民形象，不僅體現(xiàn)了米勒對(duì)農(nóng)民的深深理解和深厚的感情，也體現(xiàn)了19世紀(jì)后半葉藝術(shù)家強(qiáng)烈的民主意識(shí)以及現(xiàn)實(shí)主義的求實(shí)精神。

第69頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天17。畫(huà)家與女兒像

1789年伊麗莎白·路易絲·維瑞法國(guó)布上油畫(huà)130×94CM

巴黎盧浮宮藏

作品將母女之愛(ài)、親子之情畫(huà)得十分動(dòng)人，也表現(xiàn)了畫(huà)家自己的溫婉多情。構(gòu)圖采用了穩(wěn)定勻稱(chēng)的三角形，色彩雅致和諧，線(xiàn)條優(yōu)美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。

第70頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天18、《巴爾達(dá)薩雷·卡斯蒂利奧奈》

拉斐爾意大利布面油畫(huà)82*66cm1516年作現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮

第71頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天19、巴爾達(dá)薩雷·卡斯蒂利奧奈拉斐爾意大利布面油畫(huà)82*66cm1516年作現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮

這幅作品真切而生動(dòng)地反映了這位政治家、外交家兼學(xué)者于一身的形象特征。他那黑亮、鋒利而又平和的眼神，好象能夠看穿一切；他那微紅、緊閉、外柔內(nèi)剛的雙唇，顯示了他自信、果斷、嚴(yán)謹(jǐn)和善辯的機(jī)巧；第72頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天20、吹肥皂泡的少年夏爾丹油畫(huà)1730年88×70厘米藏華盛頓國(guó)立美術(shù)館

第73頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天21、后宮露臺(tái)創(chuàng)作者:讓-萊昂·熱羅姆法國(guó)規(guī)格:80cm×102cm材料:布油彩存藏處:私人藏

描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思……

第74頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天22、肯特海灘

1827年泰奧多爾·居丹法國(guó)264cm×420cm布油彩巴黎馬里內(nèi)博物館藏

第75頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天23、《不相稱(chēng)的婚姻

》1862普基寥夫（1832－1890）俄國(guó)173cm×136.5cm現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館

第76頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天24、《希什金肖像》1880年伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依俄國(guó)114cm×84cm現(xiàn)藏于俄羅斯搏物館

第77頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天25、深淵（又名：夏天的傍晚）1892伊薩克.伊里奇.列維坦（1861－1900）俄國(guó)150cm×209cm現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰柯夫美術(shù)館

第78頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天26、月夜

1880伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依俄國(guó)179cm×135cm現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館

第79頁(yè),共94頁(yè)，2024年2月25日，星期天27、《白樺林》

阿爾希普.伊凡諾維奇.庫(kù)茵芝（1842－1910）俄國(guó)97cm×181cm現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰柯夫美術(shù)館第80頁(yè),共