探析文獻期刊數(shù)據庫的檢索及應用策略及探尋中國傳統(tǒng)繪畫(水墨)與傳統(tǒng)服飾的藝術結合形式

探析文獻期刊數(shù)據庫的檢索及應用策略文獻檢索的基本原理是通過對大量的、分散無序的文獻信息進行搜集、加工、組織、存儲，建立各種各樣的檢索系統(tǒng)，并通過一定的方法和手段使存儲與檢索所采用的特征標識匹配，獲得和利用信息源。其可分為手工檢索和計算機檢索兩種。手工檢索是計算機檢索的基礎，計算機檢索是手工檢索的發(fā)展。從檢索原理來講，手檢與機檢并無差別，在檢索進行之前都要進行檢索課題的分析、檢索工具(文摘或文檔)的選用、根據檢索課題的要求制定檢索策略、選擇檢索途徑和檢索方法，然后才能進行檢索操作。手工檢索是通過人工自己動手去查找，去對比檢索標識和書本式檢索工具（各種書本式目錄、索引、文摘等）中的存貯標識的相符性，即通過“人書對話”來完成檢索過程。文獻期刊數(shù)據庫的主要功能概括為信息檢索功能、內容擴增功能和服務拓展功能。通過用戶對數(shù)據庫各項功能的應用情況調查分析表明：用戶已把信息檢索作為使用數(shù)據庫的主要目的，而數(shù)據庫新增的內容擴增功能和服務拓展功能在用戶實際應用中未能充分發(fā)揮其作用。分析認為，出現(xiàn)這種問題的主要原因，一是用戶沒有真正認識到這些新增功能的作用及巨大的服務優(yōu)勢，二是數(shù)據庫新增功能模塊還不夠完善、部分鏈接很不穩(wěn)定。1文獻期刊數(shù)據庫主要功能有：1.1信息檢索功能無論早期開發(fā)的文摘索引庫還是當前發(fā)展較快的全文數(shù)據庫，人們對信息檢索功能研究歷史較長，構成該功能的軟件模塊技術已相對穩(wěn)定和成熟，內容主要包括信息檢索、結果顯示及下載。在信息檢索方面一般數(shù)據庫都提供基本檢索（或稱為簡單檢索、快捷檢索等）和高級檢索（或稱專業(yè)檢索、復雜檢索等）功能，并通過二次檢索進一步縮小檢索目標，獲得更準確的結果；同時，支持邏輯運算、模糊（精確、前方一致）檢索,，提供規(guī)范化詞表和索引瀏覽等檢索方式。在檢索結果的顯示方面，除對命中文獻提供文獻題名、作者、出處、文摘或全文內容外，許多數(shù)據庫還增加有作者電子信箱、引文等信息。1.2內容擴增功能內容擴增功能是數(shù)據庫在原有基礎上增加的新功能。從傳統(tǒng)數(shù)據庫概念來看，每個數(shù)據庫都有對應的文獻收錄范疇，即時間、地域、學科及文獻類型范圍，數(shù)據庫收錄的文獻內容范圍是衡量其質量的重要指標。隨著各門學科的深入發(fā)展，交叉性和跨學科文獻愈來愈多，數(shù)據庫作為文獻信息的動態(tài)集合體，必須打破原收錄的文獻范圍限制，擴增其收錄范圍，網絡技術為數(shù)據庫的內容擴增提供了優(yōu)越的條件。1.3其他功能文獻數(shù)據庫功能的不斷擴充與完善既是數(shù)據庫開發(fā)商的利益需求，更是廣大用戶對信息服務業(yè)提出的要求。目前，國內外著名的數(shù)據庫都以以上三大功能為開發(fā)信息平臺的主要目標，且不同數(shù)據庫還有其他一些附加功能。