立體構(gòu)成-第一部分

立體構(gòu)成2017年第一部分立體構(gòu)成的基本概念立體構(gòu)成的定義及相關(guān)學(xué)科

立體構(gòu)成也稱為空間構(gòu)成，是用一定的材料、以視覺為基礎(chǔ)，力學(xué)為依據(jù)，將造型要素，按照一定的構(gòu)成原則，組合成美好的形體的構(gòu)成方法。所涉及的學(xué)科：建筑設(shè)計、景觀設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、雕塑、裝置藝術(shù)*等設(shè)計和藝術(shù)行業(yè)。*裝置藝術(shù)，是指藝術(shù)家在特定的時空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費或未消費過的物質(zhì)文化實體、進行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊的藝術(shù)形態(tài)。它主要研究立體形態(tài)的材料以及形式的造型基礎(chǔ)課程，具體來說是對材料、形狀、色澤、可塑性、制作工藝等問題的研究，旨在訓(xùn)練對立體形態(tài)的概括、提煉的能力，樹立創(chuàng)造立體形態(tài)的意識，掌握立體構(gòu)成的基本方法。立體構(gòu)成的學(xué)習(xí)目的立體構(gòu)成的起源

原始社會藝術(shù)生活

立體主義(cubism)

來自于方塊風(fēng)格幾何學(xué)模式。追求體積、量感，抽象的空間，拼湊形式。立體主義的雕塑構(gòu)成形式受原始藝術(shù)的影響。

代表人物：畢加索為尋求立體造型語言，他試圖從非洲木雕原始藝術(shù)中吸取養(yǎng)料用幾何形體的表現(xiàn)方式。采用木、鐵、紙片、繩子以及拾來的廢品材料自由組合，拼湊裝配對象。未來主義贊美機械世界，而且在革命和戰(zhàn)爭中看到社會的理性，探索機械化，現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)以及速度的美。對速度、運動、強力和工業(yè)崇拜。意大利未來主義畫派杰出代表翁貝特·波丘尼：他認為可以在雕塑中使用更為廣泛的材料，“玻璃、木材、硬卡紙板、鋼鐵、水泥、馬鬃、皮革、布料、鏡子、電燈等等”構(gòu)成主義

從立體主義拼帖轉(zhuǎn)化成三度的點線面抽象構(gòu)成。追求機械美學(xué)。

代表人物弗拉基米爾·塔特林：作品《第三國際紀(jì)念碑》是一個金屬的螺旋式框架，成一個角度傾斜，環(huán)繞著一個圓柱。以工業(yè)材料為造型媒體，探索新的雕塑空間。立體構(gòu)成的起源

包豪斯（Bauhaus）設(shè)計學(xué)院于1919年在德國魏瑪成立，1925年遷至德薩，1933年遭納粹黨迫害關(guān)閉，雖然僅存了14年，但卻培養(yǎng)了一批在設(shè)計領(lǐng)域中領(lǐng)先的人才，并提出“藝術(shù)與技藝相結(jié)合”的設(shè)計教育理念。它是現(xiàn)代構(gòu)成設(shè)計的發(fā)源地，現(xiàn)代設(shè)計的一個搖籃。

格羅皮烏斯認為，“必須形成一個新的設(shè)計學(xué)派來影響本國的工業(yè)界”。學(xué)校的新方針是：1）設(shè)計強調(diào)自由創(chuàng)造，反對因襲模仿、墨守成規(guī)；2）手工藝和機器生產(chǎn)結(jié)合；3）強調(diào)各門藝術(shù)間的交流融合，提倡向繪畫和雕塑藝術(shù)學(xué)習(xí)；4）同時培養(yǎng)學(xué)生的動手能力和理論素質(zhì)；5）學(xué)校教育和社會生產(chǎn)相聯(lián)系。在格羅皮烏斯的主持下，一些激進派的藝術(shù)家到包豪斯任教，豐富和開闊了建筑設(shè)計的思路和手法。逐漸，在包豪斯產(chǎn)生了一種新的工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格，特點是：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣。包豪斯的許多成就都是通過立體構(gòu)成來奠定的。代表人物：

