劇本格式寫一個身邊的人1000字

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[共享]劇本寫作基礎：劇本的格式

2022-05-2219:48:46來自:Harrison(一切都是不真實的，除了偶然性。)劇本寫作基礎：劇本的格式

首先明確一點，劇本區(qū)分于任何一種文體形式，我常常看到有的伴侶把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。寫劇本也不是什么很崇高的藝術創(chuàng)作，這只是一個一般的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)分，都是很一般的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范或許不會讓你快速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，假如你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的伴侶把劇本寫成了小說，不是不行以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達心情，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機標注

假如你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………假如你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔憂相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angleon角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。

2.Favoring主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人許多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Anotherangle另一個角度：換個角度的相機表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很快樂。

4.Wilderangle更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.Newangle新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverseangle反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Overshoulderangle過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Movingshot運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于詳細怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Twoshot雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨便移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，假如越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的規(guī)律混淆。

11.Closeshot近景：強調SALLY漂亮的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是詳細的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左

場景中消失的音效要黑體標出

第一次消失的人物名要黑體居中

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行

標明攝象機的關系

標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉場的效果，全部居右

如有特效運用，也要用黑體標出

二劇本寫作入門

這是我在高校修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必需懂得劇本的基本學問和理論，搞明白電影的規(guī)律！」

今日，身為其中的一員，有幸和大家共享一下我所懂得的劇本理論學問，如有錯漏，還望大家多多包涵。

簡潔來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節(jié)高潮，主題思想等……美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設置沖突、解決沖突、再設置沖突，直至結局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉、合。

在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會舉出實例加以說明。第一節(jié)

劇本基本理論：態(tài)度、主題

態(tài)度(Attitude)

寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產生不同的效果。舉一個簡潔的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，假如是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，假如是以一個憐憫、敬重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……

主題(Theme)

在下筆寫故事之前，你必需要問自己：你要講一個怎樣的故事？是伴侶之間的友情(如電影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個控訴戰(zhàn)斗的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題。

主題必需非常明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)斗片段，一時就懷疑戰(zhàn)斗，一時就歌頌戰(zhàn)斗。主題有如一支指南針，它會引導你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避開

你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農夫、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套勝利的劇本是要讓觀眾看完后，清晰明白想表達的思想和主題。

第二節(jié)

制造角色沖突(createcharacterconflict)

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

方法一：PotogonistVsAntogonist

故事里的人物想做一些事，但有一股力氣抗衡他，這就是Potogonist/Antogonist

例如電影怒火風暴(FallingDown)故事中，主角剛剛經受完苦痛的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子躲避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而卑視他(Antogonist，阻擋他達到目的的力氣)。方法二：不能分解的關系(unbreakablebonding)

當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡潔的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必需搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個unbreakablebond拉在一起時，會是怎樣。

第三節(jié)

制造表面張力(createdramatictension)

方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的

例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔憂。

方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費了。但他竟然貪勝不知輸，連續(xù)賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最終連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。

方法三：時間限制(deadline)

故事中某些大事若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊急的心情，并且這股緊急心情能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必需維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)方法四：轉折點(TurningPoint)

使用轉折點能制造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的愛好。轉折點最常消失于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點一般用于開啟故事和陳設出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。

例如聞名電影「生于七月四日」(