2最大限度發(fā)揮文獻期刊數(shù)據庫各種功能應采取的主要措施：2.1進一步完善數(shù)據庫的各項新增功能數(shù)據庫的各項新增功能是近年來國內外數(shù)據庫的發(fā)展方向，但整體而言，各項功能的內涵仍然有待充實，與實現(xiàn)使最終用戶無縫鏈接、一步到位的信息服務目標還有很大的距離。2.2依托數(shù)據庫的各項新增功能深化圖書館信息服務工作豐富的數(shù)據庫文獻信息資源構成了圖書館信息服務工作的堅實基礎。同時，通過對數(shù)據庫新增功能的分析比較和研究，并結合數(shù)據庫的其它特征指標，可以全面評估數(shù)據庫，為文獻資源建設提供科學的決策依據。2.3加強用戶培訓工作數(shù)據庫資源的使用價值最終要通過用戶的應用來實現(xiàn)，因此，用戶對數(shù)據庫系統(tǒng)的結構特點及功能的了解與熟悉程度、對數(shù)據庫檢索技能的掌握程度都直接影響著數(shù)據庫功能的發(fā)揮。筆者認為，目前，在數(shù)據庫用戶培訓方面應從以下3點抓起：一是主動與數(shù)據庫商聯(lián)系，邀請公司人員對本單位用戶進行短期培訓，這也是各商家的用戶培訓任務之一；二是有計劃地組織本單位圖書館人力資源，不拘形式、全方位地開展數(shù)據庫應用培訓工作。三是結合本科生、研究生的文獻檢索課教學工作，重點介紹重要數(shù)據庫系統(tǒng)的結構特點及增值功能，使其在掌握信息檢索功能的基礎上對其增值功能有一個全面地了解，并能熟練地應用它獲得最多的相關信息和最佳的服務，實現(xiàn)數(shù)據庫的增值功能。本科畢業(yè)論文（設計）題目__探尋中國傳統(tǒng)繪畫（水墨）與傳統(tǒng)服飾的藝術結合形式學院_____________________專業(yè)_____________________年級_____________________學號_____________________姓名_____________________指導教師_____________________成績_____________________年月日

摘要水墨畫是中國民族文化的重要組成部分，文章從服裝的圖案和設計分析了傳統(tǒng)服飾與水墨藝術元素的結合,論述了了水墨與傳統(tǒng)服飾的融合。并從中獲取靈感，聯(lián)想到了水墨對于服裝設計應用的現(xiàn)實意義。在服裝設計中，水墨元素運用不僅是形式更是內容，要具有深層含義。傳統(tǒng)的繼承需要做好創(chuàng)造性轉換工作，繼承傳統(tǒng)，不是保守;設計的民族特色，決不是要將中國符號生硬套到現(xiàn)代設計作品中。水墨元素運用與服裝上亦有其自己的語言，掌握水墨元素的審美意象，與服裝要素相結合，站在時代的高度進行綜合創(chuàng)造，這樣設計出來的作品才能自然而不做作地流露出東方文化氣韻，從而既是民族的又是世界的。關鍵字：水墨，傳統(tǒng)服飾，元素，審美，服裝設計第一章導論水墨畫是一種蘊含中華民族獨特審美的藝術表現(xiàn)形式，也是中國民族文化的重要組成部分，具有多種形式和方法,和強大的藝術表現(xiàn)和裝飾性。從水墨畫中提取美的元素,合理應用在傳統(tǒng)的服裝用織物設計能反映中國水墨畫與傳統(tǒng)服飾的結合。文章通過分析水墨藝術元素的特點,論述了傳統(tǒng)服裝設計應用形式的現(xiàn)實意義和理論價值。