約翰內(nèi)斯·伊頓：在教學(xué)中注重對材料、肌理和形態(tài)對比研究。他把表現(xiàn)大小、長短、薄厚、多少、曲直、高低、光滑與粗糙、堅硬與柔軟、輕重等作為教學(xué)的內(nèi)容。

米斯·凡德羅：建筑設(shè)計、家具設(shè)計（鋼管椅、巴塞羅那椅），重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法的革新，認為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則?！懊姿癸L(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”。莫霍利·納吉：教導(dǎo)學(xué)生學(xué)會觀察與思考，把握線條、影調(diào)、空間等形式要素之間的關(guān)系。他還鼓勵學(xué)生利用投影的造型，使其成為安排畫面的一個因素。他把包豪斯的理論和教學(xué)觀念帶到了美國，他在芝加哥創(chuàng)辦了一個“新包豪斯”，這就是以后的“芝加哥設(shè)計學(xué)院”。

約瑟夫·艾伯斯：首創(chuàng)以紙材進行藝術(shù)教學(xué)的方法，在不考慮任何附加條件的情況下，研究紙材的空間美感變化，從而奠定了立體構(gòu)成的基礎(chǔ)，使之成為世界設(shè)計學(xué)院之今必修的課程之一。

馬塞爾·布勞耶：主張充分發(fā)揮材料的性能，以鋼管代替木材制造了一批椅子，影響了并改變了20世紀(jì)設(shè)計整體設(shè)計理念。

約翰內(nèi)斯．伊頓約瑟夫·艾伯斯馬塞爾·布羅伊爾米斯·凡德羅瓦爾特·格羅皮烏斯?jié)h斯·邁耶莫霍利·納吉哈佛大學(xué)研究生中心立體構(gòu)成主要特征一、在素材分析方面不完全是模仿自然對象，而是將一個完整的對象分解為很多造型要素，然后按照一定原則，重新組合設(shè)計。二、在構(gòu)成感覺方面立體構(gòu)成是理性與感性的結(jié)合。并且以抽象理性構(gòu)成為主。立體構(gòu)成反映出一定的節(jié)奏，體現(xiàn)出一定的情緒，能給人們的感官帶來一定的感受。三、在綜合表現(xiàn)方面

立體構(gòu)成作為立體造型設(shè)計的基礎(chǔ)學(xué)科，與機械工藝等技術(shù)有著密切的聯(lián)系，它必須綜合的考慮構(gòu)成的多種因素，用相同的構(gòu)成方法創(chuàng)造形態(tài)。立體的本質(zhì)

實際上，我們生活在一個物質(zhì)的、可視可觸的的立體世界。世界萬物，都是以立體的形態(tài)出現(xiàn)在這個三維的空間里。這些立體的形態(tài)基本上可以歸為兩類：一類是實體，產(chǎn)生體積感。如石頭、木材。另一類是虛體，產(chǎn)生著空間感。如建筑內(nèi)部、器皿內(nèi)部。由于立體是通過人腦獲得實際的形態(tài)意義。因此，人的思維方式顯得尤為重要，三維設(shè)計者應(yīng)該具有能夠在頭腦中清晰地想象到整個形體在各個方向轉(zhuǎn)動的不同形狀的能力。而不應(yīng)該把他要掌握的形象局限于一兩個形狀，應(yīng)該盡量地觀察到物體的高度變化、空間的流動、物體的密度和各種材料的性能。立體構(gòu)成形態(tài)的造型要素主要有點、線、面、體（塊）等。立體構(gòu)成的造型要素