在現(xiàn)代社會,對織物的需求也更加多樣化,將水墨元素在應用程序的設計結構,不僅可以滿足現(xiàn)代人服裝的需求多樣化,提高織物視覺美學,增加產品的附加值和市場競爭力,豐富現(xiàn)代設計和人們的生活,同時也會給新產業(yè)和傳統(tǒng)水墨畫藝術形式。更重要的是,這可以使中國民族文化在世界文化一體化的趨勢種得到發(fā)展和鞏固。藝術和水墨畫本來是兩個獨立的藝術類別,在幾千年的藝術發(fā)展過程中,它們在各自領域向更完美的方向發(fā)展。但在現(xiàn)代藝術的發(fā)展中，不同藝術類別之間的融合,成為一個非常重要的部分。中國傳統(tǒng)繪畫藝術獨特的審美情趣和創(chuàng)新精神也深深地影響了中國當代服裝，為服裝設計提供了豐富的靈感的源泉。水墨在傳統(tǒng)服裝面料中的運用2.1中國水墨元素美特征中國水墨畫元素構成了中國水墨畫的一個重要因素。中國水墨畫以其獨特的形式和文化、藝術世界文化占有非常重要的地位。水墨畫是以墨為主要原料，加以清水的多少，構成濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡，構成畫面黑、白、灰的層次，別有一番韻味，被稱為“墨韻”。與西方繪畫相比,中國水墨畫具有獨特的民族特色和美感。其充分利用中國水墨畫元素,和西方畫的用線不同的是，中國水墨畫不注意畫面的透視，而是經常強調感覺,以達到預期的藝術效果。中國的水墨畫家對空間的認識不僅僅局限于客觀空間，而是強調主觀感覺以達想要的藝術效果。不像西方繪畫那樣將畫面填滿，中國水墨畫是在畫面上留白，讓畫面似有空氣，這也是水墨留白的妙處。2.2水墨與傳統(tǒng)服裝面料的選擇2.2.1水墨應用于服裝面料設計的美學在中國長久文化發(fā)展過程中，中國人形成了自己獨特的審美，這也使得在面料如何設計以能夠充分展現(xiàn)這一獨特的文化審美特質這一問題，顯得非常重要且值得研究。中國水墨元素本身就是美的體現(xiàn)，它給欣賞者帶來的是視覺及精神的享受，這種體現(xiàn)美的中國元素與傳統(tǒng)服飾集合，通過合理的設計，可以提升面料的視覺美和文化內涵，讓穿著者具有東方水墨韻味。中國水墨畫的創(chuàng)作講究整體連貫，在運筆之前要做到胸有成竹。水墨畫的表現(xiàn)對象充滿張力,能夠達到意存筆先，畫盡意在的效果，創(chuàng)造出的意境,使畫面生動,形神兼?zhèn)洹Ｅ缘拿媪显O計融合水墨畫可以提升面料的視覺體驗，運筆力度的強弱，用墨的濃淡可以豐富面料的層次，能夠使面料擁有節(jié)奏感，從而顯示青年女性帶有東方水墨的氣質。水墨元素面料的筆觸墨韻美，可以襯托穿著者的氣質，進而帶給人們美的視覺感受。2.2.2水墨之韻的形式美應用中國水墨元素的表現(xiàn)形式多樣，不論在形式布局、筆墨色彩還有表現(xiàn)技法上都有著自己特點。豐富面料設計的形式，從水墨的特點設計師可以中找到靈感來源，通過對水墨元素的表現(xiàn)方法借鑒，應用到女裝面料設計，這使得女裝面料產生新獨特的藝術風格和視覺形式，賦予面料水墨的質感。在水墨創(chuàng)作中，運筆流暢，用墨濃淡相宜，畫面整體筆墨清爽，就會產生水墨寧靜致遠的風格。這種風格可以運用在傾向于選擇優(yōu)雅清新風格的女性服裝面料設計中。她們的性格相對內斂，會使面料產生淡雅、寧靜的視覺效果。水墨寧靜的畫風，可表現(xiàn)出創(chuàng)作者安靜平和的心態(tài)，寧靜高遠的意境，帶給欣賞者清新、安逸的感覺。情緒的表達不是很張揚沖動，女性本身所帶有的優(yōu)雅、清新的氣質與清秀寧靜的水墨風格相適應，水墨在傳統(tǒng)服裝設計中的運用3.1服裝色彩對中國畫的借鑒中國畫的色彩。不拘泥十光源冷暖色調的局限，比較霞視物體本身的固有色。而不強凋在特殊光線下的條件色。哪一件物品，就賦予那一件物品的基本色，達到色與物、色與線、色與墨、色與色的調和。在服裝設計中．色彩可以說是形成服裝風格不能或缺的一個因素。由于不同色彩的色相、明度、純度有不同的性格特征．而中國中黑白灰之間的色彩關系運用在服裝沒汁中較為獨特。中國畫的色彩筆墨處理色調淡雅，注重水墨變化和渲染等筆法技巧．使其產生一種綺麗動人、充滿靈氣的特殊美，看似無心為之，實為有意。中國|嘶中的黑白灰水墨的處理及其淋漓的靈動效果使其獨具魅力。在服裝設計中的黑白灰色彩搭配同樣是永恒的經典．通過對中國的絲綢、絹等面料進行色彩暈染的虛實處理，如：通過扎染、暈染等染色丁藝處理手法來表現(xiàn)．同樣達到一種或輕靈飄逸、或高貴典雅、或前衛(wèi)時髦、或性感嫵媚或詭異神秘等效果。而對其它一些單色或幾種簡單的色彩使用．使色彩和形象在其中變得綺麗、動人，充滿靈氣和神奇，游離在古樸與時尚中，激發(fā)觀者無限的想象和回味。3.1服裝造型對中國畫的借鑒可以說只有國畫。才有題字蓋印的做法，不僅文人畫可以顯示其詩、書、畫之長，也總要題字蓋印。這樣才有傳統(tǒng)藝術的濃厚風味。題寧和詩句，可以提高觀者對作品的欣賞和理解，豐富構附的變化，起到互相襯映、互為顯彰、點綴與平衡構圖的多方面作用。同時，由于畫者的習慣形成了各種不同風格的流派，在服裝沒計中。也由風格設計定位、風格不同，根據自己的設計理念，設計者與生產者給服裝作品也都打上了品牌的烙印。一些設計師或平衡服裝整體的視覺傳播品牌文化。使用您自己的品牌標志的衣服。在追求完美的衣服。服裝是屬于物質文化,屬于精神文化的范疇,它是藝術與技術的結合,科學與藝術的融合,功能與審美的統(tǒng)一。品牌具有不可替代性使得服裝差異化。服裝既屬于物質文化領域，又屬于精神文化范疇，它是藝術和技術的結合、科學和藝術的融合、實用和審美的統(tǒng)一?？傊?，服裝設計是“美”和“用”融為一體的產物，理解中國畫的特點許在設計中結合實際．創(chuàng)造性地應用到設計作品中，借鑒中周畫的元素通過聯(lián)想、重組、物化等藝術手段，便能使作品獨具特色。獨特的藝術表現(xiàn)形式與手法．對服裝的守間、光線、結構、肌理、材料、色彩、圖案等方面有著很好的啟迪作用。為我們在服裝設計這種視覺創(chuàng)新過程提供創(chuàng)作思想。服裝設計與水墨的結合4.1服裝設計與傳統(tǒng)水墨畫藝術結緣的觀點中國畫筆墨能隨著服裝款式的流暢曲線而行轉，能依據不同的需要而設計出不同效果的服裝，服裝設計者就必須面臨適應材料問題的挑戰(zhàn)。相對的藝術表現(xiàn)空間的擴大，也打破了單一美感標準的限制。