立體構(gòu)成的點，是相對較小而集中的立體形態(tài)。點的不同的排列方式，可以產(chǎn)生不同的力量感和空間感。（一）點的空間位置:空間中的點可以引起視知覺穩(wěn)定的集中注意。（二）點與點的關(guān)系：點的有序排列，產(chǎn)生連續(xù)和間斷的節(jié)奏和線形擴散的效果。點與點之間的距離會產(chǎn)生積聚和分離的效果。（三）點的空間變化：由大到小排列的點，產(chǎn)生由強到弱的運動感，同時產(chǎn)生空間的深遠感，能加強空間的變化，起到擴大空間的效果。一、點二、線

線是構(gòu)成空間立體的基礎(chǔ)，線的不同組合方式，可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)，如最常見的面和體。（一）直線：直線具有男性特征。能表現(xiàn)冷漠、嚴(yán)肅、緊張、明確而銳利的感覺。１水平線

水平線能讓人聯(lián)想到地平線，水平線的組織能產(chǎn)生橫向擴張感。因此水平線能表達平穩(wěn)、安定、廣闊、無限的感覺。２垂直線

由于是與地平線相交的直線形體、形成了與地球引力和反方向的力量，顯示出一種強烈的上升和下落的力度和強度，能表達嚴(yán)肅、高聳、直接、明確、生長和希望的感覺。３斜線形體斜線的動勢造成了不安定、動蕩的傾斜感，向外傾斜可引導(dǎo)視線向深遠的空間發(fā)展；向內(nèi)傾斜，可引導(dǎo)視線向線的交匯點集中。（二）曲線：曲線形體具有女性性格。能夠表達文雅、優(yōu)美、輕松、柔和、富有旋律的感覺。１幾何曲線主要包括圓、橢圓、拋物線等。能表達飽滿、有彈性、嚴(yán)謹、理智、明快和現(xiàn)代化的感覺。但又具有機械的冷漠感。２自由曲線是自然界中自然形成的或我們用手獨立完成。如浪線體、弧線體等，是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍性的線形。三、面

立體構(gòu)成中的面、是相對于三維立體而言，具有二維特征（長和寬兩個方向）比較明顯的薄的形體。（一）規(guī)則面的基本形式1圓形總是封閉的，具有飽滿的、肯定的和統(tǒng)一的視覺效果，能表現(xiàn)滾動、運動、和諧、柔美的感覺。2方形其中長方形、矩形以直角構(gòu)成、表現(xiàn)單純、嚴(yán)肅、明確和規(guī)則的特征；平行四邊形有運動趨向；正方形更有穩(wěn)定的擴張感。3三角形三角形以三邊和三角為構(gòu)成特點，能表達簡潔、確、向空間挑戰(zhàn)的感覺。正三角形平安穩(wěn)定；倒三角形極不安定，呈現(xiàn)動態(tài)的擴張和幻想狀態(tài)。（二）不規(guī)則的面的基本形式1任意形任意形體瀟灑、隨意、體現(xiàn)的是灑脫、自如的情感。2偶然形具有不定性和偶然性，往往賦予自然的魅力和人情味。四、塊

塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以是由面圍合而成，也可以是由面運動而成。（一）幾何平面體：幾何平面體是由四個以上的平面，以其邊界直線相互銜接在一起所形成的封閉空間實體。如三角錐（埃及金字塔）、正立方體、長方體、和其他多面體。（二）幾何曲面體：幾何曲面體是由幾何面所構(gòu)成的回旋體。如圓球、圓環(huán)、圓柱等。四、塊（三）自由體：自由體包括很廣，如有機體，他們大多數(shù)是自然而樸實的形態(tài)。如鵝卵石、人體等。（四）自由曲面體：是由自由曲面構(gòu)成的立體造型。其中包括自由曲面形體和自由曲面所形成的回旋體。如酒杯、花瓶。大多數(shù)表現(xiàn)莊重而又優(yōu)美活潑的感覺。五、其它

在同樣的形態(tài)下，立體造型會也因為肌理、色彩、空間等其它因素形成不一樣的形態(tài)語言。立體構(gòu)成的空間形式感第一節(jié)立體形態(tài)的強化表現(xiàn)一、量感（一）量感的概念：現(xiàn)實社會中存在著兩種量感，即物理量和心理量。物理量是指物體的重量，如體積的大小或容量的多少，是可以測量和把握的。心理量是指人的心理對物體重量的一種感覺，如兩堆相同重量的鐵和棉花，總會覺得棉花更輕一些。（二）量感的表現(xiàn)：由于立體構(gòu)成的量感主要是指心理量，作為心理量的物質(zhì)基礎(chǔ)。是存在于形體內(nèi)的生命活力。這種內(nèi)應(yīng)力，是一種受到壓迫后反彈回來的抵抗力。1創(chuàng)造對外力的反抗：物理上的量與之反抗感的結(jié)合，才能創(chuàng)造出震撼人心的立體造型。2創(chuàng)造生長感：將自然形態(tài)中所具有的擴張、伸展和向上的形態(tài)加以創(chuàng)造性的運用，使作品具有生命力。二、空間感

（一）空間與場力：我們常把空間分成物理空間和心理空間兩大類。物理空間為實體所限定；心理空間卻有益于藝術(shù)性的發(fā)揮。它隨著空間變化會產(chǎn)生能量，其范圍可以用“場”來表述，立體造型通過“場”來表現(xiàn)能量，在視覺造型活動中必須要提高藝術(shù)性，更深的打動視知覺就必須擴大形態(tài)的心理空間，擴大它的控制場和場力的強度。（二）空間感的表現(xiàn)：立體構(gòu)成中的空間感是通過凸凹的形式來表現(xiàn)。1透視漸變：由于近大遠小的視覺經(jīng)驗，我們可以利用這種透視方法，來強化空間的進深感。如歐洲的一些教堂，常利用這種錯覺來強化教堂的空間深度。2遮擋方法：物體的前后關(guān)系往往表現(xiàn)為前一物體部分擋住后一物體。在二維空間平面上強化進深時，要有意識的制造立體形態(tài)的遮擋，用由寬到窄、由粗到細，引導(dǎo)視線向深處延伸的效果。三、肌理感

（一）肌理：有材料表面紋理、構(gòu)造組織而產(chǎn)生的觸覺和視覺質(zhì)感稱之為肌理感，也稱質(zhì)感。

肌理感包括視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理主要指物體表面的表層紋理。觸覺肌理不僅能產(chǎn)生視覺觸感，還能用手觸摸物體的表面光滑或粗糙、堅硬或柔軟、平整或凸凹產(chǎn)生的手感。在立體構(gòu)成中，主要同時運用視覺肌理和觸覺肌理，特別是對于一些大的形態(tài)，同時運用這兩種手段，有很好的藝術(shù)效果。

（二）肌理的作用：

1肌理的觸覺作用：許多日常用品、如蓋子、開關(guān)、旋扭和按鍵都利用肌理表達一定意義，在黑暗中也不至于弄錯。（盲人用品）

2肌理的精神作用：不同的肌理也具有其象征意義，如金屬的堅強、冷漠感；皮毛的高貴感等等。

（三）肌理的組織形式：1肌理的形態(tài)：肌理的形態(tài)構(gòu)成可以歸為兩種，一種是以情態(tài)變化為主線的組織構(gòu)成。構(gòu)成方式有：重復(fù)、漸變、相似、發(fā)射、特異等。2肌理的光感：平滑無光的肌理，由于沒有反射光，給人含蓄安靜的感覺；粗糙有光的肌理給人穩(wěn)重生動的感覺；粗糙無光的肌理，產(chǎn)生笨重、厚實、而堅固的感覺。3肌理的觸感：肌理的觸感包括：觸壓感覺、溫度感覺、濕度感覺、疼痛感覺等。