這樣，在推出新意的同時，做到保持原有的精神，使“衣亦畫、畫亦衣”成為可能。傳統(tǒng)水墨畫是在二維平面上完成創(chuàng)作。服裝穿在人身體上具有三維的立體空間感。水墨畫與服裝設計的融合，使原來平板的作品擁有了延展的空間，更符合、拓展了傳統(tǒng)水墨畫“虛中有實，實中有虛”的意境轉化，是中西美學完美、和諧地結合典范。水墨畫服裝穿在不同氣質的人身上，或同一個人穿著同一件服裝，都會因為穿著對象的不同個性或不同姿態(tài)給這件作品賦予鮮活的無盡的創(chuàng)意。這樣，傳統(tǒng)水墨畫仿佛插上了生命的翅膀，在細微處暈開絲絲縷縷的設計理念，滲透層層疊疊的水墨意境，流露東方女性特有的溫婉嫵媚，展現(xiàn)出中國文化底蘊和民族氣息。4.2設計靈感4.2.1筆墨元素在中國畫的筆墨構成上有筆斷意連之說，是指筆墨看似不相連，實是通過氣韻的流動和勢態(tài)的發(fā)展，則意已暗合。對服裝設計而言，它的完整性是相對于時間的流動而言的，服裝本身的設計必須與模特、化妝、發(fā)型、表演、舞美、光線等的綜合展示相關聯(lián)，設計師的主導作用與服裝的主體作用在相關的造型元素的烘托下，交相輝映，流露出詩意的境界與唯美，才是一首完整的樂章。這一點，對于設計來說，是有難度的，它需要設計師具備豐厚的學養(yǎng)、獨特的創(chuàng)作理念和高超嫻熟的專業(yè)技法，并以鮮明的個性風格表現(xiàn)出服裝的品味與精神追求。4.2.2氣韻元素水墨畫中只有氣、韻并舉,才能生動,服裝設計兼具實用性和藝術性,同樣也要表現(xiàn)出氣韻生動之美。設計服裝首先要進行風格定位：根據穿著者的不同身份、喜好或個性等來確定服裝的風格與氣韻，或華麗或高貴,或甜美或冷酷,或成熟或活潑;然后根據設定好的風格來確定款式、色彩、面料、工藝手法、裝飾等。只有準確定位,才能確定服裝的風格與氣韻,使服裝符合其應有的藝術性及穿著者的氣質。同時,設計師的生命力與創(chuàng)造力也體現(xiàn)在服裝的風格定位之中,這同時也代表了設計師的品位與氣韻。4.2.3骨法結構線條的操縱產生了服裝結構的演變?！熬€”在服裝造型中有著重要的價值，它既能構成多種形態(tài)，又能起裝飾和分割形態(tài)的作用;既能隨著人們的結構靈活地進行塑造，也可以改變人體的一般造型特點;它對服裝造型與結構起著主導作用。一如水墨畫講究骨法用筆。從古到今，不同的年代不同的服裝款式，隨著“線”的分割構成和工藝處理的不同，表現(xiàn)出迥然不同的裝飾風格及豐富多彩的審美情趣和藝術韻律。現(xiàn)代服裝中由于結構線、分割線的個性明顯、穿著效果好，在服裝設計和工藝中的運用獨樹一幟。4.2.4輪廓造型廓型原意為影像、剪影、側影、輪廓，在服裝設計上引申為外形、外輪廓線、大形等意思。水墨中講究用概括的手法描繪物體的形，同樣，服裝廓型是最先反映主體的要素，是人們對服裝的第一印象。服裝廓型形狀廣泛，種類豐富，最常見的A、H、X、Y四個基本造型。不同的廓型預示著服裝的流行趨勢，同時也決定著服裝材料的選擇及制作工藝的水平。4.2.5色彩要素水墨畫講究用墨和墨色變化的技巧。變化豐繁的墨色或濃或淡、或疏或密，在畫紙上產生色彩豐富的畫面效果。色彩有其本身的色相、明度、純度三個方面的性質，各種色彩彼此間形成色調及色性，給人不同的感官傾向。