四、動感/錯視

運動和張力是相互聯(lián)系的，在立體構(gòu)成中把握好張力與運動的關(guān)系，便會形成動態(tài)平衡的效果。立體造型中的動感有多種形式，比如速度感、生長感、延伸感。凡是運動感的形態(tài)都會吸引人的注意力，這其中蘊含著發(fā)展、奮進的精神狀態(tài)，能表現(xiàn)出生命力。通常情況下讓靜止的形態(tài)產(chǎn)生運動感，可以采用位移、重復(fù)和漸變等手法。錯視感其實就是視錯覺，是指主管視覺與客觀存在不一致的狀況。立體形態(tài)的三維錯視有很多種，形體錯視：光影錯視、透視錯視、形體反轉(zhuǎn)等；空間錯視：遠近錯視、進深錯視。另外透明的立體形態(tài)與空間疊合也會引起錯覺。五、顏色/光影

色彩感也分為物理學(xué)和心理學(xué)上兩個方面。立體造型中的色彩不同于平面中的色彩，它存在于三維空間，要考慮到環(huán)境、技術(shù)工藝、材質(zhì)、光影等多重因素。

第二節(jié)立體構(gòu)成材料的加工表現(xiàn)一、立體構(gòu)成的材料按材質(zhì)分，可分為木材、石材、金屬、塑料等；按自然材料和人工材料可分為泥土、石塊、毛線、玻璃等人工材料；按物理性能可分為塑性材料（水泥）、彈性材料（鋼絲）等；為了研究方便，往往從物體形態(tài)的角度出發(fā)，把材料分為點材、線材、面材、塊材。

二、材料的視覺效果和心理感受1、從材料的形態(tài)方面看：點材具有活潑、跳躍的感覺；線材具有長度和方向，能在空間產(chǎn)生輕盈、銳利和運動感；面材的表面有擴張感、充實感；側(cè)面有輕快感和空間感；塊材是有長、寬、高的三維實體，能給人以量感。2、從材料的質(zhì)地、肌理方面看：不同的材料會產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感受。同樣是面材，金屬板讓人感覺冰冷、堅硬；玻璃板讓人覺得透明、易脆；木板讓人感到溫暖、舒適；塑料板讓人感覺到柔韌、時髦。表面光潔而細膩的肌理讓人覺得華麗、薄脆；表面平滑無光的肌理給人以含蓄、安寧的感覺；表面粗糙有光的肌理讓人覺得沉重、生動；表面粗糙無光的肌理，給人感覺樸實、厚重。三、立體構(gòu)成常用工具：

測量和放樣工具（直尺、角尺、畫線錐和畫線規(guī)等），鋸（夾背鋸、雞尾鋸、鋼絲鋸、板鋸等），鉆孔工具（弓搖鉆、手搖鉆、電鉆、麻花鉆等），切削工具（木刨、木工鑿、板銼、圓銼、三角銼、鐵剪等），組裝工具（老虎鉗、臺鉗、螺絲刀、錘子等）。二、立體構(gòu)成的材料加工（一）材料的選擇與加工：一是按照藝術(shù)造型所要求的外觀形狀去選擇材料和結(jié)構(gòu)形式；二是先選取材料，然后再按照材料與結(jié)構(gòu)的特點去塑造它的藝術(shù)外形。1減形加工：直線切割、曲線切割、鉆孔、挫削、鑿刻等。2增形加工：對（串）接、焊接、釘接、滑節(jié)、鉸節(jié)等。3變形加工：浸泡彎曲、敲打彎曲、加熱彎曲、石膏澆注、塑料注塑、銅片彎曲等。4美化加工：拋光、鑲嵌、上色等。形象的特異構(gòu)圖的平衡對比與調(diào)和整體的韻律形象的重復(fù)第三節(jié)立體構(gòu)成美的形式法則

一、形象的重復(fù)

重復(fù)是指一個