服裝的色彩是設計中最具感染力的藝術因素，不僅體現(xiàn)在服裝材料本身的色彩紋樣，還有其獨特的色彩功能、配色依據、配色組織規(guī)律、色彩意象等等。4.2.6服裝材料運用在水墨畫理論中，黑墨、彩墨屬于“色”，白色畫紙本身的白，也屬于“色”。因此畫家尤其注重對畫面空白處的處理。畫者利用觀者心理共鳴所產生的形象對應，使空白變得有形有物。服裝中同樣有“留白”的效果處理，除去面料本身的紋樣圖案，面料上的鏤空紋樣、不同面料的拼接效果及款式造型的局部裸露都體現(xiàn)出服裝中的“經營位置”，從而給人以無限想象的空間，以少勝多，言簡意賅。通過這種虛實處理，深化了服裝的意境和品位。4.2.7設計手法服裝既屬于物質文化領域，又屬于精神文化范疇，它是藝術和技術的結合、科學和藝術的融合、實用和審美的統(tǒng)一。為使服裝效果體現(xiàn)的更加完美，服裝中的設計手法日趨變化多樣。簡單歸類一下有調研法、夸張法、逆向法、轉移法、變化法、增刪法、結合法、聯(lián)想法、追尋法、整體法、局部法、限定法、移用法、派生法、趣味法等等。無論采用哪種手法，都需要通過研究現(xiàn)有事物的優(yōu)異功能、形態(tài)、結構、色彩等特征，運用概括或典型化的手法對現(xiàn)有事物形態(tài)進行升華和藝術型加工，并有選擇地在設計過程中運用這些原理和特征進行設計。3.整體服裝與水墨繪畫的結合運用傳統(tǒng)水墨畫追求極致的單一美感，而單一的極致未必適應需求。新的材料的出現(xiàn)可以豐富藝術元素，往往形成新穎的概覺沖擊。服裝與水墨畫的結合正是通過重新的組合，將藝術與服裝融成一捧。蹬計師借用外來藝術表現(xiàn)的素材，自制適臺服裝表現(xiàn)效果的材料為。服裝注人中國傳統(tǒng)文化元素，在攆索新的技法的同時．也嘗試從服裝設計轉化的角度思考問胚，讓技法囡材科的改變而豐富，從而摸索出新的表現(xiàn)方向．營造出的視覺意趣。中國畫筆墨能隨著服裝款式的凌暢曲線而行轉。由此能嵌據不同的需要而設計出不同效果的服裝。對于服裝設計者來說，這就面臨著適應材料問題的挑戰(zhàn)，但相對的藝術表現(xiàn)空間的擴大，并打破單一美感標準的限。這樣，在推出新意的同時，啦到保持原有的精神，使“衣亦畫、畫亦衣”成為可能。水墨藝術，顧名思義是用水、墨來進行創(chuàng)作，服裝設計中體現(xiàn)的水墨元素除了在面料上進行傳統(tǒng)手繪，還可以用扎染、蠟染、吊染、電腦印染、激光、面料復合、織繡等手法完成，使服裝面料具有水墨韻味的朦朧美，既有水墨的渾厚感，又有變換流動的現(xiàn)代美特征;既立足于名族文化的傳統(tǒng)，又符合現(xiàn)代服裝設計的審美意象。加上使用數(shù)碼技術，將傳統(tǒng)水墨畫從造型、結構、色彩、肌理及形成的裝飾紋樣進行重組及方案設計，使服裝設計中水墨元素的體現(xiàn)突破傳統(tǒng)、經典工藝和材料的限制，進行現(xiàn)代紋樣設計，可謂“與時俱進”，既有一定的理論研究價值，又有著很強的應用實踐性。水墨畫融進服裝藝術的創(chuàng)新重點在用好黑白色，與傳統(tǒng)水墨畫相融合，給人以從感官到心靈的和諧享受。正如畫家一筆一墨、一花一葉的背后，都有著無窮奧秘使